宋代文學(xué)史考試要點(diǎn)

千里之行，始于足下。第2頁(yè)/共2頁(yè)精品文檔推薦宋代文學(xué)史考試要點(diǎn)名詞解釋:

1白體詩(shī)：指的是宋初詩(shī)人王禹偁等詩(shī)人特意摹仿唐代詩(shī)人白居易元稹等相互唱和的近體詩(shī)而創(chuàng)作的詩(shī)歌。

白體詩(shī)的要緊特點(diǎn)：在內(nèi)容上多抒寫自個(gè)兒流連光景悠閑自適的日子和心態(tài)，在風(fēng)格上淺易清雅。

2晚唐體：指宋初摹仿唐代賈島，姚合詩(shī)風(fēng)的一群詩(shī)人，由于宋人常常把賈，姚看成是晚唐詩(shī)人，因此名為“晚唐體”。其代表作家包括三個(gè)群體：一是以惠崇為代表的九位XXX，俗稱“九僧”；二是以林逋為代表的隱逸詩(shī)人；三是以官至宰相的寇準(zhǔn)為代表的朝臣詩(shī)人。晚唐體詩(shī)人作品的內(nèi)容要緊是吟詠山川之景，抒寫隱逸之情。

3西昆體：西昆派是產(chǎn)生于宋初文壇妨礙著整個(gè)北宋前期的一具詩(shī)歌流派。代表詩(shī)人是楊億、劉筠、鈔票惟演等人，那個(gè)流派的名稱是以他們結(jié)集的《西昆酬唱集》而得名。

4江西詩(shī)派：江西詩(shī)派是北宋末在黃庭堅(jiān)妨礙下所形成的一具詩(shī)派，所以派的首領(lǐng)黃庭堅(jiān)是江西人，故名此派為江西詩(shī)派。

一祖：指杜甫，江西詩(shī)派主張宗法杜甫，反對(duì)西昆體詩(shī)風(fēng)。

三宗：指黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義，江西詩(shī)派的三個(gè)代表詩(shī)人。

5山谷體：詩(shī)歌的章法多蜿蜒而少平鋪直敘。善于擇用出奇制勝的修辭手段，尤其是比喻。重視句法的出奇變化和字句的錘煉，形成一種瘦硬險(xiǎn)峭的風(fēng)格。

6誠(chéng)齋體：“誠(chéng)齋”是南宋詩(shī)人楊萬里的號(hào)，因其詩(shī)歌獨(dú)具特群，被稱為“誠(chéng)齋體”，誠(chéng)齋體的特點(diǎn)：富于幽默詼諧的風(fēng)趣。想象豐富奇異，構(gòu)思新巧不致。語言自然爽朗清新。

7永嘉四靈：是中國(guó)南宋中葉的詩(shī)歌流派，代表南宋后期詩(shī)歌創(chuàng)作上的一種傾向。指當(dāng)時(shí)生長(zhǎng)于浙江永嘉（今浙江溫州）的4位詩(shī)人：徐照（字靈暉）、徐璣（號(hào)靈淵）、趙師秀（號(hào)靈秀）、翁卷（字靈舒）。因他們其字或號(hào)中都帶有“靈”字，故稱永嘉四靈。他們論詩(shī)反與江西詩(shī)派對(duì)立，詩(shī)風(fēng)承襲晚唐詩(shī)人賈島、姚合，刻意求工，忌用典，尚白描，要求以清新刻露之詞寫野逸清瘦之趣。詩(shī)體的特點(diǎn)是：繼承了山水詩(shī)人、田園詩(shī)人的傳統(tǒng)，滿腳于嘯傲田園、寄情泉石的閑逸日子。

8江湖詩(shī)派：是南宋后期繼永嘉四靈后而興起的一具詩(shī)派，因陳起刊刻的《江湖集》而得名。此派所屬作家大多都為降第文人，以“江湖”與廟堂上的當(dāng)權(quán)者相區(qū)不。江湖詩(shī)人時(shí)時(shí)抒發(fā)欣羨隱逸、鄙棄仕途的情緒，也經(jīng)常指斥時(shí)弊，譏諷朝政，表達(dá)別與當(dāng)朝者為伍的意愿。江湖詩(shī)人中的代表人物為劉克莊、戴復(fù)古與方岳。劉克莊是此派中成就最高者。

