【寫作指導(dǎo)】網(wǎng)絡(luò)小說《寫作指南》

【寫作指導(dǎo)】網(wǎng)絡(luò)小說《寫作指南》前言

筆者將以訪談形式，完成《寫作指南》。所有關(guān)于網(wǎng)絡(luò)小說寫作的問題均取自網(wǎng)絡(luò)作者，并將邀請各路高手一一解答，如果你有寫作問題，請來寫作指南尋找答案。

當(dāng)寫這篇東西時(shí)，起點(diǎn)中文網(wǎng)已號稱擁有作者八十萬。網(wǎng)絡(luò)寫手們前仆后繼，場面之壯觀，不亞于百萬雄師渡長江。想要脫穎而出，難如萬軍之中取上將首級。

不過不要怕，古語有云：“世上無難事，只怕有心人；只要功夫深，鐵杵磨成針……”

想想張良拜師，何其誠心，再想想懸梁刺股，多么刻苦。世上沒有無緣無故的成功，而成功是有規(guī)律可循的！

成功=智慧+堅(jiān)持+機(jī)會(huì)

有智慧的人不代表他可以什么都不做，能不勞而獲，相反他們付出的甚至比任何人都多。

有的人以為埋頭寫書，成為碼字機(jī)器就能成功，卻不知“不寫”才是更高的境界。凡事豫則立，不豫則廢。智者做事前都會(huì)做好充分的準(zhǔn)備，達(dá)到胸有成竹，須牢記“讀書破萬卷，下筆如有神”！畫竹前，先了解竹；寫作前，多讀讀書。

什么才是真正的智慧，打個(gè)比方，南轅北轍大家都知道，一個(gè)人乘著馬車去南方的楚國，卻偏要往北走，背道而弛，他說，因?yàn)樗鸟R車很牛b……

也就是說，即使你的智商有250，但方向錯(cuò)了，你就到不了目的地。有智慧的人，除了腦子靈活，還要能把握準(zhǔn)方向。

堅(jiān)持就是踏踏實(shí)實(shí)，一步一步的走，直到邁向成功。千里之行，始于足下，不積跬步，無以至千里。如果成功需要1000步，哪怕你走了999步，停下來，都是失敗。

沒有堅(jiān)持，絕無成功，堅(jiān)持讓機(jī)會(huì)長在！為此，再打個(gè)比方，現(xiàn)代點(diǎn)的：如果你去摸彩票，天天去摸，天天不中，有一天，你痛下決定，再也不碰彩票了，那你永遠(yuǎn)也中不了獎(jiǎng)。但你一直摸下去就會(huì)一直存在中500萬的機(jī)會(huì)。誰也無法肯定誰會(huì)是下一個(gè)500萬中獎(jiǎng)?wù)撸欢ú皇鞘掷餂]彩票的人。

謀事在人，成事在天，如果你不動(dòng)腦，不努力，就不能怪自己命不好！

來吧，讓我們一起成功吧！

問:能否談?wù)勀鷮τ诰W(wǎng)絡(luò)小說的看法？（編號：01）

樓心月：小說，我認(rèn)為就是以文字形式把人物放到特定的環(huán)境中來演繹故事，簡單的說就是以文字講故事。

按照篇幅長短，常分為長篇小說、中篇小說、短篇小說。

網(wǎng)絡(luò)小說具備如下特點(diǎn)：①長篇，②互動(dòng)性強(qiáng)，③快餐文學(xué)，④創(chuàng)作門檻低。

①現(xiàn)在流行的網(wǎng)絡(luò)小說，通常為長篇小說，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說主要靠網(wǎng)絡(luò)vip訂閱掙錢，只要能保持良好的訂閱，寫得越長掙錢越多。

②網(wǎng)絡(luò)小說開設(shè)的讀者投票功能，評書區(qū)，為的就是加強(qiáng)作者與讀者之間的互動(dòng)性，很多作者會(huì)根據(jù)讀者的意見及時(shí)來調(diào)整小說的走向，使其更受讀者歡迎，訂閱增加，收入更高，這是傳統(tǒng)小說無法比擬的。

③所謂快餐文學(xué)，一指更新快，二是質(zhì)量不高。上網(wǎng)看書比閱讀實(shí)體書來得快（因?yàn)閷?shí)體書要花錢，而且比豬肉還貴，網(wǎng)絡(luò)小說公眾版不需要錢，想看就看）讀者讀得快，就得逼作者發(fā)得快，發(fā)得快了，于是質(zhì)量大多降低了。有的人問，我寫不快怎么辦呢，難道就不能寫了？不，你可以先存稿，再發(fā)。

④現(xiàn)在上網(wǎng)的人越來越多了，群眾基礎(chǔ)也越發(fā)廣泛，中小學(xué)生在網(wǎng)絡(luò)游戲的熏陶下，上網(wǎng)比那些70前的“老古董”精多了。如今網(wǎng)絡(luò)小說的格局是：70、80后看他們看的小說，大學(xué)生看大學(xué)生的，中學(xué)生看中學(xué)生的，小學(xué)生看小學(xué)生的，老古董呢？沒得看……專門寫給小學(xué)生看的網(wǎng)絡(luò)小說，你就不需要裝b，裝深邃，文化達(dá)到中學(xué)水平，就可以在小學(xué)生面前充大神了，畢竟小學(xué)不懂E=MC2，你只要告訴他們McDonald's就行了。

例如你寫道，主角天天吃麥當(dāng)勞，覺得很不爽，小學(xué)生讀者一看，乖乖，哥哥我一個(gè)月才吃一次麥當(dāng)勞，你真是身在福中不知福，太yy了吧。而跟小學(xué)生去談那些成年人的餐飲，服裝品牌等，這樣的裝b，他們未必有感覺，比如烽火的小說，我認(rèn)為不適合小學(xué)生看。

如今未成年人寫網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)屢見不鮮，象“小明教主”這樣的傳說將越來越接近現(xiàn)實(shí)（我并沒有貶低網(wǎng)絡(luò)小說的意思，只是反映客觀現(xiàn)象），如何定位網(wǎng)絡(luò)小說的市場，就看你自己的了。

結(jié)語：寫網(wǎng)絡(luò)小說，要抓住其特點(diǎn)去寫，不要跑偏。

撒冷：我覺得網(wǎng)絡(luò)小說，說白了就是一種消遣，一種休閑物

注:

樓心月:墨者創(chuàng)始人.

撒冷:起點(diǎn)白金作者.代表作有《蒼老的少年》《YY之王》《天擎》《諸神的黃昏》

問：寫小說包含哪些要素？（編號02）

樓心月：通常小說有三要素：人物，故事情節(jié)，環(huán)境（自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境）。

不過從寫作角度而言，我建議將寫小說分為兩大要素：設(shè)定與內(nèi)容。

如果把小說比作一棵大樹，小說的設(shè)定就象大樹的樹干，而小說內(nèi)容，如同其繁茂的枝葉,

小說設(shè)定也如造房子時(shí)奠基，結(jié)構(gòu)，用料那么重要，如果設(shè)定不好，就會(huì)搞出豆腐渣工程，經(jīng)不起折騰。

小說設(shè)定主要包括：①故事大綱②人物設(shè)定

③環(huán)境設(shè)定

小說內(nèi)容主要包括：④故事敘述⑤人物刻畫

⑥環(huán)境描寫

注：關(guān)于寫小說方面，沒有什么固定的教材，也沒有多少成規(guī)，名詞。以上6個(gè)分類，是本人提出的劃分概念，所以后面將會(huì)逐一解釋清楚。

撒冷：首先，我想，我們在這里談?wù)摰?，一定是我們市場上通常所說的網(wǎng)絡(luò)小說。

在這個(gè)前提下，我認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)小說的主要元素一共有如下七點(diǎn)。

