劇本基礎動畫篇

關于劇本基礎動畫篇第一頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日第一章動畫劇本概論第二頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日劇本劇本，一劇之本。劇本是影視劇的根本。我們總是要先從劇本開始，把構(gòu)思的故事變成具體的文字，來表達具體的人物性格、情節(jié)和場景，再由制作部門變成一組組的畫面鏡頭。幾乎所有偉大的影視作品，都是十分注重前期的創(chuàng)意和劇本的策劃，而且越成功的作品，越重視劇本的前期創(chuàng)作。劇本在內(nèi)容和形式上有著區(qū)別于其他文學作品的特點，而動畫劇本更與一般的影視劇本有區(qū)別。除去具有影視劇本的一般特點外，更強調(diào)劇本創(chuàng)作與“動畫”這種特殊形式的完美結(jié)合。第三頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日本章學習的重點：1.什么是動畫劇本？2.動畫劇本的特性與格式3.動畫片劇本的內(nèi)容第四頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日第一節(jié)什么是動畫劇本動畫片是影視劇的一種類型。而動畫劇本也是由畫面和聲音來講述出來的一個故事。那么談到動畫劇本，也要從影視劇本的基本概念談起。第五頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日一．什么是影視劇本？劇本就是由文字講述的一個故事。編劇就是寫這個故事的人。但是它最重要的特點就是必須使用畫面性的語言。影視劇本的創(chuàng)作，是為今后影像拍攝做準備、打基礎。那么在劇本的創(chuàng)作中，就不僅要把故事講好，把人物塑造好，還有一個很重要的要求：你的劇本是否具有視聽表現(xiàn)力。第六頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日二、動畫劇本的概念劇作者在創(chuàng)作劇本的時候是逐個場地、逐個鏡頭地去寫劇本。無論是哪種影視劇本，用動畫的形式來表現(xiàn)的、真人表演、膠片拍攝的，劇本的格式是有統(tǒng)一標準的，區(qū)別于其他文學樣式，例如小說、詩歌等等的格式。第七頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日動畫劇本格式舉例：《功夫熊貓》第一行：場號（是第幾場戲？）；概括地介紹這場戲的時間和空間；時空的類別。（拍攝需要分為日景、夜景；內(nèi)景、外景。）第一場（群山中，日，外）群山之中云霧繚繞，戰(zhàn)旗飛揚，一位頭戴斗笠、披玄色大氅、持長棍的大俠自煙云遠處走來，步履堅定，氣度非凡。第二行：人物的基本狀態(tài)和動作。大俠越走越近，只見黃沙飛舞中斗笠分外顯眼，面孔卻被遮蓋。在他面前，一座邪惡的紅色城池聳立在山巔之上，那將是他下一個要挑戰(zhàn)的目標。旁白：有一位傳奇中的傳奇武士，他的功夫出神入化，翻山越嶺，尋兇覓敵……第八頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日第二節(jié).動畫劇本的特性與格式1.動畫劇本的特性2.動畫劇本的格式第九頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日一、動畫劇本的特性第一，夸張變形的藝術表現(xiàn)形式；第二，童心質(zhì)樸的情感表達；第三，新奇陸離的情節(jié)人物和世界。第十頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日動畫劇本特性

第一夸張變形的藝術表現(xiàn)形式；動畫片不同其他類型的影視作品，適合表現(xiàn)一些真人演出無法做到的視覺效果。比如動物的表情和動作，在《貓和老鼠》中貓撞到墻上，變成一張紙，飄然而下，這個夸張變形產(chǎn)生了幽默效果。這種非動畫而不能展現(xiàn)的藝術特性，就是夸張變形。第十一頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日動畫劇本特性

第二.童心質(zhì)樸的情感表達；動畫片形式上就具有特有的美感，當成年人觀看動畫片時，也不由被其中那種美好、明朗的氛圍所吸引，被主人公孩子般的執(zhí)著、充滿夢想、勇氣十足所打動。第十二頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日第三.新奇陸離的情節(jié)人物和世界。保羅.韋爾斯說：“動畫的主要特點之一是賦予動畫，形體和環(huán)境以人的特性?！弊屵@些新奇奇幻的人物，道具，和世界變現(xiàn)出生動有趣的“人性”，這應該是動畫最擅長表現(xiàn)的特點?！肚c千尋》的神秘鬼神世界，《怪獸公司》的衣櫥里的怪獸世界?！洱堌垺分写笮↓堌埖纳衿婵蓯??！秮喩c迷你墨王國》的世界，無不深深的吸引著觀眾。這更是其他藝術形式所無法表現(xiàn)的。

