論電影《藍(lán)色茉莉》對“上流社會”的諷刺

論電影《藍(lán)色茉莉》對“上流社會”的諷刺論電影?藍(lán)色茉莉》對“上流社會〞的挖苦

雖然人類社會形成到今時今日，早已脫離了明文的等級規(guī)定，但是“隱等級〞卻一直存在于當(dāng)今社會之中。特別是在人際關(guān)系復(fù)雜的都市生活中，通過對于物質(zhì)、權(quán)力的占有，人類的等級依然存在。于是便有了“現(xiàn)代貴族〞，也就是我們平時口中所說的“有錢人〞。他們的物質(zhì)占有、生活質(zhì)量也許比普通人都要高。另一方面，有了豐盛的物質(zhì)生活并不等同于同樣享受精彩的精神生活。而當(dāng)代的批判主義藝術(shù)家們便經(jīng)常從此方面下手，加以批判。

在第86屆奧斯卡獎的舞臺上，由“大師〞級導(dǎo)演編伍迪《艾倫劇并指導(dǎo)的?藍(lán)色茉莉》獲得了最正確原創(chuàng)劇本以及最正確女主角兩項提名，并且最終，澳大利亞女演員凱特《布蘭切特成功封后，憑借此片拿下了最正確女主角大獎。?藍(lán)色茉莉》講述了一個原本住在紐約曼哈頓的“城市貴族〞賈思敏在遭遇丈夫背叛、破產(chǎn)之后不得不搬到洛杉磯，與關(guān)系疏遠(yuǎn)的妹妹一同居住的故事。伍迪《艾倫身為挖苦大師，不僅為觀眾奉獻(xiàn)了“賈思敏〞這一堪稱社會奇觀的人物形象，更對于站在社會最上層的“城市貴族〞進(jìn)行了不遺余力的挖苦與批判，將他們空洞的精神生活如同撕裂的傷口一般，血淋淋地展現(xiàn)在了觀眾面前。

一、“憂郁的賈思敏〞，伍迪《艾倫精心描繪的抑郁癥患者

在許多的影視作品里面，吞食藥物成為“上流貴婦〞們的特殊癖好之一，這些藥物大多是安眠藥或者如丙咪嗪、阿普唑侖等抗抑郁藥物。?藍(lán)色茉莉》的主人公賈思敏也吃藥，而且在伍迪《艾倫的鏡頭之下，她頻繁吃藥，甚至吃得云淡風(fēng)輕，好似只是隨意撥弄了一下頭發(fā)一樣自然。?藍(lán)色茉莉》的片名又有“憂郁的賈思敏〞一意，由此看出，這個主人公有著在都市之中的常見精神疾病――抑郁癥。

抑郁癥是一組以情緒低落、興趣不足和樂趣丟失為核心的病癥群，除核心病癥以外，還包含焦慮、精神病性病癥、認(rèn)知病癥、自殺觀念等心理病癥群以及各種軀體病癥群。抑郁癥的主要病理特征為決斷困難、性欲減退、空虛感、晨重晚輕、睡眠障礙及興趣減退六個條目。[1]焦慮是抑郁癥初期臨床表現(xiàn)的一個重要的特征，焦慮除了表現(xiàn)在坐立不安、行動能力衰減之外，一個重要的特征便是喋喋不休，語言的精煉性以及邏輯性減弱。在?藍(lán)色茉莉》中，伍迪《艾倫不但塑造了一個十分令人信服的抑郁癥患者，并且將“抑郁〞化作一把利劍，狠狠地刺向了這些“貴族〞們。

影片的開始，我們見到了一個穿著優(yōu)雅的香奈兒套裝的貴婦賈思敏，她正在用雍容但隨意的語調(diào)向身旁的老婦講述著自己的原本生活。鏡頭從飛機(jī)降落在了地面，從出站口切換到了行李提取處，不變的是賈思敏沒完沒了地自言自語。后來，我們從老婦的口中得知：賈思敏從一上飛機(jī)就開始自言自語，聽力不好的老婦卻以為她在想自己詢問事情，于是搭話，沒想到賈思敏便從紐約一路念叨到了洛杉磯?！案奶旌苡淇欤蚁胛覀兛梢愿奶斐詡€飯。〞與老婦道別的時候賈思敏這么說，但首先這個賈思敏認(rèn)為的“對話〞從頭到尾都是他一人的“獨角戲〞，其次老婦其實并不享受與她的“對話〞，伍迪《艾倫借助老婦的口對賈思敏做了一個概括性的評價“她一路都在講自己那些悲慘的遭遇，真是個可憐的人〞。