1、有個(gè)性的主角。

很多有文藝情節(jié)，或者說自視比較高的作者，總是會(huì)有些心結(jié)——“我要寫個(gè)平凡的主角。”“我要寫個(gè)沒那么多奇遇的主角。”

就我個(gè)人觀點(diǎn)來看，我覺得這真是大可不必，而這樣走的作者，坦白說，我也不見到有幾個(gè)可以成功。

原因很簡單，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不是陽春白雪，它本質(zhì)上不過是個(gè)消遣物而已，不必把它看得過高。既然是消遣，那別人來看書，就是要簡單的爽快，不會(huì)有人到網(wǎng)絡(luò)小說書站來找《平凡的世界》的。

既然如此，那就沒必要非要給主角加上所謂的波折，也沒必要故意去刻畫他多平凡。當(dāng)然了，過于流水帳的升級也是不行的。

那么究竟該怎么弄呢？我個(gè)人覺得，很簡單，主角一定是有某方面特殊才能，或者是某種特殊資本的，不然憑什么是他，不是別人當(dāng)主角呢？然后，我們一定要給這個(gè)主角一個(gè)個(gè)性，一個(gè)非常強(qiáng)烈的個(gè)性，這個(gè)個(gè)性特征是強(qiáng)烈到可以成為特殊符號的，比如特別粗獷，特別老實(shí)，特別有心機(jī)，怎樣都可以，總之，必須有個(gè)強(qiáng)烈個(gè)性。

這個(gè)個(gè)性一確立，那么其實(shí)后面就好辦了，該奇遇奇遇，該怎樣怎樣，至于挫折，可以根據(jù)這個(gè)人物的性格自然而然的安排，切忌為了挫折而挫折，不要有非要讓讀者猜不到你怎么寫的怪癖，寫出讀者猜出來的情節(jié)不是什么丟臉的事。

通俗文學(xué)最重要的，不是出奇不意，而是情理之中。

2、愛情。

這是一個(gè)很重要的元素，但是并不是絕對必要的，很多紅文里一堆花瓶，愛情欠奉，一樣紅。

不過，愛情如果寫好了，那也是很賺讀者的心的。

愛情是什么？我覺得，說白了，愛情無非是變著法的從一而終罷了。

很多作者認(rèn)為，主角女人越多越好，其實(shí)這只是表象。

出于荷爾蒙的沖動(dòng)，男性的占有欲固然是一方面。

但是，對于單純情感的執(zhí)著，男性其實(shí)并不弱于女性。不然，《誅仙》也不會(huì)有那么多男fans了。

主角可以有很多女人，可以睡很多女人，但是真正愛的，其實(shí)最好是只有一個(gè)。

話又說回來，愛情這個(gè)元素是個(gè)背景式的元素，寫愛情的時(shí)候，我建議惜墨如金，不要寫太多，寫多了就爛掉了。

想想《暗戰(zhàn)》，愛情戲一共兩場半，但是那愛情賺了多少M(fèi)M的眼淚啊。

3、曖昧關(guān)系。

之所以把曖昧跟愛情分開，是因?yàn)檫@兩者還是不同的。

愛情是比較單一，而且描寫不該太多，占篇幅也不能太多。

曖昧則不同了，曖昧是可以大寫特寫，猛占篇幅撐字?jǐn)?shù)，而且讀者還買單的做法。

跟愛情不同的是，曖昧是多多益善的。

你想想看，一個(gè)人的生活里，要遇到多少種類型的女性??？老師，護(hù)士，醫(yī)生，律師，銀行柜臺(tái)，酒店大堂經(jīng)理，交通警察，文員，同事，上司，甚至于的士司機(jī)。古代的，有公主，郡主，鏢師，俠客之類。

如果這所有的每一個(gè)女人，都是美女呢？那這個(gè)世界多么美好??？即使是吵一架，即使只是打個(gè)照面，你也心曠神怡不是？

既然如此，為什么不放到書里去呢？如果你能讓讀者感受到這種心曠神怡，你會(huì)成功的。

不過，寫曖昧有兩個(gè)問題，我覺得應(yīng)該注意。

第一，我覺得最好是無限于接近得到，但是最好別得到，因?yàn)橐坏┑玫?，這個(gè)角色的亮色就失去了，基本上后面就不好寫了。

第二，每個(gè)曖昧角色一定要是不一樣的。不管怎么不一樣，總是就是要不一樣。

4、友情。

我覺得寫友情這可能是我們業(yè)界最為薄弱的一環(huán)。因?yàn)楝F(xiàn)在大家都喜歡寫個(gè)人英雄主義，主角只有小弟和敵人，沒有朋友。我覺得這是很遺憾的，其實(shí)一段真正好的友情，也是很能吸引讀者的。不過朋友不好寫，因?yàn)橐坏懖缓镁桶阎鹘秋L(fēng)采給搶了，喧賓奪主了。

對于這個(gè)問題，我個(gè)人有三個(gè)心得；

第一，朋友的定義是什么？就是跟主角真正平等的人，這種平等不是簡單的口頭上，而且是社會(huì)地位，能力上都接近的人。

第二，朋友之間的關(guān)系是可以不斷轉(zhuǎn)化的，并不是固定的，不是說非要是朋友，也不是說非要是敵人，他是敵人，對手，朋友之間不斷轉(zhuǎn)換者的關(guān)系。因?yàn)殛P(guān)系一固定，就難寫了，要么把他干掉，要么他成為小弟，那也就沒法當(dāng)朋友了。

第三，當(dāng)朋友的一定要有自己獨(dú)立的戲，獨(dú)立的輔線，不能只是圍繞著主角。

5、親情。

親情戲在我們的業(yè)界似乎也不多，一般都是淺嘗輒止，不過，這也正常，因?yàn)檫@個(gè)東西實(shí)在不好寫。包括我自己，我也不大會(huì)寫這個(gè)。

原因很簡單，親情是一種天然的，不需要培養(yǎng)的情感。越是自然的情感越是不好寫，試問，我們怎么去描述我們到底多么想吃晚飯呢？

不過，對于親情，我有個(gè)大膽的創(chuàng)想。

那就是扭曲著來寫，西方古代有個(gè)戲劇評論家說過，悲劇的最高境界，就是親情相殘。

如果真要寫親情，并且寫出彩來，那最好是寫不正常的親情，簡單地說，就是父子相殘，兄弟相殘。

但是這種相殘必須是合理的，符合道德和倫理的，不能是喪心病狂的。而且，我認(rèn)為最終，子對父，弟對兄，總之，這種下對上的時(shí)候，殘都只能是個(gè)沖動(dòng)，是個(gè)愿望，是牽動(dòng)著戲往前走的一根繩子，真到了那一刻，是不能下手的。一旦下手，主角的立場就失去了，這會(huì)動(dòng)搖我們中國人骨子里的倫理觀念。

比如《陽神》里洪玄機(jī)和洪易的關(guān)系，就是個(gè)很好的范例。

6、自身的成長。

這個(gè)就很好理解了，因?yàn)檫@個(gè)東西很普遍。

放到打架的書里，就是主角功夫多高了。

放到都市里，就是主角多有錢了。

放到官場文里，就是主角級別多高了。

主角要升級，任何一個(gè)寫網(wǎng)絡(luò)小說的人都該知道，但是重點(diǎn)是升級的速度和節(jié)奏，這個(gè)就實(shí)在是要靠天賦和感悟，別人不可以教會(huì)了。

