服飾在電影中的作用簡(jiǎn)析

服飾在電影中的作用簡(jiǎn)析電影是結(jié)合了表演藝術(shù)、視覺(jué)藝術(shù)以及聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的一種綜合型藝術(shù)，同時(shí)包括音樂(lè)、服飾、美術(shù)、影視技術(shù)、攝影等諸多元素在電影中有所運(yùn)用。服飾作為其中一種重要的藝術(shù)形式，以一種無(wú)聲的方式將人物情感、性格、地位展現(xiàn)給觀眾，同時(shí)反映出時(shí)代和社會(huì)特征，傳遞民族傳統(tǒng)文化，凸顯電影主題，可以說(shuō)服飾在電影中具有至關(guān)重要的作用。入圍第69屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的韓國(guó)電影《小姐》中的服飾可謂驚艷，二十多套古典服飾完美呈現(xiàn)了上世紀(jì)三十年代的感覺(jué)，沖擊著觀眾的視覺(jué)，同時(shí)烘托出時(shí)代背景。電影中女主角在其奢華府邸晚宴上穿著的宮廷風(fēng)金色禮服裙，完美展現(xiàn)了其高貴冷艷的氣質(zhì)（服飾對(duì)人物身份的定位作用）；在林間散步時(shí)輕盈的白紗連衣裙，又展現(xiàn)出女主角在放松環(huán)境下稚嫩和單純的本質(zhì)（服飾體現(xiàn)了人物性格）；女主角在讀書(shū)時(shí)穿著顏色艷麗的傳統(tǒng)日本和服并輔以日本發(fā)髻，與聽(tīng)書(shū)者黑色系的服裝以及昏暗壓抑的環(huán)境形成鮮明對(duì)比；到最后，曾經(jīng)高貴的女主角終于褪去華服，沖破束縛找尋到真我，使主題得到升華。隨著女主角服飾的變化，影片想要呈獻(xiàn)給觀眾的不僅是這位〃小姐〃身份以及所處環(huán)境的變化，更多的是幫助女主角表達(dá)不同階段的內(nèi)心,隨著電影情節(jié)的跌宕起伏，人物的外形也隨著心理狀態(tài)的不斷變化而轉(zhuǎn)變，將抽象的人物情感轉(zhuǎn)化成具體的外在形象，從而更好的促進(jìn)劇情發(fā)展并潛移默化的表達(dá)出電影主題。電影《傳奇女王伊麗莎白》獲第71屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)提名，作為一部歷史題材的影片，它的化妝、攝影和華麗的服飾也給人留下了深刻印象。電影中的服裝完美展現(xiàn)了都鐸王朝時(shí)期服飾的古典優(yōu)雅，凸顯了時(shí)代背景。通過(guò)服飾的變化自然而然地將伊麗莎白從純真浪漫、智慧聰敏的少女轉(zhuǎn)變到陰郁深沉、獨(dú)斷果敢的女王，使觀眾更清楚認(rèn)識(shí)了這位對(duì)英國(guó)歷史有著重要影響的君主，影片這種利用視覺(jué)感受產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比的效果，流露出勝過(guò)語(yǔ)言的表現(xiàn)力。另一部更受戛納電影節(jié)青睞的電影《霸王別姬》，不僅通過(guò)服飾向觀眾展示了時(shí)代背景的變化、人物生存狀態(tài)的轉(zhuǎn)變，以及對(duì)國(guó)粹京劇這一傳統(tǒng)文化的致敬，其中多個(gè)片段更是通過(guò)主角與配角服飾的極大反差及變化來(lái)表達(dá)對(duì)歷史的控訴，以及對(duì)人性的思考與領(lǐng)悟。影片中男主角程蝶衣與段小樓在舞臺(tái)上風(fēng)光無(wú)限，演出的戲服更是手工刺繡精美無(wú)比?！ㄎ母铩ㄆ陂g，段小樓和程蝶衣身穿霸王和虞姬的戲服與周?chē)t衛(wèi)兵的服裝形成鮮明對(duì)比，最后戲服在火中化為灰燼，這樣的轉(zhuǎn)變推動(dòng)了整部電影情節(jié)的發(fā)展，使人物所有的情緒到達(dá)一個(gè)最高點(diǎn)而后傾瀉而出，影片更是通過(guò)這樣的細(xì)節(jié)處理讓觀眾對(duì)影片、對(duì)歷史有了更深層次的思考和認(rèn)知。服飾的另一個(gè)重要作用，就是可以幫助導(dǎo)演、演員以及觀眾連貫電影情節(jié)。