“可憐的人〞，這便是伍迪《艾倫對以賈思敏為代表的“城市貴族〞的一個最直白的評價。賈思敏總是喋喋不休的習(xí)慣一來合乎伍迪《艾倫本身的電影格調(diào)，二來突出了主角在精神上的“非正常〞狀態(tài)。據(jù)統(tǒng)計，在都市中生活的人，80%都有或輕或重的心理疾病，而社會等級越高，心理疾病的患病率也就越高，對在社會頂端生活的“貴族〞來說，所謂心理疾病也許就如同發(fā)燒感冒一樣常見，沒什么需要大驚小怪的。伍迪《艾倫便抓住了其這一特征，將“城市貴族〞的這一特點如同社會奇觀一般展現(xiàn)在觀眾面前，將挖苦的矛頭聚焦到賈思敏抑郁的真正原因，用賈思敏喋喋不休的話語來講述一個雍容的貴婦是怎樣一步步的淪落如這般田地。

二、雙線敘事中的復(fù)雜比照，伍迪《艾倫在?藍(lán)色茉莉》中“講故事〞的魅力

相比起歐洲新浪潮導(dǎo)演用鏡頭說話的純影視方式的敘事習(xí)慣，伍迪《艾倫更像是一個“電影作家〞，這也是他知識分子形象深入人心的一個原因。他執(zhí)導(dǎo)的每一場戲都可以回歸到文本。所以在敘事習(xí)慣上，伍迪《艾倫更傾向用純文本的敘述方式，也是與小說最像的電影敘事模式。[2]這種敘事模式在?藍(lán)色茉莉》中體現(xiàn)為使用雙線并行的辦法，這是一種文學(xué)作品中常見的敘事模式。然后在整部電影之中充滿著立場鮮明的比照對照，不僅豐盛了人物形象，更加深了伍迪《艾倫一直以來樂此不疲的對世間萬物進(jìn)行嘲諷的電影母題。

第一條線索是明線，賈思敏由于破產(chǎn)不得不從紐約搬到洛杉磯投靠已經(jīng)疏遠(yuǎn)的妹妹。在這條線索中，賈思敏的生活環(huán)境發(fā)生了改變，并強(qiáng)調(diào)了賈思敏與妹妹金潔之間的比照：從外形上，賈思敏高挑、美麗，一頭金發(fā)，穿著入時，姿態(tài)雍容穩(wěn)重；金潔相比之下不僅矮小，長相普通，更重要的是她穿著的隨意與舉止的粗俗?？墒?，剛一進(jìn)入金潔家，賈思敏便說，“噢――你的家里可真溫馨！〞顯然她停頓了幾秒，來思考用什么詞來形容這個又小又亂的地方既顯得禮貌，又合乎自己居高臨下的身份。賈思敏將慣常的“曼哈頓〞式應(yīng)酬帶到這里顯得不合時宜，但伍迪《艾倫讓這種“不合時宜〞成為揭露“曼哈頓人〞虛偽嘴臉最好的利器，四兩撥千斤。相比之下，粗俗的金潔就“真誠許多〞，剛才見到久未謀面的姐姐就敢直接質(zhì)疑姐姐在破產(chǎn)之后仍然乘坐頭等艙的奢侈行為，雖然金潔這一角色也并不是導(dǎo)演所推崇的“正面角色〞，但至少在她的比照之下，賈思敏顯得更加的可惡。第一條線索是賈思敏回顧從前富足的生活閃回，在這條暗線中，金潔仍然登場。有一場晚會現(xiàn)場的戲讓人印象深刻。金潔前往紐約拜訪賈思敏，賈思敏邀請她與自己一同長進(jìn)一場晚宴，晚宴上金潔高高的頭發(fā)與周圍打扮精致的貴婦們格格不入，但貴婦們卻一直在進(jìn)行可有可無的應(yīng)酬，只有金潔挑對了重點，向賈思敏暗示她的丈夫可能出軌。賈思敏在一晚上完全沒有營養(yǎng)的對話之中，卻主動忽略金潔的提醒，也比照了賈思敏其實對自己的婚姻完全不懂得經(jīng)營，在她眼中，婚姻只不過是一種投資。這便是伍迪《艾倫在電影當(dāng)中所要揭露的社會問題之一。