第十三頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日2.動畫劇本的格式劇本是一種獨特的文學樣式，形式上用“場”作組成單元，強調(diào)內(nèi)容的視聽表現(xiàn)力。而對于動畫劇本，則要求與動畫自身的形式感完美的結(jié)合。下面我們簡單來看看劇本格式。第十四頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日（一）劇本與文學作品的區(qū)別《哈利波特和魔法石》對主人公的描寫段落：“他經(jīng)常穿達德里的舊衣服，這使他看上去顯得更瘦更小——要知道達德里要比他大四倍啊，哈利長著一張瘦瘦的疙瘩臉，黑黑的頭發(fā)，亮藍色的眼睛，他的那副圓眼鏡是用很多膠布粘在一起的，因為達德里總喜歡打他的鼻子，哈利對自己長相最滿意的地方要數(shù)前額那道閃電形狀的疤痕了?！钡谑屙摚惨话僖皇?，編輯于2023年，星期日這個段落里表達了很多信息，其中一條就是：“哈利波特經(jīng)常被表哥欺負，在小說里，這些人物狀態(tài)和內(nèi)心世界的東西可以直接敘述出來告訴讀者。但是到了劇本里，就必須轉(zhuǎn)化為能讓人看得到，感受得到的具體細節(jié)。電影中設計了一個小段落：哈利波特住在樓梯下面的小柜櫥里，而肥胖而高大的表哥上樓梯時，故意又跳又蹦，使勁跺腳；結(jié)果柜櫥里被震得墻灰紛紛落下，哈利波特被弄得一頭是灰。第十六頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日綜上所述，對于初學劇本寫作的人來說，注意掌握劇本的這一系列特性很重要。否則，寫出來的作品就可能不適合拍攝，或是不能很好地表達你所要表達的東西。新手把劇本寫成小說，一般上不提倡。第十七頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日分鏡頭劇本，美國標準制式。比如在悉德·菲爾德《電影劇本寫作基礎》一書中列示的好萊塢標準劇本格式。（1）外景·亞利桑那少漠·日景（2）灼熱的驕陽照在大地上，一望無際的荒漠。遠處，一輛吉普車穿過荒野，卷起一團塵霧。（3）運動攝影吉普車在灌木叢和仙人掌中急駛。（4）內(nèi)景·吉普車內(nèi)·主要表現(xiàn)喬·查科（5）喬魯莽地開著車。吉爾坐在他的身邊，她是一個媚人的20歲的姑娘。（6）吉爾（喊叫著）有多么遠呢？（7）喬：大概有兩個小時吧，你怎么樣？（8）吉爾疲倦地笑了笑。吉爾：我能堅持下去。（9）忽然，馬達突突作響，他們擔心地相互看看。第十八頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日二、動畫劇本的格式作為動畫編劇，首先要清楚動畫劇本的基本格式。動畫劇本的格式規(guī)范依照各公司的制作要求有所不同，最早的動畫劇本格式從影視劇中演化過來。動畫編劇的劇本，首先應當淺顯易懂，并且適合導演和分鏡師閱讀繪制分鏡。第十九頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日一場劇本的格式舉例如下：以《花木蘭》為例第一場木蘭家的祠堂內(nèi)日景內(nèi)景風把祠堂中的燈火吹熄了。中央的石頭發(fā)出光，祖先顯身。老祖宗：木須龍，醒過來！木須龍從煙火中伸展雙臂站出來。木須龍：我復活啦！告訴我！誰需要我的保護？老祖宗，只要你開口，我立刻搞定它。老祖宗：木須龍！第二十頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日一場劇本的格式舉例如下：木須龍：嗨，聽我說嘛！只要誰敢找我們花家的麻煩！讓我來收拾他?。∴?。。。。啊?。?！老祖宗：木須龍！他們才是家族的守護神！由他們來。。。。木須龍：保護這個家庭。老祖宗：而你是個降了級的。木須龍：我？。。。是個負責敲鑼的！老祖宗：說對了，去叫醒人家。木須龍：行！我這就去?。ㄇ庙戙~鑼）快起來！都醒醒！起床！要辦正經(jīng)事了！別睡覺美容了！各個祖先從四周顯身出來。第二十一頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日動畫劇本當空間位置發(fā)生變化的時候，場號也要隨之發(fā)生變化?？臻g位置要具體化。多場劇本組合起來就是一整集的劇本了。中國動畫較多的是10分鐘每集，一般10分鐘的劇本可分為8、9場左右的內(nèi)容，這不是硬規(guī)定，只是大概的比例。而字數(shù)在4500字左右。平均每分鐘大概450個字。第二十二頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日第三節(jié)動畫劇本的類型第二十三頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日一、按播出形式分類二、按制作特點分類三．按選取題材分類第二十四頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日一、按播出形式分類

