用象聲詞描寫春雨的文字

本文格式為Word版，下載可任意編輯——用象聲詞描寫春雨的文字在語言學里，象聲詞往往被看做是一類特殊的詞。索緒爾在《普遍語言學教程》(1980：104―105)中作過一些論述。他指出，象聲詞是一類以“富有示意的音響刺激某些人的耳朵的詞”，“是一種在某種程度上具有任意性的語言符號”。鮮明，“象聲詞”這個名稱具有語源學的色調(diào)。這類詞的特殊性在于其描摹事物的聲音，其特點在于“象”某種聲音。某些文學和藝術創(chuàng)作也常利用這種特性，以達成某種特殊的效果。

元曲作為元代的一種藝術形式，和漢賦、唐詩、宋詞一樣成為一代之文學。王國維(1995：124)對元曲作了很高的評價?！霸烟幒卧?一言以蔽之，日：自然而已矣。古今之大文學，無不以自然勝，而莫著于元曲”。王國維對元曲的語言運用評價也很高，他說：“古代文學之形容事物也，率用古語，其用俗語者絕無……獨元曲以許用襯字故，故輒以大量俗語或以自然的聲音形容之。此自古文學上所未有也”。這里，“自然的聲音”指的就是象聲詞。和其他的文學形式相比，元曲給人較為突出的印象是大量運用口語俗語成分。而在口語中那么較多地運用了象聲詞。先來看幾個例句：

(1)我睡呵甜甜倒身如酒醉，忽嘍嘍酣睡似雷鳴。(《陳摶高臥》一)

(2)一壁廂黃鸝聲恰恰，一壁廂血淚滴漣漣。(《魯齋郎》一)

(3)支愣的琴斷弦。(《青衫淚》二)

(4)頭直上亂紛紛雪似篩，耳邊廂颯刺刺風又擺。(《漁樵記》二)

(5)叮叮當當鐵馬兒乞留玎瑯鬧，啾啾唧唧促織兒依柔照舊叫。滴滴點點細雨兒淅零淅留哨，瀟瀟灑灑梧葉兒失流疏刺落。(周文質(zhì)《叨叨令?悲秋》)

上述各例中的象聲詞分別用于摹擬人、鳥、琴、風等發(fā)出的聲音，這不僅說明象聲詞的摹聲對象范圍廣泛，我們還可以看出，在有象聲詞展現(xiàn)的場合，語言會變得形象生動、色調(diào)鮮活。

學界對元曲象聲詞已經(jīng)作了一些的研究(劉均杰1985；趙金銘1981；趙愛武2022，2022)，對元曲象聲詞的布局和功能有了較深入的熟悉，但卻較少論及元曲象聲詞的文字使用特點。

本文側(cè)重考察元曲象聲詞文字使用的特點。這些特點是和象聲詞口語化的特色精細聯(lián)系在一起的。也就是，在“描摹”同一個事物發(fā)出的聲音時，可以有不同的象聲詞來表現(xiàn)，這樣一來，象聲詞為了“描摹”聲音，就有了隨聲音而變的可能。從某種意義上講，象聲詞的特點就已經(jīng)為記錄象聲詞的文字供給了潛在的條件。

文字是記錄語言的符號。元曲象聲詞的構詞法相當獨特，它自身就具有一些其他詞類所不具備的修辭功能，因此，在記錄和表現(xiàn)這類詞的漢字中，我們可以看到象聲詞上述的某些特點的延遲。就元曲象聲詞而言，它第一個文字使用特點是多用假借。元曲象聲詞在確定意義上就是文字對聲音的紀錄：人們根據(jù)聽覺感受，從自己的語言中使用自認為語音最接近的文字來記錄這個聲音。在選擇用字時，人們經(jīng)常會使用一些語言中已有的字。這種處境我們稱之為假借。元曲象聲詞文字上的假借現(xiàn)象特別常見。如：

(6)呼的關上櫳門，鋪地吹滅殘燈。(《調(diào)風月》三)

