書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)課件

書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)第一章

書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述書(shū)是人類(lèi)文明的載體，它借助文字、符號(hào)、圖形，記載著人類(lèi)的思想、情感，表達(dá)著人類(lèi)文明的歷史進(jìn)程。書(shū)籍裝幀作為書(shū)籍的重要組成局部，發(fā)揮著極其重要的作用，并具有獨(dú)立的審美價(jià)值，隨著社會(huì)的不斷開(kāi)展，書(shū)籍裝幀的形式更加多樣化，從而形成巍然壯觀的書(shū)籍設(shè)計(jì)藝術(shù)。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)包含了書(shū)籍所需的材料與工藝的總和。它是書(shū)籍設(shè)計(jì)者以情感與想象來(lái)創(chuàng)作與表達(dá)，把握、反映書(shū)籍內(nèi)容的特殊方式。傳統(tǒng)意義上的書(shū)籍的功能主要是記述史實(shí)和保存知識(shí)，書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的工作僅限于美化、保護(hù)書(shū)籍?，F(xiàn)代意義上的書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)始于工業(yè)化時(shí)代，書(shū)籍在傳播文明的同時(shí)，自身形成了一個(gè)造就全球性閱讀空間的流通產(chǎn)業(yè)。書(shū)籍既是思想意識(shí)的結(jié)晶，又具有商品流通的一般功能性。設(shè)計(jì)師除要考慮書(shū)籍的開(kāi)本、材料、形式、字型、印刷形式等一系列因素以外、還要考慮如何使圖書(shū)暢銷(xiāo)。一、書(shū)籍設(shè)計(jì)的歷史回憶１.我國(guó)書(shū)籍裝幀的歷史中國(guó)是文明古國(guó)，在漫長(zhǎng)的歷史演進(jìn)中，書(shū)籍的設(shè)計(jì)與制作也有著豐富的歷史。書(shū)籍產(chǎn)生的前提必須有文字，文字是書(shū)籍產(chǎn)生的根本條件。遠(yuǎn)古時(shí)期，人類(lèi)除語(yǔ)言傳遞信息外，還用結(jié)繩來(lái)記載事情，即把繩子打成各式各樣大小不同的結(jié)，代表不同的事情和含義，用以傳播知識(shí)，交流思想。結(jié)繩可以傳到幾里以外的部落，也可以傳給后代。?易經(jīng)?里說(shuō)：“上古結(jié)繩而治，后世圣人易之以書(shū)契。〞此外，人們還在陶罐紋飾上涂有規(guī)那么的符號(hào)，也是最早的記事方法。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

獸骨、龜甲上的甲骨文，以及青銅器上的鐘鼎文，都是最初的書(shū)籍形式〔見(jiàn)圖1－1〕。但它主要是記載當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)的情況，而不是以傳播知識(shí)為目的的著作，因此還不能稱其為書(shū)籍。最早具有書(shū)籍屬性的，應(yīng)該是從中國(guó)的簡(jiǎn)策和歐洲的古抄本開(kāi)始。圖1-1甲骨文第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

〔1〕簡(jiǎn)策中國(guó)的書(shū)籍形式，是從簡(jiǎn)策開(kāi)始的。簡(jiǎn)策始于商代〔公元前14世紀(jì)〕，一直延續(xù)到后漢〔公元2世紀(jì)〕，沿用時(shí)間很長(zhǎng)。用竹做的書(shū)，古人稱作“簡(jiǎn)策〞；用木做的，古人稱為“版牘〞。大竹竿截?cái)嗯杉?xì)竹簽，在竹簽上寫(xiě)字，這根竹簽叫做“簡(jiǎn)〞，把許多簡(jiǎn)編連起來(lái)叫做“策〞；把樹(shù)木鋸成段，剖成薄板，括平，寫(xiě)上字就為“牘〞。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

圖1-2版牘新竹容易腐朽或受到蟲(chóng)害，必須先在火上烘干，去掉水分。簡(jiǎn)的長(zhǎng)度，一般有三尺、一尺半、和一尺三種。編簡(jiǎn)成冊(cè)的方法是用繩將簡(jiǎn)依次編連，上下各一道，再用繩子的一端，將簡(jiǎn)扎成一束，就成為一冊(cè)書(shū)〔見(jiàn)圖1－3〕。漢代時(shí)的簡(jiǎn)，書(shū)寫(xiě)已經(jīng)十分標(biāo)準(zhǔn)，先有兩根空白的簡(jiǎn)，目的是保護(hù)里面的簡(jiǎn)，相當(dāng)于現(xiàn)在的護(hù)頁(yè)，然后是篇名、作者、正文。一部書(shū)假設(shè)有許多策，常用布或帛包起，或用口袋裝盛，叫做“囊〞，相當(dāng)于現(xiàn)在的書(shū)盒。但是，由于簡(jiǎn)策有分量重，占地方，使用不便等很多缺點(diǎn)，就逐漸被一種更輕便的帛所替代。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

圖1-3竹書(shū)、漢簡(jiǎn)〔2〕卷軸裝春秋時(shí)期，私人著作逐漸增多，對(duì)書(shū)便于攜帶的要求加強(qiáng)，于是出現(xiàn)了在絲織品上寫(xiě)的書(shū)。絲織品當(dāng)時(shí)有帛、素等。帛柔軟輕便，攜帶和保藏都很方便，帛書(shū)的左端包一根細(xì)木棒做軸，從左向右卷起，成為一束，便為卷軸。卷口用簽條標(biāo)上書(shū)名〔見(jiàn)圖1－4〕。但帛造價(jià)昂貴，不利于廣泛使用。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

圖1-4卷軸裝東漢以后，造紙術(shù)的創(chuàng)造，為人類(lèi)文明掀開(kāi)了新的篇章。文字依附的材料，漸為紙張所代替。紙書(shū)的最初形式是沿襲帛書(shū)的，依舊采用卷軸裝。軸通常是一根有漆的細(xì)木棒，也有的帝王貴族采用珍貴的材料來(lái)做軸，如琉璃、象牙、珊瑚、紫檀等。卷子的左端卷入軸內(nèi)，右端露在卷外，為保護(hù)它另用一段紙或絲織品糊在前面，叫做褾。褾頭再系上各色絲帶，用作縛扎。從裝幀形式上看，卷軸裝主要從卷、軸、褾、帶四個(gè)局部進(jìn)行裝飾?！坝褫S牙簽，絹錦飄帶〞是對(duì)當(dāng)時(shí)卷軸書(shū)籍的生動(dòng)描繪。卷軸裝的紙書(shū)，從東漢〔公元2世紀(jì)〕一直沿用到宋初〔公元10世紀(jì)〕。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

〔3〕經(jīng)折裝和旋風(fēng)裝經(jīng)折裝和旋風(fēng)裝產(chǎn)生于唐后期〔公元9世紀(jì)〕，是從卷軸裝到冊(cè)頁(yè)裝的過(guò)渡形式。卷軸裝的書(shū)，如果要查閱中間某一段，必須從頭翻開(kāi)，舒卷、查閱都十分不便。這時(shí)，雕版印刷術(shù)已經(jīng)創(chuàng)造，需要根據(jù)版的尺寸來(lái)確定頁(yè)面的大小。于是，原來(lái)卷軸裝中的長(zhǎng)卷紙就被反復(fù)折疊，首尾粘在厚紙板上，有時(shí)再裱上織物或色紙，作為封面，這種形式就叫做經(jīng)折裝〔見(jiàn)圖1－5〕。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

圖1-5經(jīng)折裝現(xiàn)故宮博物院藏有?唐寫(xiě)王仁日句刊謬補(bǔ)缺切韻?，展示了旋風(fēng)裝的形制。該書(shū)共有五卷，凡二十四頁(yè)，除首頁(yè)是單面書(shū)寫(xiě)外，其余二十三頁(yè)均為雙面書(shū)寫(xiě)，所以共有四十七面，每面三十五行〔局部三十六行)。其裝幀形方式，是以一比書(shū)頁(yè)略寬的長(zhǎng)條紙作底,除首頁(yè)因系單面書(shū)寫(xiě)，全幅裱于底紙右端外，其余二十三頁(yè)因均系雙面書(shū)寫(xiě)，故以每頁(yè)右邊無(wú)字空條外，逐頁(yè)向左鱗次相錯(cuò)地粘裱在首頁(yè)的末尾的底紙上。收藏時(shí)，從首向尾卷起，外表仍是卷軸裝，但翻開(kāi)來(lái)翻閱時(shí)，“除首頁(yè)全裱于底紙上不能翻動(dòng)外，其余均能跟閱覽現(xiàn)代書(shū)籍一樣，逐頁(yè)翻轉(zhuǎn)〞。這種裝幀形式，既保存了卷軸裝的外殼，又解決了翻檢時(shí)不夠方便的矛盾，可謂獨(dú)具風(fēng)格。大概因?yàn)橐粫?shū)長(zhǎng)期卷舒后，書(shū)頁(yè)很象空氣分成假設(shè)干層朝一個(gè)方向轉(zhuǎn)動(dòng)而形成的旋風(fēng)，所以稱做“旋風(fēng)裝〞；又因其書(shū)各頁(yè)看上去錯(cuò)落相積，好似龍鱗，所以又稱“龍鱗裝〞。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

旋風(fēng)裝，是一種卷軸裝的改進(jìn)形式。先選擇一張長(zhǎng)條的卷子紙作底紙，然后將單頁(yè)單面寫(xiě)字的首頁(yè)粘裱在底紙的右端，從第二頁(yè)開(kāi)始按照頁(yè)碼順序逐張粘貼，先把第二頁(yè)的右邊空白處粘于首頁(yè)左側(cè)的底紙上，粘好后從左向右翻開(kāi)，亮出底紙，再把第三頁(yè)像第二頁(yè)那樣粘到前一頁(yè)粘縫左邊的底紙上，貼好后仍然將兩頁(yè)同時(shí)向右翻開(kāi)，繼續(xù)亮開(kāi)底紙以此類(lèi)推，直至粘完最后一頁(yè)。這樣就形成了書(shū)頁(yè)逐頁(yè)相錯(cuò)的形態(tài)。1圖-6旋風(fēng)裝(4)蝴蝶裝印刷術(shù)的創(chuàng)造，給書(shū)籍形式帶來(lái)很大的變化，書(shū)籍從卷軸形式轉(zhuǎn)變到冊(cè)頁(yè)形式。冊(cè)頁(yè)是現(xiàn)代書(shū)籍的主要形式。蝴蝶裝就是冊(cè)頁(yè)的最初形式。一個(gè)版就是一頁(yè)，書(shū)頁(yè)反折，使版心朝里，單口向外，并將折口一起粘在一張包背的硬紙上，有時(shí)用絲織品作為封面面料，很像現(xiàn)代的精裝書(shū)籍。由于翻動(dòng)時(shí)像蝴蝶展翅，因此得名。蝴蝶裝的書(shū)籍在書(shū)架上陳列時(shí)，書(shū)口朝下，書(shū)根向外，與現(xiàn)代書(shū)籍陳列方式不同。蝴蝶裝起始于五代〔公元10世紀(jì)〕，盛行于宋代，至元代〔公元13世紀(jì)〕逐漸衰落。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

蝴蝶裝——早期的冊(cè)頁(yè)形式。會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)連續(xù)的空白頁(yè)?！?〕包背裝——包背裝大約出現(xiàn)于南宋，經(jīng)過(guò)元朝，一直沿用到明朝中葉，甚到到了清代，一些官印書(shū)籍仍采用包背裝的形式。包背裝與蝶裝很相似，不同之處就在于它是把有字的一面向外折，版心朝左向外，書(shū)頁(yè)左右兩邊的余幅，齊集于右邊書(shū)脊。折好的數(shù)十頁(yè)書(shū)頁(yè)，以書(shū)口版心為準(zhǔn)戳齊，在右邊余幅處打眼，用紙捻訂起砸平，而后用一張硬紙粘于書(shū)脊，把書(shū)背全部包起，再把書(shū)邊修理整齊，一冊(cè)包背書(shū)就算完成了。這種裝幀主要是包裹書(shū)背，所以稱作“包背裝〞。包背裝解決了蝴蝶裝翻兩次才能看一頁(yè)書(shū)的問(wèn)題，但如果經(jīng)常翻看那么極易散開(kāi)。為了解決這種矛盾，線裝慢慢出現(xiàn)了?！?〕線裝始于明代中葉〔公元14世紀(jì)〕，盛行于清代。它不用整紙裹書(shū)，而是將前后分開(kāi)為封面和封地，不包書(shū)脊，用刀將上下及書(shū)脊切齊，打孔穿線，訂成一冊(cè)〔見(jiàn)圖1－8〕。一般用四眼訂法，也有用六針眼和八針眼的，講究的還在上下角用絲織品包角。線裝書(shū)的結(jié)構(gòu)為：書(shū)衣〔封面〕、護(hù)頁(yè)、書(shū)名頁(yè)、序、目錄、正文、附錄、跋或后記。與現(xiàn)代書(shū)籍次序大致相同。由于蝴蝶裝、包背裝和線裝的封面都是軟面的，只能平放，不能直立，插架和攜帶都不方便，所以有的書(shū)又在外面加函套來(lái)裝盛書(shū)籍，材料用硬紙板或木材，有紙盒、夾板、木盒等形式。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