1.電影；《喜羊羊和灰太狼之虎虎生威》2.電視；《虹貓藍兔七俠傳》等3.日本OVA(原創(chuàng)動畫錄像帶)或者DVD《浪客劍心》4.網(wǎng)絡：《功夫兔》等第二十五頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日二、按制作特點分類

1.水墨動畫《牧笛》；《三個和尚》2.黏土動畫；《超級無敵掌門狗》《小雞快跑》3.三維動畫；《冰川時代》《飛屋環(huán)游記》4.flash動畫等；《喜羊羊和灰太狼》第二十六頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日三．按選取題材分類1.寫實類：題材取自現(xiàn)實生活，以再現(xiàn)社會生活為基本特征，注重敘述對象的現(xiàn)實性。2.童話類：充滿想象力，超自然能力的世界和人物角色。3.科幻類：在科學的基礎上以科學幻想的態(tài)度創(chuàng)作出一個虛幻的超前的科幻世界。第二十七頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日第二章

編劇策劃與創(chuàng)意1動畫編劇創(chuàng)作流程2動畫劇本創(chuàng)意3故事核心4尋找故事的主題第二十八頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日第一節(jié)動畫劇本創(chuàng)作的流程與要素1動畫劇本的創(chuàng)作流程2動畫劇本創(chuàng)作的要素第二十九頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日1動畫劇本的創(chuàng)作流程制作階段

第一步，要有一個基本包含濃縮的完整故事的構(gòu)思，并且標明故事的主角，包括構(gòu)成故事的沖突—發(fā)展—結(jié)局。第二步，將上述提到的基本故事構(gòu)成擴展成一個敘事大綱，其中含有大量的細節(jié)，并且有明確的故事發(fā)展情節(jié)。第三步，分場提綱，即影片逐場所敘事提綱，它允許作者控制節(jié)奏和速度。第四步，是劇本初稿，接著是第二稿，直到最后定稿。大約每分鐘一張。第三十頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日劇本的畫面安排好的動畫劇本來自好的動畫編劇，而好的動畫編劇在畫面的安排上要隨著故事而巧妙安排，并且一定要懂得動畫的整個制作流程，甚至對動畫的一些相關技巧與工具也要非常熟悉，這樣才能制作出適合動畫人員發(fā)揮的劇本。因為傳統(tǒng)的劇本著重在故事與對白，而動畫的劇本則是在畫面表現(xiàn)上，最好是能將畫面中所希望呈現(xiàn)的感覺與動作以及處理方式與鏡頭都寫進去。第三十一頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日用簡單的故事描述復雜的劇情

如何用簡單的故事來體現(xiàn)動畫的趣味性更是一個重要的課題，更重要的是要明白我們創(chuàng)作劇本是面對所有欣賞的人群而不是單純的地只滿足自己的創(chuàng)作欲望。第三十二頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日劇本的黃金比例“愛情、友情、智慧、勇氣與運氣”不僅構(gòu)成了好的動畫劇本的基礎要點，而且在優(yōu)秀影片當中扮演著經(jīng)久不衰的角色。大家可以看出，從青年到孩童的卡通影集，基本上就是由這五大元素組成的。第三十三頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日第二節(jié)關于創(chuàng)意1什么是創(chuàng)意2劇本選題訴求3劇本創(chuàng)意訴求4劇本人物設計訴求5講故事的訴求第三十四頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日什么是創(chuàng)意

