河南戲曲研究報告

河南戲曲研究報告

豫劇是河南土生土長的劇種，清朝乾隆年間產(chǎn)生于河南開封一帶。在長期的向外流傳過程中，豫劇與不同的地域文化結合，逐漸形成了祥符調(diào)、豫東調(diào)、豫西調(diào)、沙河調(diào)四大聲腔體系，先后涌現(xiàn)出常香玉、陳素真、崔蘭田、馬金鳳、閻立品、樊粹挺、楊蘭春、王基笑等一大批豫劇藝術名家。20世紀五六十年代，豫劇推出了《花木蘭》《穆桂英掛帥》《朝陽溝》等一批經(jīng)典劇目，唱響了大江南北，走進了千家萬戶。特別是創(chuàng)演于1958年的豫劇現(xiàn)代戲《朝陽溝》，至今已演出近5000場，演員已更替到第四代，被翻譯成多種文字，外文版本就有20多種，成為一個時代的文化符號。一河南戲曲發(fā)展現(xiàn)狀豫劇是我國最大的地方劇種之一。目前，豫劇分布于全國13個省市，有專業(yè)院團162個，民營院團1300多個，從業(yè)人數(shù)達10萬之眾。據(jù)騰訊、百度的大數(shù)據(jù)統(tǒng)計，目前全國關注豫劇的人數(shù)超過3.5億，豫劇的從業(yè)人數(shù)、劇團數(shù)量、流布區(qū)域等均在全國地方戲劇中名列前茅。近年來，河南省在提高戲曲的數(shù)量、質量和擴大戲曲的社會影響力等方面，做了大量扎實而有成效的工作。一是加強精品劇目改編推廣。河南豫劇歷史悠久，經(jīng)典劇目豐富。《花木蘭》《五世請纓》《對花槍》《鍘美案》《大祭莊》《拷紅》《三上轎》等傳統(tǒng)經(jīng)典劇目依然有著深厚的群眾基礎，在名家新秀的各類演出中始終深受好評。除了對傳統(tǒng)經(jīng)典豫劇曲目的傳承創(chuàng)新，河南豫劇各團體還努力向歷史深挖、向現(xiàn)實靠近，積極打造新的豫劇經(jīng)典，先后推出《程嬰救孤》《香魂女》《常香玉》《村官李天成》《蘇武牧羊》《焦裕祿》等一系列新劇目，在國內(nèi)外獲得廣泛好評，收獲了眾多榮譽。豫劇《程嬰救孤》《朝陽溝》《鍘刀下的紅梅》《清風亭上》《香魂女》《常香玉》《村官李天成》《蘇武牧羊》《珠簾秀》《斗笠縣令》《山城母親》《風雨故園》《陳蕃》《都市陽光》等劇目，先后榮獲“文華”獎、國家舞臺藝術精品工程十大精品劇目獎、中宣部“五個一工程”獎、全國優(yōu)秀保留劇目大獎、中國戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎等國家級獎項，充分展示了豫劇的創(chuàng)新能力和社會影響力。其中《程嬰救孤》初次在首都長安大劇院演出即獲得巨大成功，作為中華人民共和國成立后第一個登上美國百老匯劇院的劇目，開創(chuàng)了中國地方戲在百老匯演出的先河。2016年10月，由河南豫劇院三團推出的大型豫劇現(xiàn)代戲《焦裕祿》，榮獲第十五屆“文華大獎”，飾演焦裕祿的賈文龍同時摘取“文華表演獎”桂冠，河南省也成為全國唯一的戲劇劇目連續(xù)六次獲得“中國藝術節(jié)大獎”和五次“文化大獎”的省份。二是加強戲曲人才保護培養(yǎng)。人才是戲曲發(fā)展的基礎和保障，河南始終加強對人才的培養(yǎng)和使用，從尊重戲曲名家、推出青年演員、培養(yǎng)未來人才幾個方面保證戲曲人才的梯隊建設。河南戲曲名家薈萃，優(yōu)秀藝術人才層出不窮。多年來，河南始終堅持對戲曲名家的宣傳推廣工作，并以此為抓手，提高豫劇在國內(nèi)外的知名度和影響力。