探析西方繪畫(huà)作品中的構(gòu)圖要素在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

本文格式為Word版，下載可任意編輯——探析西方繪畫(huà)作品中的構(gòu)圖要素在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用構(gòu)圖在繪畫(huà)藝術(shù)和設(shè)計(jì)藝術(shù)中都是作品創(chuàng)作的第一步，它能將的情感更充分的進(jìn)行表達(dá)，構(gòu)圖在西方傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)里很早就已經(jīng)應(yīng)用，不僅是繪畫(huà)中重要的構(gòu)成要素，對(duì)招貼、攝影等平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域也有最直觀的影響。本文從繪畫(huà)的構(gòu)圖角度上，通過(guò)對(duì)藝術(shù)學(xué)構(gòu)圖法則進(jìn)行分析，聯(lián)系藝術(shù)視知覺(jué)等相關(guān)理論，具體從平衡、對(duì)比、節(jié)奏等方面對(duì)平面設(shè)計(jì)作品進(jìn)行分析，說(shuō)明繪畫(huà)構(gòu)圖對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響和意義。

構(gòu)圖是指藝術(shù)形象的結(jié)構(gòu)配置方法，繪畫(huà)中運(yùn)用構(gòu)圖把我們所想要表現(xiàn)的客觀事物，通過(guò)主觀思維進(jìn)行提取，并通過(guò)的巧思和繪圖技藝，合理地布局在畫(huà)面上，傳遞出所想表達(dá)出的情感。在中國(guó)畫(huà)中稱其為位置的經(jīng)營(yíng)。凡是讓人印象深刻的藝術(shù)作品都離不開(kāi)好的構(gòu)圖，因而構(gòu)圖所表現(xiàn)的法則也影響了建筑、景觀、招貼、攝影等設(shè)計(jì)作品的發(fā)展，其中招貼、攝影方面的表現(xiàn)形式和構(gòu)圖手法則是最受繪畫(huà)藝術(shù)的影響

構(gòu)圖理論原理及作用

1.構(gòu)圖的概念

Composition（構(gòu)圖）這個(gè)術(shù)語(yǔ)，起源于古典修辭學(xué)，最早是在坊間口耳相傳的技術(shù)術(shù)語(yǔ)。該術(shù)語(yǔ)從技術(shù)性層面地運(yùn)用到一般原則的表達(dá)之間的實(shí)質(zhì)性改變始于阿爾貝蒂的《繪畫(huà)論》。經(jīng)后人們總結(jié)整理漸漸形成了一個(gè)完整獨(dú)立的學(xué)科“構(gòu)圖學(xué)〞其意為組合、構(gòu)成，是藝術(shù)形象的結(jié)構(gòu)配置方法。在《辭?！分蟹Q為“造型藝術(shù)〞術(shù)語(yǔ)。藝術(shù)家為了達(dá)到作品所表達(dá)的主題思想和美感效果，在空間安排和局部形象以及位置關(guān)系做了一定的處理，組成完整的藝術(shù)整體。在繪畫(huà)書(shū)中統(tǒng)稱為“構(gòu)圖〞，在中國(guó)畫(huà)中稱其為“布局〞；西方繪畫(huà)藝術(shù)中稱為“構(gòu)圖〞，而攝影藝術(shù)中又稱為“取景〞。它是造型藝術(shù)表達(dá)作品思想內(nèi)容并獲得藝術(shù)感染力的重要手段。構(gòu)圖在國(guó)畫(huà)中，則稱為“經(jīng)營(yíng)位置〞。中國(guó)的布局，西方的構(gòu)圖學(xué)，還是攝影中常說(shuō)的取景，從客觀上講統(tǒng)稱為構(gòu)圖。

總之，構(gòu)圖就是指根據(jù)表現(xiàn)者需要如何把要表達(dá)的形象進(jìn)行歸納并合理的安排在畫(huà)面中的方法，根據(jù)形式美學(xué)上的點(diǎn)、線、形態(tài)、光影明暗等手法使視覺(jué)要素和空間要素有機(jī)組織起來(lái)。