創(chuàng)意是一種思維形態(tài)，是一種生存哲學。在劇本創(chuàng)作中，創(chuàng)意的核心是故事中的人物。編劇是個技術活，需要很多設計和格式安排方面的知識——但在實施你的設計方案之前，必須得先有一個創(chuàng)意。開始創(chuàng)作一個新劇本最簡單的方法是寫出故事的論述或者提綱。這個提綱可以隨便寫在任何地方，長度從5頁～15頁都行，要列出劇本逐個場景的分析。這個創(chuàng)意將來就將擴展成一整部劇本，所以要綜合運用多種手段好好創(chuàng)作。第三十五頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日劇本創(chuàng)意訴求

劇本的創(chuàng)意訴求是劇本創(chuàng)作的核心，一個沒有創(chuàng)意或缺少創(chuàng)意的動畫劇本根本就不是一個好劇本，可以說是一個沒有生命的劇本！這些創(chuàng)意體現(xiàn)在以下各個階段中：選題創(chuàng)意；人設、形象創(chuàng)意；道具、場景創(chuàng)意；劇情、情節(jié)創(chuàng)意；畫面、動作創(chuàng)意；臺詞創(chuàng)意等劇本創(chuàng)作的，就連在制作階段制作人員為畫面的“點睛之筆”的創(chuàng)意，也會為整部作品增添很多。第三十六頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日劇本人物設計訴求

在一部動畫作品中，具有魅力的角色個性和造型是吸引觀眾眼球的重要因素。角色作為動畫作品中故事的演繹者和情感的傳達者，其設計水平在很大程度上決定了作品的成敗。成功的動畫片角色必須具備靈動的個性和出色的造型設計。第三十七頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日講故事的訴求在我們的劇本創(chuàng)作實踐中，很多作品都會這樣設計：小人物一定能驚天動地，好人一定不會死，壞人總是很弱智……這樣的情節(jié)設計，如果沒有先例，當然也不為過。但是，如果大家都是這樣來創(chuàng)作劇本，可以設想，這類動畫作品會吸引受眾嗎？會是一個“精彩的故事”嗎？因此，我們所說的動畫行業(yè)是一個“創(chuàng)意”行業(yè)，必須有“創(chuàng)意”。第三十八頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日請思考：故事的核心是什么？thecoreofstory第三十九頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日第三節(jié)故事的核心1故事的核心：戲劇性，矛盾與沖突2好故事的標準：專業(yè)才有價值3激發(fā)故事創(chuàng)意第四十頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日“戲”！

drama如果用一個字來解釋，編劇的最大秘訣：第四十一頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日“貓坐狗墊”據(jù)說是位國外的編劇高人總結(jié)的，他說：貓坐在貓墊上，不是戲，貓坐在狗墊上，就是戲了。

第四十二頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日“做戲！”drama如果用兩個字來解釋，編劇的最大秘訣：

第四十三頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日“從高潮看統(tǒng)一”

如果用一句話來解釋，編劇的最大秘訣第四十四頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日給我一個故事，看在老天的份上，讓它有趣點！-----新聞業(yè)一句讓人絕望的格言。第四十五頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日一字秘訣：“戲”劇本只有一個核心：“戲”！編劇的藝術之道的核心：“戲！”情節(jié)轉(zhuǎn)折是“戲”，一個好點子是“戲”；一個“戲”字有嚼頭。影視編劇，就是編“戲”?！鹎嗌健队耙晞”緞?chuàng)作教程》第四十六頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日兩字秘訣：做戲觀眾：看戲；編導：做戲！演員：演戲！第四十七頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日戲核，戲膽，戲眼。戲核是支撐全劇的情節(jié)核。戲膽是貫穿全劇的道具。李香君〈桃花扇〉戲眼是戲劇沖突關鍵地位的人物?！戃姟淳巹±碚撆c技法〉第四十八頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日一句話秘訣：“從高潮看統(tǒng)一”作戲要是從“高潮”開始的。“編故事首先是要考慮到高潮的情形和高潮的需要，而不是從頭‘寫著看’?！薄醮ň幹秳赢嬊捌趧?chuàng)意》想到一個點子，再想如何把故事編圓了。起承轉(zhuǎn)合?！案叱薄本褪恰稗D(zhuǎn)”。例子：《色.戒》就是一個高潮戲?！独子辍饭适掳l(fā)生在四個小時內(nèi)第四十九頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日結(jié)論：故事的核心是——戲那么，戲的核心是什么？Whatthecoreofdrama?第五十頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日戲的本質(zhì)：

