傳統(tǒng)紋飾在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用手法

本文格式為Word版，下載可任意編輯——傳統(tǒng)紋飾在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用手法[摘要]傳統(tǒng)紋飾經(jīng)過長(zhǎng)期的發(fā)展蛻變和歷史的積淀，蘊(yùn)涵了豐富的文化內(nèi)涵和獨(dú)特的表現(xiàn)寓意。它既是傳統(tǒng)文化歷史的象征，也是現(xiàn)代藝術(shù)取之不盡、用之不竭的源泉。在服裝設(shè)計(jì)中，更多的設(shè)計(jì)師開始合理、有效地將傳統(tǒng)紋飾與現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)相融合，尋求一種具有神秘感的現(xiàn)代服裝之美。文章以傳統(tǒng)紋飾在服裝中的應(yīng)用手法為探究對(duì)象，期望能為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)提供新的工藝制作方法和設(shè)計(jì)理念。

[關(guān)鍵詞]傳統(tǒng)紋飾服裝設(shè)計(jì)工藝應(yīng)用創(chuàng)新

一.工藝制作

傳統(tǒng)紋飾的應(yīng)用在服裝上的主要表現(xiàn)之一是工藝特色，不同的工藝技術(shù)所展示的效果也是不同的。作為裝飾圖案的傳統(tǒng)紋飾，形式多樣，內(nèi)容豐富，主要的形式有幾何紋樣、動(dòng)物紋樣、花草紋樣和想象出的抽象紋樣等。在服裝工藝制作過程中，根據(jù)傳統(tǒng)紋飾的風(fēng)格和寓意，及大小形式的不同表現(xiàn)，紋樣裝飾要盡可能地與服裝風(fēng)格相協(xié)調(diào)，不同形式的紋樣需要用不同的工藝技法來表現(xiàn)，不同的服裝位置更需要大小適合和內(nèi)容相符的紋樣來搭配?？傊y樣的選擇和工藝的設(shè)計(jì)應(yīng)盡可能地與服裝風(fēng)格相一致。

1.1刺繡工藝

刺繡工藝形式豐富、風(fēng)格獨(dú)特，被廣泛運(yùn)用于服裝設(shè)計(jì)中，滿足了人們對(duì)服裝審美的多元化需求。傳統(tǒng)紋飾所傳達(dá)出的是一種神圣而高雅的感受，在傳統(tǒng)紋飾與服裝設(shè)計(jì)結(jié)合的過程中，刺繡工藝正恰到好處地把它想要表達(dá)的內(nèi)涵展示出來。傳統(tǒng)紋飾在服裝的應(yīng)用上大多是以動(dòng)植物紋樣為主，幾何紋樣為輔，設(shè)計(jì)師從傳統(tǒng)紋飾中挖掘其豐富的資源，經(jīng)過重新組合、提煉和再創(chuàng)造，將生動(dòng)自然的傳統(tǒng)紋樣運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)中。正如禪語：“一花一世界，一葉一菩提。〞花草紋樣與色調(diào)驚艷的刺繡結(jié)合，使它們更加生動(dòng)具體，表現(xiàn)出逼真的形象感。

1.2印染工藝

不斷發(fā)展的印染工藝為服裝設(shè)計(jì)注入了新的活力，蘊(yùn)含著豐富的變幻性和無限的想象力。在制作中將傳統(tǒng)手工與現(xiàn)代工藝手法相結(jié)合，手繪和機(jī)器印染相補(bǔ)充，在視覺和心理上都產(chǎn)生猛烈的震撼力和豐富的欣賞性。服裝印染工藝中傳統(tǒng)紋飾的應(yīng)用主要分為局部印染和整體印染，植物紋樣和幾何紋樣多數(shù)運(yùn)用在局部，而動(dòng)物紋樣或較具象的紋樣尋常以整體印染的手法在服裝上進(jìn)行大面積的表現(xiàn)。通過疏密、大小、具象與抽象的對(duì)比組合，使各種形式的紋樣和制作手法融合在一起，設(shè)計(jì)途徑增多，浮現(xiàn)出豐富別致的藝術(shù)效果。色調(diào)上大多運(yùn)用純度較高的自然色調(diào)和高明度色調(diào)，整體給人一種炫目鮮亮的感覺和豐富多彩的視覺感染力。

1.3特別工藝

特別工藝是對(duì)面料的再次改造，在面料的基本形態(tài)下，對(duì)其進(jìn)行局部或整體上的填充、壓縮、變形、鏤空等工藝制作，改變?cè)械男再|(zhì)，形成特別的視覺效果和手感。在制作過程中與傳統(tǒng)紋飾完美結(jié)合，使平面的單獨(dú)紋樣更加立體，在凹凸質(zhì)地不同的面料基礎(chǔ)上，傳統(tǒng)紋樣流露出最自然最原始的古典之美，無論是蜿蜒蟠曲的卷草纏枝紋，或是重復(fù)規(guī)律的連續(xù)幾何紋，在特別工藝的襯托下，顯得更加生動(dòng)形象，使一個(gè)簡(jiǎn)單的紋飾具有生命力和彰顯性。整體上增加了服裝的層次感，更好地修飾了傳統(tǒng)紋飾在服裝上的表達(dá)。