9講話：講話即說故事，相當(dāng)于現(xiàn)代的講書。產(chǎn)生較早，但真正把講話當(dāng)成文娛活動(dòng)，始于唐代。講話的大規(guī)模進(jìn)展在宋代。

10諸宮調(diào)：是一種兼具講、唱而以唱為主的曲藝，因其用多種宮調(diào)的曲子聯(lián)套演唱而得名

11南戲:南戲是南曲戲文的簡(jiǎn)稱，因?yàn)樽畛趿餍杏谡憬瓬刂菀粠?，故又叫“溫州雜劇”或（永嘉雜劇）。南戲的源頭：南方的民間歌舞小戲。南戲產(chǎn)生的時(shí)刻：北宋末開始流行，到南宋則盛行一時(shí)。南戲的兩個(gè)興旺期：一是南宋；一是元末明初。

體制特點(diǎn)：體制：篇幅較長(zhǎng)，采取分場(chǎng)的形式。在場(chǎng)次的安排上，第一場(chǎng)由副末開場(chǎng)，或叫“家門大意”，即由副末念幾首詞，概括全劇大意和創(chuàng)作意圖，介紹要緊人物。從第二場(chǎng)開始展開劇情，最終一場(chǎng)中，全劇中的人物都出場(chǎng)。場(chǎng)與場(chǎng)之間采取對(duì)比法和交錯(cuò)法來安排。題材以寫愛情糾葛、家庭離合、發(fā)跡變泰、貧富演化為多。

演唱：別限宮調(diào)，各角群皆能唱歌。

角群：分工較細(xì)，共七種，即生、旦、凈、丑、外、末、貼。

12散曲：元代產(chǎn)生的一種新的抒情詩(shī)體，與詩(shī)詞相比，散曲在語言上既注重符合一定的格律規(guī)范，又汲取了大量自由靈便的口語；在句法上，散曲更多地運(yùn)用了鋪陳、敘述的手法。散曲形式1、小令。小令是獨(dú)立的一支曲子，相當(dāng)于一首單調(diào)的詞。2、套數(shù)。套數(shù)是組曲，

又叫套曲，即由同一宮調(diào)里兩支以上的曲子連綴而成。3、帶過曲——介于小令與套數(shù)之間的特別體式。即寫完一曲之后，還可帶寫兩三支在音律上有一定聯(lián)系的曲子。特點(diǎn)1、靈便多變伸縮自如的句式，可于正格之外加襯字。2、散曲用韻較密，且可平仄互押，但別可轉(zhuǎn)韻。3、句式對(duì)仗形式多樣。多“鼎腳對(duì)”，即以三句為一組，互為對(duì)仗。4、從表現(xiàn)手法和風(fēng)格上來講，以自然、酣暢為其審美取向。

填空

唐宋八大伙兒：王安石，曾鞏，蘇洵，蘇軾，蘇轍，歐陽(yáng)修，韓愈，柳宗元。

蘇梅：梅堯臣和蘇舜欽

蘇門四學(xué)士黃庭堅(jiān)張耒晁（chao）補(bǔ)之秦觀蘇門六君子黃庭堅(jiān)張耒晁（chao）補(bǔ)之秦觀陳師道李

南宋中興四大詩(shī)人：陸游，楊萬里，范大成，尤袤

范成大田園詩(shī)的代表作《四時(shí)田園雜興》

元曲四大伙兒:馬致遠(yuǎn)，關(guān)漢卿，白樸，鄭光祖（王實(shí)甫）

四大南戲:《荊釵記》《白兔記》《拜月亭記》《殺狗記》

白樸——《梧桐雨》，馬致遠(yuǎn)——《漢宮秋》，鄭光祖——《倩女離魂》

元詩(shī)四大伙兒:虞集、楊載、范梈(peng)、揭傒斯

關(guān)漢卿雜劇的種類：公案?。ū瘎。陡]娥冤》，婦女?。ㄏ矂。毒蕊L(fēng)塵》，歷史劇《單刀會(huì)》講話四家：說史，講經(jīng)，小講，和聲

話本小講的體制普通由題目、入話、正話和篇尾幾個(gè)部分組成。

話本題材類不愛情題材《碾玉觀音》公案題材《錯(cuò)斬崔寧》

元好咨詢是金代重要的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人詩(shī)體紀(jì)亂體

楊維楨的“鐵崖體”

簡(jiǎn)答題

一．柳永詞的特點(diǎn)及貢獻(xiàn)

1．在內(nèi)容上，其詞突破傳統(tǒng)詞以寫艷為主的狹窄題材，而把筆觸移向市井和底層的市民日子，反映了較寬廣的社會(huì)內(nèi)容.