圖1-8線裝書(shū)線裝——它是將寫(xiě)印好的書(shū)葉以無(wú)字的一面對(duì)折，折邊朝左，余幅朝右形成書(shū)脊，加裝書(shū)皮，然后用線把書(shū)葉連同書(shū)皮一起裝訂成冊(cè)，訂線露在外面。是古代書(shū)籍裝幀走向成熟的標(biāo)志。古籍書(shū)冊(cè)各部位名稱二、現(xiàn)代書(shū)籍設(shè)計(jì)現(xiàn)代書(shū)籍設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)起以英國(guó)設(shè)計(jì)家威廉·莫里斯為代表人物。莫里斯十分注重書(shū)籍設(shè)計(jì)，他主張從植物紋樣和東方藝術(shù)中吸取營(yíng)養(yǎng)，書(shū)籍設(shè)計(jì)十分優(yōu)雅，簡(jiǎn)潔美觀。且講究工藝技巧，制作嚴(yán)謹(jǐn)。莫里斯的努力喚醒了各國(guó)提高書(shū)籍藝術(shù)質(zhì)量的責(zé)任感，刺激了其他國(guó)家在類(lèi)似途徑上的探索。在英國(guó)、德國(guó)和美國(guó)產(chǎn)生了一批私人的小印刷所，其目的主要是為一些書(shū)籍愛(ài)好者生產(chǎn)精美的書(shū)籍。他們致力于美觀的字體、講究的版面設(shè)計(jì)、良好的紙張和油墨，以及漂亮的印刷和裝訂。各國(guó)的藝術(shù)流派也為現(xiàn)代書(shū)籍的開(kāi)展做出了巨大的奉獻(xiàn)，影響最大的是構(gòu)成主義，表現(xiàn)主義、未來(lái)主義、達(dá)達(dá)主義、印象派、超現(xiàn)實(shí)主義、光效應(yīng)藝術(shù)、照相現(xiàn)實(shí)主義等。各藝術(shù)流派在書(shū)籍的版式、插圖及護(hù)封設(shè)計(jì)上都注入了新的內(nèi)容，改變了人們的視覺(jué)習(xí)慣，形成了現(xiàn)代書(shū)籍豐富多彩的藝術(shù)風(fēng)格。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

在中國(guó)，由于漫長(zhǎng)的封建社會(huì)束縛，書(shū)籍的生產(chǎn)和藝術(shù)表現(xiàn)一直處于緩慢開(kāi)展的狀態(tài)。公元19世紀(jì)以后，中國(guó)開(kāi)始采用歐洲的印刷技術(shù)，但開(kāi)展緩慢，直到20世紀(jì)初，現(xiàn)代的機(jī)械化印刷術(shù)才取代了1000多年來(lái)的手工業(yè)印刷術(shù)的地位。由于現(xiàn)代印刷術(shù)的影響，書(shū)籍的形式和藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生了變化。書(shū)籍的紙張逐漸采用新聞紙、牛皮紙、銅版紙等，原來(lái)的單面印刷業(yè)變?yōu)殡p面印刷，文字也開(kāi)始出現(xiàn)橫排。這樣，更有利于書(shū)籍生產(chǎn)和閱讀。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

魯迅設(shè)計(jì)1919年五四運(yùn)動(dòng)以后，文化上出現(xiàn)了新的高潮，這一時(shí)期的書(shū)籍藝術(shù)也有了較大的開(kāi)展。魯迅是中國(guó)現(xiàn)代書(shū)籍藝術(shù)的倡導(dǎo)者。他親自進(jìn)行書(shū)籍設(shè)計(jì)，介紹國(guó)外的書(shū)籍藝術(shù)，提倡新興木刻運(yùn)動(dòng)，為中國(guó)現(xiàn)代書(shū)籍設(shè)計(jì)的開(kāi)展奠定了堅(jiān)實(shí)的根底。除封面外，魯迅先生還對(duì)版面、插圖、字體、紙張和裝訂有嚴(yán)格的要求。魯迅先生不但對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)籍裝幀有精深的研究，同時(shí)也注意吸取國(guó)外的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，因此，他設(shè)計(jì)的作品具有民族特色與時(shí)代風(fēng)格相結(jié)合的特點(diǎn)。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

陶元慶設(shè)計(jì)隨后，許多畫(huà)家也參與了書(shū)籍的設(shè)計(jì)和插圖創(chuàng)作，如陶元慶、豐子愷、陳子佛、司徒橋、張光宇等，他們的研究與探索都為我國(guó)的書(shū)籍裝幀事業(yè)做出了巨大的奉獻(xiàn)。但是與世界先進(jìn)國(guó)家的書(shū)籍設(shè)計(jì)相比，我國(guó)的書(shū)籍設(shè)計(jì)仍有許多缺乏之處。主要反映在設(shè)計(jì)觀念滯后和技術(shù)手段落后兩個(gè)方面。20世紀(jì)80年代以來(lái)，商業(yè)化的浪潮促使市場(chǎng)出現(xiàn)了大量的書(shū)籍設(shè)計(jì)作品，其中不乏平庸、媚俗之作，但正是在這種書(shū)籍設(shè)計(jì)已到達(dá)充分開(kāi)展的條件下，才使一局部設(shè)計(jì)師重新審視書(shū)籍設(shè)計(jì)的任務(wù)問(wèn)題。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

幼稚園讀物封面90年代以來(lái)，我國(guó)一批書(shū)籍設(shè)計(jì)家們一方面虛心學(xué)習(xí)先輩們的經(jīng)驗(yàn)，一方面大膽更新觀念，創(chuàng)造嶄新的書(shū)籍設(shè)計(jì)理念。這其中以呂敬人先生最為突出，他提出書(shū)籍設(shè)計(jì)的形態(tài)學(xué)概念，為我們展現(xiàn)了全新的設(shè)計(jì)理念。他的設(shè)計(jì)作品溫文儒雅，有著濃厚的傳統(tǒng)風(fēng)味，同時(shí)又表達(dá)著簡(jiǎn)約的現(xiàn)代風(fēng)格，廣受?chē)?guó)內(nèi)外的歡送。?家?呂敬人第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

三、對(duì)書(shū)籍設(shè)計(jì)的認(rèn)識(shí)書(shū)籍設(shè)計(jì)是一項(xiàng)整體的視覺(jué)活動(dòng)，它的目標(biāo)有四個(gè)：促進(jìn)閱讀；保護(hù)書(shū)籍；美化書(shū)籍；提高附加值，促進(jìn)銷(xiāo)售。書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)包含了書(shū)籍所必需的材料與工藝的總和。從書(shū)籍裝幀的歷史可以看出，傳統(tǒng)意義上的書(shū)籍裝幀的主要任務(wù)是保護(hù)書(shū)籍，其對(duì)書(shū)籍的美化是受限制于當(dāng)時(shí)的倫理思想和審美標(biāo)準(zhǔn)。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

書(shū)作為一個(gè)整體，書(shū)稿內(nèi)容是最重要的文化主體，故稱之為第一文化主體，而書(shū)籍設(shè)計(jì)那么成為書(shū)的第二文化主體。一本書(shū)的裝幀雖受制于書(shū)的內(nèi)容，但決非狹隘的文字解說(shuō)或簡(jiǎn)單的外表包裝，設(shè)計(jì)家應(yīng)從書(shū)中解讀作者的意圖，挖掘深層涵義，覓尋主體旋律，鋪墊節(jié)奏起伏，用知性去設(shè)置表達(dá)全書(shū)內(nèi)涵的各類(lèi)要素。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈淖峙帕?，?zhǔn)確的圖像選擇，有規(guī)矩的構(gòu)成格式，到位的色彩配置、個(gè)性化的紙張運(yùn)用，毫厘不差的制作工藝…都是書(shū)籍設(shè)計(jì)要考慮的重要因素。書(shū)籍設(shè)計(jì)家張守義先生曾說(shuō)過(guò)，書(shū)籍裝幀藝術(shù)家是與“作家同臺(tái)演戲〞，這個(gè)比喻再恰當(dāng)不過(guò)了，它已經(jīng)把設(shè)計(jì)放到了第二文化主體的位置。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

總之，好的書(shū)籍設(shè)計(jì)要傳達(dá)以下幾個(gè)方面的美的信息：1.要提高書(shū)籍形態(tài)的認(rèn)可性，使讀者易于發(fā)現(xiàn)主體的傳達(dá)。2.要提高書(shū)籍形態(tài)的可視性，為讀者創(chuàng)造一目了然的視覺(jué)要素。3.要提高書(shū)籍形態(tài)的可讀性，便于讀者閱讀、檢索。4.要掌握信息傳達(dá)的整體演化，即全書(shū)的節(jié)奏層次，劇情化的展開(kāi)延伸。5.掌握信息的單純化，即傳達(dá)給讀者正確的主旋律。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

6.掌握信息的感觀刺激傳達(dá)，即書(shū)的視、聽(tīng)、觸、聞、味五感。①視覺(jué)美〔來(lái)自書(shū)籍設(shè)計(jì)的吸引〕②觸覺(jué)美〔紙張的肌理、質(zhì)地、翻閱的手感等〕③閱讀美〔知識(shí)的美的享受〕④聽(tīng)覺(jué)美〔翻閱的聲音〕⑤嗅覺(jué)美〔油墨、紙張的自然氣息〕總之，當(dāng)代書(shū)籍形態(tài)設(shè)計(jì)將是用感性和理性的思維方法構(gòu)筑成完美周密的，又使讀者不得不為之動(dòng)心的系統(tǒng)工程。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂一、開(kāi)本的概念在進(jìn)行書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)時(shí)，遇到的第一課題就是確定書(shū)籍的開(kāi)本。書(shū)籍的開(kāi)本是指書(shū)籍的幅面大小，即書(shū)的尺寸或面積，通常用“開(kāi)〞或“開(kāi)本〞來(lái)做單位，如16開(kāi)，32開(kāi)，64開(kāi)等，或16開(kāi)本、32開(kāi)本、64開(kāi)本等。

開(kāi)本的大小是根據(jù)紙張的規(guī)格來(lái)確定的，紙張的規(guī)格越多，開(kāi)本的規(guī)格也就越多，選擇開(kāi)本的自由也就越大。

第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂

1.開(kāi)本的認(rèn)識(shí)

目前常用的全開(kāi)紙張有四種規(guī)格：787×1092mm，850×1168mm，880×1230mm和889×1194mm。將一張全開(kāi)紙裁切成多個(gè)幅面相等的張數(shù)，這個(gè)張數(shù)被稱為書(shū)籍的開(kāi)數(shù)或開(kāi)本數(shù)。例如，將一張全開(kāi)紙裁切成幅面相等的16小頁(yè)，稱之為16開(kāi)，開(kāi)切成32小頁(yè)，稱之為32開(kāi)，其余類(lèi)推。

近期最常用的書(shū)籍開(kāi)本幅面比較〔單位：mm〕由于各種不同全開(kāi)紙張的幅面大小差異，故同開(kāi)數(shù)的書(shū)籍幅面因所用全開(kāi)紙張不同而有大小差異，如書(shū)籍版權(quán)頁(yè)上“787×10921/16〞是指該書(shū)籍是用787×1092㎜規(guī)格尺寸的全開(kāi)紙張切成的16開(kāi)本書(shū)籍。又如版權(quán)頁(yè)上的“850×11681/16〞，是指該書(shū)籍是用850×1168㎜規(guī)格尺寸的全開(kāi)紙切成的16開(kāi)本書(shū)籍，為了區(qū)別這種開(kāi)數(shù)相等而面積不同的開(kāi)本書(shū)籍，通常把前一種稱為16開(kāi)，后一種稱為大16開(kāi)。第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂近期其他全開(kāi)紙張的常用書(shū)籍開(kāi)本幅面比較〔單位：mm〕第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂書(shū)籍開(kāi)本第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂二、書(shū)籍開(kāi)本設(shè)計(jì)開(kāi)本確實(shí)定，除紙張因素外，還要根據(jù)書(shū)籍的不同性質(zhì)、內(nèi)容和原稿的篇幅及讀者的對(duì)象來(lái)決定。1.書(shū)籍的性質(zhì)和內(nèi)容

從國(guó)內(nèi)出版現(xiàn)狀來(lái)看，學(xué)術(shù)理論著作和教材類(lèi)書(shū)籍的開(kāi)本，由于文字較多，放在桌上閱讀，一般采用大32開(kāi)本和16開(kāi)本為多見(jiàn)，以便減少書(shū)頁(yè)和書(shū)背的厚度。第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂通俗讀物類(lèi)或文字較少的稿件，如小說(shuō)、詩(shī)歌、散文等，一般采用32開(kāi)本、36開(kāi)本和48開(kāi)本即可，主要是為方便讀者攜帶。畫(huà)冊(cè)、畫(huà)報(bào)和圖片較多的書(shū)籍，那么采用16開(kāi)本、大16開(kāi)本或8開(kāi)本，以便更好發(fā)揮圖片的作用。