2016年10月15日，鄭州圖書館“天中講堂”成功舉辦“紀念人民藝術家常香玉大師誕辰93周年名家薈萃唱響豫劇”；2017年9月3日，中國戲曲學院成功舉行“馬金鳳從藝90周年暨馬派藝術研討會”。這兩次研討會除了舞臺展演，都圍繞豫劇在當下的傳承保護等內(nèi)容進行了重點研討。河南劇協(xié)加大對中青年戲曲名家的宣傳力度，推出了一批杰出藝術人才。在中國戲劇“梅花獎”“文華表演獎”等國家級獎項的評選中，豫劇演員表現(xiàn)出色，王惠、田敏、劉曉燕、徐俊霞、陳新琴、李樹建、楚淑珍、劉雯卉、張艷萍等先后獲得中國戲劇“梅花獎”，李樹建、汪荃珍、王惠、李金枝、賈文龍分別獲得“文華表演獎”和中國藝術節(jié)優(yōu)秀表演獎，其中賈文龍榮獲第11屆中國藝術節(jié)“文華”表演獎第一名。2016年以來，河南劇協(xié)先后多次舉辦河南藝術名家推介活動，對金不換、丁建英、李杰、楊帥學、吳素真、劉雯卉等中青年戲劇人才進行專場推介及專場演出，產(chǎn)生了良好的社會效果。中青年戲曲名家不僅為河南爭得榮譽，也成為推動河南豫劇事業(yè)繁榮發(fā)展的中流砥柱。河南始終加強對戲曲人才的培養(yǎng)，堅持戲曲教育從娃娃抓起、從源頭抓起。自2004年開始舉辦河南省少兒戲曲小梅花大賽，培養(yǎng)少年兒童對河南傳統(tǒng)戲劇文化節(jié)的興趣及專長，為河南戲曲提供新鮮血液。2017年第13屆河南少兒戲曲小梅花大賽成功舉辦，大賽共選取金獎12人、銀獎10人、銅獎20人、優(yōu)秀獎38人，充分展示了河南省少兒戲曲教育取得的豐碩成果。在第21屆中國少兒戲曲小梅花薈萃評比中，河南省劇協(xié)推薦的5名小選手均獲得金獎，其中4人榮獲“金花十佳”稱號，少兒戲曲人才的不凡實力為豫劇的未來發(fā)展提供了堅實的人才保障。三是提高戲曲知識普及力度。戲曲的成長需要豐厚的現(xiàn)實土壤，民眾對戲劇知識的關注和接受是戲劇進一步發(fā)展的根本。河南戲劇界非常重視普及戲曲知識，積極舉辦戲曲進校園、進基層、進社區(qū)系列活動，先后舉辦多次戲曲名家專題講座活動。2017年，河南戲劇名家先后在“鄭州七中名家講堂”、鄭東外國語“勵耘大講堂”等地作了《戲曲——最美的中國聲音》《戲曲——民族藝術的瑰寶》等系列專題戲曲知識講座，受到廣大聽眾的熱烈歡迎。河南大學、鄭州大學、河南師范大學、封丘蔣寨戲曲小學、鄭州東關小學等學校也紛紛邀請戲劇名家進校開展戲曲教育，普及戲曲知識，向廣大學子傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，提升學生對戲曲藝術的感知和審美能力。鄭東新區(qū)蒲公英小學更是將戲曲學習融入日常學習中，校內(nèi)開設戲曲興趣班，邀請老師對學生進行日常戲曲輔導，既豐富了學生的課余生活，也為豫劇的進一步發(fā)展提供了新的土壤。為提高鄉(xiāng)村藝術教師的專業(yè)技能，幫扶鄉(xiāng)村打造一支高水平的藝術教師隊伍，河南省文聯(lián)還開展了“文藝助力精準扶貧”活動，并在光山縣進行“鄉(xiāng)村藝術教師培訓項目”，為來自光山縣21個鄉(xiāng)、鎮(zhèn)、村近200所中小學的480余名專、兼職藝術教師進行了專業(yè)培訓，在提升他們專業(yè)技能和教育水平的同時，也推動了邊遠貧困地區(qū)藝術教育事業(yè)發(fā)展。