2.在形式上，柳永進(jìn)展了慢詞。柳永是第一具大量創(chuàng)作慢詞的詞人。并且，柳永也是宋代

創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。

3．在藝術(shù)上，打破了傳統(tǒng)的多以比興手法寫詞的格套，而運(yùn)用鋪敘手法。4、在語言的運(yùn)用上進(jìn)一步通俗化、口語化。

二．歐陽(yáng)修散文的特點(diǎn)

1、其散文內(nèi)容充實(shí)，形式多樣。

2、其散文有非常強(qiáng)的感情群彩。

3、其對(duì)散文文體的進(jìn)展也作出了非常大的貢獻(xiàn)：首先，制造了文賦。其次，對(duì)四六體也舉行

了革新。

4、其散文的語言簡(jiǎn)潔流暢。

三．王安石詩(shī)歌特點(diǎn)

四．蘇軾詩(shī)的內(nèi)容及藝術(shù)特點(diǎn)

內(nèi)容：1、干預(yù)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的詩(shī)篇。

2、吟詠山川景物抒發(fā)情懷的詩(shī)篇。

3、題畫詩(shī)。

4、理趣詩(shī)——引人入勝的景群與耐人尋味的詩(shī)意以及發(fā)人深省的哲理融為一體，就

是所謂宋詩(shī)的“理趣”。

藝術(shù)特點(diǎn)：1、詩(shī)歌風(fēng)格以雄肆、奔放為主導(dǎo)格調(diào)，并且對(duì)多種風(fēng)格兼容并蓄。

2、形式上兼工各體，尤以七言見長(zhǎng)。

3、藝術(shù)技巧上善于捕捉事物的特征，選用生動(dòng)形象的比喻，狀難寫之景如在眼

前。

4、直抒胸臆，以文為詩(shī)，以議論為詩(shī)。

五．蘇軾詞的特點(diǎn)及詞體的貢獻(xiàn)

一、開創(chuàng)了豪放派的詞風(fēng)，其豪放詞分兩類：

1、第一類指表現(xiàn)其在遭遇逆境時(shí)，超脫現(xiàn)實(shí)，以豁達(dá)的態(tài)度對(duì)待人一輩子的詞，這類詞要緊呈現(xiàn)出曠達(dá)的風(fēng)格。代表作《念奴嬌》《水調(diào)歌頭》

2、第二類指表現(xiàn)其幸逢順境時(shí)，努力干預(yù)現(xiàn)實(shí)，以積極進(jìn)取的態(tài)度對(duì)待人一輩子的詞，這類詞要緊呈現(xiàn)出豪放風(fēng)格。代表作《江城子》（密州出獵）

二、擴(kuò)大了詞的題材。

三、在藝術(shù)形式上大膽創(chuàng)新：

1、在表現(xiàn)手法上，以詩(shī)為詞，以文為詞；

2、在語言上努力沖刷脂粉氣；

3、大量使事用典。

六．秦觀詞的特點(diǎn)

1、他善于將“身世之感，打并入艷詞”，使其詞帶有濃厚的感傷情調(diào)。

2、他的詞具有鮮亮的藝術(shù)形象，即作者善于抓住描寫對(duì)象的特征，構(gòu)成鮮亮的形象。

3、語言清麗自然、少用典、少陳詞。

4、情韻兼勝。

——婉約正宗

七．周邦彥詞的特點(diǎn)

1、重音律。

2、重章法結(jié)構(gòu)和句法煉字?！皠e重感發(fā)重思力”

3、言戀情，善詠物。

八．李清照詞的特點(diǎn)