圖2－8/開(kāi)本設(shè)計(jì)圖2－9/開(kāi)本設(shè)計(jì)第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂字典、詞典、辭海類(lèi)書(shū)主要以字的容量來(lái)決定開(kāi)本，往往以32開(kāi)本、大32開(kāi)本和36開(kāi)本、64開(kāi)本為多見(jiàn)，也有16開(kāi)本和僅128開(kāi)本的字典等。兒童讀物，圖文并茂，插圖較多，選用字體又不宜太小，通常采用正方形開(kāi)本，如24開(kāi)本或28開(kāi)本，并用硬皮精裝，以方便兒童翻閱和防止損壞等。圖2－10/開(kāi)本設(shè)計(jì)第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂2.原稿篇幅

書(shū)籍篇幅也是決定開(kāi)本大小的因素。幾十萬(wàn)字的書(shū)與幾萬(wàn)字的書(shū)，選用的開(kāi)本就應(yīng)有所不同。一部中等字?jǐn)?shù)的書(shū)稿，用小開(kāi)本，可取得渾厚、莊重的效果，反之用大開(kāi)本就會(huì)顯得薄弱、缺乏分量。而字?jǐn)?shù)多的書(shū)稿，用小開(kāi)本會(huì)有笨重之感，以大開(kāi)本為宜。圖2－12/開(kāi)本設(shè)計(jì)第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂

3.讀者對(duì)象

讀者由于年齡、職業(yè)等差異對(duì)書(shū)籍開(kāi)本的要求就不一樣，如老人、兒童的視力相對(duì)較弱，要求書(shū)中的字號(hào)大些，同時(shí)開(kāi)本也相應(yīng)放大些，青少年讀物一般都有插圖，插圖在版面中交錯(cuò)穿插，所以開(kāi)本也要大一些。再如普通書(shū)籍和作為禮品、紀(jì)念品的書(shū)籍的開(kāi)本也應(yīng)有所區(qū)別。圖2－11/開(kāi)本設(shè)計(jì)第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂三、書(shū)籍裝訂

裝訂是書(shū)籍從配頁(yè)到上封成型的整體作業(yè)過(guò)程。其中包括把印好的書(shū)頁(yè)按先后順序整理、連接、縫合、裝背、上封面等加工程序。裝訂書(shū)本的形式可分為中式和西式兩大類(lèi)。中式類(lèi)以線裝為主要形式，其開(kāi)展過(guò)程，大致經(jīng)歷簡(jiǎn)策裝〔周代〕縑帛書(shū)裝〔周代〕、卷軸裝〔漢代〕、旋風(fēng)裝〔唐代〕、經(jīng)折裝〔唐代〕、蝴蝶裝〔宋代〕、包背裝〔元代〕、最后開(kāi)展至線裝〔明代〕?，F(xiàn)代書(shū)刊除少數(shù)仿古書(shū)外，絕大多數(shù)都是采用西式裝訂。西式裝訂可分為平裝和精裝兩大類(lèi)。第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂1.平裝平裝是我國(guó)書(shū)籍出版中最普遍采用的一種裝訂形式。它的裝訂方法比較簡(jiǎn)易，運(yùn)用軟卡紙印制封面，本錢(qián)比較低廉，適用于一般篇幅少、印數(shù)較大的書(shū)籍。平裝書(shū)的訂合形式常見(jiàn)的有騎馬訂、平訂、鎖線訂、無(wú)線膠訂、活頁(yè)訂等等。第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂〔1〕騎馬訂

又稱騎縫鐵絲訂，是將配好的書(shū)頁(yè)，包括封面在內(nèi)套成一整帖后，用鐵絲訂書(shū)機(jī)將鐵絲從書(shū)刊的書(shū)背折縫外面穿到里，并使鐵絲兩端在書(shū)籍里面折回壓平的一種訂合形式。它是書(shū)籍訂合中最簡(jiǎn)單方便的一種形式，優(yōu)點(diǎn)是加工速度快，訂合處不占有效版面空間，且書(shū)頁(yè)翻開(kāi)時(shí)能攤平，缺點(diǎn)是書(shū)籍牢固度較低，且不能訂合頁(yè)數(shù)較多的書(shū)〔見(jiàn)圖2－13〕。圖2－13/書(shū)籍裝訂/騎馬訂第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂〔2〕平訂

是把有序堆疊的書(shū)帖用縫紉線或鐵絲釘從面到底先訂成書(shū)芯，然后包上封面，最后裁切成書(shū)的一種訂合形式。其優(yōu)點(diǎn)比騎馬訂更為經(jīng)久耐用，缺點(diǎn)是訂合要占去一定的有效版面空間，且書(shū)頁(yè)在翻開(kāi)時(shí)不能攤平〔見(jiàn)圖2－13〕。圖2－13/書(shū)籍裝訂/平訂第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂〔3〕鎖線訂

從書(shū)幀的背脊折縫處利用串線連結(jié)的原理，將各帖書(shū)頁(yè)相互鎖連成冊(cè)，再經(jīng)貼紗布、壓平、捆緊、膠背、分本、包封皮、最后裁切本錢(qián)的一種訂合形式。鎖線訂比騎馬訂堅(jiān)牢耐用，且適用于頁(yè)數(shù)較多的書(shū)本；與平訂相比，書(shū)的外形無(wú)訂跡，且書(shū)頁(yè)無(wú)論多少都能在翻開(kāi)時(shí)攤平。不過(guò)鎖線訂的本錢(qián)較高，書(shū)頁(yè)也須成雙數(shù)才能對(duì)折訂線〔見(jiàn)圖2－14〕。圖2－14/書(shū)籍裝訂/鎖線訂第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂〔4〕無(wú)線膠訂

是指不用纖維線或鐵絲訂合書(shū)頁(yè)，而用膠水粘合書(shū)頁(yè)的訂合形式。常見(jiàn)方法把書(shū)貼配合頁(yè)碼，再在書(shū)脊上鋸成槽或銑毛打成單張，經(jīng)撞齊后用膠水料將相鄰的各貼書(shū)芯粘連牢固，再包上封面。它的優(yōu)點(diǎn)是訂合后和鎖線訂一樣不占書(shū)的有效版面空間，翻開(kāi)時(shí)可攤平，本錢(qián)較低，無(wú)論書(shū)頁(yè)厚薄，幅面大小都可訂合，缺點(diǎn)是書(shū)籍放置過(guò)久或受潮后易脫膠，致使書(shū)頁(yè)脫散〔見(jiàn)圖2－14〕。圖2－14/書(shū)籍裝訂第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂〔5〕活頁(yè)訂

是在書(shū)的訂口處打孔，再用彈簧金屬圈或螺紋圈等穿鎖扣的一種訂合形式。這種訂合形式的最大好處是可隨時(shí)翻開(kāi)書(shū)籍鎖扣，調(diào)換書(shū)頁(yè)，閱讀內(nèi)容可隨時(shí)變換〔見(jiàn)圖2－15〕。

圖2－15/活頁(yè)訂/M&CO/美國(guó)第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂2.精裝精裝是書(shū)籍出版中比較講究的一種裝訂形式。精裝書(shū)比平裝書(shū)用料更講究，裝訂更結(jié)實(shí)。精裝特別適合于質(zhì)量要求較高、頁(yè)數(shù)較多、需要反復(fù)閱讀，且具有長(zhǎng)時(shí)期保存價(jià)值的書(shū)籍，精裝書(shū)分硬精裝和軟精裝兩種。精裝不同于平裝之處，除了書(shū)芯一般都用鎖線訂外，主要的區(qū)別在封面〔包括封面、書(shū)脊和封底〕的用料和制作上。精裝書(shū)殼有硬背裝〔方背起脊〕、柔背裝和腔背裝之分。硬背裝書(shū)的書(shū)架放置效果較好，但翻開(kāi)后不能完全放平；柔背裝書(shū)翻開(kāi)后可放平，但書(shū)架放置效果欠佳；腔背裝書(shū)不僅書(shū)架放置效果較好，而且翻開(kāi)后可放平。第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂精裝書(shū)殼又可分為整料書(shū)殼形式和配料書(shū)殼形式兩種?！?〕整料書(shū)殼由一張完整的封面材料如：麻、布、紙或塑料、皮革等面料制成。它包括前封、后封和背脊襯3局部。整料書(shū)殼制作工序?yàn)椋菏紫仍谒x用的面料涂布膠水，復(fù)上前封、后封紙板及背脊襯，然后包折好面料的4個(gè)邊，壓平、枯燥。

〔2〕配料書(shū)殼由前封、后封、背脊襯3塊面料拼合而成。前封、后封大多采用紙板或軟而厚的紙張，背脊襯多的布條上涂布膠水，然后將前封、后封的紙板粘貼在布條上，再粘上背脊襯并包折上背脊的布條邊。最后把涂有膠水的封面紙貼上，包折好4個(gè)邊，壓平，枯燥。圖2－16/裝訂設(shè)計(jì)/約翰·科爾/英國(guó)圖2－18/布面縫訂式/凱斯勒克瑞默/荷蘭第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂精裝書(shū)的書(shū)籍封面，可運(yùn)用不同的物料和印刷制作方法，到達(dá)不同的風(fēng)格和效果。精裝書(shū)的封面面料很多，除紙張外，有各種紡織物，有絲織品，還有人造革、皮革和木質(zhì)等。精裝書(shū)的訂合形式也有活頁(yè)訂、鉚釘訂合、繩結(jié)訂合、風(fēng)琴折式等?！惨?jiàn)圖2－19至2－23〕圖2－20/風(fēng)琴折式/布瑞塔·穆勒/荷蘭圖2－23/鉚釘訂合/TakaakiMatsumoto/美國(guó)第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂圖2－21/法式折式/米勒·漢默/荷蘭圖2－22/繩結(jié)訂合/艾爾瑪·布姆/荷蘭圖2－19/繩結(jié)訂合/格瑞斯戴爾·布朗尼亞斯/荷蘭第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原那么書(shū)籍的核心和最根本的局部是正文，它是書(shū)籍設(shè)計(jì)的根底，正文前面的扉頁(yè)，扉頁(yè)前面的環(huán)襯頁(yè)，以及具有保護(hù)書(shū)籍功能、傳遞信息的封面和護(hù)封等書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)中的重要元素，都必須和正文以及整本書(shū)籍的設(shè)計(jì)風(fēng)格保持一致。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理一、書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的主要內(nèi)容

每個(gè)人都不同程度的與書(shū)打交道，但并非每個(gè)人都能說(shuō)出書(shū)的各個(gè)組成局部的名稱。作為書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)師，認(rèn)識(shí)和了解書(shū)的各個(gè)局部有助于設(shè)計(jì)工作的展開(kāi)，有助于對(duì)書(shū)籍整體設(shè)計(jì)的把握。書(shū)的組成局部有：封面、護(hù)封、書(shū)前封、書(shū)后封、書(shū)脊、勒口、訂口、切口、飄口、環(huán)襯頁(yè)、扉頁(yè)、版權(quán)頁(yè)、目錄頁(yè)、序言、參考文獻(xiàn)、版心、環(huán)套、書(shū)盒等。

1.封面

封面可稱為書(shū)籍的外貌。狹義解釋的封面指書(shū)籍的首頁(yè)正面，廣義解釋的封面指書(shū)籍外面的整個(gè)書(shū)皮，即前封、后封、書(shū)脊等。封面有平裝和精裝之分，平裝書(shū)的封面除了保護(hù)書(shū)籍的功能外，更重要的是傳遞信息和促銷(xiāo)功能；而精裝書(shū)又有是否套以護(hù)封之分，套以護(hù)封的精裝書(shū)，其封面的主要功能是保護(hù)書(shū)籍，而把傳遞信息和促銷(xiāo)的任務(wù)交給護(hù)封來(lái)完成，沒(méi)有套以護(hù)封的精裝書(shū)，封面的功能和平裝書(shū)根本相同。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－1/封面設(shè)計(jì)/格特·馮德利希/德國(guó)2.護(hù)封

護(hù)封是精裝書(shū)書(shū)殼的外皮，除有保護(hù)書(shū)殼的功能之外，更重要的是傳遞書(shū)的信息，也起到裝飾作用和宣傳效果。護(hù)封包括前封、后封、書(shū)脊、勒口四大局部。護(hù)封的前、后勒口是要分別沿前、后內(nèi)封的外口折轉(zhuǎn)進(jìn)去，所以護(hù)封封面上的滿版插圖或色塊要向勒口方向多留出去一些，把書(shū)殼的厚度也計(jì)算進(jìn)去〔見(jiàn)圖3－2〕。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－2/護(hù)封設(shè)計(jì)第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理