2.構(gòu)圖的目的和作用

在美術(shù)和設(shè)計(jì)作品中，藝術(shù)家通過(guò)對(duì)日常生活的積累，對(duì)藝術(shù)作品都有自己想表達(dá)的想法稱為構(gòu)思，構(gòu)思需要構(gòu)圖來(lái)浮現(xiàn)。構(gòu)圖的目的是通過(guò)有效地組織視覺(jué)和形式要素來(lái)構(gòu)成畫(huà)面的形式感。把構(gòu)思中最想表達(dá)的人或景物加以強(qiáng)調(diào)、突出，并主觀的對(duì)表面的、繁瑣的、次要的東西加以取舍，選擇性的陪襯，使作品畫(huà)面更猛烈、更完善、更集中以突出藝術(shù)效果。好多成功的作品反映出畫(huà)面的形式感，通過(guò)視覺(jué)要素的強(qiáng)弱對(duì)比，空間位置安排來(lái)形成畫(huà)的視覺(jué)中心，從而產(chǎn)生一定的視覺(jué)效應(yīng)，引導(dǎo)觀眾視覺(jué)流向，盡可能的依照構(gòu)思的線路去欣賞整個(gè)畫(huà)面。作為藝術(shù)家要擅于發(fā)現(xiàn)不同題材的視覺(jué)美點(diǎn)，正如羅丹所說(shuō)的“美四處都有的，對(duì)于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美〞，才能尋覓出最正確的構(gòu)圖方式。

總的來(lái)說(shuō)，就是把一個(gè)人的思想情感傳遞給別人的藝術(shù)，構(gòu)圖是一種藝術(shù)的活動(dòng)，是通過(guò)可視物的各個(gè)要素的組織、處理，達(dá)到即富有形式美又傳達(dá)出情感的藝術(shù)效果。但構(gòu)圖只能是最大限度的說(shuō)明藝術(shù)家的構(gòu)思，不能成為表達(dá)構(gòu)思的本身，其最終目的是產(chǎn)生一件藝術(shù)品。

繪畫(huà)構(gòu)圖中“形式構(gòu)成規(guī)律〞在平面設(shè)計(jì)的應(yīng)用

繪畫(huà)構(gòu)圖是豐富多元的，所有創(chuàng)作作品都具有獨(dú)特的構(gòu)圖和表現(xiàn)形式。但在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中還是可以總結(jié)出可遵循的、具有一定共性的“形式構(gòu)成規(guī)律〞，以下就從幾個(gè)共性較高的構(gòu)成規(guī)律談?wù)勊鼈儽旧淼奶卣鞑⒔Y(jié)合廣告招貼、攝影的實(shí)例中分析構(gòu)圖規(guī)律在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。

1.平衡原理

通過(guò)對(duì)阿恩海姆視知理論中平衡理論的學(xué)習(xí)，發(fā)現(xiàn)平衡的概念可分為物理平衡與視覺(jué)平衡，在藝術(shù)作品中，組成它的要素必需達(dá)到一種平衡的狀態(tài)。但從物理學(xué)角度是指物體上的各種力量相互抵消，宛如一畫(huà)面中有兩個(gè)大小相等方向相反的物體，它們所處的作用力就可以相互抵消達(dá)到是平衡的狀態(tài)。當(dāng)外物的刺激使大腦視皮層的分布達(dá)到相互抵消的狀態(tài)時(shí)，眼睛才能體驗(yàn)平衡。如油畫(huà)的中心大體上與畫(huà)框的中心重合的關(guān)系。視覺(jué)平衡是指畫(huà)面中看似質(zhì)量和物理力不一樣的物體通過(guò)顏色、大小、方向等要素的重新排列組合達(dá)到視覺(jué)的平衡值。例如15世紀(jì)再現(xiàn)圣.米查爾稱量靈魂的繪畫(huà)中表現(xiàn)出因大小和位置的排列變化使一個(gè)瘦小的落體的雕像重量超過(guò)了四個(gè)精靈加兩個(gè)碾盤(pán)的重量?！白邳S色椅子里的塞尚夫人〞也是藝術(shù)學(xué)構(gòu)圖的經(jīng)典案例，這幅畫(huà)構(gòu)圖上的精妙之處在于它放大了高寬比例大約是五比四，導(dǎo)致了整個(gè)畫(huà)面向著垂直方向伸展，并通過(guò)人身影、椅子、畫(huà)框的高低遞進(jìn)關(guān)系加大了瘦長(zhǎng)的效果，同時(shí)人的手臂的環(huán)形加強(qiáng)了畫(huà)面的穩(wěn)定性。畫(huà)面的比例分割也是構(gòu)圖的另一亮點(diǎn)，此外橫過(guò)背景的黑色條帶把整幅畫(huà)分成了兩個(gè)長(zhǎng)方形，并比畫(huà)框修長(zhǎng)因此加強(qiáng)了對(duì)比。使得整體在看此畫(huà)的時(shí)候眼睛是沿著向上的方向運(yùn)動(dòng)的。

