中國傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代設計中的運用

第第頁中國傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代設計中的運用【摘要】中華民族擁有著五千多年的悠久歷史的文明古國，歲月的積累，給我們民族留下了很多博大精深的傳統(tǒng)文化瑰之寶。千百年的歷史積淀，給我們留下甚多值得珍藏與考察的傳統(tǒng)創(chuàng)作。從設計的角度出發(fā)，傳統(tǒng)圖形及符號則是記錄的一種重要工具，它附有傳統(tǒng)造型藝術及民族工藝發(fā)展的特質(zhì)。從遠古時期的符號萌芽直到明清所獨有的成熟符號體系，這種天人合一的獨特的宇宙觀？與生命情調(diào)則在此體現(xiàn)的淋漓盡致。現(xiàn)代社會中，怎樣將中國的傳統(tǒng)元素融合到設計中，使物體更加協(xié)調(diào)又美觀，是我們現(xiàn)代社會備受關注的問題，力求經(jīng)過多方面的研究與調(diào)研，使我們中國傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代設計中得到更好的發(fā)展。

【關鍵詞】傳統(tǒng)創(chuàng)作；傳統(tǒng)圖形元素；民族工藝

現(xiàn)如今，國家挖掘的一些史科，出土的文物及存續(xù)的實物，其它們圖案元素的特質(zhì)和技術精致堪稱世界之極。從當今的視角來看，中國傳統(tǒng)文化領域的一些研究及創(chuàng)作思路值得現(xiàn)代設計為之運用與融合，達到再度創(chuàng)新的設計效果。但隨著社會飛速發(fā)展，國外各種設計新思潮的滲入，沖擊了我們對傳統(tǒng)文化的重視，使我們設計的作品越來越遠離中國傳統(tǒng)特色及民族風格，也導致民族工藝發(fā)展的停滯。因此，論文就此話題展開論述，在現(xiàn)代設計藝術日益更新的今天，來詳述中國傳統(tǒng)圖形元素和現(xiàn)代設計的密切關聯(lián)及互助性，并怎樣能很好的將中國傳統(tǒng)圖案元素運用現(xiàn)代藝術設計創(chuàng)作中去。

從設計視角中來看，藝術設計的范圍面很廣，包含很多領域，如裝飾設計、平面設計、標志設計、家居設計等等，都可將中國傳統(tǒng)圖案元素運用其中。將它們的合理運用并融合對豐富現(xiàn)實生活和創(chuàng)建文明社會、促進人類進步有著十分重要的意義。

在設計當中，傳統(tǒng)圖案有著漫長的發(fā)展史，早在新石器時代在巖石上、陶文上刻圖案、圖形來表達人類的思想感情，也促進了人與人之間的溝通，這是人類最早的圖案藝術。直至春秋戰(zhàn)國時期，圖案藝術的不斷發(fā)展產(chǎn)生了蝌蚪文字。到漢代的漆畫、唐代的青銅雕花圖案等等。這些古代人們思維創(chuàng)新的步伐都獨有特色，富有民族傳統(tǒng)精神?，F(xiàn)代圖案設計的創(chuàng)新思路都來源于圖案藝術的歷史演變。具體來說，將中國傳統(tǒng)圖案運用到現(xiàn)代設計中，并不是對傳統(tǒng)圖案進行純粹的拷貝或者簡單的挪用，而是傳統(tǒng)圖案為現(xiàn)代設計提供的豐富的設計元素，更好更快的推動設計的發(fā)展。將中國傳統(tǒng)圖案元素運用到現(xiàn)代設計當中，可從以下幾個方面著手分析。