3.書(shū)前封(封面)前封指書(shū)脊的首頁(yè)正面。大多數(shù)平裝書(shū)的前封上印有書(shū)名、著作者名和出版機(jī)構(gòu)名稱。也有少數(shù)書(shū)籍前封上無(wú)著作者名，或無(wú)出版機(jī)構(gòu)名。書(shū)名大都位于前封的主要位置，且較醒目，而著作者名和出版機(jī)構(gòu)名一般都位于附屬位置，且字較小〔見(jiàn)圖3－3〕。圖3－3/封面設(shè)計(jì)/格特·馮德利希第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－4/封面、封底設(shè)計(jì)/柯鴻圖4.書(shū)后封〔封底〕

后封上通常放置出版者的標(biāo)志、系列叢書(shū)書(shū)名、書(shū)籍價(jià)格、條形碼及有關(guān)插圖等。一般來(lái)說(shuō)，后封盡可能設(shè)計(jì)得簡(jiǎn)單一些，但要和前封及書(shū)脊的色彩、字體編排方式統(tǒng)一〔見(jiàn)圖3－4〕。

第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理5.書(shū)脊書(shū)脊就是書(shū)的脊背，它連接書(shū)的前封和后封，常常展示在書(shū)店、圖書(shū)館、自家書(shū)柜的書(shū)架上。書(shū)脊的厚度要計(jì)算準(zhǔn)確，這樣才能確定書(shū)脊上的字體大小，設(shè)計(jì)出適宜的書(shū)脊。通常書(shū)脊上部放置書(shū)名，字較大，下局部放置出版社名，字較小。如果是叢書(shū)，還要印上叢書(shū)名，多卷成套的要印上卷次。設(shè)計(jì)時(shí)還要注意書(shū)脊上下局部的字與上下切口的距離〔見(jiàn)圖3－5至圖3－7〕。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－5/書(shū)脊設(shè)計(jì)/格特·馮德利希/德國(guó)圖3－7/書(shū)脊設(shè)計(jì)/諾斯/英國(guó)圖3－6/書(shū)脊設(shè)計(jì)/格特·馮德利希/德國(guó)6.勒口

比較考究的平裝書(shū)，一般會(huì)在前封和后封的外切口處，留有一定尺寸的封面紙向里轉(zhuǎn)折，前封翻口處稱為前勒口，后封翻口處稱為后勒口。勒口的寬度視書(shū)籍內(nèi)容需要和紙張規(guī)格條件而定。勒口上通常可放置作者簡(jiǎn)介、書(shū)籍內(nèi)容提要等文字內(nèi)容和相關(guān)圖片〔見(jiàn)圖3－8〕。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－8/勒口設(shè)計(jì)第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理7.訂口、切口書(shū)籍被裝訂的一邊稱訂口，另外三邊稱切口。不帶勒口的封面要注意三邊切口應(yīng)各留出3mm的出血邊供印刷裝訂后裁切光邊用。

8.飄口

精裝書(shū)前封和后封的上切口、下切口及外切口都要大出書(shū)芯3mm左右，大出的局部就叫飄口〔見(jiàn)圖3－10〕。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－10/書(shū)脊、飄口設(shè)計(jì)/MisuoKatsui/日本9.環(huán)襯頁(yè)

在封面與書(shū)芯之間，有一張對(duì)折雙連頁(yè)紙，一面貼牢書(shū)芯的訂口，一面貼牢封面的背后，這張紙稱之為環(huán)襯頁(yè)，也叫做蝴蝶頁(yè)。我們把在書(shū)芯前的環(huán)襯頁(yè)叫前環(huán)襯，書(shū)芯后的環(huán)襯頁(yè)叫后環(huán)襯。環(huán)襯頁(yè)把書(shū)芯和封面連接起來(lái)，使書(shū)籍得到較大的牢固性，也具有保護(hù)書(shū)籍的功能。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理環(huán)襯頁(yè)一般選用白色或淡雅的有色紙，在封面和書(shū)芯之間起過(guò)渡作用，雖然上面沒(méi)有文字信息內(nèi)容，但也是書(shū)籍整體設(shè)計(jì)的一局部。環(huán)襯的色彩明暗和強(qiáng)弱，構(gòu)圖的繁復(fù)和簡(jiǎn)單，應(yīng)與護(hù)封、封面、扉頁(yè)、正文等的設(shè)計(jì)取得一致，并要求有節(jié)奏感。一般書(shū)籍，前環(huán)襯和后環(huán)襯的設(shè)計(jì)是相同的，即畫(huà)面和色彩都是一樣的，但也有因內(nèi)容的需要，前后環(huán)襯的設(shè)計(jì)不盡相同(見(jiàn)圖3－9〕。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－9/環(huán)襯設(shè)計(jì)/呂敬人10.扉頁(yè)扉頁(yè)在封面、環(huán)襯的后面一頁(yè)，正文的前一頁(yè)，是書(shū)籍內(nèi)部設(shè)計(jì)的入口，也是對(duì)封面內(nèi)容的補(bǔ)充，它包括書(shū)名、副標(biāo)題、著譯者名稱、出版機(jī)構(gòu)名稱等等。扉頁(yè)應(yīng)當(dāng)與封面的風(fēng)格取得一致，但又要有所區(qū)別，不宜繁瑣，防止與封面產(chǎn)生重疊的感覺(jué)〔見(jiàn)圖3－11〕。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－11/扉頁(yè)設(shè)計(jì)/呂敬人第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理11.像頁(yè)像頁(yè)一般位于書(shū)的起始局部，通常放一幅至數(shù)幅與書(shū)內(nèi)容有關(guān)的照片、或著者的照片、譯者的照片等等〔見(jiàn)圖3-12)。圖3－12/像頁(yè)設(shè)計(jì)/呂敬人12.版權(quán)頁(yè)

版權(quán)頁(yè)大都設(shè)在扉頁(yè)的后面，也有一些書(shū)設(shè)在書(shū)末最后一頁(yè)。版權(quán)頁(yè)上的文字內(nèi)容一般包括書(shū)名、叢書(shū)名、編者、著者、譯者、出版者、印刷者、版次、印次、開(kāi)本、出版時(shí)間、印數(shù)、字?jǐn)?shù)、國(guó)家統(tǒng)一書(shū)號(hào)、圖書(shū)在版編目〔CIP〕數(shù)據(jù)等，是國(guó)家出版主管部門(mén)檢查出版方案情況的統(tǒng)計(jì)資料，具有版權(quán)法律意義。版權(quán)頁(yè)的版式?jīng)]有定式，大多數(shù)圖書(shū)版權(quán)頁(yè)的字號(hào)小于正文字號(hào)，版面設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔(見(jiàn)圖3－13〕。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－13/版權(quán)頁(yè)設(shè)計(jì)13.目錄頁(yè)目錄又叫目次，是全書(shū)內(nèi)容的綱領(lǐng)，它摘錄全書(shū)各章節(jié)標(biāo)題，表示全書(shū)結(jié)構(gòu)層次，以方便讀者檢索的頁(yè)面。目錄中標(biāo)題層次較多時(shí)，可用不同字體、字號(hào)、色彩及逐級(jí)縮格的方法來(lái)加以區(qū)別,設(shè)計(jì)要條理清楚。目錄頁(yè)通常放在正文的前一頁(yè)〔見(jiàn)圖3－14〕。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－14/目錄設(shè)計(jì)/胡娟14.序言、后語(yǔ)頁(yè)序言頁(yè)是指著者或他人為說(shuō)明撰寫(xiě)該書(shū)的意義，附在正文之前的短文頁(yè)。也有附在書(shū)尾的后面稱之為后語(yǔ)頁(yè)或后記、跋、編后語(yǔ)等，不管什么名稱，其作用都是向讀者交代出書(shū)的意圖，編著的經(jīng)過(guò)，強(qiáng)調(diào)重要的觀點(diǎn)或感謝參與工作的人等等〔見(jiàn)圖3－15〕。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－15/序言設(shè)計(jì)/趙雅娟15.參考文獻(xiàn)頁(yè)參考文獻(xiàn)頁(yè)是標(biāo)出與正文有關(guān)的文章、書(shū)目、文件并加以注明的專頁(yè)，通常放在正文之后。其字號(hào)比正文文字小。16.版心〔版式〕版心指書(shū)籍正文格式設(shè)計(jì)或編排技術(shù)。書(shū)籍翻開(kāi)后兩頁(yè)成對(duì)的雙頁(yè)上被印刷的面積。17.環(huán)套也稱為腰封，是包繞在護(hù)封的下部，高約5公分，主要是補(bǔ)充內(nèi)容介紹給讀者，還有促銷(xiāo)和裝飾功能第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理18.書(shū)盒書(shū)盒用來(lái)放置比較精致的書(shū)籍，大多數(shù)用于叢書(shū)或多卷集書(shū)，它的主要功能是保護(hù)書(shū)籍，便于攜帶、饋贈(zèng)和收藏?，F(xiàn)代精裝書(shū)的書(shū)盒有兩種形式，一種是開(kāi)口書(shū)匣，用紙板五面訂合，一面開(kāi)口，當(dāng)書(shū)籍裝入時(shí)正好露出書(shū)脊，有的在開(kāi)口處挖出半圓形缺口，以便于手指伸入取書(shū)，這種形式也稱為函套。還有一種書(shū)盒，即前一種開(kāi)口處加上盒蓋，盒蓋的一邊可以與盒底相連。書(shū)盒通常用普通板紙制作，用其它材料作裱糊裝飾。也有用木板做書(shū)盒，在上面雕刻文字和圖形〔見(jiàn)圖3－16至圖3－18〕。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－16/書(shū)盒設(shè)計(jì)圖3－17/書(shū)盒設(shè)計(jì)圖3－18/書(shū)盒設(shè)計(jì)/梁棟二、書(shū)籍內(nèi)容的整體結(jié)構(gòu)

1.書(shū)籍形態(tài)的整體把握

在了解書(shū)籍裝幀的內(nèi)容之后，設(shè)計(jì)師的目的就是必須把握現(xiàn)代書(shū)籍的形態(tài)特征。提高書(shū)籍形態(tài)的認(rèn)可性，可視性、可讀性，掌握信息的單純化及信息的感觀刺激傳達(dá)。在設(shè)計(jì)中通過(guò)文字、圖形、色彩的編排來(lái)傳達(dá)書(shū)籍各局部的信息，處理好整體與各局部之間的關(guān)系，用理性和感性的思維方法來(lái)構(gòu)筑完美的書(shū)籍系統(tǒng)工程。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－19/書(shū)籍整體設(shè)計(jì)/赫爾曼·勒利/英國(guó)2.書(shū)籍整體的籌劃與構(gòu)成首先確立對(duì)書(shū)的認(rèn)識(shí)，注重書(shū)的整體性；第一，根據(jù)書(shū)籍的性質(zhì)，確定書(shū)籍的開(kāi)本、裝訂形式及標(biāo)準(zhǔn)化版式；第二，在書(shū)的各局部設(shè)計(jì)中要注意發(fā)揮文字的潛在表現(xiàn)力，加強(qiáng)設(shè)計(jì)意識(shí)；第三，注重書(shū)頁(yè)劃分的強(qiáng)弱比照、韻律化、條理化及層次表現(xiàn)力；第四，注重書(shū)的封面設(shè)計(jì)，因?yàn)樗哂斜Ｗo(hù)書(shū)籍、傳遞信息和營(yíng)銷(xiāo)的功能。第五，設(shè)計(jì)師要考慮書(shū)的印制方法及整體設(shè)計(jì)的本錢(qián)核算等等。

第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理總之書(shū)籍裝幀并非是書(shū)籍的表皮化裝，它是營(yíng)造一幢容納文化的立體“建筑〞。我們的設(shè)計(jì)思維也不僅僅限于封面設(shè)計(jì)，我們?cè)O(shè)計(jì)的最終目的也是通過(guò)封面、封底、書(shū)脊、勒口、環(huán)襯頁(yè)、扉頁(yè)……架起書(shū)籍的天和地，外表和內(nèi)部，表現(xiàn)書(shū)籍的神氣和精神穿透力。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－20/書(shū)籍整體設(shè)計(jì)/呂敬人第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理三、書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)原那么1.思想性書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)離不開(kāi)書(shū)籍的內(nèi)容。書(shū)稿內(nèi)容是最重要的文化主體，而設(shè)計(jì)本來(lái)是為書(shū)稿效勞的，設(shè)計(jì)者是為作者效勞的，設(shè)計(jì)的宗旨是以視覺(jué)形式來(lái)表達(dá)書(shū)籍的主題思想，以書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)特有的形式語(yǔ)言、設(shè)計(jì)規(guī)律，反映書(shū)稿所表現(xiàn)的風(fēng)格流派。因此設(shè)計(jì)思想的最正確表達(dá)就是表現(xiàn)書(shū)稿的內(nèi)容。