1.善于選取日常日子中的起居環(huán)境、行為、細(xì)節(jié)來展示自我的心里世界。

2．日子化用語。

3.提出詞“不是一家”的理論。

九．陸游思想內(nèi)容及藝術(shù)成就

思想內(nèi)容

一、愛國(guó)詩(shī)篇

1、對(duì)南宋朝廷中以趙構(gòu)、秦檜為代表的投落派妥協(xié)議和政策的堅(jiān)定反對(duì)與抨擊。代表作《關(guān)山月》。

2、對(duì)中原淪落區(qū)壯麗河山和廣闊遺民的深摯眷念。代表作《秋夜將曉出籬門迎涼有感》。

3、抒寫自個(gè)兒壯志未酬身先死、報(bào)國(guó)欲死無戰(zhàn)場(chǎng)的憂憤。代表作《書憤》。

4、記夢(mèng)詩(shī)。代表作《十一月四日風(fēng)雨大作》。

二．田園詩(shī)

這些詩(shī)作都表達(dá)了作者在帶著那種因壯志未酬的憂傷意緒投身田園自然之后重新獲得的一種精神愉悅與審美情懷。代表作《游山西村》.

三．寫景詩(shī)

作者普通都在自然景象的描寫中傾注主觀的情感意蘊(yùn)。

四．愛情詩(shī)

歌詠與表妹唐婉的愛情。

藝術(shù)成就

一、現(xiàn)實(shí)主義精神

二、浪漫主義特XXX

三、理解如話的語言

四、題材豐腴，詩(shī)意新穎。

五、體裁無體別備，無體別工。尤擅七律。

十．范成大田園詩(shī)的特點(diǎn)（貢獻(xiàn)）

1、其田園詩(shī)在時(shí)刻和內(nèi)容上都具有系統(tǒng)性，從全方位上反映農(nóng)民日子與農(nóng)村田園體面。

2、其田園詩(shī)在反映農(nóng)村的田園景群和農(nóng)民的勞作時(shí)與對(duì)封建剝削的揭露結(jié)合起來，突破了傳統(tǒng)田園詩(shī)的表現(xiàn)范圍，從而給予以恬靜閑適為要緊特征的田園詩(shī)以新的更深刻的思想內(nèi)容。

3、在藝術(shù)上，其田園詩(shī)能以素樸的語言、生動(dòng)的細(xì)節(jié)、白描的手法來寫田園體面和農(nóng)村日子，形成了平淡中見含蓄、自然中顯生動(dòng)的藝術(shù)風(fēng)格。

4、其田園詩(shī)中的主人公由往常田園詩(shī)多寫的隱士而轉(zhuǎn)變?yōu)閷戅r(nóng)人，使田園詩(shī)成為真正描寫田園之人的詩(shī)。

十一辛棄疾詞的內(nèi)容（對(duì)詞境的開拓）及藝術(shù)成就

詞的內(nèi)容（對(duì)詞境的開拓）

1、展示個(gè)性鮮亮、豐滿的抒情主人公英雄形象，詞中英雄人物具有兩個(gè)方面的精神個(gè)性與記憶特征：其一是傾慕歷史、渴望成就其英雄的功業(yè)；其二是展示橫刀躍馬馳騁疆場(chǎng)征戰(zhàn)的英雄人一輩子記憶。

2、表現(xiàn)出深沉的社會(huì)憂患意識(shí)與個(gè)體人一輩子的苦悶以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的理性批評(píng)。

3、描寫田園體面與農(nóng)村日子，抒寫隱逸情趣。

藝術(shù)成就

1、抒情意象的軍事化，雄奇闊大的意境，是辛詞突出的個(gè)性風(fēng)格。

2、以文為詞，是辛詞在表現(xiàn)手法上的要緊變革。

3、剛?cè)嵯酀?jì)，亦莊亦諧構(gòu)成了辛詞多元化的藝術(shù)風(fēng)格。

4、比興手法和典故的運(yùn)用。

十二元代雜劇的特點(diǎn)（體制）

1、結(jié)構(gòu)：四折加上一具楔子。四折之間基本表現(xiàn)出情節(jié)起、承、轉(zhuǎn)、合的變化。楔子是指對(duì)劇情起交代或連接作用的短小的開場(chǎng)戲或過場(chǎng)戲。

