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德奧藝術(shù)歌曲分析先19一上,又將平法者,則,無(wú)論在家時(shí)在時(shí)統(tǒng)面、人寫(xiě),家有區(qū)然間地想;想間痛得時(shí)傷悅退質(zhì)異迫,,,,,過(guò)他,著;》(DerDoppelganger),描寫(xiě)了一位失去愛(ài)情和幸福者

前嘆悲傷腹現(xiàn)影些是、更往,那種熱靈》(DieForelle)和《野玫瑰中感受到情界在》(Fruhlingstraum)中感受到失戀的年輕人在寒冷的冬季里夢(mèng)見(jiàn)天在《》(DerWanderer)中體驗(yàn)到主人公對(duì)家鄉(xiāng)情在》(AveMaria)中領(lǐng)眾分上舒伯特更偏息,彩,使舒伯中,約有七》(Erlkonig)和《紡車(chē)旁等想家還作,當(dāng)特,而圍于他膩(的、涵時(shí)就要求一種術(shù)的演,

性,伏》(Dichterliebe)》(Ichhab`imTraumgeweinet)、》(FrauenLiebeundLeben)等品以有強(qiáng),律緒詞與,化,能更深刻地體會(huì)詩(shī)理、更面的藝量驗(yàn)而,所以他善用?！?DubistwieeineBlume)就作并融合了19刻,結(jié)暢中要,因?yàn)榉?外了分民間切歌

寒,年琴樂(lè)》臨襯摯旋律感人,貞情值》(DerSchmied)使用弦三和一的躍奏和樸,構(gòu)成了一幅例在勃拉姆斯》(DasMadchenspricht)等以幽默朗茵河,見(jiàn)歌使中印,因而在勃拉姆斯性等中用處始的的)烘托手,象的古輯面,,,用上超量分,,從

型生動(dòng)中聲符奏琴,作使舒用又有話(huà),法機(jī)動(dòng)性,從而力擴(kuò)大品中,歌聲密唱并且有時(shí)盡盡之例(3)面有,中,而聲分調(diào))僅是形象的因素之一。典型的例子如》,僅43小節(jié)的歌曲里就占有21小節(jié)尾),里材憶束果說(shuō)舒就,曲,,音是

部用,與歌融趣共同此,例如歌看外

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