為豐富社區(qū)文化生活，2017年6月16日，河南省戲劇家協(xié)會與河南省社區(qū)教育服務指導中心簽訂合作協(xié)議，將在社區(qū)進行藝術演出、專家授課及學習交流，在豐富社區(qū)文化生活的同時，也將戲曲在基層的根脈扎深扎實。四是加快傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)新發(fā)展。隨著數(shù)字技術及網(wǎng)絡技術的快速發(fā)展，人們的審美需求及信息來源發(fā)生了重大變化。作為一個古老的劇種，豫劇必須在新時期進行適當?shù)膫鞒袆?chuàng)新，在前人傳授的豫劇基礎技能和基本劇目的基礎上進行改良和創(chuàng)新，增加這種藝術形式的科技含量和創(chuàng)新因子，使豫劇在快節(jié)奏的現(xiàn)代語境下能夠有所增益。一是加強了對傳統(tǒng)劇目的創(chuàng)新改造。《梵王宮》是豫劇陳派的經(jīng)典花旦戲，由豫劇大師陳素真于1937年創(chuàng)演后久唱不衰，但是新世紀以來由于多種原因不再受到觀眾追捧。2017年，河南豫劇院青年團對這一劇目進行改編，努力使之與當代價值判斷、審美選擇、觀賞喜好相吻合，并采用新的聲光電等舞臺技術，在保證該劇目精髓的基礎上對其加以改進，使之成為青春版《梵王宮》，受到觀眾的熱烈歡迎。二是創(chuàng)造了新的與時代關系密切的新劇目。第十四屆河南戲劇大賽在駐馬店舉辦，共有包括《全家福》《皇家驛站》《焦裕祿》等在內(nèi)的43部新創(chuàng)劇目進入決賽，新劇的推出極大地吸引了觀眾目光，43場演出觀眾高達5.4萬多人次，盛況遠超預期。三是加強了戲劇的創(chuàng)新實驗。實驗豫劇《無事生非》的出現(xiàn)是2017年豫劇界的一大嘗試。該劇“在尊重莎士比亞原作精神的基礎上，在音樂上做了由南方劇種黃梅戲的曲牌體到北方劇種豫劇板腔體的轉變，由零散的黃梅小調(diào)轉為豫劇大段的抒情宣敘，運用板式豐富的音樂唱腔表達莎翁劇作語言的性格化以及動作性特征”[1]，以河南戲曲的形式，表現(xiàn)劇中人物的情緒、欲望等內(nèi)在心理，充分擴展了表演空間，探索了東西方戲劇藝術由形式到內(nèi)容的融合，成為不可多得的一次實驗。除了在內(nèi)容上加大創(chuàng)新，在傳播途徑上豫劇也加快了信息化、數(shù)字化、網(wǎng)絡化進程，滿足了當代觀眾的觀看和交流需求。一是建設了專業(yè)豫劇網(wǎng)站，如河南豫劇網(wǎng)、河南戲曲網(wǎng)等，網(wǎng)站設有包括豫劇、曲劇、梆子、越調(diào)等幾大戲劇類目在內(nèi)的視頻，同時還有戲曲伴奏、戲曲常識、器樂教習、名家演唱等板塊來提高戲迷的欣賞水平，《回龍傳》《朝陽溝》《對花槍》等點擊量均已經(jīng)超過25萬人次，極大地擴大了傳播范圍。為提高劇團影響力，多家豫劇團也開設了自己的網(wǎng)站，目前主要有豫劇劇院劇團網(wǎng)站、河南小皇后豫劇團網(wǎng)站、臺灣豫劇團網(wǎng)站、新鄭市豫劇團網(wǎng)站等，成為豫劇網(wǎng)絡傳播和戲迷交流的一大陣地。二是加強對手機電視、IP電視、移動電視的推廣使用，提高觀眾的自由選擇權，擴大傳播范圍。三是加強對社交媒體的推廣。