韓愈《春雪》《早春呈水部張十八員外》賞析

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韓愈《春雪》賞析

新年都未有芳華，二月初驚見草芽。

白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。

這首《春雪》，構(gòu)思新巧，獨(dú)具風(fēng)采，是韓愈小詩(shī)中的佼佼者。

“新年都未有芳華，二月初驚見草芽。〞新年即陰歷正月初一，這天前后是立春，所以標(biāo)志著春天的到來(lái)。新年都還沒(méi)有馥郁的鮮花，就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人們分外焦慮。一個(gè)“都〞字，透露出這種急忙的心情。其次句“二月初驚見草芽〞，說(shuō)二月亦無(wú)花，但話是從側(cè)面來(lái)說(shuō)的，感情就不是單純的嘆惜、可惜?！绑@〞字最宜玩味。它貌似不是說(shuō)明，詩(shī)人為二月剛見草芽而驚詫、失望，而是在焦慮的期待中終究見到“春色〞的萌芽而驚喜。內(nèi)心的感情是：雖然春色姍姍來(lái)遲，但終究就要來(lái)了。“初驚〞寫出“見草芽〞時(shí)的情態(tài)，極其傳神?！绑@〞字狀出擺脫冬寒后希奇、詫異、欣喜的感受：“初〞字含春來(lái)過(guò)晚、花開太遲的可惜、惋惜和不滿的情緒。然而這種淡淡的情緒藏在詩(shī)句背后，顯得十分含蘊(yùn)。韓愈在《早春呈水部張十八員外》中曾寫道：“草色遙看近卻無(wú)〞、“最是一年春好處〞，詩(shī)人對(duì)“草芽〞貌似特別多情，也就是由于他從草芽看到了春的消息吧。從章法上看，前句“未有芳華〞，一抑；后句“初見草芽〞，一揚(yáng)，跌宕騰挪，波瀾起伏。

三、四兩句表面上是說(shuō)有雪而無(wú)花，實(shí)際感情卻是：人倒還能等待來(lái)遲的春色，從二月的草芽中看到春天的身影，但白雪卻等不住了，竟然紛紛揚(yáng)揚(yáng)，穿樹飛花，自己點(diǎn)綴出了一派春色。真正的春色（百花盛開）未來(lái)，縱然不免令人感到有些可惜，但這穿樹飛花的春雪不也照樣給人以春的氣息嗎！詩(shī)人對(duì)春雪飛花主要不是悵惘、可惜，而是欣喜。一個(gè)渴望著春天的詩(shī)人，假如自然界還沒(méi)有春色，他就可以幻化出一片春色來(lái)。這就是三、四兩句的妙處，它富有濃烈的浪漫主義色調(diào)，可稱神來(lái)之筆。“卻嫌〞、“故穿〞，把春雪描繪得多么美好而有靈性，饒富情趣。詩(shī)的構(gòu)思甚奇。初春時(shí)節(jié)，雪花飛翔，本來(lái)是造成“新年都未有芳華，二月初驚見草芽〞的原因，可是，詩(shī)人偏說(shuō)白雪是由于嫌春色來(lái)得太遲，才“故穿庭樹〞紛飛而來(lái)。這種翻由于果的寫法，卻增加了詩(shī)的意趣。“作飛花〞三字，翻靜態(tài)為動(dòng)態(tài)，把初春的冷落翻成仲春的喧嚷，一翻再翻，使讀者如入山陰道上，有應(yīng)接不暇之感。

此詩(shī)于常景中翻出新意，工巧奇警，是一篇?jiǎng)e開生面的佳作。

韓愈《早春呈水部張十八員外》（其一）賞析

天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

天街：皇城中的街道。

張十八員外：即張籍，時(shí)任水部員外郎。員外，編制以外的官員。

這是韓愈在長(zhǎng)慶三年(823)贈(zèng)水部員外郎張籍的詩(shī)。

在這組詩(shī)的其次首里說(shuō)：“莫道官忙身老大，即無(wú)年少逐春心。〞年少逐春，撲蝶戲蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受著大自然的美好機(jī)趣。而老大逐春就別是一番況味了。官事冗雜，世事滄桑，在充分體嘗了人間的坎坷困頓之后，忙里偷閑地游一游春，散一散心，自滿其樂(lè)。此時(shí)此刻，貴在童心未泯，貴在能于常物之中發(fā)現(xiàn)其豐富蘊(yùn)涵。

不信嗎?請(qǐng)讀一讀韓愈晚年這兩句詩(shī)——“天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)〞。帝都長(zhǎng)安的大街，濛濛的小雨，雨絲是那樣輕細(xì)，那樣溫和，那樣滋潤(rùn)，好像酥油一般。不，它還有酥油不具備的化育萬(wàn)物的非凡特質(zhì)。在霏微細(xì)雨的滋養(yǎng)下，你去看那草色，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，碧色朦朧，極清極新極淡，而待你走近了。反而覺(jué)得失卻了那綠色，但見細(xì)嫩纖小的草芽剛剛鉆出土面．

這首詩(shī)，只就“草色〞加意點(diǎn)染。首先，為它安排了典型的環(huán)境?！疤旖吱?，“小雨〞，已經(jīng)點(diǎn)明白其生在帝都，其時(shí)在早春，渲染出濃郁的春的氣氛。緊接著，又描述了自己遠(yuǎn)觀近察的不同感受。本來(lái)，初春有多種景物可以攝取入詩(shī)，淙淙的溪流，委婉的鶯啼，飛來(lái)的雙燕，都能象征春天的回歸人間，但偏偏為一片草色傳神寫照，這，或許是他——一個(gè)漸入暮年而又心性高潔的詩(shī)人特有心態(tài)的反映吧。小雨濛濛中的草色，若有若無(wú)，最先傳遞出春的氣息。它不愿與群芳百卉爭(zhēng)奪艷冶的陽(yáng)春三月，也不愿與皇都煙柳爭(zhēng)奪士女們的青睞。它自甘孤單，悄悄地向人們顯示著大自然的活力萌發(fā)和復(fù)蘇。它。不是具有一種兀傲脫俗的氣質(zhì)和稟賦嗎?以心觀照，從尋常草色之中發(fā)見了其不尋常的，能與人相溝通的靈性，從而感到無(wú)比的慰藉，他濃醮筆墨，書寫出心底里的贊歌——“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都〞。

黃叔燦評(píng)論“草色〞句說(shuō)：“寫照工甚．正如畫家設(shè)色，在有意無(wú)意之間。〞的確象一位技藝高明的水墨畫師，描繪草色只染不點(diǎn)，筆觸極清地再現(xiàn)出那若隱若現(xiàn)的淡淡碧痕，遠(yuǎn)看實(shí)有，近觀卻無(wú)，如此寫早春草色，可謂形神兼?zhèn)?。在韓愈之先的王維作《漢江臨泛》，其次聯(lián)說(shuō)：“江流天地外，山色有無(wú)中。〞后來(lái)歐陽(yáng)修隱括后一句詩(shī)入詞，開頭便說(shuō)；“平山欄檻倚晴空，山色有無(wú)中。〞山色的似有似無(wú)是邈遠(yuǎn)開闊處的景象特征，其背景是天地外、晴空外，所視極遠(yuǎn)，故有迷濛一片的感覺(jué)。韓愈這句詩(shī)的背景是“天街小雨潤(rùn)如酥〞，描寫的筆觸便很自然地