圖3－21/書(shū)籍設(shè)計(jì)圖3－22/書(shū)籍設(shè)計(jì)2.整體性

裝幀設(shè)計(jì)的整體性原那么，包括兩個(gè)層次的意思，從廣義來(lái)說(shuō)，書(shū)籍的裝幀應(yīng)從書(shū)籍的性質(zhì)、內(nèi)容出發(fā)，從書(shū)籍內(nèi)容與形式是一個(gè)整體的認(rèn)識(shí)出發(fā)來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。從狹義來(lái)說(shuō)，書(shū)籍裝幀的各環(huán)節(jié)應(yīng)成為一個(gè)整體，從整體觀念去考慮、處理每一個(gè)環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)，即使是一個(gè)裝飾性符號(hào)、一個(gè)頁(yè)碼或圖序號(hào)也不能例外。這樣，各要素在整體結(jié)構(gòu)中煥發(fā)出了比單體符號(hào)更大的表現(xiàn)力，并以此構(gòu)成視覺(jué)形態(tài)的連續(xù)性，誘導(dǎo)讀者以連續(xù)流暢的視覺(jué)流動(dòng)性進(jìn)入閱讀狀態(tài)。從審美的角度分析，它包含了美學(xué)趣味的統(tǒng)一；形式與書(shū)籍內(nèi)涵的統(tǒng)一；藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一〔見(jiàn)圖3－20〕。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－23/書(shū)籍設(shè)計(jì)/朱虹3.獨(dú)特性每本書(shū)都有與其他書(shū)不同的個(gè)性。書(shū)的這種個(gè)性不僅存在于內(nèi)容，也存在于形式－－裝幀設(shè)計(jì)。獨(dú)特性原那么對(duì)于裝幀設(shè)計(jì)的不同環(huán)節(jié)，要求有所不同，應(yīng)該具體問(wèn)題具體分析，不僅要突出民族風(fēng)格，還要有開(kāi)拓意識(shí)，把新的設(shè)計(jì)思想和觀念融合到設(shè)計(jì)中，使作品具有獨(dú)特新穎的風(fēng)格〔見(jiàn)圖3－24〕。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－24/書(shū)籍設(shè)計(jì)第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理4.時(shí)代性及實(shí)驗(yàn)性設(shè)計(jì)和審美意識(shí)都不是永恒不變的，設(shè)計(jì)永遠(yuǎn)應(yīng)該走在時(shí)代的前列，引導(dǎo)群眾生活，引導(dǎo)群眾消費(fèi)?，F(xiàn)代書(shū)籍設(shè)計(jì)師不僅需要觀念的更新，還需要了解和把握制作書(shū)籍的工藝流程，因?yàn)楝F(xiàn)代高科技、新材料、新工藝是創(chuàng)造書(shū)籍新設(shè)計(jì)的重要保證。設(shè)計(jì)者應(yīng)在借鑒傳統(tǒng)和當(dāng)代設(shè)計(jì)成果的根底上，大膽地創(chuàng)造各種新的視覺(jué)樣式，采用各類(lèi)材質(zhì)，運(yùn)用各種手法，顯示出前所未有的實(shí)驗(yàn)性，使書(shū)籍形態(tài)設(shè)計(jì)一直保持著創(chuàng)新特征，并應(yīng)用特殊表現(xiàn)力的語(yǔ)言，有效地延伸和擴(kuò)展設(shè)計(jì)者的藝術(shù)構(gòu)思、形態(tài)創(chuàng)造以及審美趣味。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－25/書(shū)籍設(shè)計(jì)第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理5.藝術(shù)性書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)是繪畫(huà)、攝影、書(shū)法、篆刻等藝術(shù)門(mén)類(lèi)的綜合產(chǎn)物，它通過(guò)文字、圖形、色彩來(lái)表達(dá)書(shū)籍設(shè)計(jì)的本體美，使讀者獲得知識(shí)的同時(shí)，也得到美的享受。要在書(shū)籍形態(tài)的設(shè)計(jì)中，使文字、圖形等元素在和諧共生中產(chǎn)生超越知識(shí)信息的美感，產(chǎn)生秩序之美，設(shè)計(jì)師必須通過(guò)視覺(jué)創(chuàng)意來(lái)表現(xiàn)對(duì)書(shū)稿的理解，以巧妙的構(gòu)思表達(dá)書(shū)稿的精神內(nèi)涵，用設(shè)計(jì)之魅力使書(shū)籍更添異彩，顯示出設(shè)計(jì)的藝術(shù)性及文化性，使書(shū)的設(shè)計(jì)藝術(shù)到達(dá)至高的美的境界〔見(jiàn)圖3－26〕。圖3－26/書(shū)籍設(shè)計(jì)/靳埭強(qiáng)第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理6.隱喻性

書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)要通過(guò)象征性圖式、符號(hào)、色彩等來(lái)暗喻原著的人文氣息，并以此形成書(shū)籍形態(tài)的難以言表的意味和氣氛，呂敬人先生在書(shū)籍?赤彤丹朱?的設(shè)計(jì)上，這一點(diǎn)表現(xiàn)得極為充分。?赤彤丹朱?的封面上沒(méi)有運(yùn)用具體圖像，而是以略帶拙味的老宋書(shū)題文字巧妙排布成窗形，字間的空檔用銀灰色襯出一輪紅日，顯得遙遠(yuǎn)而凄艷，加上滿覆著的朱紅色，有力地暗喻出紅色年代的人文氣氛〔見(jiàn)圖3－27〕。圖3－27/書(shū)籍設(shè)計(jì)/呂敬人第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理7.外鄉(xiāng)性