一個(gè)作者，只要學(xué)會(huì)這一點(diǎn)，那么其他所有的都不會(huì)，也會(huì)紅。

而我偏偏這一點(diǎn)，無法給大家非常明確的意見，真是慚愧啊。

7、階段性的成就感。

一個(gè)人武功高了之后，有錢了以后，當(dāng)官了之后，他是不是該干點(diǎn)什么呢？

要不然的話，豈不是跟項(xiàng)羽說得一樣，錦衣夜行？

所以，當(dāng)主角成長到一個(gè)階段之后，我們就有必要給主角創(chuàng)造一些環(huán)境，一個(gè)挫折，或者一個(gè)對手，來讓主角的升級所得的價(jià)值體現(xiàn)出來，而這時(shí)候成就感就出來了。

沒有人自己家里藏著一億會(huì)有成就感的，到商場買東西的時(shí)候才會(huì)有嘛。

問：什么是故事大綱？（編號0201）

樓心月：對小說故事情節(jié)的邏輯整理與概述。邏輯混亂的小說，就好比你去聽某些領(lǐng)導(dǎo)講話，明明聽他說，我只講三點(diǎn)，結(jié)果講完五六點(diǎn)，還說，我再講最后一點(diǎn)，你崩潰了。

故事大綱分：總綱、主線與支線大綱、章節(jié)大綱，對于網(wǎng)絡(luò)小說來說，一般有分卷閱讀，你可以再設(shè)置一個(gè)分卷大綱。把這些串、并聯(lián)起來，就是個(gè)完整的故事大綱。

沒有故事大綱就去寫長篇小說，造成的后果往往是虎頭蛇尾，前后矛盾，坑挖了很多，但補(bǔ)不上。與其想到哪寫到哪，不如好好去寫故事大綱，省去后面很多麻煩不說，下筆時(shí)更是胸有成竹。

問：如何寫好故事大綱？（編號020101）

樓心月：

一本網(wǎng)絡(luò)小說（百萬字以上）的故事大綱也就是幾萬字而已，但就是這幾萬字，你需要付出的時(shí)間和精力比寫幾萬字故事內(nèi)容要多十倍，甚至幾十倍，這不是危言聳聽。想要做得更好，

就要比別人多做準(zhǔn)備，多付出，如果你不愿意，那么就跳過這里吧。

首先故事大綱從何寫起？我認(rèn)為先從選小說題材開始。定位精確，你才更有的放矢，否則沒有具體目標(biāo)胡亂射擊，只會(huì)浪費(fèi)你的彈藥（腦細(xì)胞）。

什么是小說題材：都市小說、言情小說、武俠小說，玄幻小說，魔幻小說，科幻小說、仙俠小說、修真小說、靈異小說、歷史小說、軍事小說、懸疑小說等等，這些就是小說題材。

比如你喜歡仙俠，想當(dāng)個(gè)神仙，你應(yīng)該去寫仙俠小說；或者你從小就想當(dāng)個(gè)科學(xué)家，你應(yīng)該去寫科幻小說；如果你泡妞從不失手，適合寫都市小說，如果你是歷史系畢業(yè)的，適合寫歷史小說……做自己感興趣的事情，事半功倍，做自己擅長的事情，事半功倍。

每個(gè)人應(yīng)該先選自己喜歡的題材或選自己擅長的題材，最后才去分析市場。

說到題材的市場，不用說，傳統(tǒng)武俠小說已經(jīng)冷了。就算你喜歡，擅長，抄冷飯你得量力而行。還有一類是太火的，就象諜戰(zhàn)類題材，物極必反，大家都要快看吐了，一個(gè)東西走到了極點(diǎn)，接下來必將走向衰敗。

好，那我從小想成做神仙的，我也看過很多道家的書，佛教的書，連圣經(jīng)也沒放過，我分析了一下仙俠現(xiàn)在有抬頭趨勢，正在小火，那么我就選仙俠題材的下手了。正確。

小說的題材，還有多重的定位。比如你可以寫本（幽默+愛情）的都市小說，寫一本（科幻+驚悚+懸疑）的玄幻小說，（戰(zhàn)爭+歷史）的軍事小說……如同味道豐富的菜肴，但每個(gè)做菜的人，都有他的拿手菜，比如擅長做川菜的，以麻辣為主，適合招待口味重，喜歡吃辣的客人。寫小說也一樣，沒有幽默細(xì)胞，就不要去制造一大堆冷笑話，這樣適得其反。

選擇好題材，你才能構(gòu)思小說主線。接下來你開始構(gòu)思你的主線。

主線就是一本小說的中心事件，通過它來承載作者的中心思想（主題）。

比如《西游記》的主線是孫悟空、豬八戒、沙和尚保唐僧西天取經(jīng)，歷經(jīng)九九八十一難，終于取得真經(jīng)，修成正果。至于其中心思想，智者見智，仁者見仁。

有人問，小說是不是一定要有意義，要傳達(dá)什么思想呢？

我認(rèn)為不用拘泥于此，如果你的小說能提升讀者的想象力，讓讀者精神方面得到充分的滿足，就是一本很好的小說，你不一定非得告訴讀者一個(gè)什么道理，這樣反倒是畫蛇添足。道理讓讀者自己去悟，你的小說就好比精神上的催化劑，可以啟發(fā)讀者去求道探索。

一條好的主線具備以下特點(diǎn)：讓人感興趣、新奇、引起精神上的共鳴。

每個(gè)人感興趣的領(lǐng)域不同，有的人喜歡探險(xiǎn)，有的人喜歡仙術(shù)法寶，有的人喜歡實(shí)現(xiàn)中的金錢美女，有的人喜歡統(tǒng)一世界……因此你的主題如果是談情說愛的，無論你講它有多凄美，多浪漫，多動(dòng)人，大多數(shù)男性讀者也會(huì)避走，你的讀者群，多為女性。

說到新奇，主要有兩點(diǎn)。一是多數(shù)人沒見識(shí)過的主題，如當(dāng)時(shí)《鬼吹燈》那樣的盜墓題材。一個(gè)是大家見識(shí)過，你卻能從不同的角度來寫，推陳出新，比如有關(guān)時(shí)空穿梭的電影，小說，不知凡幾，但是有些編劇或作者就能搞出新的花樣，如電影《蝴蝶效應(yīng)》和《時(shí)間機(jī)器》就截然不同（有空看看）。

這些新奇的靈感如何獲得呢？拿大片2012來說，里面講到瑪雅人的預(yù)言，從沒看過這方面內(nèi)容的觀眾可能會(huì)覺得很新奇，但是樓某本人喜歡探索發(fā)現(xiàn)，幾年前就看過瑪雅的相關(guān)資料，所以就不覺得新奇了，不過對此還是有精神上的共鳴，因?yàn)槭澜缒┤盏念A(yù)言，能驚悚過瑪雅預(yù)言的，很少。新奇的東西主要靠平時(shí)的積累，對新鮮未知事物的探索要感興趣，有求道探索，打破沙鍋問到底的精神，這樣你會(huì)得到很多新奇的知識(shí)（建議多用百度）。

那如何引起精神上的共鳴呢？這就要看你的主題講述什么。坐上時(shí)間機(jī)器，拿著機(jī)關(guān)槍，去古代秒殺幾個(gè)人，只能是低俗的行為；如果穿梭時(shí)空，為的是揭開秦始皇焚書坑儒的秘密（如黃易的尋秦記，虛構(gòu)出秦始皇為了掩蓋項(xiàng)少龍的秘密而來了了場焚書坑儒），尋求有關(guān)他求長生不老藥的真相（電影神話就是一個(gè)例子），就比殺人放火高級多了。