二.應(yīng)用位置

一套服裝的整體美與其局部的處理是密不可分的，不同的傳統(tǒng)紋樣所表達(dá)的內(nèi)涵不同，不同的局部在服裝上浮現(xiàn)出的效果也是各具特色的。根據(jù)服裝局部對(duì)服裝整體展示的不同，我們主要對(duì)服裝的領(lǐng)圍，袖口，腰部，底擺處的紋樣進(jìn)行整理。

2.1領(lǐng)圍

看人先看臉，領(lǐng)子在人的衣服上最靠近臉部，對(duì)臉起到襯托的作用。領(lǐng)圍處是一件服裝最引人注目的位置，在領(lǐng)圍處運(yùn)用不同形式的傳統(tǒng)紋樣來修飾，目的就是使服裝更醒目更有特色。不同的領(lǐng)型運(yùn)用不同形式的紋樣給人的感覺也大不一致，一般在領(lǐng)圍處常用的傳統(tǒng)紋飾有幾何紋樣和花草紋樣等，幾何紋樣多以連續(xù)的形式表現(xiàn)，花草紋樣的形象和神態(tài)大多委婉伸展，花草纏繞，給人一種婀娜多姿的感受。在色調(diào)感覺上多數(shù)以嬌艷的亮色調(diào)為主，整個(gè)人看上去精神煥發(fā)，充滿活力。

2.2袖口

袖口的作用很重要，尋常都說“手是女人的其次張臉〞，對(duì)于在袖口處的設(shè)計(jì)和裝飾也是十分重要的。與傳統(tǒng)紋飾的結(jié)合應(yīng)用上，主要是以傳統(tǒng)的花草紋樣、動(dòng)物紋樣和幾何紋樣為主。根據(jù)袖型的不同花紋的組合表現(xiàn)形式也是豐富多彩的，顏色上變化多樣，主要根據(jù)所應(yīng)用的傳統(tǒng)紋樣而改變。在工藝表現(xiàn)手法上主要以刺繡和局部印染為主，能更好地修女性手臂的完美。整體上與領(lǐng)口、下擺等局部相呼應(yīng)，使服裝在整體上達(dá)到一種和諧美。

2.3腰部

腰部是女性曲線美的核心，在人體曲線美中起著絕無僅有的作用，也是女性線條美中最富有變化的部位，對(duì)女性來說腰部裝飾最能襯出她們的風(fēng)采。依據(jù)腰部曲線的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)中多采用曲線感強(qiáng)的裝飾紋樣，根據(jù)腰部的伸展曲線進(jìn)行圖案的疏密、大小設(shè)計(jì)，使服裝產(chǎn)生層次美感。在與傳統(tǒng)紋飾的應(yīng)用結(jié)合上，腰部裝飾多數(shù)以花草形式的紋樣出現(xiàn)，花草紋樣的形式彎曲伸展，配以幾何紋加以點(diǎn)綴，在韻律中蘊(yùn)含著平衡，簡(jiǎn)約又不單調(diào)，盡顯女性的幽美體態(tài)。

2.4下擺

一件服裝就像一件作品，有好的開頭就應(yīng)當(dāng)有好的結(jié)尾，下擺處的造型也是十分重要的。紋飾的主要形式以下擺的形狀為主體進(jìn)行改變，主要應(yīng)用的傳統(tǒng)紋飾以花草紋樣和幾何紋樣為主進(jìn)行直接應(yīng)用，提取式運(yùn)用和變形運(yùn)用是主要的手法。在下擺處對(duì)花草紋樣進(jìn)行運(yùn)用，自由搖擺的下擺，使花草紋更加生動(dòng)。通過不同的工藝手法進(jìn)行制作，與服裝其它部位構(gòu)成統(tǒng)一的形式美，使一件服裝作品更具生命力和整體藝術(shù)感。

三.總結(jié)

中國(guó)傳統(tǒng)紋飾內(nèi)容豐富又蘊(yùn)含著雄厚的文化底蘊(yùn)，在服裝設(shè)計(jì)中，大量圖案設(shè)計(jì)是從傳統(tǒng)紋飾中發(fā)展來的，設(shè)計(jì)師們通過提煉和概括，對(duì)傳統(tǒng)紋飾進(jìn)行設(shè)計(jì)性的改造并運(yùn)用在設(shè)計(jì)中。我國(guó)圖案藝術(shù)的先驅(qū)雷圭元先生曾說過，“自然是源，古代的圖案是流，源與流是圖案家的兩個(gè)翅膀，缺一不能高飛。〞傳統(tǒng)紋飾是歷代藝術(shù)家從自然界和生活中提煉出來的，其獨(dú)特的造型及豐富的色