現(xiàn)代書(shū)籍形態(tài)設(shè)計(jì)非常強(qiáng)調(diào)民族性和傳統(tǒng)特色，但決不是簡(jiǎn)單地搬弄傳統(tǒng)要素，而是創(chuàng)造性地再現(xiàn)它們，使之有效地轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代人的表現(xiàn)性符號(hào)。?朱熹榜書(shū)千字文?是呂敬人近來(lái)的得意之作。在內(nèi)文設(shè)計(jì)中，他用文武線為框架將傳統(tǒng)格式加以強(qiáng)化，注入大小粗細(xì)不同的文字符號(hào)，以及粗細(xì)截然不同的線條，上下的粗線穩(wěn)定了狂散的墨跡，左右的細(xì)線與奔放的書(shū)法字形成比照，在擴(kuò)張與內(nèi)斂、動(dòng)與靜中取得平衡和諧。封面的設(shè)計(jì)那么以中國(guó)書(shū)法的根本筆劃點(diǎn)、撇、捺作為上、中、下三冊(cè)書(shū)的根本符號(hào)特征，既統(tǒng)一格式又具個(gè)性。封函將一千字反雕在桐木板上，仿宋代印刷的木雕版。全函以皮帶串連，如意木扣合，構(gòu)成了造型別致的書(shū)籍形態(tài)〔見(jiàn)圖3－29〕。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－29/書(shū)籍設(shè)計(jì)/呂敬人8.趣味性趣味性指的是在書(shū)籍形態(tài)整體結(jié)構(gòu)和秩序之美中表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)氣質(zhì)和品格。具有趣味性的作品更能吸引讀者，它常常以輕松、幽默的手法引起閱讀欲望。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－30/封面設(shè)計(jì)/劉小康圖3－31/封面設(shè)計(jì)/劉小康圖3－32/封面設(shè)計(jì)第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)封面設(shè)計(jì)是書(shū)籍裝幀藝術(shù)的重要組成局部，它的作用除保護(hù)書(shū)以外，更重要的是表達(dá)書(shū)籍的內(nèi)容和風(fēng)格，使讀者在閱讀之前有所了解，具有一定的宣傳作用，可以說(shuō)它是這本書(shū)的小型廣告。但書(shū)籍封面并不是一個(gè)獨(dú)立的設(shè)計(jì)，它是書(shū)籍整體的一個(gè)不可別離的局部。書(shū)本好似人的身體，封面就像人的面貌，是內(nèi)在思想的凝縮，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)封面時(shí)，首先要對(duì)書(shū)的內(nèi)容、思想、特點(diǎn)要有所理解，考慮怎樣配合書(shū)的整體，并通過(guò)形象的表現(xiàn)，來(lái)表達(dá)書(shū)的內(nèi)容和主題，能給讀者以藝術(shù)享受和產(chǎn)生閱讀的興趣。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍的封面有精裝和平裝之分，平裝書(shū)的封面是最先與讀者直接接觸的，故其設(shè)計(jì)不僅要保護(hù)書(shū)籍，傳達(dá)信息，還要起一定的廣告作用。精裝書(shū)的封面一般在外面還有一張護(hù)封，這樣，精裝書(shū)的護(hù)封便與平裝書(shū)的封面作用大致相同。由護(hù)封保護(hù)的精裝書(shū)封面也稱“內(nèi)封〞，大都設(shè)計(jì)得簡(jiǎn)潔大方，設(shè)計(jì)上要求放棄廣告的企圖。一、平裝書(shū)的封面設(shè)計(jì)藝術(shù)平裝是目前書(shū)籍市場(chǎng)普遍采用的一種形式，它裝訂方法簡(jiǎn)易，本錢(qián)低廉，便于攜帶，受到群眾的普遍歡送，常用于期刊和較薄但印數(shù)較大的書(shū)籍。平裝書(shū)的封面包括前封、后封、和書(shū)脊。也有的平裝書(shū)封面有勒口，相當(dāng)于半精裝，這主要是為了增加封面的厚度，更好的保護(hù)書(shū)籍，同時(shí)也可以給人精致高貴的感覺(jué)。平裝書(shū)封面的設(shè)計(jì)重點(diǎn)一般在前封和書(shū)脊上，因?yàn)闀?shū)籍在櫥窗里是平放或者是立著的，故這兩個(gè)面的設(shè)計(jì)著墨較多。隨著人們審美水平的不斷提高和現(xiàn)代書(shū)籍形態(tài)學(xué)設(shè)計(jì)理念的提出，整體設(shè)計(jì)成為設(shè)計(jì)中不可無(wú)視的因素，因此，許多書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)從前封和書(shū)脊延伸到后封，甚至前后勒口。從而形成視覺(jué)的連續(xù)性，吸引讀者。但前封和書(shū)脊仍是書(shū)籍設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)前封的設(shè)計(jì)一般有書(shū)名、作者名和出版社名，如果在書(shū)籍上有了作者名和出版社名，在必要時(shí)在前封上也可只印書(shū)名。書(shū)脊上至少要印上書(shū)名和作者名，這是為了書(shū)籍在書(shū)架上容易識(shí)別的緣故。文字的豎排、橫排或斷行，要根據(jù)整體設(shè)計(jì)的情況和實(shí)際的厚薄來(lái)決定。后封相對(duì)于前封的設(shè)計(jì)相對(duì)簡(jiǎn)單，一般有條碼、價(jià)格或與書(shū)內(nèi)容相關(guān)的介紹。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)在設(shè)計(jì)時(shí)，一定要注意后封與書(shū)脊、前封的一致性，不要破壞封面的完整性。對(duì)于有勒口的平裝書(shū)封面，可以在勒口上印上該書(shū)的作者簡(jiǎn)介或簡(jiǎn)短的內(nèi)容評(píng)論，也可以將前封的設(shè)計(jì)因素延伸到勒口上來(lái)。如延伸的線，相應(yīng)的色塊，或是簡(jiǎn)單的插圖等，都能對(duì)勒口起分割面積和裝飾的作用，同時(shí)，也可起到貫穿封面與內(nèi)文的作用。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)在材料的運(yùn)用上，平裝書(shū)一般采用紙材，有的也采用上光和裱透明膜等技術(shù)，以便于封面的牢固和清潔。具體使用應(yīng)結(jié)合書(shū)籍的性質(zhì)、內(nèi)容、定價(jià)等多方面的因素。在崇尚簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)和提倡環(huán)保的今天，平裝書(shū)擁有極大的市場(chǎng)。簡(jiǎn)潔的書(shū)籍結(jié)構(gòu)、較低的出版費(fèi)用、使平裝書(shū)籍受到群眾的歡送。有些前衛(wèi)主義設(shè)計(jì)家也嘗試拋棄繁瑣書(shū)籍外包裝，采用極簡(jiǎn)的方式傳達(dá)新的消費(fèi)觀念和設(shè)計(jì)觀念。例如荷蘭設(shè)計(jì)師凱斯勒克瑞默設(shè)計(jì)的?未來(lái)行動(dòng)?一書(shū)就充分表達(dá)了這一觀念〔見(jiàn)圖4－7〕。?未來(lái)行動(dòng)?一書(shū)的封面為透明塑料，上面印有書(shū)名。透過(guò)塑料封面，可以清晰地看到書(shū)內(nèi)文字的內(nèi)容。可以說(shuō)這是一本沒(méi)有封面、書(shū)脊、扉頁(yè)的書(shū)，從外面看起來(lái)像一本沒(méi)有插圖的專業(yè)論文。封面極其簡(jiǎn)陋和前衛(wèi)，一旦這個(gè)塑料皮被撕開(kāi)，封面就被破壞了，直接露出書(shū)的內(nèi)容。這種反常的簡(jiǎn)裝形式傳達(dá)出設(shè)計(jì)者新的設(shè)計(jì)理念。?未來(lái)行動(dòng)?第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)所以從某種意義上說(shuō)，透明封面本身就代表了一種裝幀形式，相反，有些東西被包裝所掩蓋，人們只看書(shū)的外在包裝，而對(duì)書(shū)的內(nèi)容并無(wú)從知道。因此，我們?cè)跁?shū)籍設(shè)計(jì)時(shí)不能想當(dāng)然的以為平裝書(shū)就是簡(jiǎn)單、不精美，而要從本質(zhì)上了解設(shè)計(jì)的真諦。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍裝幀并非是書(shū)物的表皮化裝，也決不僅限于平面圖像文字色彩的構(gòu)成形式，它應(yīng)該是營(yíng)造一幢容納文化的立體構(gòu)筑物的建筑物。這里所指的并不是狹隘的建筑技術(shù)，而是構(gòu)筑書(shū)籍外在和內(nèi)在形神兼?zhèn)涞纳w；書(shū)籍存在的空間環(huán)境；人與書(shū)之間的感觀傳遞。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍藝術(shù)的感性和理性的表現(xiàn)關(guān)系要求我們的設(shè)計(jì)思維處于遞增的階段：每一張圖、每一行字、每一條線、每一個(gè)點(diǎn)、每一塊色、每一頁(yè)材料、每一個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)都象構(gòu)筑房屋的構(gòu)件，架起書(shū)籍的天和地，外表和內(nèi)部。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)二、精裝書(shū)的封面設(shè)計(jì)藝術(shù)精裝書(shū)比平裝書(shū)更加精美、耐用。多用于需要長(zhǎng)期保存的經(jīng)典著作、精美畫(huà)冊(cè)等貴重書(shū)籍和經(jīng)常供人翻閱的工具書(shū)籍。在材料和裝訂上都比平裝書(shū)講究。1.精裝書(shū)封面特點(diǎn)精裝書(shū)的封面也稱內(nèi)封，這是由于其封面外一般都有一張護(hù)封來(lái)保護(hù)封面，其作用和平裝書(shū)封面一樣，具有保護(hù)、美化、宣傳的作用。故而，如果是有護(hù)封的精裝書(shū)，其內(nèi)封應(yīng)放棄廣告企圖，追求簡(jiǎn)潔大方，可采用適宜的材質(zhì)來(lái)表達(dá)書(shū)籍的性格特征。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)精裝書(shū)的封面有軟和硬兩種，硬封面是把紙張、織物等材料裱糊在硬紙板上制成，適宜于放在桌上閱讀的大型和中型開(kāi)本的書(shū)籍。軟封面是用有韌性的牛皮紙、白板紙、特種紙或薄紙板代替，從而減輕書(shū)的重量，適宜于經(jīng)常攜帶的中型本和袖珍本。封面應(yīng)均勻地大于書(shū)心2mm，即冒邊或叫飄口，便于保護(hù)書(shū)心，也增加書(shū)籍的美觀。硬紙板的厚薄要根據(jù)書(shū)頁(yè)的多少和開(kāi)本的大小決定，使之與整個(gè)書(shū)的設(shè)計(jì)相協(xié)調(diào)。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍有圓脊和平脊兩種。圓脊是精裝書(shū)常見(jiàn)的形式，其脊面呈月牙形，優(yōu)雅的弧度給人以柔軟、飽滿的感覺(jué)。圓脊既可以使薄書(shū)增加厚重感，又可以使厚書(shū)具有溫和感，翻開(kāi)后會(huì)形成一個(gè)小的空間，有的書(shū)籍甚至在書(shū)脊的內(nèi)頁(yè)做上必要的設(shè)計(jì)，增加書(shū)籍的感染力。平脊那么與封面成90度角，此種書(shū)脊大多與硬封匹配，形成平整、挺拔之感，現(xiàn)代感較強(qiáng)。但適宜于不超過(guò)25毫米的書(shū)籍，否那么，在使用一段時(shí)間后，書(shū)口局部容易隆起，有損美觀。另外，粘連書(shū)頁(yè)的脊頭和絲帶的顏色也要和封面及書(shū)心的色調(diào)取得一致。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)精裝書(shū)的設(shè)計(jì)一定要注意各要素之間的關(guān)系，其對(duì)整體性的把握較平裝書(shū)更強(qiáng)。如呂敬人先生設(shè)計(jì)的文學(xué)著作?家?，就十分注重整體的設(shè)計(jì)效果。整個(gè)設(shè)計(jì)運(yùn)用“門(mén)〞和背影為設(shè)計(jì)元素，書(shū)脊上鮮紅的“家〞字與凄涼的背影形成視覺(jué)的焦點(diǎn)，護(hù)封、內(nèi)封、環(huán)襯和扉頁(yè)都出現(xiàn)“門(mén)環(huán)〞，精心的設(shè)計(jì)使有限的設(shè)計(jì)面積帶來(lái)無(wú)限的遐想，準(zhǔn)確地傳達(dá)出了巴金小說(shuō)所表達(dá)的主題。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)因此說(shuō)成功的書(shū)籍設(shè)計(jì)應(yīng)是包含封面、環(huán)襯、扉頁(yè)、序言、目錄、正文、各級(jí)文字、圖像、紋飾、空白、線條、標(biāo)記、頁(yè)碼等組成局部的整體設(shè)計(jì)，是有血有肉的設(shè)計(jì)。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)再者，精裝書(shū)的設(shè)計(jì)形式也可以更加多樣，這主要針對(duì)那種精心設(shè)計(jì)、出版數(shù)量相對(duì)較少的精裝書(shū)。如荷蘭出版的?SHV沉思錄?，設(shè)計(jì)師花了五年的時(shí)間才完成它，共2000多頁(yè)，3.6千克重，厚度為114mm。當(dāng)翻開(kāi)書(shū)時(shí)，書(shū)的插圖和印在頁(yè)邊上的文字便映入眼簾，其他隱藏的信息做成水印圖文，只有透過(guò)一些特別處理的紙才能顯現(xiàn)。這本是使用了許多高新科技，包括文字激光刻印技術(shù)。這也使得每一本書(shū)的售價(jià)都很高，人們把生產(chǎn)的每一本都視為珍藏本。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)再如倫敦出版的一本關(guān)于建筑的書(shū)籍?圓頂建筑?，該書(shū)被放在一個(gè)專門(mén)定制的圓形塑料盒中，為了襯托?園頂建筑?的主題，書(shū)被設(shè)計(jì)成圓形版式并在盒子的左下角裝訂。乳白色的無(wú)光材料做成的標(biāo)題“Dome〞以點(diǎn)狀浮突于盒子外表。L形透明的凹陷標(biāo)志里面印刷了許多印刷說(shuō)明。同樣的信息在書(shū)籍的封面上重復(fù)出現(xiàn)。這種圓形開(kāi)本的書(shū)本身就像一個(gè)建筑物，得到許多人的收藏。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)2.精裝書(shū)封面材質(zhì)的選取精裝書(shū)的設(shè)計(jì)，材質(zhì)的選擇很重要，不同的材質(zhì)形成不同的肌理和質(zhì)感，它關(guān)系到整本書(shū)的風(fēng)格和設(shè)計(jì)方式。材質(zhì)的合理運(yùn)用，有時(shí)會(huì)到達(dá)意想不到的效果。紙張是最常用的材料之一，它輕便、價(jià)格適中、形式多樣，不同的色澤、紋樣、厚度都傳達(dá)出不一樣的感受。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)如英國(guó)一珠寶設(shè)計(jì)的宣傳冊(cè)?MariaHarrisonSynthesis?，就采用了各種材質(zhì)，到達(dá)精美的效果。這個(gè)宣傳冊(cè)的外套由比較柔軟透明的PVC做成。這種材料使整個(gè)小冊(cè)子有柔軟的手感，里面的紙張采用棉質(zhì)，也具有同樣好的手感。封面和正文采用同樣的紙，非常容易彎曲。小冊(cè)子中間插入橙黃色的透明薄膜，下面的圖清晰可見(jiàn)。當(dāng)讀者閱讀這本小冊(cè)子時(shí)，會(huì)感到它被賦予了一種魔力。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)除紙張外，紡織物是精裝書(shū)內(nèi)封設(shè)計(jì)常用的材料之一。它包括稠密的棉、麻、人造纖維等；也包括光潤(rùn)平滑的榨綢、天鵝絨、滌綸、貝綸等。設(shè)計(jì)者可以根據(jù)書(shū)籍內(nèi)容和功能的不同，選擇適宜的織物。如經(jīng)常翻閱的書(shū)可考慮用結(jié)實(shí)的織物裝裱，而表達(dá)細(xì)膩的風(fēng)格那么可選用光滑的絲織品等。目前，也有許多直接采用衣物材質(zhì)進(jìn)行書(shū)籍封面包裝，如牛仔褲的斜紋和線頭都會(huì)給設(shè)計(jì)師以靈感。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)由于要考慮到書(shū)的內(nèi)容、種類(lèi)、使用對(duì)象、銷(xiāo)售價(jià)格等多方面因素，故在內(nèi)封設(shè)計(jì)時(shí)有的是全織物的、有的是半織物的、有的是帶肌理的特種紙，形式多樣，因地制宜。假設(shè)底色是深色，用明暗比照強(qiáng)的色如白、燙金、燙銀、起凸等，把書(shū)名、作者名等文字編排好。假設(shè)是淺底色，用黑色、純色、或灰色設(shè)計(jì)上面的文字，設(shè)計(jì)必須簡(jiǎn)單，防止多余之物。前封通常有一組文字或一個(gè)小裝飾圖案，以便和后封區(qū)別。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)皮革作為封面設(shè)計(jì)的材料之一，相對(duì)來(lái)說(shuō)價(jià)格昂貴，且加工困難。通常是數(shù)量很少，且需要珍藏的精美版本，才使用這種昂貴的材料。各種皮革都有它技術(shù)加工和藝術(shù)上的特點(diǎn)，在使用時(shí)要注意各種皮革的不同特性。豬皮的皮紋比較粗糙，以表達(dá)粗狂有力的文學(xué)語(yǔ)言見(jiàn)長(zhǎng)；羊皮較為柔軟細(xì)膩，但易磨損；牛皮質(zhì)地堅(jiān)硬，韌性好，但加工較為困難，適用于大開(kāi)本的設(shè)計(jì)。優(yōu)質(zhì)的皮革，由于其美觀的皮紋和色澤，以及燙印后明顯的凹凸比照，使它在各種封面材質(zhì)中顯得出類(lèi)拔萃。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)在?馬克思手稿影真?一書(shū)的設(shè)計(jì)中，呂敬人通過(guò)紙張、木板、牛皮、金屬以及印刷雕刻等工藝演繹出一本全新的書(shū)籍形態(tài)。尤其在封面不同質(zhì)感的木板和皮帶上雕出細(xì)膩的文字和圖像，更是心裁別出，趣味盎然。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)另外，人造革和聚氯乙烯涂層都可以用來(lái)擦洗、燙印，加工方便，價(jià)格廉價(jià)。因而是精裝書(shū)封面經(jīng)常采用的材料，尤其是用量較大的系列叢書(shū)封面，也常用于平裝書(shū)的封面第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)3.護(hù)封的設(shè)計(jì)藝術(shù)護(hù)封可稱為是精裝書(shū)籍的外貌，它是包在書(shū)籍外面的書(shū)皮，作用是保護(hù)封面，同時(shí)也起到裝飾作用和宣傳效果。它是讀者的介紹人，使讀者注意它、靠近它，向讀者介紹這本書(shū)的精神和內(nèi)容，并促使讀者購(gòu)置這本書(shū)。護(hù)封的高度與內(nèi)封相等，長(zhǎng)度能包裹住內(nèi)封的前封、書(shū)脊和后封，并在兩邊各有一個(gè)向里折的5-10厘米的勒口〔有的勒口可能會(huì)超出這一尺度〕。從護(hù)封的折痕可以將其分為前封、后封、書(shū)脊、前勒口、后勒口和里頁(yè)。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)精裝書(shū)的護(hù)封設(shè)計(jì)和平裝書(shū)的封面設(shè)計(jì)根本相同，只是護(hù)封必然有前后勒口，平裝書(shū)那么不一定。再者，護(hù)封可以從書(shū)上取下來(lái)，因此，除在前后封、書(shū)脊、勒口上下功夫設(shè)計(jì)外，還可以考慮護(hù)封里頁(yè)的設(shè)計(jì)。但是，目前護(hù)封的里頁(yè)還較少被注意和利用。簡(jiǎn)單的里頁(yè)設(shè)計(jì)，哪怕只是文字的編排，都可以給讀者耳目一新的感受，從而傳達(dá)相應(yīng)的信息。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)護(hù)封的勒口設(shè)計(jì)更加靈活多樣，太小面積的勒口很容易從封面上脫落下來(lái)，故護(hù)封的勒口設(shè)計(jì)應(yīng)十分注意。一般都在5-10厘米左右，但也有的設(shè)計(jì)得與前后封的大小相當(dāng)，有的甚至是前后封的兩倍。這樣的勒口設(shè)計(jì)除增加牢固性外，主要是擴(kuò)大整個(gè)護(hù)封的面積，從而增加更多的廣告內(nèi)容或加強(qiáng)設(shè)計(jì)的形式美感，增加書(shū)籍的感染力。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)我們?cè)僖淮螐?qiáng)調(diào)，書(shū)籍是三次元的六面體，是立體的存在，當(dāng)我們拿起書(shū)籍，手觸目視心讀，上下左右，前后翻轉(zhuǎn)，書(shū)與人之間產(chǎn)生具有動(dòng)感的交流，這種立體的存在更為明顯，因此在設(shè)計(jì)書(shū)籍時(shí)，一定要用立體化、全方位地進(jìn)行設(shè)計(jì)，包括上下切口、飄口都可以看作一個(gè)面進(jìn)行設(shè)計(jì)。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)例如，呂敬人先生設(shè)計(jì)的書(shū)籍?黑與白?，不僅在書(shū)脊、和封面上表達(dá)得非常到位，同時(shí)，在切口和飄口處都作了精到的設(shè)計(jì)，黑白色塊的交錯(cuò)，很好的傳達(dá)了該書(shū)的主題，也給讀者以全新的、立體的視覺(jué)效果。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)護(hù)封的一種特殊形式是腰封。它是在書(shū)籍印出之后才加上去的。往往是在出書(shū)后出現(xiàn)了與這本書(shū)相關(guān)的重要事件，而又必須補(bǔ)充介紹給讀者。例如該書(shū)獲得了某種獎(jiǎng)項(xiàng)或該書(shū)的作者獲獎(jiǎng)等情況。腰封裹住護(hù)封的下部，高約5厘米，只及護(hù)封的腰部，又稱半護(hù)封。腰封的使用只是起加強(qiáng)讀者印象或促使銷(xiāo)售的作用，而不應(yīng)影響護(hù)封的整體效果。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)另外，有的精裝書(shū)外面還有書(shū)盒或函套，其作用與護(hù)封相似。大多數(shù)函套是用硬紙板制成的，也有的是用木材、織物或皮革制成，五面訂合，一面開(kāi)口，當(dāng)書(shū)籍裝入時(shí)正好露出書(shū)籍。對(duì)于成系列的叢書(shū)，大局部用書(shū)盒裝盛，即六面全部包裹的形式。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)函套或書(shū)盒的設(shè)計(jì)首先應(yīng)考慮其功能的合理性，其次是突出整套〔本〕書(shū)的風(fēng)格。有的也可有廣告宣傳作用，代替護(hù)封。因此，有書(shū)盒的精裝書(shū)籍也可以放棄護(hù)封。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)三、封面設(shè)計(jì)的根本方法