你的主線是什么，想好了嗎？

小說的故事大綱，都是通過主線而拓展的。

主線并不是只準(zhǔn)有一條的。你可以有兩、三條并行的主線（但不宜過多），到小說的高潮或結(jié)尾處可以交匯。

很多小說寫到最后不是功夫練成了，就是壞人搞定了，老婆到手了……

功夫練成為主角升級主線，壞人搞定為主角矛盾主線，老婆到手為主角愛情主線。

如何升級，如何搞定壞人，老婆怎么到手？這就是要展開的地方：

在什么機(jī)緣下，遇到什么人，學(xué)到什么絕學(xué)，吃了什么靈丹妙藥，通過何種歷練才練成了絕世神功，再拿著藏寶圖，找到了絕世好劍，天下無敵；

因?yàn)橹鹘羌抑杏胁貙殘D，有人尋上門來索要，而其父不予，此人殺其父母，主角帶著藏寶圖僥幸逃脫，從此與那人結(jié)下血海深仇，之后學(xué)武復(fù)仇，在識(shí)破了仇人無數(shù)陰謀詭計(jì)，干掉了千百嘍羅后，最終與仇人走上顛峰對決；

何時(shí)何地與她邂逅，一見鐘情，二見傾心，第三次相見卻產(chǎn)生了誤解，從此兩人形同陌路，主角痛不欲生，少年白頭，隨著時(shí)間推移，怨恨漸消，主角多次想向她解釋，卻又礙于顏面，羞于啟齒，直到遭仇人重創(chuàng)，看到她為自己傷心欲絕的樣子，主角終于說出：“我愛你”三個(gè)字……

圍繞著主線展開，豐富主線的故事情節(jié)，則是小說的支線。

你可以為某條主線設(shè)定若干個(gè)支線情節(jié)，使其豐富多彩，以天龍八部為例。

段譽(yù)六脈神劍升級的主線情節(jié)包含以下支線：

①初學(xué)六脈神劍；②小試牛刀；③時(shí)靈時(shí)不靈；④六脈神劍終于練成，大顯身手。

喬峰復(fù)仇的主線：

①得知自己是契丹人，父母死于帶頭大哥手中；②為報(bào)雙親之仇，尋找?guī)ь^大哥；③找到“帶頭大哥”，卻發(fā)現(xiàn)找錯(cuò)人了，因此失手殺死了自己的愛人阿珠；④真的“帶頭大哥”出現(xiàn)，竟是兄弟之父；⑤原來“帶頭大哥”也是被奸人利用，真正的兇手是慕容博，而自己的父親卻根本沒有死，真是一波三折。

虛竹的愛情主線：

①持守戒律的小和尚，理應(yīng)沒有愛情；②鬼使神差的破了各大戒律；③情節(jié)需要困于冰窖，遇上“夢姑”，破了色戒，有了愛情；④尋找夢姑，相思之苦；⑤陰差陽錯(cuò)的參加比武招親，當(dāng)上了駙馬；⑥原來公主居然是“夢姑”。

下面的邏輯表將幫助你更有邏輯的去編排整理出你的故事大綱。

解讀：①首先我們可以看到，故事主線可以有1~n條。（當(dāng)然n應(yīng)該是個(gè)比較小的整數(shù)，否則讀者會(huì)看傻的）

②可以看到故事主線1展開后，會(huì)出現(xiàn)為了豐富主線情節(jié)而設(shè)立的相關(guān)支線。

③對于故事情節(jié)來說人物、時(shí)間、地點(diǎn)三要素，缺一不可。

④當(dāng)你查找出場人物的時(shí)候，你會(huì)很方便的找到與之相關(guān)的出場時(shí)間，地點(diǎn)。同理，查找時(shí)間和地點(diǎn)，亦然。

⑤相關(guān)章節(jié)的標(biāo)注，讓你能更方便的修改你的小說。

最后咱捋一捋，總結(jié)一下：先選擇好小說題材，再構(gòu)思主線情節(jié)，設(shè)計(jì)若干支線情節(jié)來豐富你的主線情節(jié)，根據(jù)邏輯表去整理你的故事大綱，把情節(jié)概述串、并聯(lián)起來，故事大綱即成。

撒冷：

第一，我從不寫大綱。

第二，我認(rèn)為寫大綱是好習(xí)慣，但是最好是寫得簡約一點(diǎn)，只是簡單的主線描寫清楚即可。寫得太詳細(xì)不是好事，這束縛你的創(chuàng)造力。寫長篇通常都是需要很長時(shí)間的，一個(gè)人，每一天的狀態(tài)都不同，要相信明天的自己，他隨時(shí)都可能冒出一個(gè)好想法，不要用大綱束縛他。

第三，我不寫大綱，但是我寫人物設(shè)定的。我一般寫三到四個(gè)人，主角，第一配角，女主角，終極反派。我會(huì)寫他們的性格，身世，嗜好，擅長。有必要的時(shí)候，我會(huì)想象他們的模樣，他們喜歡的顏色，他們的口頭禪，他們的血型，他們喜歡看什么，喜歡讀什么，有什么小癖好，總而言之，盡量想象他像一個(gè)活生生的人。真的把人想通了，情節(jié)其實(shí)就出來了，我始終認(rèn)為，好的故事，是人物自己走出來的，作者只是跟隨而已。

問：什么是人物設(shè)定？（編號0202）

樓心月：對小說出場人物（男女主角，各配角，當(dāng)然主角也可以是一條狗）的設(shè)計(jì)，具體詳細(xì)到人物性格，容貌，能力，社會(huì)地位，人物關(guān)系等。有人的地方才有故事，否則你寫的就是自然科學(xué)，動(dòng)物世界。如果你的書沒有做人物設(shè)定，想怎么寫怎么寫，很可能會(huì)出現(xiàn)某些“精神分裂的角色”，人物性格變幻不定，所作所為前后矛盾?；蛘呤菦]有個(gè)性，讓人記不住你的角色。

小說是用作者設(shè)定的人物在特定的環(huán)境下去演繹故事情節(jié)，如何演繹好故事，就要看你對人物的設(shè)定功底了。作者如同導(dǎo)演，而你筆下的人物就是你的演員，用合適的演員能演出更好的效果，爭取讓演員（小說角色）和片子（小說）共同獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)，切記“不要去讓李亞鵬演郭靖，黃曉明演韋小寶”。

撒冷：

人物設(shè)定很重要，至關(guān)重要簡直是。因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說，其實(shí)本質(zhì)上是圍繞著人的故事。它的主體是人，而不是故事。人物沒活，情節(jié)多曲折都無意義。而如果人物活了，那么即使是平淡的情節(jié)，也可以很有趣。

不過我覺得人物設(shè)定，最重要還是三個(gè)方面，他的語言，他的性格，他突出的價(jià)值觀（一個(gè)需要做人物設(shè)定的人，他必須是有自己的處世哲學(xué)和價(jià)值觀的，而且必須是突出的，清晰的明了的。）

問：如何做好人物設(shè)定？（編號020201）

樓心月：小說里的人物設(shè)定主要有兩類：一類是為故事情節(jié)服務(wù)的，另一類是起到花瓶作用，也就是拿來裝飾用的，對情節(jié)發(fā)展不起作用。

為什么人物設(shè)定要為故事情節(jié)服務(wù)呢？因?yàn)樾≌f是講故事，不是模特走秀。

因此你首先要根據(jù)情節(jié)的需要，去安排你書中的出場人物。然后在某些合適的位置，安插幾個(gè)花瓶。

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上表里，趙一、李四，錢二，孫三、周五均是對各主線情節(jié)發(fā)展起關(guān)鍵作用的人物。而吳六，鄭七則是分別出現(xiàn)在主線情節(jié)1，主線情節(jié)3中，他們只是出來活躍氣氛的，說不定象蚊子一樣被主角一巴掌拍死。即使它是只蚊子，也要是只讓人印象深刻的大蚊子。星爺?shù)钠泳陀幸恍┙巧敲利惖幕ㄆ?，比?07大戰(zhàn)金槍客里的“如花”（旅店老板娘），唐伯虎點(diǎn)秋香里的“如花”，都是用來惡搞的。九品芝麻官里的“如花”才算是對情節(jié)發(fā)展有些許作用的出場人物（假扮成和星爺配種的女人，最后幫星爺沖破墻壁，逃出牢房）。