博客、微博、微信、QQ、貼吧是中國現(xiàn)代社會新的網(wǎng)絡社交手段，同時也是宣傳的重要途徑，目前和豫劇有關的微信公眾號有224家，QQ豫劇群十多個，百度豫劇吧發(fā)帖數(shù)高達56萬多帖，活躍用戶近1.5萬人，這些都為豫劇傳播交流提供了較好的溝通平臺，滿足了觀眾多層次、多樣化、個性化的觀看、交流需求。2017年“晉冀魯豫傳統(tǒng)戲劇展演活動”就加強了對新媒體的使用，包括新華網(wǎng)、央廣網(wǎng)、新浪網(wǎng)、映象網(wǎng)、商都網(wǎng)等在內(nèi)的全國多家網(wǎng)站進行了專題報道，此外還通過直播平臺和微信平臺對展演活動進行全程網(wǎng)絡直播，網(wǎng)上直播觀眾共計158余萬人次[2]，取得良好的社會效果。五是建立全國合作交流機制。為提升豫劇的創(chuàng)新發(fā)展能力，促進豫劇在全國的傳播推廣，形成全國豫劇一盤棋的良好局面，河南豫劇院、河南劇協(xié)心系全國豫劇發(fā)展，既管好腳下又兼顧天下，多次到外省調(diào)研豫劇在當?shù)氐纳鏍顩r，盡最大努力對其進行幫扶。河南豫劇院多次派主創(chuàng)人員幫助新疆石河子市豫劇團創(chuàng)排《我的娘我的根》，幫助新疆生產(chǎn)建設兵團豫劇團創(chuàng)排《天山人家》，邀請石河子市豫劇團到河南參加黃河戲劇節(jié)并在河南巡演；派專人到河北沙河市，幫助組建沙河市豫劇團；派主創(chuàng)人員和主要演員幫助西安市豫劇團創(chuàng)排《秦豫情》，并到河南巡演。為了加強全國豫劇院團的交流合作，在河南省文化廳和河南豫劇院的積極運作下，成功舉辦了第四屆中國豫劇節(jié)和兩屆“中國豫劇優(yōu)秀劇目北京展演月”，推出了一大批在全國叫響的豫劇精品劇目；成功舉辦“首屆晉冀魯豫傳統(tǒng)戲劇展演活動”，探索以演出促發(fā)展，建立晉冀魯豫傳統(tǒng)戲劇保護聯(lián)動機制；舉辦了全國豫劇人才培訓班，為來自全國的豫劇青年才俊進行了系統(tǒng)的培訓；舉辦第二屆“中國豫劇院團工作交流協(xié)調(diào)會”，共有來自全國十多個省市的120多個院團360多人參加，為促進全國豫劇的發(fā)展獻計獻策，這標志著全國豫劇交流合作、協(xié)同發(fā)展的大格局已經(jīng)基本形成，必將促進豫劇在全國的繁榮發(fā)展。六是推進河南戲曲“走出去”。豫劇的生命需要廣泛的土壤，需要從河南“走出去”，進入更大市場，獲得更大的認可和接受。一是加強國內(nèi)的交流合作。2017年8月，文化部藝術司、中共河南省委宣傳部、河南省文化廳、（河南）中華豫劇文化促進會聯(lián)合舉辦的“第四屆中國豫劇節(jié)”正式拉開帷幕，入選的30臺劇目分別在北京長安大戲院、河南藝術中心兩個劇場演出。2017年10月，河南省文化廳與中國藝術報社聯(lián)合主辦“河南稀有劇種北京公益展演周”，包括花鼓戲、嗨子戲、皮影戲等在內(nèi)的河南稀有劇種首次集體登上梅蘭芳大劇院，向國內(nèi)外觀眾展示稀有劇種的獨特風采。河南原創(chuàng)近代曲劇《阿Q與孔乙己》在2017年第十九屆上海國際藝術節(jié)上大放異彩，小劇場豫劇《傷逝》在2017年第三屆上海小劇場戲曲節(jié)上廣受好評，展示了當代河南戲曲的獨特魅力。二是加強了海外的合作交流。2016年10月豫劇《程嬰救孤》在美國參加第三屆“跨越太平洋——中國藝術節(jié)”交流演出，并入圍“土星獎”評選活動，2017年7月，豫劇《聶小倩》在比利時那穆爾省參加第十一屆那穆爾國際戲劇節(jié)，通過與各國藝術家的廣泛交流，提升了豫劇的制作傳播理念，加強了海外觀眾的理解與合作。