1.構(gòu)思〔立意〕構(gòu)思是封面設(shè)計(jì)的第一步，也是最重要的一步。中國(guó)畫(huà)主張“意在筆先，為畫(huà)中要決。〞所謂“意〞就是構(gòu)思，構(gòu)思是造型的靈魂。因?yàn)檠b幀設(shè)計(jì)有它的“命題性〞，因此必須根據(jù)其內(nèi)容進(jìn)行構(gòu)思、創(chuàng)作，也就是要求設(shè)計(jì)者創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)意境。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的重要局部就是封面設(shè)計(jì)。封面設(shè)計(jì)是視覺(jué)藝術(shù)，它的立意應(yīng)該通過(guò)有特點(diǎn)、有啟示、有寓意、有聯(lián)想的圖形或文字編排來(lái)表達(dá)，切忌簡(jiǎn)單的圖解。要在視覺(jué)上和心理上用引起讀者美感的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)傳遞全書(shū)的內(nèi)涵和風(fēng)格。設(shè)計(jì)的意念和表現(xiàn)形式是多姿多彩的，設(shè)計(jì)師亦不可依從一個(gè)公式去設(shè)計(jì)。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)首先，書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的第一步就是設(shè)計(jì)者必須要熟悉書(shū)的內(nèi)容，優(yōu)秀的書(shū)籍設(shè)計(jì)，在于把握內(nèi)容精神的準(zhǔn)確傳達(dá)。如果是文學(xué)書(shū)籍，還要了解作者的意圖，體味書(shū)中文字所帶來(lái)的感受，從而提煉出整本書(shū)的風(fēng)格特點(diǎn)。對(duì)同一作者的系列叢書(shū)或同一時(shí)期不同作者的系列書(shū)籍，不僅要把握作者的意圖，還要了解作者的時(shí)代背景，也可以借助其他學(xué)術(shù)評(píng)論加深了解?？傊瑫?shū)籍設(shè)計(jì)與繪畫(huà)作品不同，它是附屬于書(shū)籍的，必須反映書(shū)的內(nèi)容、性質(zhì)和精神，否那么，就談不上書(shū)籍設(shè)計(jì)。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍設(shè)計(jì)是圖書(shū)靈魂的外在表達(dá)。設(shè)計(jì)師必須根據(jù)不同的圖書(shū)體裁、題材、風(fēng)格等，注入設(shè)計(jì)師不斷升華的設(shè)計(jì)理念。注重文化內(nèi)涵、講究藝術(shù)品位、追求個(gè)性特征被越來(lái)越多的裝幀設(shè)計(jì)者所重視。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)另外，現(xiàn)代書(shū)籍封面在設(shè)計(jì)時(shí)還必須考慮到讀者的層次、愛(ài)好、知識(shí)水平等。只有充分了解目標(biāo)受眾的特點(diǎn)，才能設(shè)計(jì)出符合讀者心理的優(yōu)秀作品，而不是設(shè)計(jì)家的孤芳自賞。但了解市場(chǎng)，了解讀者并不是說(shuō)要放棄設(shè)計(jì)者的創(chuàng)造性，相反，是將設(shè)計(jì)者的創(chuàng)造性發(fā)揮到更好，只有在充分占有詳盡資料的條件下，設(shè)計(jì)作品才能有的放矢、脫穎而出。在把握了書(shū)籍的根本特性和足夠的調(diào)查后，那么應(yīng)著力把重點(diǎn)放在如何運(yùn)用視覺(jué)語(yǔ)言上?？紤]如何準(zhǔn)確地把作者和書(shū)的特性傳達(dá)給讀者。這里除需要設(shè)計(jì)者的自身素養(yǎng)外，還需要多查閱資料，多畫(huà)草圖，從草圖到定稿的過(guò)程是一項(xiàng)艱苦的勞動(dòng)，反復(fù)比較、篩選、補(bǔ)充和完善，它是整個(gè)設(shè)計(jì)的中心。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)不同的書(shū)籍，有不同的特點(diǎn)，在構(gòu)思活動(dòng)及草圖設(shè)計(jì)中，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用聯(lián)想、比喻、象征、擬人、抽象、夸張、創(chuàng)造等方法，能使構(gòu)思巧妙并具有深度。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)在構(gòu)思方法上，我們可以借鑒廣告中常用的思考方法。一種為垂直思考法：這種方法是按照一定的思考路線，在一個(gè)固定的范圍內(nèi)，自上而下進(jìn)行垂直思考。此方法偏重于借鑒舊經(jīng)驗(yàn)、舊知識(shí)來(lái)產(chǎn)生創(chuàng)意，能夠在社會(huì)公眾既定心理根底上作出創(chuàng)意的訴求，但是結(jié)果比較雷同。另一種為水平思考法：這種方法是思考問(wèn)題時(shí)能擺脫舊經(jīng)驗(yàn)的約束，打破常規(guī)，創(chuàng)造出新的觀念，這種方法的使用一般是基于人的發(fā)散思維，故又稱這種方法為發(fā)散式思維法。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)另外，集體構(gòu)思法也是十分有效的方法之一。它是美國(guó)BBDO廣告公司一個(gè)叫奧斯本的先生倡導(dǎo)的“腦力激蕩法〞，也叫“頭腦旋風(fēng)法〞、“智力鼓勵(lì)法〞、“集體構(gòu)思法〞或“動(dòng)腦會(huì)議〞，是用集體的智能在一小時(shí)內(nèi)得出幾十個(gè)或幾百個(gè)構(gòu)思。它是采取集思廣義的方法，前一天發(fā)出招集書(shū)，寫(xiě)明開(kāi)會(huì)時(shí)間、地點(diǎn)、內(nèi)容，參加人員有業(yè)務(wù)員、設(shè)計(jì)人員，男女兼之，人數(shù)十至十五人，十二人最正確。開(kāi)會(huì)時(shí)，人均可自由發(fā)表意見(jiàn)，不準(zhǔn)駁斥或否認(rèn)他人提議〔只能會(huì)后說(shuō)〕，但可以在別人的創(chuàng)意上發(fā)揮、聯(lián)想、改進(jìn)，越新奇越好，以便產(chǎn)生新創(chuàng)意，時(shí)間三十至六十分鐘，然后招集人將創(chuàng)意分類(lèi)，取其精華，寫(xiě)成草稿，讓有關(guān)人評(píng)定。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)2.表現(xiàn)手法裝幀設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法有具象的、抽象的、裝飾的等表現(xiàn)形式。各種表現(xiàn)手法各有其特點(diǎn)。①具象手法其特點(diǎn)，運(yùn)用寫(xiě)實(shí)性手法，讀者能從直觀形象中了解書(shū)籍的內(nèi)容、性質(zhì)。給人的印象是真實(shí)的，立體的。如少兒類(lèi)、科技類(lèi)，通俗類(lèi)書(shū)籍用此手法較多。具象的表現(xiàn)原那么常見(jiàn)的有攝影手法，它可以用設(shè)計(jì)師的構(gòu)思及電腦制作的配合，使視覺(jué)形象更美好。也可以采用手繪水彩、水粉、噴繪等手段。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)②抽象手法用聯(lián)想、比喻、象征等方法間接地表達(dá)書(shū)籍的內(nèi)容精神，其特點(diǎn)高度概括和精練，給人的印象是廣闊的、深遠(yuǎn)的、無(wú)限的。抽象的表現(xiàn)原那么是以點(diǎn)、線、面來(lái)表現(xiàn)特征及構(gòu)成形式，點(diǎn)的聚散，線的聚密，塊面的大小比照，色塊的層次來(lái)表現(xiàn)。裝幀設(shè)計(jì)單純、簡(jiǎn)潔的藝術(shù)風(fēng)格由圖書(shū)本身的文化屬性所決定。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)3.設(shè)計(jì)要素封面設(shè)計(jì)依靠文字、圖形、色彩的編排來(lái)表達(dá)設(shè)計(jì)的構(gòu)思、立意，將不同形態(tài)的文字、圖形、色彩與它們置在不同的位置，所產(chǎn)生出不同的感覺(jué)。①構(gòu)圖構(gòu)圖是把構(gòu)思中形成的形象在畫(huà)面上組織起來(lái)，進(jìn)行編排，即在一定的格式內(nèi)進(jìn)行文字、圖形的布局。其形式有：垂直式、水平式〔橫式〕，雙豎式，交叉式，向心式，回字式，“T〞式，“L〞式，“Z式〞放射式等等，由此再組合進(jìn)行派生變化，使得構(gòu)圖千變?nèi)f化?！参覀?cè)诟子?xùn)練?平面設(shè)計(jì)?中已掌握這些形式，為整個(gè)格局提供了大體上的骨架〕構(gòu)圖中最重要的是主題突出，不能喧賓奪主。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)②文字文字在封面視覺(jué)上，雖不算首先進(jìn)入讀者視線，但文字是書(shū)的載體，封面上的文字是讀者了解書(shū)籍內(nèi)容的一把鑰匙。文字是封面必不可少的組成局部。封面上的文字主要指書(shū)名、作者名和出版社名。所以創(chuàng)意即從書(shū)名開(kāi)始，書(shū)名文字本身的造型設(shè)計(jì)是書(shū)籍設(shè)計(jì)的重要環(huán)節(jié)。把文字作為形象來(lái)設(shè)計(jì)，起源于象形文字的漢字，在設(shè)計(jì)上有無(wú)限可挖掘的造型潛力和設(shè)計(jì)空間。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)封面設(shè)計(jì)中，有的是純文字設(shè)計(jì)，沒(méi)有圖形，它需要考慮的是文字之間的配合，文字的合理編排，字體字號(hào)的正確選擇?？筛鶕?jù)構(gòu)成的需要和書(shū)的風(fēng)格把充滿活力的封面字體視為點(diǎn)、線、面來(lái)排列組合，〔作者名——點(diǎn)、書(shū)名——面、出版社名——線?！硰?qiáng)調(diào)書(shū)名的醒目、清晰，有良好的可辨性和可讀性。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)③圖形圖形是一種世界語(yǔ)言，它超越地域和國(guó)家，不分民族、不分國(guó)家，普遍為人所看懂。封面上一切具有形象的都可稱之為圖形，包括攝影、繪畫(huà)、圖案等，分寫(xiě)實(shí)、抽象、寫(xiě)意、裝飾等。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍封面的圖形，可以是具象的，也可以是抽象的，裝飾性的，或漫畫(huà)性的，無(wú)論采用哪一種都要根據(jù)書(shū)籍的內(nèi)容和主題來(lái)選擇適當(dāng)?shù)膱D形表現(xiàn)?，F(xiàn)代封面設(shè)計(jì)因?yàn)檫\(yùn)用了電腦，攝影、圖形經(jīng)過(guò)電腦圖像軟件綜合處理，使其出現(xiàn)了許多新的表現(xiàn)語(yǔ)言，畫(huà)面變得更加細(xì)膩、豐富，層次感更強(qiáng)了。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)④色彩色彩的恰當(dāng)運(yùn)用是封面設(shè)計(jì)成敗的關(guān)鍵。因?yàn)樯窍戎谛危仁窃谶h(yuǎn)距離識(shí)別上。要注意，色彩面積，色相，純度及明度等要素的處理。設(shè)計(jì)中既把握主色調(diào)，運(yùn)用不同的色調(diào)來(lái)處理不同的畫(huà)面，也要將各種因素有機(jī)結(jié)合，運(yùn)用色彩比照，調(diào)和關(guān)系，充分表達(dá)書(shū)籍的內(nèi)容和風(fēng)格。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)第五章書(shū)籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)版式設(shè)計(jì)是現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的重要組成局部，是視覺(jué)傳達(dá)的重要手段。其宗旨是在版面上將文字、插圖、圖形等視覺(jué)元素進(jìn)行有機(jī)的排列組合，通過(guò)整體形成的視覺(jué)感染力與沖擊力、次序感與節(jié)奏感，將理性思維個(gè)性化地表現(xiàn)出來(lái)，使其成為具有最大訴求效果的構(gòu)成技術(shù)，最終以優(yōu)秀的布局來(lái)實(shí)現(xiàn)卓越的設(shè)計(jì)。第五章書(shū)籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)這就要求設(shè)計(jì)師必須分析設(shè)計(jì)對(duì)象在內(nèi)容上的主次、輕重關(guān)系，并調(diào)動(dòng)自己的全部智慧、情感和想象力，將各種文字圖形按照視覺(jué)美感和內(nèi)容上的邏輯統(tǒng)一起來(lái)，形成一個(gè)具有視覺(jué)魅力的整體。版式設(shè)計(jì)的范圍涉及報(bào)紙、雜志、包裝、招貼、書(shū)籍、宣傳樣本等平面設(shè)計(jì)各個(gè)領(lǐng)域。第五章書(shū)籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)一、版式設(shè)計(jì)的概念