人物，沖突，危機。Character;Clashcrisis第五十一頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日1.戲的本質(zhì)：人物Character;“沒有沖突就沒有戲劇?！边@其中的“沖突”包括以下元素：①個人與時代的：人物與大環(huán)境的沖突，比如戰(zhàn)爭、災難。如《花木蘭》一開始的匈奴入侵，可汗點兵。②人與人之間的：朋友之間的，親人之間的，敵我之間的沖突，這樣的例子比比皆是?！丢{子王》中辛巴父親與兄長之間關于王位的沖突，造成辛巴父親的慘死和辛巴的流落，是推動情節(jié)走勢的重要一環(huán)。第五十二頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日character③人物內(nèi)心世界的：內(nèi)心心理活動包括開心、怯懦、勇氣等關乎情節(jié)主題的關鍵詞，沖突往往隱藏在人物的一系列動作中，是推動情節(jié)前進的最原始力量?！豆Ψ蛐茇垺芬婚_始熊貓的理想（成為功夫高手）與現(xiàn)實（守著小面館碌碌無為）之間的差距，造成內(nèi)心渴望突破與安于現(xiàn)狀之間的沖突，成就了情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合。第五十三頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日2.戲的本質(zhì)：沖突clash①必須圍繞著一個貫穿全劇的沖突展開情節(jié)。②結(jié)構(gòu)分為“開端”、“中段”、“結(jié)尾”三段。“開端”用來建立沖突，即讓沖突的雙方第一次交火；第五十四頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日2.戲的本質(zhì)：沖突clash“中段”用來展開沖突，讓沖突的雙方進行多個回合的較量，這些較量要一次比一次激烈，直到推向最后的高潮；在高潮部分展開全劇的最后一次決定鹿死誰手、誰勝誰負的總較量；“結(jié)尾”的段落用來向觀眾交待沖突的結(jié)局，即人物最終的命運是什么樣的。第五十五頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日③基本要求是沖突展開要早，開門“見寶”；沖突發(fā)展要“繞”，出人意料；沖突高潮要“飽”，扣人心弦；結(jié)束沖突要“巧”，別沒完沒了。④沖突中的每一次較量就是一個情節(jié)段落（在電影劇本中稱作“一場戲”），而每一個段落的內(nèi)部又有著各自的啟、承、轉(zhuǎn)、合。以上四條便是全部“沖突律”式的結(jié)構(gòu)原則。第五十六頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日3.戲的本質(zhì)：危機crisis情節(jié)還是一連串的危機，或是一系列正在迫近或已經(jīng)展開的沖突。在一系列前后關聯(lián)上下承接交互展開的，越發(fā)展越快的沖突的推動下，整個故事情節(jié)直向高潮奔去。所以敘事藝術的本質(zhì)是危機。那么我們編劇的時候，如果用一句話來解釋，編劇的最大秘訣就應該是“從高潮看統(tǒng)一”。全劇都應該圍繞著一個核心——利用“高潮戲”來做戲。第五十七頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日Keywords1.故事的核心是什么？戲2.戲的核心是什么？沖突，危機，人物。Clash