有的作者說，我可不可以先設(shè)定出一些人物，再把他安排到情節(jié)里？可以的。

這就好比某某導(dǎo)演會(huì)因?yàn)槟闶莿⒌氯A、周潤發(fā)，布拉德.皮特、湯姆.克魯斯而專門為你量身打造一部電影。比如你腦海里有個(gè)角色他學(xué)習(xí)能力超強(qiáng)，智謀過人，思維縝密，有運(yùn)籌帷幄的本事，那么你把他安排在商業(yè)小說題材中，他可以從零開始，一步一步成為給比爾.蓋茨，巴菲特簽名的人，大家可以看看撒冷的《yy之王》，主角大概就是這樣的人。

再比如象美劇《英雄》里的主角皮特，他的特異功能一開始是吸收他接觸過的特異功能者的能力，后來也許編劇覺得這么下去他太過強(qiáng)大了，皮特一個(gè)一個(gè)的吸，豈非擁有所有拉風(fēng)的能力，那就失去挑戰(zhàn)性了，于是出現(xiàn)了皮特的父親，把皮特的所有能力都吸收了，讓皮特變成了凡人。后來皮特又得到了一種新能力，那就是接觸某個(gè)特異功能者就擁有新的能力，但舊的能力就會(huì)消失，這樣的皮特雖然不夠yy，但卻比較有挑戰(zhàn)性了，英雄的情節(jié)就因?yàn)槠ぬ啬芰Φ淖兓兓耍琱oho。

下面再談?wù)勅宋镌O(shè)定的要點(diǎn)。請大家記住這句話：思想決定性格，性格決定命運(yùn)。

當(dāng)然主角是男是女，自然不是由他的思想決定的，科學(xué)家認(rèn)為是其父親的精子決定的。

姓名：樓心月（一般姓名由父母的思想決定，當(dāng)然本人寫的是網(wǎng)名，不是真實(shí)姓名。）

性別：男（說過了）

年齡：30（同上）

喜歡的顏色：黑色（思想決定：哥是思想深邃，沉穩(wěn)之人，因此喜歡黑色）

喜歡的女人：秀外慧中（思想決定：愛美之心人皆有之，而物以類聚人以群分，哥哥

是智慧型的人，自然喜歡女人有內(nèi)涵。）

喜歡的運(yùn)動(dòng)：足球（思想決定：因?yàn)樽闱蛱幸馑剂?，是全世界最有人氣的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，足球世界杯趕得上奧運(yùn)會(huì)，哥是有內(nèi)涵的人，會(huì)喜歡世界上最有意思的運(yùn)動(dòng)，自然而然。）

理想：小說，求道探索。（思想決定：思想深邃，思維活躍，喜歡幻想，自然愛上了寫小說，求知欲望強(qiáng)，想了解宇宙、萬物之謎，因而求道探索）

事業(yè)：小說相關(guān)（思想決定，不用屁話）

職務(wù)：管理（思想決定，這么理性的哥，不做管理可惜。）

價(jià)值觀：凡事遵守事物發(fā)展規(guī)律。（思想決定：哥不做違背事物發(fā)展規(guī)律的蠢事，不想加速地球的毀滅）。

說話特點(diǎn)：有條理，該認(rèn)真時(shí)認(rèn)真，該無聊時(shí)無聊，不缺乏幽默感。（思想決定：思維不混亂，自然說話有條理，理性，自然說話有分寸，明白要吸引別人注意力，不能缺乏幽默。）

性格：沒有性格（思想決定：哥認(rèn)為一個(gè)人太有性格，那是不理性的表現(xiàn)，所以哥讓自己沒有性格，與人和諧共處。把哥這樣的人物寫到小說里，應(yīng)該很無聊吧。）

……

小說里的人物所作所為，盡皆離不開他的思想主導(dǎo)。類似樓心月這樣的人物，肯定是不喜與違反事物發(fā)展規(guī)律，不理性的人在一起，而這類人，又會(huì)覺得樓心月是異類，站在他們的對立面，矛盾因此就來了。（當(dāng)然，樓心月是沒有性格，和諧的人，不會(huì)輕易有敵人）

還有一些需要設(shè)定的項(xiàng)目：社會(huì)地位，財(cái)富等等，這關(guān)系到角色的運(yùn)氣，這不是光思想能決定的。所以我很贊同有的小說講主角狗屎運(yùn)，到哪都能揀到寶，迅速致富。一個(gè)人的思想就算很深邃，能力很好，生不逢時(shí)也是不行地，時(shí)勢造英雄，有能力的人還要碰上機(jī)會(huì)，才能成就大業(yè)，而作者就是上帝，你可以給你的角色設(shè)定有利或不利于他成長的環(huán)境，運(yùn)氣好壞由你操縱。

人物設(shè)定是否合理，最為重要，因此別忘記先給人物的思想定位一下。

成功的人物設(shè)定還有兩項(xiàng)重要指標(biāo)，那就是有特點(diǎn)，有代入感。

如果小說里一群盡是沒有特點(diǎn)的角色，就象讓你走在大街上看不到一個(gè)美女，那樣的糾結(jié)，失敗。當(dāng)然，也不能都是美女，是吧。如果你的小說全是很有特點(diǎn)的人物，那應(yīng)該是異能小說。

所謂人物特點(diǎn)：很娘，很賤，健忘，過目不忘，特老實(shí)，特善良，極正義，極邪惡，超級聰明，超級笨等，只要是異于常人，超于常人的都是特點(diǎn)。

有代入感，怎么個(gè)搞法？簡單的來說，一句話：“表演”到位，活靈活現(xiàn)，別太假！

看看星爺?shù)南矂?，和那些低級趣味的喜劇片，你就知道我說的什么是假了。星爺往往是在嚴(yán)肅認(rèn)真，自然的表演之中，展現(xiàn)出超級幽默。而有的所謂喜劇，是演員自己說些冷笑話，把自己強(qiáng)行逗笑，而觀眾看得卻想哭。

另外，合理才有代入感，才不會(huì)假，例如《鬼吹燈》里人物的對白非常遵循時(shí)代背景，他們時(shí)不時(shí)背幾句毛主席語錄里的話，引用當(dāng)代的流行元素。讀者看了就會(huì)覺得小說里的人物就是活在那個(gè)年代的。

捋一捋：人設(shè)，主要根據(jù)情節(jié)需要來安排，當(dāng)然你也可以為你心目中很有“造型”的人物去設(shè)計(jì)故事情節(jié)。先有雞還是先有蛋，都可以。人物設(shè)定的三項(xiàng)重要指標(biāo)：合理、有特點(diǎn)，有代入感。

問：什么是環(huán)境設(shè)定？（編號0203）

樓心月：環(huán)境設(shè)定包括自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境的設(shè)定。環(huán)境是為了更好的映襯故事情節(jié)而設(shè)定的。同樣的故事情節(jié)，放在不同的環(huán)境中，會(huì)起到不同的效果。你大白天，在大禮堂講鬼故事，鬼才會(huì)害怕。如果是在半夜，山村老屋，月黑風(fēng)高的環(huán)境中去講，就能起到推波助瀾的作用。

自然環(huán)境則是指自然界的景物，如季節(jié)變化、風(fēng)霜雨雪、山川湖海、森林原野等，自然環(huán)境與人物活動(dòng)所處的地理位置，時(shí)代等也是息息相關(guān)，比如說，浙江沒有黃河，原始社會(huì)沒有京杭大運(yùn)河。另外，小說畢竟是小說，刮風(fēng)下雨，景色好壞由你說了算，但不能脫離常識(shí)。哪怕你寫異界小說，也要合理，不能瞎來，否則沒有真實(shí)感，代入感。

