《寫意人物畫》03 現(xiàn)代畫稿

寫意人物畫XIEYIRENWUHUA中國寫意人物畫探源01現(xiàn)代畫稿03古代經(jīng)典范畫02任伯年寫意人物畫技法圖解04目錄Contents現(xiàn)代畫稿03一、蔣兆和及其畫稿（一）蔣兆和生平他以老弱貧病、孤苦無依者為對象，奮起畫筆，筆寫真情，以抒悲憤，創(chuàng)作了一批撼動人心的不朽杰作，繼承徐悲鴻開創(chuàng)的寫實主義新畫風(fēng)，實現(xiàn)了水墨人物畫由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變。其代表作品有《流民圖》、《杜甫像》、《賣子圖》等?，F(xiàn)代畫稿圖3-1《司徒雷登校長像》（三）《與阿Q像》觀《與阿Q像》(見圖3-3)，可清楚地看到蔣兆和先生用勾、皴、擦、染，將筆墨依附于人物結(jié)構(gòu)形體之中，刻畫出主人公額部青筋、臉部結(jié)構(gòu)、下頜部及頸部肌肉的變化，使其骨法皴法相得益彰。除頭部和手部外，該畫線條勾勒輕松、簡練，且大筆淡色渲染衣物，虛實相間。蔣兆和先生生動形象地揭示出了主人公阿Q的內(nèi)心世界?，F(xiàn)代畫稿圖3-5《大負(fù)小圖》（局部）現(xiàn)代畫稿圖3-6《慈母手中線圖》二、周思聰及其畫稿（一）周思聰生平其藝術(shù)風(fēng)格經(jīng)歷了從寫實到表現(xiàn)，再到抒情的三次變化，代表作品有《人民和總理》、《礦工圖》組畫、《彝族系列》等。（二）《邢臺老漢像》周思聰先生繼承了老師蔣兆和先生的現(xiàn)實主義創(chuàng)作方式，但又超越于此，探索出適合自己的繪畫形式語言，使其思想情感得以完美表現(xiàn)?，F(xiàn)代畫稿（三）《背井離鄉(xiāng)圖》《背井離鄉(xiāng)圖》（見圖3-8）是《礦工圖》組畫之一。《背井離鄉(xiāng)圖》為1978年所作，正處周思聰繪畫風(fēng)格從現(xiàn)實轉(zhuǎn)向表現(xiàn)的探索前期?！侗尘x鄉(xiāng)圖》（見圖3-8）是《礦工圖》組畫之一?，F(xiàn)代畫稿圖3-9《背井離鄉(xiāng)圖》（局部）現(xiàn)代畫稿（四）《礦工圖習(xí)作》（一）畫中表現(xiàn)的是一個老乞丐的人物形象，其吸收了德國表現(xiàn)主義的手法，大膽地對人物形象進(jìn)行了夸張變形，以表現(xiàn)出當(dāng)時中國人扭曲、壓抑的精神狀態(tài)。人物造型在變形之下不僅宣泄了主觀的感受，也增添了畫面的形式感，大大地推動了中國畫從傳統(tǒng)形態(tài)走向現(xiàn)代形態(tài)?，F(xiàn)代畫稿（五）《礦工圖習(xí)作》（二）現(xiàn)代畫稿（六）《礦工子弟》周思聰先生用自己的形式語言將主觀情愫和心靈感應(yīng)轉(zhuǎn)化為繪畫，以寫實人物為基點(diǎn)，對其進(jìn)行初步變形。現(xiàn)代畫稿圖3-12《礦工子弟寫生》圖3-13《礦工子弟》（七）《丸木位里像》其代表作《原爆圖》直接啟發(fā)和影響了周思聰?shù)膭?chuàng)作作品《礦工圖》，兩幅繪畫都是以他們各自的藝術(shù)語言反映悲慘的歷史事件，具有批評家的尖銳，又帶著深刻的人文關(guān)懷?，F(xiàn)代畫稿（八）《潘絜茲先生像》其在工筆重彩人物畫技法及理論上都有建樹。