crisis

character第五十八頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日

第三節(jié)激發(fā)故事創(chuàng)意第五十九頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日沃爾特.迪斯尼說：“好的開始就是少說廢話，切實開始去干?！逼鋵?，我們每一個并不一定要等到真正有了十足的創(chuàng)意出現(xiàn)，才開始創(chuàng)作。對于我們每個人來說，只要你有講故事的沖動，有對人們述說的沖突，拿起筆，開始寫一些有個人想法的場景，道具，人物都是成功創(chuàng)意，成功編劇的開始，敢寫就是成功。第六十頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日（一）在尋找創(chuàng)意中，最重要的法則應該是：堅持做你自己。暢銷書《暮光之城》的作者斯蒂芬妮·梅爾出生于美國康涅狄格州，畢業(yè)于楊伯翰大學，主修英國文學。她本是一位有3個孩子的全職婦，而且沒有絲毫寫作經(jīng)驗。2003年的一天夜里，她做了一個改變她命運的夢：一位少女和一個英俊迷人的男子坐在陽光明媚的草地上談情說愛。那個男子是個吸血鬼，但他們已墜入愛河，他正向自己的戀人傾訴要壓抑住獵殺她的欲望，告訴她這對他而言有多么困難。這個夢最終成了她的第一部暢銷小說《暮光之城》中的一個章節(jié)。第六十一頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日（二）小組討論，頭腦風暴影視動畫的制作永遠不是一個獨行俠的工作。皮克斯公司一貫的創(chuàng)作理念是團隊就是一切。約翰拉賽特說：“一個關鍵的問題到底是團隊還是個人更具有創(chuàng)意。我的回答是，在大多是情況下，是團隊。作為一個管理者，廢除一個團隊里的任何等級制度是我的責任，對我們來說很重要的一條規(guī)則就是到底是哪一個個體想出了這個點子并不重要。一個團隊的確必須真誠的，直接的，努力去幫助每一個創(chuàng)意個體，但是你還是要記住，團隊就是一切?！薄肮适聻橥酢保⊿toryisking），第六十二頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日（三）多元素組合《暮色》出版后，梅爾又寫了《新月》、《月食》、《破曉》和《午夜陽光》，被稱為《暮光之城》系列。該系列以伊莎貝拉·斯旺和愛德華·卡倫一對苦命鴛鴦的情感糾葛為主線，融合了吸血鬼傳說、狼人故事、校園生活、恐怖懸念、喜劇冒險等各種吸引眼球的元素，而凄美動人的愛情故事則是全書“最強烈的情緒”。用作者自己的偶像作家奧森·斯考特·卡德的話說：“愛情只是書中的一小部分，但卻是人生的指引者?！钡诹?，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日（四）借鑒和改編動畫大師宮崎駿除了自己創(chuàng)作很多故事之外，也借鑒和改編了很多文學故事。比如《天空之城》是一部由JonathanSwift寫的小說《古麗威爾旅行記》改編的電影?！赌北恪返脑髡呤窃@國際安徒生大賞的日本女作家角野榮子?！豆柕囊苿映潜ぁ犯木幾杂娜藲鈨和≌f家黛安娜·W·瓊斯《魔法使哈威爾與火之惡魔》?！堵牭綕暋菲渥髡呤菤晔覂曜樱欠浅Ｊ軞g迎的少女小說家。第六十四頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日第四節(jié)主題（theme）故事的12主題主題=人類自身的永恒命題。1.生存-發(fā)展2.普適，普世價值第六十五頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日“母題”主要是源于民間文學、民俗學研究，它是從國外引進的。湯普森的《民間文學母題索引》一書，廣泛搜羅口頭流傳的神話、傳說、故事和敘事詩歌，從中提取母題兩萬余個（共有23500個編號，但有空缺留待補充），按二十三個部類編排。第六十六頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日中國文學的主要人類精神母題傷逝懷古不遇相思傷春悲秋漂泊隱逸復仇……第六十七頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日一.愛情愛情像是宿命。是人類最偉大的主題。Key:兩個不可能的人相愛了。第六十八頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日第六十九頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日2.友誼友誼也是最容易打動人的一個主題。這種類型里也包括了兄弟情。第七十頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日第七十一頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日3.復仇Key:血親復仇、俠義復仇、癡心女子復仇、鬼神復仇第七十二頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日復仇母題1、復仇母題的表現(xiàn)形態(tài)血親復仇、俠義復仇、癡心女子復仇、鬼神復仇2、復仇母題的文化內(nèi)涵中國文學中的復仇母題往往以忠孝人倫（君臣、父子、兄弟、夫妻、朋友五常）為旨歸，又與善惡對立的道德模式結(jié)合起來，因此普遍受到推重。復仇母題成為文學家偏愛的一大素材，廣泛存在于古今文學、影視劇中。西方文學的復仇則主要為了維護自我之尊嚴。第七十三頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日第七十四頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日獅子王第七十五頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日4.冒險第七十六頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日第七十七頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日第七十八頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日尋找/冒險第七十九頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日《千面英雄》《千面英雄》是坎伯從全世界各地不同民族、不同宗教的無數(shù)則流傳的神話中，悉心歸納出來的一個共同的歷險模式。這個模式存在於古今中外不同的文化背景中，卻有著極其驚人的相似性；他的意義在於，無論我們擁有多么不同的背景、不同的面貌，要想成為戰(zhàn)勝自我宿命的「英雄」，都必須歷經(jīng)一段召喚→啟程→歷險→歸返的旅程。