社會(huì)環(huán)境則是指能反映社會(huì)、時(shí)代特征的建筑、場所、陳設(shè)等景物以及民俗民風(fēng)等，小說人物活動(dòng)的社會(huì)環(huán)境，可以是農(nóng)村、城市，廟堂或市井。金庸先生筆下的韋小寶就是把一個(gè)社會(huì)最底層的市井混混（老鴇的兒子）放到廟堂活動(dòng)的故事，效果絕佳。而《康熙微服私訪記》則是反過來用。

社會(huì)環(huán)境與人物所處時(shí)代，地理位置一樣緊密相關(guān)，比如秦朝還沒有紙，古人上完廁所用的是竹片等廁籌拭穢，現(xiàn)代而言，各地社會(huì)環(huán)境差異也是挺多的，比如東北的倒騎驢，并不是象張果老那樣倒著騎驢子，而是一種載客的三輪車。

問：如何做好環(huán)境設(shè)定？（編號020301）

樓心月：

我們已說過，環(huán)境包括自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。

首先要對你的小說有個(gè)整體的設(shè)定：故事發(fā)生在什么時(shí)期，什么地理位置。

一本小說，跨越的年代和地理位置可能不只一個(gè)。

例如

時(shí)期：明末，清初

具體時(shí)間段根據(jù)故事情節(jié)來設(shè)計(jì)。

地理位置：南京、北京

具體地點(diǎn)變化根據(jù)故事情節(jié)來設(shè)計(jì)。

時(shí)間和地點(diǎn)都明確了，你才能合理、準(zhǔn)確設(shè)計(jì)出自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。

例如

時(shí)期中華人民共和國時(shí)間具體到2010年2月13日，晚上八點(diǎn)

地理位置中國北方地點(diǎn)具體到北京，王府井大街

小說自然環(huán)境設(shè)定側(cè)重的四要素。

1，映襯情節(jié)的作用

比如，風(fēng)蕭蕭兮，易水寒，增添了壯士荊柯出發(fā)刺秦王行為的悲壯。

太陽當(dāng)頭照，花兒對我笑，體現(xiàn)了孩子上學(xué)的快樂心情。

月黑風(fēng)高，那就是個(gè)殺人夜。

為什么高手對決經(jīng)常在山顛，因?yàn)樗麄兪歉呤郑砸镜酶摺?/p>

2，真實(shí)感

如果沒有自然環(huán)境描寫，比如兩個(gè)男人一味的對白，一味的動(dòng)作，你讓讀者如何去想象他們所處的環(huán)境?

兩個(gè)男人的言行可以發(fā)生在大街上,樹林里,辦公室,樓頂,山顛,廁所里,甚至一張大床上(太邪惡了是吧)

環(huán)境的設(shè)定和描寫越真實(shí)越好，天寒地凍的環(huán)境，你如果寫出來能讓夏天看你書的讀者也能感到寒意，你就成功了。

3，場景切換

孫悟空上天入地下海，每換一個(gè)地方，都得詳細(xì)描寫該處的環(huán)境。

影視劇本就很注重場景切換，每次切換場景，都要特別標(biāo)注。

4，與小說情節(jié)相關(guān)

這就要求作者必須清楚交代清楚環(huán)境。比如戰(zhàn)爭，你要交代清楚戰(zhàn)場的地形，地勢，周圍的資源等等；入室竊寶，你要交代清楚作案地點(diǎn)的環(huán)境，以便你書中的角色能夠利用發(fā)揮。

有的作者不知道該什么時(shí)候描寫環(huán)境，那么就請記住以上四要素。

小說社會(huì)環(huán)境的設(shè)定，可簡單明了的劃分為：

1、可見可聞的社會(huì)環(huán)境

包括建筑、場所、陳設(shè)，人物、動(dòng)植物等，這些看得見摸得著聽得到，不抽象的東西。

看到埃菲爾鐵塔我們就知道到了法國，看到自由女神像就是到了美國，看到獅身人面像就是到了埃及，看到長城，知道這是我國……這些標(biāo)志性建筑物，代表了各國的歷史、文化特色。

陳設(shè)如中國古代的陳設(shè)極具代表性，屋內(nèi)的桌椅床榻，各種器具基本有它特有的名稱，到現(xiàn)在來說那些都是古董，每個(gè)朝代的古董外形，材質(zhì)，名稱，大家可以上收藏網(wǎng)站查找。

人物的外貌、服飾、語言、行為、風(fēng)俗習(xí)慣等。

動(dòng)物，植物自然也有時(shí)代和地方的特色：如馴養(yǎng)的家禽，種植的國花等。

2、抽象的社會(huì)環(huán)境

由于社會(huì)的不斷發(fā)展，經(jīng)過了一定時(shí)間的積累，由某個(gè)特定的朝代、時(shí)期（時(shí)代）或國家、地區(qū)等（地理位置）所形成、反映出來的抽象體系。如政治、經(jīng)濟(jì)、文化。

這比較深?yuàn)W，一般來說側(cè)重世界架構(gòu)的異世大陸和歷史題材類小說需要進(jìn)行深入研究。

什么是政治，經(jīng)濟(jì)，文化，請大家baidu一下，復(fù)習(xí)下學(xué)校里的教材即可，我這里就不講了，畢竟我不是教大家考大學(xué)，考研的。

社會(huì)環(huán)境設(shè)定的好，你的小說才不會(huì)真的“架空”。

關(guān)于異世界的環(huán)境設(shè)定，也應(yīng)遵循以上所述內(nèi)容，因?yàn)樯婕暗阶髡呤欠窦础吧系邸钡膯栴}，以后我們會(huì)專門講異世界的環(huán)境設(shè)定。

問：什么是故事敘述？（編號0204）

樓心月：故事敘述是把故事大綱里的情節(jié)，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)奈墓P、文風(fēng)、敘述方式、寫作手法等盡量生動(dòng)地呈現(xiàn)在讀者眼前。把大綱的幾百字、幾萬字變成幾千字乃至上百萬字。

何謂恰當(dāng)?shù)奈墓P？

比如你不能用文言文，寫一部網(wǎng)絡(luò)小說，別說上萬字，讀者看一眼可能就嚇跑了。

所以要用恰當(dāng)?shù)奈墓P，讓讀者讀著輕松，看得舒服。

就象宋玉在《登徒子好色賦》里寫的“東家之子，增之一分則太長，減之一分則太短”，你的文筆也要盡量做到剛剛好。不要以為多碼幾個(gè)字，騙些點(diǎn)擊就是高明的，這樣做是殺雞取卵，短視行為。而該細(xì)寫的地方，也不要偷懶，否則讀起來感覺就象拉屎拉到一半那樣的難受。

然而寫小說并不只是文筆好，就可以輕松駕御的。

如果你文筆很好，或許能因?yàn)樾≌f里的詩詞寫得好而成名，但你要知道，讀者都是為了看你的故事，而不是欣賞“詩詞”，故事不好看，你就是不入流的小說作者，寫小說，不可走入賣弄文筆的誤區(qū)。

就象電影《阿凡達(dá)》，縱使花了數(shù)年時(shí)間、耗費(fèi)數(shù)億美元巨資制作場景，也只能在有限的時(shí)間里去展示它，雖然不可否認(rèn)，很多觀眾被潘多拉星球的場景所震撼，但他們歸根到底看的是故事，而不是“美景”，否則電影公司發(fā)行一部“潘多拉星球”的《請您欣賞》不是更好？