眾所周知，在電影中一天內(nèi)發(fā)生的事情在真實(shí)的拍攝情況下可能是要分為多次完成的，而每次拍攝可能會(huì)時(shí)隔幾天甚至是幾個(gè)月，在這種情況下，服飾不僅需要在影片中呈現(xiàn)出連貫性，更是可以幫助演員更快回憶起故事情節(jié)并找回之前拍攝時(shí)的情緒、狀態(tài)，比如電影《北京遇上西雅圖之不二情書(shū)》，該片不僅輾轉(zhuǎn)亞、美、歐三大洲八個(gè)城市進(jìn)行拍攝，其中還出現(xiàn)了多次空間轉(zhuǎn)換，這就需要導(dǎo)演在拍攝過(guò)程中把控住故事的連續(xù)性，而服飾正是使電影完整連續(xù)的重要因素之一。電影中的服飾不僅僅是用來(lái)提供外在的視覺(jué)享受，也不只像平日服裝那樣起到蔽體、保暖的作用，它是以一種無(wú)聲的方式發(fā)揮著在電影中的作用，向觀眾傳達(dá)著人物的內(nèi)心世界、影片的時(shí)代背景、電影的主題思想等，同時(shí)電影服飾通過(guò)對(duì)文化的傳播，促進(jìn)了各個(gè)民族各個(gè)國(guó)家之間的思想碰撞。雖然不同時(shí)代不同民族不同國(guó)別服飾的風(fēng)格樣式存在差異，但是電影借助服飾所要傳播的主題思想是相通的，希望通過(guò)電影服飾這一具象的藝術(shù)元素，可以更深層次地促進(jìn)各國(guó)間的文化交流，真正實(shí)現(xiàn)電影產(chǎn)業(yè)的共同發(fā)展、共同進(jìn)步。服裝作為影片視聽(tīng)元素中視覺(jué)部分中的一種，對(duì)于強(qiáng)化影片視覺(jué)語(yǔ)言有著重要的作用。服裝設(shè)計(jì)對(duì)塑造人物性格特征和烘托影視氣氛起著關(guān)鍵性的作用。電影中的人物服裝設(shè)計(jì)并不只是對(duì)于人物外在表現(xiàn)的呈現(xiàn)，還可以去描述人物的身份、性格、所屬年代、民族，甚至是人物的人物、影片的情感。首先我們先來(lái)談一下服裝對(duì)于人物形象真實(shí)性的強(qiáng)化。可以塑造逼真的人物形象，同時(shí)烘托電影演員的心理變化。在電影創(chuàng)作中，演員一定要穿上匹配電影角色的特定服裝才能夠班演出這一特定角色，形象的表現(xiàn)出故事中角色的性格與形象。我們說(shuō)所謂的“衣如其人"就是說(shuō)服飾可以作為一種具象的手法，可以直接的反映人物的形象特點(diǎn)與性格特征。我們看的電影《秋菊打官司》的片段，女主角鞏俐扮演的秋菊的人物形象，一個(gè)農(nóng)村婦女，身穿碎花棉襖棉褲，其實(shí)當(dāng)我們看到這樣人物穿著的瞬間，就已經(jīng)給到觀眾一個(gè)善良樸實(shí)的農(nóng)村婦女形象。亦或者是有些影片中主角會(huì)以不同的形象示人，除了人物的妝容之外,服裝的設(shè)計(jì)也是起到了非常重要的作用。去年呂克?貝松指導(dǎo)的影片《安娜》的主角就展示了多種的人物形象，服裝的設(shè)計(jì)功不可沒(méi)。有妖燒嫵媚的性感女郎形象，有嗜血冷酷的殺手形象、有清純溫情的美少女形象。每種形象都有服飾設(shè)計(jì)對(duì)于人物性格、形象的體現(xiàn)。在電影創(chuàng)作中色彩對(duì)于影片的作用，那么服裝色彩也同樣能夠給觀眾帶來(lái)最直接的視覺(jué)沖擊。電影中的服裝就像無(wú)聲的語(yǔ)言來(lái)對(duì)觀眾講述著故事的內(nèi)容與畫(huà)面，將電影情節(jié)的年代與背景直接地給觀眾展現(xiàn)出來(lái)。雖然在影片《大紅燈籠高高掛》中，大太太并沒(méi)有被老爺點(diǎn)燈，但是她在這個(gè)家庭當(dāng)中的地位依舊是言行必出的強(qiáng)勢(shì)狀態(tài)，沒(méi)有人能夠動(dòng)搖,那我們從片段當(dāng)中大太太的服飾就能夠看出來(lái)，雍容華貴的紫色服飾,紫色代表了高貴、權(quán)勢(shì)，所以導(dǎo)演在前期設(shè)計(jì)中就已經(jīng)把人物在影片當(dāng)中的地位，用視覺(jué)上的元素給觀眾呈現(xiàn)了出來(lái)。除此之外，服裝也能夠反映出電影中人物的心理。我們?cè)谒茉祀娪爸械娜宋飼r(shí)，需要有著心理深層次的內(nèi)涵表現(xiàn)，才能夠刻畫(huà)出生動(dòng)的人物形象。而電影中的服飾能夠?qū)⑷宋锏膬?nèi)心表達(dá)進(jìn)行具像化