二河南戲曲發(fā)展存在的問題分析雖然河南戲曲的發(fā)展取得一定成就，但是從歷史來看，目前河南戲曲與盛時存在較大落差，后續(xù)發(fā)展仍然存在很多嚴重問題亟待解決。一是人才整體匱乏。人才是行業(yè)發(fā)展的基礎和保證。與京劇等其他大劇種相比，豫劇名家大師數(shù)量不多、人才老化、人才梯隊不銜接的現(xiàn)象非常明顯。豫劇從業(yè)人員由于學習的特殊性，文化水平整體相對較低，據(jù)統(tǒng)計，豫劇從業(yè)人員大學本科的約為25%，中專學歷的約為65%，占比最高，其余少部分有自幼拜師學藝入行的，有半路出家入行的，學歷多為中學以下。雖然學歷并不能代表個人的真正水平，但無疑文化基礎薄弱必然會影響豫劇文化底蘊的傳承與體現(xiàn)，同時對豫劇創(chuàng)新、豫劇市場研究、豫劇文化發(fā)展都會產(chǎn)生較大的約束。人才匱乏和人員老化也是制約豫劇發(fā)展的突出問題。戲劇行業(yè)不景氣已經(jīng)成為社會的共識，這必然會影響年輕從業(yè)人員的選擇。目前豫劇人才隊伍老化現(xiàn)象極為突出，一些地方劇團團員年齡均超過40歲，很多藝人年逾古稀卻仍然招不到年輕弟子。目前豫劇從業(yè)人員人才流失嚴重、人才培養(yǎng)不足、人才隊伍匱乏、人才梯隊斷檔、整體素質不高等問題比較突出，人才總體數(shù)量、人才梯隊建設、人才素質培養(yǎng)等方面短時間內(nèi)難有成效。二是消費市場萎縮。任何劇種的生存發(fā)展都需要相當數(shù)量的消費者群體來支撐。但是隨著現(xiàn)代文化娛樂消費方式的變化，人們的審美眼光和消費需求發(fā)生重大改變。雖然豫劇流傳數(shù)百年，在中原大地有著深厚的群眾基礎，但在當下的消費模式下也出現(xiàn)消費市場萎縮、經(jīng)濟效益不夠理想的困境。雖然中老年戲迷主體還保持相當數(shù)量，但這一受眾的消費能力和消費觀念相對保守，他們更傾向于免費看戲、電視看戲、網(wǎng)絡看戲等方式，并不構成真正的市場消費主體。年輕人更愿意選擇流行消費模式，年輕戲迷數(shù)量日漸萎縮，觀賞意愿較低。消費市場的萎縮和觀眾的老化，導致豫劇院團的生存發(fā)展存在很大問題。三是題材創(chuàng)作保守。豫劇發(fā)展的關鍵在于劇目的編創(chuàng)，傳統(tǒng)的豫劇劇目大多是根據(jù)歷史故事、民間傳統(tǒng)、地方典故等改編創(chuàng)作而成，這些劇目時代久遠，隨著時代的發(fā)展與人民生活方式的變化，它們表現(xiàn)的內(nèi)容、情感與價值已經(jīng)很難滿足當代觀眾需求。而新編劇目很多創(chuàng)作觀念相對陳舊，仍然沿襲傳統(tǒng)劇目的編創(chuàng)風格，有些主創(chuàng)人員不能真正深入生活、扎根人民，在創(chuàng)作反映當前社會深刻變革、解決社會深層矛盾的作品時，不能準確把握時代脈搏，個別人還在使用10年前甚至20年前的生活積累，從而導致塑造的人物形象缺乏真實感和時代感。盡管豫劇有許多作品獲得國家級大獎，但就豫劇創(chuàng)作的內(nèi)容來看，真正能夠反映時代風貌和人民訴求的作品還相對較少，有數(shù)量缺質量、有獎杯缺口碑的問題依然存在。四是表現(xiàn)形式不夠多樣。