可以肯定的是，那些睥睨天下的文學(xué)家并不一定是成功的小說家，反之亦然。

文風(fēng)是什么呢？

這里我引用一段話，非原創(chuàng)，baidu上搜到的，別人總結(jié)得完全正確易懂，哥就沒必要畫蛇添足了。

”文風(fēng)即文章的風(fēng)格偏向，如同一個(gè)人的性格氣質(zhì)一樣，如魯迅以犀利深刻著稱，蘇軾以豪放灑脫聞名，秦觀柳永以婉約柔美傳世等等。

文風(fēng)緣于人風(fēng)，文章的風(fēng)格很大程度上取決于人自身的品格和思想內(nèi)涵，很難想像一個(gè)小孩子能寫出匡世濟(jì)民的檄文來，所以要形成比較好的高品格的文風(fēng)第一是要在思想內(nèi)涵上下功夫。

人的思想內(nèi)涵的體現(xiàn)除了自內(nèi)而外，其實(shí)也是需要學(xué)習(xí)交際禮儀等來修飾的。文章也是一樣，有好思想不一定就能成為一篇好文章，這就是文字底即文筆的作用了?！?/p>

最后一句話說得太好了，把文風(fēng)和文筆之間的關(guān)系講明白了。這就是為什么有的人思想可以流傳百世，有的人則不行。象孔子，要不是其弟子把他的話整理成膾炙人口的文章，只是“述而不著”，思想未必能流傳至今。而有的人說墨子思想之所以沒能發(fā)揚(yáng)光大，或許跟他的著作文筆樸實(shí)無華有關(guān)（就是沒有孔子的弟子文筆那么華麗。）

有的“大男人”不喜歡婉約的文風(fēng)，因此蘇軾，曹操，毛主席等的文章適合他們看，而小女子多喜歡婉約派、花間派的詞人，如李清照、溫筠庭等。

小說自然也是有文風(fēng)的，比如有小資文，裝b文，批判類，黑色幽默類，華麗型，中庸型，特立獨(dú)“型”等等，正所謂“物以類聚人以群分”，小說是什么文風(fēng)，就能吸引什么”人風(fēng)“的人。

有人把文筆，理解成是一門“技術(shù)”是“才”，而文風(fēng)則是“道德范疇”是“德”，“有才無德，有德無才”總是一種缺憾，“德才兼?zhèn)洹辈攀亲罡呔辰纭?/p>

敘述方式又怎么講呢？

對小說的故事情節(jié)，你是準(zhǔn)備用順敘，插敘，倒敘、平敘等中哪種敘述方式來講故事，小說和記敘文的唯一區(qū)別就是一個(gè)“假”，一個(gè)“真”（當(dāng)然里面都可包含描寫，說明，議論，抒情等表達(dá)方式）如果高考作文可以寫記敘文，你寫篇小說也是可以的。

（關(guān)于敘述方式的正確應(yīng)用，這個(gè)baidu一下就好了，這是語文的基礎(chǔ)，我就暫不轉(zhuǎn)述了，容日后再表）

有些小說作家有他擅長慣用的寫作手法

如黃易，他的文筆雖然不算高明，通常以“虎軀一震”來威懾?cái)橙?，但他的小說擅長用電影手法來表達(dá)，看他的書，很容易聯(lián)想到高手對決的精彩畫面，以及“覆雨翻云”的香艷場景；而古龍的小說，則有些意識(shí)流手法了，不停的牽動(dòng)著你的思想，一步一步往前走；倪匡慣以第一人稱、日記體手法來敘述故事，作品通常以日記形式來講述“我”所面臨的懸案，一步步揭開謎底。而金庸寫作手法與他的文筆文風(fēng)敘述方式一樣，和他的筆名一樣都是那么的“庸”，這“庸”是中庸的“庸”，不偏不倚，無過無不及，可以說是大雅若俗，大巧若拙，看似平常，實(shí)則絢爛。

那么，怎么樣才算恰當(dāng)呢？

一言蔽之，對故事情節(jié)可看性有提升作用，與小說題材類型契合度高，就是恰當(dāng)?shù)奈墓P，文風(fēng)，敘述方式，寫作手法……

例如充滿懸疑的故事情節(jié)，常運(yùn)用倒敘為主（以事件結(jié)局為前）的敘述方式，一步一步，揭示事件的起因；你的小說如果還是幽默類型，那么就要以幽默的文風(fēng)去寫，字里行間要充滿幽默細(xì)胞，你喜歡用平敘的方式來寫小說，幾個(gè)人物幾條線并行著寫，那么建議你用第三人稱手法……如果你還有一流的文筆，那就再好不過了。

問:如何提高文筆?(編號:020401)

樓心月:

下面我隆重的講一下文筆

曾經(jīng)有幾位年輕的作者，讓我評一下他們的小說。我看完之后，說“無語”，他們問我，“我有什么不足？應(yīng)該怎么提高？”

我一時(shí)語塞，思來想去，該如何教他們，從何教起？因?yàn)樗麄冞B最基本的漢語語法都會(huì)犯錯(cuò)，邏輯混亂，字詞時(shí)常亂用，文章如流水帳。

到底是什么原因造成的呢……

我找到了答案，和他們說：“……你們真要想提高自己的文筆，復(fù)習(xí)小學(xué)語文吧。”

我記得這些基本的漢語語法，用字用詞的準(zhǔn)確性，詞性、修辭手法都是從小學(xué)語文開始教的?；蛟S那時(shí)候大家還年幼無知，不知道學(xué)基礎(chǔ)的重要性，有的孩子忽視了它，因此造成現(xiàn)在基礎(chǔ)薄弱，錯(cuò)漏百出的后果。

基礎(chǔ)的重要性，猶如房子奠基，房屋外表搞得再華麗，下面根基不穩(wěn)，風(fēng)一吹就倒，地一震就塌。

很多人本末倒置，只修表不修里，須知，學(xué)什么都要先從基礎(chǔ)學(xué)起，才能學(xué)得更好。

提高文筆，首先得準(zhǔn)確的應(yīng)用字、詞、成語、有時(shí)還包括引用名言警句，詩詞歌賦（原創(chuàng)就更得學(xué)了），準(zhǔn)確運(yùn)用漢語語法。

對一些不確定含義的字，詞，成語等，可以查一下在線詞典，baidu一下。漢語語法，修辭也是baidu一下就有了，如再不懂，又得上語文課了。

文筆的三要素：

一則準(zhǔn)確，二則生動(dòng)，三則流暢。

關(guān)于“準(zhǔn)確”，就不再絮叨了，最基本的要素。

關(guān)于生動(dòng)

所謂生動(dòng)，并不是說，你的詞匯豐富就生動(dòng)了。公式化的去套用詞匯，非但不生動(dòng)，反而生硬。

寫什么，你腦海就里要浮現(xiàn)什么，自己先去感受一番你腦海里的“世界”，把它用最恰當(dāng)?shù)奈淖直磉_(dá)出來。

比如你浮現(xiàn)出一個(gè)畫面：下雨了，一男一女，他們同撐一把傘在雨中行走。

很顯然，上面這句話談不上文筆，只能說語法正確。

畫面很籠統(tǒng)，對吧？接下來你要把畫面具體化。

首先雨大不大？（挺大）

你要讓讀者去從哪個(gè)角度看這對男女？（背影）

兩人什么關(guān)系？有什么舉動(dòng)？（戀人，親密）

走在什么地方，路面什么情況？（巷子里，濕滑）

傾盆大雨從天而降，小巷中，有一對男女，同撐著一柄淺藍(lán)色小傘，在濕滑的路面上躡足而行。那男的一手撐傘，一手摟住女人肩頭，只將半個(gè)身子探進(jìn)傘內(nèi)，另半邊卻任憑風(fēng)吹雨淋，濕漉漉的衣服緊貼著后背。