第八十頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日5成長人類的歷史就是不斷成長的歷史。凱文?蓋格把這一類型的叫“成人禮”。比如一個孩子長大了，要去做成人該做的事情了，然后就會出現(xiàn)一系列的戲劇性事件，當然最后這個孩子成功了。

第八十一頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日6揭秘探秘是人類求知的本能。秘密都是可愛的。第八十二頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日《寶葫蘆的秘密》這種類型的主題就是“到底發(fā)生了什么事情？”“為什么是這樣？”里面的角色一開始的動機就是去探尋為什么會發(fā)生了這個事件。在這種類型的片子里面，主要角色通常不會有太多改變，他的任務是去發(fā)掘這個事情的真相，但是到了片尾大家了會發(fā)現(xiàn)一些人性的東西。像《柯南》這類的偵探片都市，為了揭開謎底，追尋一個真相。第八十三頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日7追捕《故事的十種類型》的作者凱文?蓋格把這類追捕和逃生的故事叫做“屋子里的怪獸”，這個片子的矛盾沖突中心是不要被怪獸吃掉。他說：“這種片子有一個規(guī)律是通常有一個很貪婪的人，或者是很驕傲的人，犯了某種錯誤，創(chuàng)造了某種生物。如果創(chuàng)造怪物的這個人還是非常執(zhí)迷不悟的話，怪獸就一定會吃掉他。而其他無辜的人，或者是雖然創(chuàng)造怪獸可他最后改過自新，就能在得到教訓后逃過一劫。第八十四頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日第八十五頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日第八十六頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日8尋找這類主題是“尋找圣物”或者“找人”。這個類型包含的主題就是要找到某個寶藏，這個寶藏可能是有形的，也可能是無形的，重點是追尋的過程。第八十七頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日9任務以完成任務為主題的故事,敘事模式當然就是讓一個不靠譜的人去完成一個不可能的任務，最后完成了。當然這個故事模式的主角也可以是個“超級英雄”。有很多這樣“超級英雄”的故事007，蜘蛛俠，鋼鐵俠，超人等等。

第八十八頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日10勵志/希望/夢想“小人物大英雄”的故事模式。比如《功夫熊貓》是一部以功夫為主題的美國動畫電影，講述了一只笨拙的熊貓立志成為武林高手的故事。

第八十九頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日

11親情家庭，親情也是重要的一個主題。尤其是動畫片，很多劇場動畫的觀影模式是全家出動，父母陪著孩子一起觀看，這樣故事的親情和家庭的為主題的片子，特別能打動觀眾，增加親子感情。

第九十頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日12.悲傷/物哀

在中國傳統(tǒng)文學中“傷春悲秋”是最常見的主題。“物哀”是日本古已有之的美學思潮，不僅深深滲透于日本文學作品中，而且支配著日本人精神生活的諸多層面。第九十一頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日物哀物哀，“物哀”（もののぁはれ）是日本古已有之的美學思潮，不僅深深浸透于日本文學，而且支配著日本人精神生活的諸多層面，對生命的流逝及其意義的追尋，對世事無常變化的哀嘆?！睹胨傥謇迕住贰斑@種感嘆，最初是通過對人和自然其后發(fā)展到對人生世相即對現(xiàn)實的接觸--認識--感動的過程而產(chǎn)生的。第九十二頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日小結(jié)所有成功的故事都有其獨特的故事主題，一個好主題是故事成功的一半，好主題有三個標準。1，故事主題必須符合產(chǎn)品或服務的特性。2，這個主題必須符合讀者的心理需求，能引起讀者的共鳴。3，這個主題應該是獨特的、新穎的。