2、唱詞和演唱特點(diǎn)：元雜劇的核心部分是唱詞，是詩(shī)體，要緊作用是為了抒情。每一折用同一宮調(diào)的一套曲子組成，并一韻到底。每本戲只由一人主唱，正旦所唱的本子叫“旦本”，正末所唱的本子叫“末本”。

3、賓白：元雜劇以唱為主，以講白為賓，包括對(duì)白和獨(dú)白，要緊作用用于敘事，交待劇情的進(jìn)展?！扒紫嗌?/p>

4、科范：簡(jiǎn)稱“科”，在劇本中表示舞臺(tái)效果和演員所要做的動(dòng)作、表情等。

5、角群：可分為旦（女主角）、末（男主角）、凈（花臉）三類。

十三話本體式特點(diǎn)題材類不代表作

體式特點(diǎn)

1、話本小講的體制普通由題目、入話、正話和篇尾幾個(gè)部分組成。

2、話本小講的敘述方式為連貫敘述，故事性強(qiáng)，情節(jié)蜿蜒生動(dòng)，帶有懸念和巧合。

3、使用口語，通俗易知道、生動(dòng)明快。

題材類不（分類）

1、說史：說講前代興廢之事。

2、講經(jīng)：演講佛經(jīng)。

3、小講：以說煙粉、靈怪、傳說、公案等故事為主。

4、合聲：以談講為主，偶爾夾唱，也即講一些詼諧逗趣的話，類似今天的相聲。

其中較重要的是小講和說史兩類。

代表作

公案題材愛情題材其它《新編五代史平話》《大宋宣和遺事》《三國(guó)志平話》、《大唐三藏取經(jīng)詩(shī)話》：

十四董解元《西廂記諸宮調(diào)》的成就

1、作品對(duì)愛情和禮教的矛盾沖突作了著力鋪敘，并以愛情的戰(zhàn)勝而告終。

2、作品努力于人物的思想感情的刻畫。

3、注重人物性格進(jìn)展過程的較完整的揭示。

十五關(guān)漢卿《竇娥冤》藝術(shù)特點(diǎn)

1、人物個(gè)性對(duì)照XXX彩鮮亮，性格沖突尖銳：

蔡婆軟弱怕事的性格與竇娥別畏強(qiáng)暴的堅(jiān)貞別屈性格的對(duì)照；

張?bào)H兒的損人利已與竇娥舍已為人性格的對(duì)照。

2、利用偶然性的情節(jié)引導(dǎo)戲劇沖突必定性的轉(zhuǎn)化和進(jìn)展。

3、真幻相生。

4、語言當(dāng)行本XXX。

十六王實(shí)甫《西廂記》藝術(shù)成就

1、體制的創(chuàng)新

打破了一本四折的固定模式，變以五本二十一折；變一人主唱為多人主唱。

2、戲劇沖突蜿蜒

作品以兩條線索展開，一條是鶯鶯、張生、紅娘和老老婆之間，一條是鶯鶯、張生與紅娘之間。以第一條為要緊矛盾，后面一條增加喜劇群彩。

3、人物心理刻畫細(xì)膩。作者善于描摹景物，醞釀氣氛，襯托人物的心里活動(dòng)

4、喜劇XXX彩濃郁。

5、語言風(fēng)格雅俗共賞，挑選和融化古詩(shī)詞里的優(yōu)美的詞句和提煉民間生動(dòng)爽朗口語，熔鑄成自但是華美的曲調(diào)。

十七《琵琶記》（南戲之祖）藝術(shù)成就及思想主旨

思想主題

1、經(jīng)過“三別從”情節(jié)，暴露了封建科舉制度和婚姻制度的罪惡。

2、揭露了現(xiàn)實(shí)的黑暗，顯露出對(duì)人民的同情。

藝術(shù)成就

1、結(jié)構(gòu)美：運(yùn)用對(duì)照手法，即苦樂相錯(cuò)，貧富交錯(cuò)，雙線并行。一條線寫蔡伯喈求取功名的遭遇（富、樂）；一條線寫趙五娘及蔡家在災(zāi)荒中的遭遇（貧、苦）。

2、語言美。個(gè)性化；雅俗共賞；情景交融。

論述題

西廂記

故事主題在文學(xué)史上的演變過程

一、題材來源

1、元稹的《鶯鶯傳》：