只有畫面具體化了，讀者才能如親眼所見，有代入感。

關(guān)于用心寫

文字本是無生命的，需要你給它注入活力，而關(guān)鍵則是用心去寫。

你只有用心去寫，才能打動(dòng)自己，先打動(dòng)了自己的文章，才能打動(dòng)你的讀者。

聽聽能感動(dòng)你的音樂，合著那些旋律、節(jié)奏而下筆；想想曾經(jīng)讓你動(dòng)情的場景，激活內(nèi)心深處的情感，沒有情感的文字，是很難去感染人的。文字充滿真實(shí)、細(xì)膩的感情，讀者才更能投入到你的小說中去，設(shè)想一下，“初戀”的人是多么的投入，因?yàn)橛们樘睿瑢Σ唬?/p>

除了上述方法，還有一些方法是可以讓你的文筆生動(dòng)起來。

比如用上比喻比擬夸張等修辭手法。

比喻是最常用的修辭手法，它用一個(gè)人對一種事物（已知或熟知）的感知去感受另一種事物。或更生動(dòng)、形象、貼切，或增強(qiáng)氣勢、美感、情感等。

最常見的：他胖得象頭豬，我們都知道豬是很胖的；她美得象朵花。我們都知道花是美的；他痛苦的如喪考妣，死了父母是無比痛苦的。

名作中的比喻：“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天?！保ò哑俨急扔鞒商焐蠟a下的銀河，增加了美感，增強(qiáng)了氣勢）；“知明鏡里，何處得秋霜？”把白頭發(fā)比喻成秋霜，增添了凄美與悲情）。

比擬

“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情?！?/p>

李白把汪倫和他的深情厚誼比作桃花潭水，既美又富有意境，耐人尋味。

方文山因一首青花瓷的填詞而享譽(yù)歌壇，，“簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你”，這個(gè)“惹”字?jǐn)M人，生動(dòng)，當(dāng)時(shí)被媒體捧了很久。

夸張

“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長?！保^發(fā)真長）

“欲窮千里目，更上一層樓?！保ㄑ哿φ婧茫?/p>

修辭手法就不一一細(xì)說了，希望大家重溫一下，用好它們，讓你的文字“活”起來。

關(guān)于流暢

讀起來一氣呵成，朗朗上口，甚至悅耳動(dòng)聽，就是流暢的文章。流暢文章最經(jīng)典的代表，就是“詩詞歌賦”了。

寫好一段文字后，你自己讀一讀，有什么感覺，如果一口氣讀完要岔氣，讀起來生澀拗口，更談不上韻律，那么肯定不是好文章。

寫好文章的竅門，換種通俗易記的說法，就是：

“看著好看，讀著好聽，想著入迷?！?/p>

看著好看：文章字詞優(yōu)美，表意精確。

讀著好聽：一氣呵成，朗朗上口，韻律十足。

想著入迷：看文章，猶如身臨其境。

如《望廬山瀑布》，《望岳》就達(dá)到了這種境界。

望廬山瀑布李白

日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。

飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

望岳

杜甫

岱宗夫如何？齊魯青未了。

造化鐘神秀，陰陽割昏曉。

蕩胸生層云，決眥入歸鳥。

會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。

“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天?！睙o論看著，讀著，想著都是氣勢磅礴，令人神游宇內(nèi)，何其壯觀。

“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小?！绷钊诵亟箝_闊，仔細(xì)品味，意境深遠(yuǎn)。

如果有人問我，你為什么老找古詩作例子？因?yàn)樗鼈兪菨h語文化真正的精粹。

最后還有一個(gè)提高文筆的方法，那就是反復(fù)研讀那些經(jīng)典小說，比如有的人反復(fù)看黃易的書，其文筆風(fēng)格也接近黃易，“虎軀一震，香肩微聳”等等詞匯，運(yùn)用的熟稔無比，這叫近朱者赤近墨者黑。

問:如何做好人物刻畫?(編號:0205)

樓心月:要做好人物刻畫，最好先做人物設(shè)定。人物刻畫務(wù)必遵循你的人物設(shè)定。

講人設(shè)時(shí)我們說過，角色主要根據(jù)情節(jié)需要來安排。你也可以為你心目中很有“造型”的人物去設(shè)計(jì)故事情節(jié)。

這就意味著，不是只有人物圍繞著情節(jié)轉(zhuǎn)，情節(jié)照樣也可以圍繞著人物轉(zhuǎn)。

第一點(diǎn)：人物只有在故事情節(jié)中才能顯示出其真正的魅力。

下面我們多拿《三國演義》來舉例，該書是“人物刻畫”功力的上乘之作。

設(shè)想，不把諸葛亮放到三國的戰(zhàn)場和政壇之中，怎么能顯示出他近乎妖的能力？難道我們看他在自己家里面飯吃得有多香?睡覺睡到自然醒?

看過三國，我們都對“溫酒斬華雄”這段故事情節(jié)印象深刻。我想，歷史上的華雄肯定沒有這么倒霉，作者安排這么一出，無非是為了顯示關(guān)云長的蓋世武功，華雄只不過是一介武夫，反正都要死的，不如成全了關(guān)二爺?shù)挠⒚?/p>

我們再列舉一下小說三國演義的一些著名情節(jié)，都是歷史上沒有的事，作者編出來，一來，增加故事的精彩；二來，加深人物刻畫。

“舌戰(zhàn)群儒”：諸葛亮成為最佳辯手。

“草船借箭”：諸葛亮上知天文，下知地理，智謀無雙。

“蔣干中計(jì)”：周瑜老謀深算，把老同學(xué)和曹操一塊當(dāng)猴耍。

“喝斷長板橋”：張飛練過獅子吼？太猛了！

當(dāng)然，三國演義是一本古代歷史小說，古代小說我們都知道，多少帶有些玄幻色彩，如果你現(xiàn)在這么寫歷史小說，恐怕讀者會(huì)覺著你人物設(shè)定不合理。

第二點(diǎn)：刻畫人物的思想觀，如人生觀、價(jià)值觀、世界觀等。

諸葛亮：“鞠躬盡瘁，死而后已”(雖然出自出師表,不過三國演義里,諸葛亮也是這樣的形象)，忠臣。

曹操：“寧教我負(fù)天下人，休教天下人負(fù)我”，奸雄。

三國演義中，劉備的“仁德”也好，關(guān)羽的“忠義”也好，都體現(xiàn)得淋漓盡致，這就是他們的人生觀，價(jià)值觀。

《射雕英雄傳》里，郭靖，楊康被父輩們寄于厚望，指望后人能一雪“靖康之恥”，當(dāng)個(gè)民族英雄，金庸認(rèn)為“俠之大者，為國為民”。

上述人物的所作所為皆不脫離其思想觀：如諸葛亮臨終時(shí)還為蜀國出謀劃策；曹操全憑自己的猜疑，就錯(cuò)殺呂伯奢全家，以及神醫(yī)華佗；劉備攜民渡江，關(guān)羽千里走單騎；……

若問“小說中人物沒有人生觀、價(jià)值觀等行不行？”那這樣的角色與行尸走肉有何區(qū)別？或者，你的小說是在玩小孩子過家家？

注：小說中人物的親情，友情，愛情的刻畫都屬于此類。

第三點(diǎn)：人物特征的刻畫

人物特征刻畫并不局限于面部，外貌的描寫，重要的是突出人物的特點(diǎn)。

人物的特征，包括外貌、出身、社會(huì)地位、言行習(xí)慣（如口頭禪，怪癖）等。

以三國演義為例。

劉備：由于以前販過草鞋，草席，出身低微，便一直被其對手抓住痛腳，每每與他叫陣，就罵他“賣履小兒”，“織席編履之夫”。外貌特點(diǎn)，“