通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的平衡理論及繪畫(huà)案例進(jìn)行分析得出，在藝術(shù)作品中人們是可以通過(guò)位置的變動(dòng)、線性的分割、色調(diào)的搭配引領(lǐng)觀眾的思想營(yíng)造出想突出的部分及達(dá)到視覺(jué)上的平衡。把握了構(gòu)圖中的視覺(jué)平衡原理，既可以對(duì)位置、面積的合理調(diào)配，利用虛實(shí)、氣勢(shì)達(dá)到呼應(yīng)以求和諧一致，產(chǎn)生平衡感。譬如在救援的海報(bào)中為了突出希望，把災(zāi)難效果集中在一側(cè)感覺(jué)很沉重，把救援部隊(duì)以點(diǎn)綴的形式在另一側(cè)改變其顏色的質(zhì)量達(dá)到畫(huà)面的平衡。同時(shí)也可以根據(jù)作品意圖的需要，利用平衡原理追求平衡中的不平衡因素，加強(qiáng)畫(huà)面的張力和沖擊力，拓寬視覺(jué)表現(xiàn)領(lǐng)域，創(chuàng)作出新的效果。在現(xiàn)代的平面設(shè)計(jì)作品中常用的平衡構(gòu)圖方式有：

（1）主次分布的平衡構(gòu)圖。此構(gòu)圖為突出表現(xiàn)重點(diǎn)的手法，重點(diǎn)突出沖擊力強(qiáng)。

（2）散點(diǎn)分布的平衡構(gòu)圖。此構(gòu)圖適合表現(xiàn)那種以平均均衡的關(guān)系，達(dá)到面面俱到和諧共生的效果。

2.對(duì)比與調(diào)和的運(yùn)用

對(duì)比是強(qiáng)調(diào)整體中各部分的差異性，突出某個(gè)局部固有的特性。調(diào)和是對(duì)比的減弱，是在物體之間找到它們共通的構(gòu)成要素使對(duì)比減弱加強(qiáng)事物的相互聯(lián)系。創(chuàng)作中常用的對(duì)比因素好多，從點(diǎn)、線、面的組織方面，改變形與色的大小、強(qiáng)弱、虛實(shí)、色相、明度、純度等等均可加強(qiáng)對(duì)比，使想突出物形象顯明起來(lái)。給予觀眾更多動(dòng)態(tài)的視覺(jué)刺激刺激。單純強(qiáng)調(diào)對(duì)比會(huì)使畫(huà)面缺乏一致性，沒(méi)有調(diào)和的對(duì)比是沒(méi)有意義的。調(diào)和之美在設(shè)計(jì)創(chuàng)作中主要表達(dá)在邊框和畫(huà)面內(nèi)部的調(diào)和。如在畫(huà)面內(nèi)的骨架或各個(gè)形象中與垂直線弧線進(jìn)行結(jié)合，那么基本可以構(gòu)成畫(huà)面內(nèi)外的調(diào)和美。這一特性，在裝飾藝術(shù)的適合紋樣中早己被運(yùn)用，被界定為某種外形的形態(tài)，里面的裝飾形象不管什么題材，形態(tài)及其構(gòu)圖必需適合它外在的形態(tài)，如圓的形態(tài)，里面的紋樣必需和外在的圓弧形成調(diào)和，使之適合圓形。總之，必需使主體與搭配有相應(yīng)的內(nèi)在聯(lián)系，表達(dá)出調(diào)和之美，至于某些細(xì)節(jié)點(diǎn)綴有對(duì)比因素，只是達(dá)到豐富畫(huà)面的層次而已。分別了解對(duì)比與調(diào)和的特點(diǎn)后并運(yùn)用到畫(huà)面構(gòu)圖中，即可以使主題形象顯明又不失與周邊的和諧關(guān)系。

3.構(gòu)圖中的結(jié)構(gòu)韻律美

構(gòu)圖中的韻律法則，是指形象組織之間運(yùn)用高低寬窄的變化表達(dá)構(gòu)圖中的節(jié)奏韻律，在構(gòu)圖的具體實(shí)踐中，對(duì)“節(jié)奏〞的概念是建立在可視形象的基礎(chǔ)上。音樂(lè)上的音的長(zhǎng)短強(qiáng)弱，在設(shè)計(jì)中轉(zhuǎn)化為點(diǎn)、線、面、形、色的運(yùn)用。韻律感的表現(xiàn)手法主要通過(guò)有形狀和線條在畫(huà)面上的位置漸變、大小漸變、方向漸變、疏密漸變，并結(jié)合重復(fù)異形等解構(gòu)手法突出。色調(diào)上突出畫(huà)面上的冷暖、明暗的漸變。

節(jié)奏的表現(xiàn)也是創(chuàng)對(duì)意境的傳達(dá)方式，狂野、靈動(dòng)、幽靜的意境皆可由節(jié)奏決定。

結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)西方繪畫(huà)構(gòu)圖作品及相關(guān)藝