他從傳統(tǒng)出發(fā)，借鑒敦煌壁畫，并吸收西洋畫的精華，結(jié)合現(xiàn)實生活創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品，有以敦煌藝術(shù)、古代人物為主的古典題材作品，也有反映時代精神的現(xiàn)實題材作品，顯示出獨(dú)特的個人風(fēng)貌?，F(xiàn)代畫稿（四）《礦工圖習(xí)作》（一）畫中表現(xiàn)的是一個老乞丐的人物形象，其吸收了德國表現(xiàn)主義的手法，大膽地對人物形象進(jìn)行了夸張變形，以表現(xiàn)出當(dāng)時中國人扭曲、壓抑的精神狀態(tài)。人物造型在變形之下不僅宣泄了主觀的感受，也增添了畫面的形式感，大大地推動了中國畫從傳統(tǒng)形態(tài)走向現(xiàn)代形態(tài)。現(xiàn)代畫稿三、李震堅及其畫稿（一）李震堅生平在20世紀(jì)五六十年代的“新文化運(yùn)動”中，李震堅先生作為“浙派”寫意人物畫奠基人之一，其在“中西融合”之路上，將西方的明暗光影和體積感進(jìn)行淡化，又將西洋畫造型的寫實性與傳統(tǒng)人物的應(yīng)物象形融會貫通。其筆下作品多表現(xiàn)人民大眾中的工農(nóng)兵以及歷史題材，極富時代精神與民族氣質(zhì)，代表作品有《井岡山的斗爭》、《媽媽的新課題》等。（二）《拉卜楞人物》李震堅先生堅定地從現(xiàn)實生活的體驗和觀察中尋求創(chuàng)作契機(jī)，其作品中充滿了熱愛生活的樸實情感，此畫表現(xiàn)的便是現(xiàn)實生活中的人物形象?，F(xiàn)代畫稿（三）《村姑圖》整幅畫面猶如“淺水之中潮濕地，婀娜蘆葦一叢叢，迎風(fēng)搖曳多姿態(tài)，質(zhì)樸無華野趣濃”，充滿了大自然的生趣美感?，F(xiàn)代畫稿四、周昌谷及其畫稿（一）周昌谷生平“浙派”意筆人物奠基人之一。學(xué)習(xí)八大山人、石濤、徐渭、吳昌碩、潘天壽等大師，并汲取敦煌壁畫的“以線取勢”的特點(diǎn)，對傳統(tǒng)筆墨技法深有研究，曾受林風(fēng)眠先生及其引進(jìn)的西方繪畫流派和印象派與野獸派畫風(fēng)的影響。周昌谷先生兼容并蓄，融會貫通，形成了濃艷浪漫的藝術(shù)風(fēng)格。其水墨人物畫多以少數(shù)民族生活為題材，富有詩情畫意，代表作品有《兩個羔羊》、《在草地上》、《荔枝熟了》等，著有《意筆人物畫技法探索》、《妙語與創(chuàng)造》等。（二）《持杖老人圖》現(xiàn)代畫稿五、方增先及其畫稿（一）方增先生平“浙派”意筆人物畫奠基人之一。方先生將明暗調(diào)子的素描法、分面法和伯里曼結(jié)構(gòu)學(xué)有機(jī)地融入中國傳統(tǒng)寫意畫的筆墨語境中，發(fā)展為線條結(jié)構(gòu)法，進(jìn)一步整合線面結(jié)合的墨塊結(jié)構(gòu)樣式。方先生對人物畫的貢獻(xiàn)還在于其對皴、擦、點(diǎn)、染為基礎(chǔ)技巧的積墨法進(jìn)行探索和運(yùn)用，不僅豐富了人物畫的表現(xiàn)形式，對當(dāng)下人物寫意畫的創(chuàng)作很有啟發(fā)。代表作有《粒粒皆辛苦》、《說紅書》、《孔乙己》、《母親》等。（二）《坐著的老人》現(xiàn)代畫稿五、吳山明及其畫稿（一）吳山明生平受到俄國契斯恰科夫的素描法影響，又得益于潘天壽先生線描造型的教育和黃賓虹的影響，使其原有的傳統(tǒng)根基更加扎實。吳山明先生在學(xué)生時代就已嶄露頭角，在20世紀(jì)80年代初就已成為“浙派”意筆人物的領(lǐng)軍人物之一?，F(xiàn)代畫稿現(xiàn)代畫稿（二）《