第九十三頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日3主題的隱蔽、多義和多主題主題的隱蔽、多義和多主題，讓影片更具看點。在劇本的創(chuàng)作過程中，性急的編劇往往急急忙忙地直接把主題端到觀眾面前，更有甚者還在影片當中加入文字或者旁白以解說，總是擔心別人看不懂，這會在很大程度上造成影片的淺陋?！八囆g貴在含蓄，一般不宜開門見山，直奔主題”。比方說，一個口渴的人，遠遠地聞到茶香，遠比直接看到一個茶壺更令人振奮。第九十四頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日3主題的隱蔽、多義和多主題動畫短片《和尚和魚》中幾乎沒有中景和特寫鏡頭，都是全景甚至是大全景——快活的魚，清亮的水，嚴整規(guī)劃的圍墻，小和尚與小飛魚追逐嬉戲，它并不是直接表現(xiàn)宗教對小和尚的壓抑，而是通過和尚對魚的強烈興趣，暗示他對自由的向往。在這里，人性的主題用一種婉轉(zhuǎn)曲折的手段，讓觀眾在不知不覺中自悟了，這便是表達主題最巧妙的方式。第九十五頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日本章思考題1.常見的故事主題都有哪些？你最喜歡的故事主題是什么？2.故事的核心是什么？促發(fā)你想寫故事的因素是什么，是一個人物形象，還是一處迷人的場景？第九十六頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日第六章動畫短片本章學習重點：1.動畫短片的類型2.動畫短片的創(chuàng)作方法第九十七頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日6.1什么是動畫短片動畫短片一般指片長30分鐘以內(nèi)的動畫作品，以10～15分鐘長度的居多，短的只有幾分鐘甚至一分鐘左右。動畫短片分為實用動畫短片和實驗動畫短片兩種。前者主要用于科普、課件、商業(yè)廣告、音樂電視等，后者較多注重個人情感的表達并進行形式和技法上的探索與嘗試，比較藝術化、個性化。第九十八頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日6.1.1散文情感型散文情感型動畫短片是指劇情的結(jié)構(gòu)比較松散，表達一種情懷或者情緒的藝術短片。動畫導演通過一個故事來表達自己的內(nèi)心情感，讓觀眾去體會、感受和審美。2008年獲獎短片《回憶積木小屋》第九十九頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日6.1.2幽默諷刺型幽默型動畫短片在動畫短片中占有相當?shù)臄?shù)量和重要地位。例如美國迪斯尼公司的《米老鼠》、《唐老鴨》系列。還有一種尖銳嘲諷社會現(xiàn)實。82屆奧斯卡最佳動畫短片《商標世界》第一百頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日6.1.3形式探索型這類短片在藝術表現(xiàn)形式方面有著大膽的突破或者創(chuàng)新，更多地具有實驗片特色。制作者運用點線面、色彩等抽象形態(tài)配合以音樂構(gòu)成，或者運用各種新型材料，如沙子、鹽、鐵絲、繩子、折紙、幾何形體、電腦程序等來制作。比如1986年史蒂夫喬布斯以1000萬美元從盧卡斯電影公司購得該電影特效組，并命名為皮克斯（Pixar）。皮克斯自成立以來，不斷探索三維動畫的可能，制作了大量三維動畫短片。第一百零一頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日6.1.4哲理故事型

這一類短片常常通過一個寓言故事來表達一個哲理，具有寓教于樂的特點。阿達導演的《三個和尚》講述了這樣一個故事：一個和尚挑水喝，兩個和尚抬水喝，三個和尚沒水喝，結(jié)局有些悲觀。動畫片在這里增加了一個情節(jié)：小老鼠將油燈打翻引起了廟宇中的火災，危險波及到了每一個和尚：這時大家都行動起來合力取水，共同將大火撲滅下去。事實教育了和尚們，集體的事要爭著去做，如果每人都事不關己高高掛起，能推則推，能不負責則不負責，結(jié)局將會使每一個個體利益都會受到損害。第一百零二頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日6.2如何進行動畫短片劇本創(chuàng)作法國動畫導演雅克勒密·杰雷代表作有《青蛙的寓言》，他在中國傳媒大學動畫學院講課時曾說，一部好電影的成功有三個要素：第一是一個好的故事，第二是一個好的故事，第三還是一個好的故事。第一百零三頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期日6.2.1風格化的形式和內(nèi)容大多數(shù)短片都有一個共同的特點：形式感的獨創(chuàng)性和極致化。相對其他類型的主流商業(yè)動畫片，動畫短片更強調(diào)形式。通過賞析一些短片