版式設(shè)計(jì)是按照一定的視覺(jué)表達(dá)內(nèi)容的需要和審美的規(guī)律結(jié)合各種平面設(shè)計(jì)的具體特點(diǎn)，運(yùn)用各種視覺(jué)要素和構(gòu)成要素，將各種文字圖形及其他視覺(jué)形象加以組合編排，進(jìn)行表現(xiàn)的一種視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)方法。

書(shū)籍的版式設(shè)計(jì)是指在一種既定的開(kāi)本上，把書(shū)稿的結(jié)構(gòu)層次、文字、圖表等方面作藝術(shù)而又科學(xué)的處理，使書(shū)籍內(nèi)部的各個(gè)組成局部的結(jié)構(gòu)形式，既能與書(shū)籍的開(kāi)本、裝訂、封面等外部形式協(xié)調(diào)，又能給讀者提供閱讀上的方便和視覺(jué)享受，所以說(shuō)版式設(shè)計(jì)是書(shū)籍設(shè)計(jì)的核心局部。第五章書(shū)籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)第五章書(shū)籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)二、版式風(fēng)格

1.古典版式設(shè)計(jì)

自五百多年前，德國(guó)人谷騰堡確定的歐洲書(shū)籍藝術(shù)以來(lái)，至今仍處于主要地位的是古典版式設(shè)計(jì)。這是一種以訂口為軸心左右頁(yè)對(duì)稱的形式。內(nèi)文版式有嚴(yán)格的限定，字距、行距有統(tǒng)一的尺寸標(biāo)準(zhǔn)，天頭、地腳、內(nèi)外白邊均按照一定的比例關(guān)系組成一個(gè)保護(hù)性的框子。文字油墨深淺和嵌入版心內(nèi)圖片的黑白關(guān)系都有嚴(yán)格的對(duì)應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)。第五章書(shū)籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)圖5－1/古抄本的版式設(shè)計(jì)圖5－2/?42行圣經(jīng)?版式設(shè)計(jì)/谷騰堡/德國(guó)第五章書(shū)籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)圖5－3/?路邊詩(shī)集?設(shè)計(jì)/莫里斯/英國(guó)圖5－4/宗教書(shū)籍設(shè)計(jì)2.網(wǎng)格版式設(shè)計(jì)網(wǎng)格設(shè)計(jì)產(chǎn)生于二十世紀(jì)初，完善于二十世紀(jì)五十年代的瑞士。其風(fēng)格特點(diǎn)是運(yùn)用數(shù)學(xué)的比例關(guān)系，通過(guò)嚴(yán)格的計(jì)算把版心劃分為無(wú)數(shù)統(tǒng)一尺寸的網(wǎng)格，也就是把版心的高和寬分為一欄、二欄、三欄，以及更多的欄，由此規(guī)定了一定的標(biāo)準(zhǔn)尺寸，運(yùn)用這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)尺寸的控制，安排文字和圖片，使版面取得有節(jié)奏的組合，產(chǎn)生優(yōu)美的韻律關(guān)系，未印刷局部成為被印刷局部的背景。第五章書(shū)籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)第五章書(shū)籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)圖5－5/網(wǎng)格版式設(shè)計(jì)/?版面與廣告設(shè)計(jì)?圖5－7/封面設(shè)計(jì)圖5－6/網(wǎng)格版式設(shè)計(jì)/?版面與廣告設(shè)計(jì)?3.自由版式設(shè)計(jì)

自由版式的雛形源于未來(lái)主義運(yùn)動(dòng)，大局部未來(lái)主義平面作品都是由未來(lái)主義的藝術(shù)家或者詩(shī)人創(chuàng)作，他們主張作品的語(yǔ)言不受任何限制而隨意組合，版面及版面的內(nèi)容都應(yīng)該無(wú)拘無(wú)束，自由編排，其特點(diǎn)主要利用文學(xué)作根本材料組成視覺(jué)結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)韻律和視覺(jué)效果。第五章書(shū)籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)圖5－8/自由版式設(shè)計(jì)第五章書(shū)籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)自由版式的誕生，源于科技成果的突破。激光照排的產(chǎn)生，電腦制版技術(shù)的普及，使自由版式的開(kāi)展有了更大的空間，書(shū)頁(yè)可以完全自由地設(shè)計(jì)，而不受鉛字框架的限制。超越了傳統(tǒng)的版式設(shè)計(jì)界線，這種在二十世紀(jì)七十年代形成于美國(guó)的自由版式設(shè)計(jì)，它的被印刷局部和未印刷局部被視為同等重要的，它能構(gòu)成活潑、表情豐富的版面。自由版式設(shè)計(jì)目前主要應(yīng)用于一些特定的出版物，是一種正在開(kāi)展和很有潛力的設(shè)計(jì)方法。自由版式設(shè)計(jì)同樣必須遵循設(shè)計(jì)規(guī)律，同時(shí)又可以產(chǎn)生繪畫(huà)般的效果。根據(jù)版面的需要，某些文字能夠融入畫(huà)面而不考慮它的可讀性，同時(shí)又不削弱主題，重要的是按照不同的書(shū)籍內(nèi)容賦予它適宜的外觀。第五章書(shū)籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)圖5－9/自由版式設(shè)計(jì)/馬志敏圖5－10/自由版式設(shè)計(jì)/王燕暉第五章書(shū)籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)三、書(shū)籍版式設(shè)計(jì)的根本流程

1.版心版心也稱版口，指書(shū)籍翻開(kāi)后兩頁(yè)成對(duì)的雙頁(yè)上容納圖文信息的面積。版心的四周留有一定的空白，上面叫做上白邊，下面叫做下白邊，靠近書(shū)口和訂口的空白叫外白邊和內(nèi)白邊。也依次稱為天頭、地腳、書(shū)口和訂口。這種雙頁(yè)上對(duì)稱的版心設(shè)計(jì)我們稱為古典版式設(shè)計(jì)，是書(shū)籍千百年來(lái)形成的模式和格局。第五章書(shū)籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)2.排式排式是指正文的字序和行序的排列方式。我國(guó)傳統(tǒng)的書(shū)籍大都采用直排方式。即字序自上而下，行序自右而左。這種形式是和漢字書(shū)寫(xiě)的習(xí)慣順序一致的?，F(xiàn)在出版的書(shū)籍，絕大多數(shù)采用橫排。橫排的字序自左而右，行序是自上而下。橫排形式適宜于人類(lèi)的眼睛的生理結(jié)構(gòu)，便于閱讀。圖5－13/版式設(shè)計(jì)第五章書(shū)籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)字行的長(zhǎng)度，也有一定的限制，一般不超過(guò)80-105mm。有較寬的插圖或表格的書(shū)籍，要求較寬的版心時(shí)，最好排成雙欄或多欄。圖5－11/版式設(shè)計(jì)/卡利茲·萊溫/英國(guó)圖5－12/版式設(shè)計(jì)第五章書(shū)籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)3.確定字體

字體是書(shū)籍設(shè)計(jì)的最根本因素，它的任務(wù)是使文稿能夠閱讀，字形在閱讀時(shí)往往不被注意，但它的美感不僅隨著視線在字里行間里移動(dòng)，會(huì)產(chǎn)生直接的心理反響。因此，當(dāng)版式的根本格式定下來(lái)以后，就必須確定字體和字號(hào)。常用設(shè)計(jì)字體有宋體、仿宋體、楷體、黑體、圓體、隸書(shū)、魏碑體、綜藝體等。圖5－14/字體設(shè)計(jì)/楊小勤第五章書(shū)籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)宋體的特征是字形方正，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆劃?rùn)M細(xì)豎粗，在印刷字體中歷史最長(zhǎng)，用來(lái)排印書(shū)版，整齊均勻，閱讀效果好，是一般書(shū)籍最常用的主要字體。

仿宋體是摹仿宋版書(shū)的字體。其特征是字形略長(zhǎng)，筆劃粗細(xì)勻稱，結(jié)構(gòu)優(yōu)美，適合排印詩(shī)集和短文，或用于序、跋、注釋、圖片說(shuō)明和小標(biāo)題等。由于它的筆劃較細(xì)，閱讀時(shí)間長(zhǎng)了容易損耗目力，效果不如宋體，因此不宜排印長(zhǎng)篇的書(shū)籍。

第五章書(shū)籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)楷體的間架結(jié)構(gòu)和運(yùn)筆方法與手寫(xiě)楷書(shū)完全一致，由于筆劃和間架不夠整齊和標(biāo)準(zhǔn)，只適合排小學(xué)低年級(jí)的課本和兒童讀物，一般的書(shū)不用它排正文，僅用于短文和分級(jí)的標(biāo)題。

黑體的形態(tài)和宋體相反，橫豎筆劃粗細(xì)一致，雖不如宋體活潑，卻因?yàn)樗Y(jié)構(gòu)緊密、莊重有力，常用于標(biāo)題和重點(diǎn)文句。由于色調(diào)過(guò)重，不宜排印正文。而由黑體演變而來(lái)的圓黑體，具有筆劃粗細(xì)一致的特征，只是把方頭方角改成了圓頭圓角，在結(jié)構(gòu)上比黑體更顯得飽滿充頭，有配套的各種粗細(xì)之分，其細(xì)體也適用于排印某些出版物。第五章書(shū)籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)也有一些字體電腦字庫(kù)里是沒(méi)有的，需要直接借助電腦軟件創(chuàng)制，還有些字體，需要靠手繪創(chuàng)制出根本字形后，再通過(guò)掃描儀掃描在電腦軟件中加工。每本書(shū)不一定限用一種字體，但原那么上以一種字體為主，他種字體為輔。在同一版面上通常只用二至三種字體，過(guò)多了就會(huì)使讀者視覺(jué)感到雜亂，阻礙視力集中。圖5－16/常用書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)字體第五章書(shū)籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍正文用字的大小直接影響到版心的容字量。在字?jǐn)?shù)不變時(shí)，字號(hào)的大小和頁(yè)數(shù)的多少成正比。一些篇幅很多的廉價(jià)書(shū)或字典等工具書(shū)不允許出的很大很厚，可用較小的字體。相反，一些篇幅較少的書(shū)如詩(shī)集等可用大一些的字體。一般書(shū)籍排印所使用的字體，9P－11P的字體對(duì)成年人連續(xù)閱讀最為適宜。8P字體使眼睛過(guò)早疲勞。但假設(shè)用12P或更大的字號(hào)，按正常閱讀距離，在一定視點(diǎn)下，能見(jiàn)到的字又較少了。第五章書(shū)籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)圖5－15/封面設(shè)計(jì)/呂敬人大量閱讀小于9P字體會(huì)損傷眼睛，應(yīng)防止用小號(hào)字排印長(zhǎng)的文稿。兒童讀物須用36P字體。小學(xué)生隨著年齡的增長(zhǎng)，課本所用字體逐漸由16P到14P或