第一方面，中國傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代設計中的體現(xiàn)。在當今社會，設計藝術快速發(fā)展，華人設計師的創(chuàng)新思路都會參照于中國傳統(tǒng)圖案的特色。因為它是我們中華民族幾千年的文化積累與沉淀，它的代表性圖形符號有很多，如龍、風、雀等等，這些圖案很多都被企業(yè)用來做標志與形象。中國設計藝術融入傳統(tǒng)圖案元素的手法在國際上被廣泛認可，享有較高知名度的當代華人平面設計家在圖形設計事業(yè)上的成功的原因在于他們藝術家不懈的努力，和也有社會條件其原因，而最根本的原因卻是有賴于對中國傳統(tǒng)文化精神的理解和合乎現(xiàn)代視覺審美的圖像化詮釋，他們都是缺一不可的。傳統(tǒng)圖案的元素與現(xiàn)代圖式的結(jié)合，它們是和諧統(tǒng)一的互助體，其二者結(jié)合的豐富內(nèi)涵能喚起審美者的情感共鳴。具體來說是民族性和現(xiàn)代感的結(jié)合，自然親和，富有哲理，供人聯(lián)想，變化多端，發(fā)展空間很大。

第二方面，中國傳統(tǒng)圖案元素與現(xiàn)代設計的巧妙融合。從現(xiàn)實的例子著手透析，就如靳埭強作品，他在形式上融入了中國傳統(tǒng)圖案元素。其圖案特點首先巧妙的運用了水墨與空白手法，其次是水墨與攝影圖像的巧妙結(jié)合。在古代，中國傳統(tǒng)書畫抒發(fā)感情的重要手段就是水墨和空白，它們是傳統(tǒng)文化遺留下的精華，具有獨特的民族特色。他的作品帶有東方韻味的親和力，可以說它們是由中國的傳統(tǒng)文化所造就獨具民族特色的視覺表現(xiàn)符號，所傳遞的是一種特有的東方情韻，其中凝結(jié)著中國傳統(tǒng)審美的精神。靳老師很好的將中國傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代設計融合在一起，營造出空靈清新的意境，將大眾帶入了中國傳統(tǒng)的書畫意境當中，使人們達到心靈的暢達。在設計發(fā)展高速軌道上，靳老師借用傳統(tǒng)吉祥圖案做出了設計公司機構形象的“四喜娃”圖形，在傳統(tǒng)圖案的基礎上注入新的思想與創(chuàng)意，設計獨特、標新立異，在世界上獲得了很大的成就。

第三方面，中國傳統(tǒng)圖案元素在企業(yè)形象中的具體運用。眾人皆知的2008北京奧林匹克運動會申辦的標志，它其標志就融入了大量的中國傳統(tǒng)圖案元素，它的結(jié)構首發(fā)思想取自中國傳統(tǒng)吉祥圖案盤長，意義在于祝福北京申奧成功及2008年奧運會吉祥如意。此標志下方的字體也運用了中國特有的毛筆字風格，大氣、灑脫，充分的體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化。

中國銀行及中國郵政、電信、移動公司的企業(yè)標志也各自使用了中國傳統(tǒng)的吉祥圖案，運用它們在這高科技領域當中是別有特色。中國傳統(tǒng)圖案符號其獨特的象征意義及豐富的內(nèi)涵，將傳統(tǒng)圖案元素衍生后再運用到現(xiàn)代的設計中。具體舉例來說，中國銀行的標志可以說是一個很好的典范。中國銀行標志是由結(jié)了紅繩的古錢啟發(fā)出創(chuàng)意，錢孔與紅繩構成了“中”字，現(xiàn)代的造型中含著民族特色。運用紅繩結(jié)古錢的意念，表現(xiàn)中國銀行與屬下機構的緊密聯(lián)系。此設計是將古錢與“中”字結(jié)合，賦以簡潔的現(xiàn)代造型，表現(xiàn)了中國資本、銀行服務、現(xiàn)代國際化的主題。

以上的分析足以說明應用傳統(tǒng)圖形的現(xiàn)代設計方案已走向了國際化，有著很大的影響力。運用傳統(tǒng)元素，搬弄古董不等于是民族化，它是在傳統(tǒng)觀念的基礎上再度創(chuàng)新。設計的軌道上，我們必須正視自己國家的文化，深入的體悟（傳統(tǒng)文化在）現(xiàn)代的前進感。在傳統(tǒng)元素的基礎上，用創(chuàng)新超前的眼光去觀視世界，也讓設計藝術隨著當今時代快速進步。

【參考文獻】

[1]楊榮忠.論中國傳統(tǒng)圖案在書籍裝幀設計中的運用[J].企業(yè)家天地，2011（5）.

[2]馬建華.中國傳統(tǒng)