當(dāng)然這兩條線之間也存在比照，明線中賈思敏從闊太到破產(chǎn)，而在暗線中，賈思敏卻用謊話引誘富商，妄圖再一次“崛起〞。賈思敏在意的其實不是嫁給誰，而是能否擁有社會地位與財富。愛情本是人類最美好的感情，但在上層社會中，因為金錢、地位而相互聯(lián)姻的故事有很多，伍迪《艾倫用這個老套的故事塑造了一個泯滅人性的貴婦形象，在完美的表面下，藏有一顆怎樣的內(nèi)心，一個可以在丈夫入獄自殺之后馬上考慮自己后路的妖婦。影片之中的比照還有很多，就不一一贅述。伍迪《艾倫利用這些奧妙的比照將一個優(yōu)雅的貴婦塑造成為一個妖婦。伍迪《艾倫是一個說話帶刺自我批評時也顧影自憐的敘事者，擺著富有情趣的東西也視而不見。而觀眾認(rèn)同艾倫式的人物不僅是由于這些人物是什么樣的人，而且還由于敘事者怎樣介紹他們。[2]

三、凱特《布蘭切特的“統(tǒng)治性〞表演，[3]將一個伍迪《艾倫式人物打上自己的烙印

所有伍迪《艾倫電影最大的特點就是主角們?nèi)缤瑹o休止符般的囈語。通常，伍迪《艾倫強(qiáng)勢的電影格調(diào)會使演員僅僅成為一個符號，演員二度創(chuàng)作的時機(jī)少之又少。但這次賈思敏的扮演者凱特《布蘭切特對這一角色精準(zhǔn)把握，打破了伍迪《艾倫電影中“囈語是導(dǎo)演所說〞的慣例，用這個“伍迪《艾倫特色〞為角色效勞。

在以往的“伍迪《艾倫電影〞中，特別是伍迪《艾倫所擅長的“群戲〞里，一部電影中沒有說誰是絕對的主角，但?藍(lán)色茉莉》根本上可以視作賈思敏的獨角戲。為了“撐起〞這個角色，凱特《布蘭切特將以往演員在伍迪《艾倫電影中無視“第四堵墻〞的舞臺表演方式〔在2022年的?怎樣都行》中主角竟然可以與觀眾直接對話〕打破，將導(dǎo)演想直接傳達(dá)給觀眾的念白變成表現(xiàn)人物心理活動的工具，成功地塑造了人物。

在開頭，賈思敏在談?wù)撟约焊蛔闵畹臅r候總是一副云淡風(fēng)輕的姿態(tài)，像極了貴婦們扭捏交際時的嘴臉。這時的囈語，凱特《布蘭切特用一種談笑聊天的姿態(tài)處理，無論是談?wù)撆c丈夫認(rèn)識的經(jīng)過，還是向丈夫及友人貶損妹妹，都好像在談?wù)撘患h(yuǎn)在九霄云外的八卦一樣輕松。凱特《布蘭切特用輕巧的念白方式與傲慢的形體表情，使這些大段的臺詞聽起來即不冗長也不沉悶，反倒是一種大家都認(rèn)同的生活瑣事。在一場與友人剛購物完一邊念叨妹妹要來家里拜訪的戲中，凱特《布蘭切特成心將念白與肢體行動間的節(jié)奏打亂，營造出在都市生活無聊之時閑來聊聊八卦的姿態(tài)，注意在語言習(xí)慣上增加“Imean〞“Youknow〞的頻率，但卻刻意弱化。逐漸的，生活的潦倒最終降臨在自己身上的時候，凱特《布蘭切特一反之前對囈語的處理方式變成了抱怨，用夸張的肢體動作加以配合，這個時候刻意強(qiáng)化“Imean〞“Youknow〞，既保存了角色的語言習(xí)慣，又把角色將一切失意怪罪于他人的心理用最簡單的辦法刻畫到位。

在?藍(lán)色茉莉》里，凱特《布蘭切特對于影片的奉獻(xiàn)功不可沒，甚至一定程度上打破了導(dǎo)演一貫強(qiáng)勢的影片格調(diào)。在許多媒體對于這部影片的評價中，對凱特《布蘭切特表演的評價占到了主導(dǎo)，?華爾街郵報》盛贊：“凱特《布蘭切特以其塑造的有趣、驚恐和心碎的墮落婦女形象奉獻(xiàn)了她職業(yè)生涯的最正確表演。本片整體的微妙那么在于它描繪了一個貪婪、欺騙和自我欺騙無處不在的黯淡世界，但同時又讓我們貫注其中。〞而伍迪《艾倫再一次訪談中這樣評價凱特《布蘭切特：“你雇了她來演戲，然后你本人就可以走開了。〞[4]

四、結(jié)語

?藍(lán)色茉莉》