目前豫劇創(chuàng)作存在著題材內(nèi)容單一、藝術風格單調(diào)、表現(xiàn)手法傳統(tǒng)等問題。采用大歷史敘述方式的政治戲過多，從歷史尋找題材的歷史劇過多，表現(xiàn)家長里短充滿喜劇風格的劇目較少，表現(xiàn)時代變化的劇目較少。豫劇與新技術、新業(yè)態(tài)、新媒體的融合程度不高，舞臺表現(xiàn)方式較為傳統(tǒng)質樸，沒能充分利用現(xiàn)代技術打造新型舞臺環(huán)境。此外，豫劇的傳播方式比較單一，主要還是依靠舞臺表演、電視傳播、網(wǎng)站傳播等方式，還沒有實現(xiàn)與互聯(lián)網(wǎng)的良好對接。三推進河南戲曲穩(wěn)健發(fā)展的對策建議針對現(xiàn)有的各種問題，河南可以通過進行戲曲改革創(chuàng)新、提高演員綜合水平、加大政府扶持力度、加強與現(xiàn)代技術融合等方式，提升表演水平、提高戲曲的感染力、擴大傳播范圍，以吸引更多年輕觀眾加入。一要進行戲曲改革創(chuàng)新。河南戲曲來源于中原大地，深厚的中原歷史文化影響并塑造了河南戲曲的文化品格，同時也使它們更容易被地方觀眾接受，這是河南戲曲的文化根基所在，同時也為其贏得長久的生命力。但是隨著時代的發(fā)展變化，社會環(huán)境與傳統(tǒng)戲劇出現(xiàn)的文化基礎發(fā)生很大變化，當年創(chuàng)作出經(jīng)典劇目的藝人，他們正是把握住了當時的時代要求，創(chuàng)作出能與當時觀眾產(chǎn)生情感共振的劇目，才造就豫劇的歷史輝煌。從歷史看，豫劇經(jīng)過兩次重要改革，民國初期范粹庭根據(jù)社會需求對豫劇進行藝術化改革，豐富了豫劇唱腔，增加了豫劇的生活化色彩和感染力。中華人民共和國成立后通過引入現(xiàn)代戲唱腔，對傳統(tǒng)豫劇進行改良，出現(xiàn)了包括《穆桂英》《花木蘭》《朝陽溝》《倒霉大叔的婚事》等一大批經(jīng)典劇目，這兩次改革擴大了豫劇的群眾基礎，使豫劇的傳播范圍擴大到包括西藏、新疆、臺灣等在內(nèi)的十多個省區(qū)市。我們今天的戲曲創(chuàng)作要將傳統(tǒng)藝術與現(xiàn)代生活緊密結合起來，將視角對準現(xiàn)實生活內(nèi)在蘊藏的文化內(nèi)涵，選取生活中的典型情節(jié)，塑造出真實感人的藝術形象，通過這些藝術情節(jié)和藝術人物來表現(xiàn)反映時代風貌的文化精神，從而與現(xiàn)代觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。二要提高演員的綜合水平。首先，要提高演員的文化水平。作為一門表演藝術，河南戲曲對演員的文化素質有較高的要求，但現(xiàn)階段演員整體文化水平偏低，這就要求加強對他們進行文化培訓，努力提高其知識文化水平，使其增強對劇本和人物的理解，同時避免在舞臺上出現(xiàn)錯字別字現(xiàn)象，提高戲曲的藝術表現(xiàn)魅力。其次，要提高演員的業(yè)務水平。在當前風氣影響下，一些演員內(nèi)心浮躁，忽視了戲曲本身的基本功，舞臺表現(xiàn)能力下降，無法有效表現(xiàn)出豫劇之美?！芭_上一分鐘，臺下十年功”，一個演員在舞臺上的藝術表現(xiàn)力需要長時間的學習與鍛煉、改進與提高才能獲得，這就要求戲曲劇團與演員個人形成專業(yè)學習氛圍，提高演員的演出水平。再次，演員要在繼承的基礎上追求自己獨特的個人風格。豫劇的幾大流派