(7)昨夜個銀臺上剝地燈花爆。(《三奪槊》二)

(8)我那么見忽地戰(zhàn)馬交，出的棗槊起，颼的鋼鞭重。(《單鞭奪槊》三)

例(6)中的“鋪”摹擬的是吹氣滅燈聲。例(7)的“剝”摹擬的是燈花爆破聲。例(8)的“出”摹擬的是揮槊聲。它們都作象聲詞。而“鋪”、“剝”、“出”它們本身都是有實義的詞。如：

(9)住的是灰不答的茅團，鋪的是干忽刺葦席。(《舉案齊眉》三)

(10)把他剝了官職，仍舊中原一布衣。(《梧桐雨》三)

(11)自古道：出外做客，不要露白。(《朱砂擔》四)

例(9)至(11)例中的“鋪”、“剝”、“出”都是動詞。它們都被借用為象聲詞。元曲象聲詞在文字使用上多用假借，這是其重要的特點之一。了解這一點，對于我們進一步熟悉元曲象聲詞是有扶助的。如：

(12)八的頓開金鳳凰，(扌蚩)的扯破錦鴛鴦。(張可九《柳營曲?閨怨》)

(13)今日是八月十五中秋時令，我每安置些酒果。(《望江亭》三)

其中，第(12)例中的“八”就是象聲詞?！鞍恕蹦M的是開鎖聲。例(13)中的“八”那么為數(shù)詞?！稘h語大詞典》對作為象聲詞的“八”未收。

元曲象聲詞的另一個文字使用特點是一詞異寫、音無定字。李申(1995：172)指出：“象聲語詞，一詞異寫，音無定字”。對于元曲象聲詞的這種現(xiàn)象，我們可以從兩個方面來理解，其一是字形不定，即對于一個音響的摹擬，我們可以選用形體不同的字來表示。如：摹擬快速發(fā)出的一連串的聲音：一留兀刺、一溜兀刺、壹留兀淥、亦留兀刺、一六兀刺、咿嚦嗚剌；摹擬馬蹄著地聲：屹登登、屹蹬蹬、圪登登、圪蹬蹬、吉登登、吉蹬蹬；摹擬物體摩擦聲：磕擦擦、磕叉叉、可擦擦、圪搽搽、圪擦擦等等。

假設進一步考察就會察覺，記錄象聲詞的字的選擇并不是完全任意的，它至少有一個要求，那就是可以用來記錄象聲詞的不同的字在讀音上要一致或相近。

其二是字數(shù)不定。這主要指某個象聲詞可以有雙音節(jié)、三音節(jié)或四音節(jié)等多種形式，如：摹擬鳥撲翅飛騰的聲音時用“忒楞”、“忒楞楞”、“忒楞楞騰”。摹擬琴弦聲時有“支楞”、“支楞楞”、“支楞楞爭”等?？梢钥闯觯舐曉~可以使用雙音節(jié)、三音節(jié)或四音節(jié)等多種形式來摹擬同一種聲音。在摹擬聲音時，元曲象聲詞的音節(jié)數(shù)量相當生動。象聲詞的音節(jié)都在四個音節(jié)之內(nèi)，但可長可短。具有濃重的主觀色調(diào)。

元曲象聲詞“一詞異寫、音無定字”的特點相當突出。但這貌似并不影響象聲詞詞義的表達，以及人們對它的理解與采納。這一點是其他任何一個詞類都不能比及的。這種特點還表達在不同的漢語詞典對它的處理上。下面列舉的是幾種代表性的觀法。

從表中可以看出，三種詞典收詞處境有所不同。從所收詞目來看，《漢語大詞典》(以下簡稱《大詞典》)分目最細。在《宋金元明清曲辭通釋》(以下簡稱《通釋》)中歸為一個詞目的詞，在《大詞典》中往往分列成幾個詞目。有時甚至可以多達四個詞目，如“壹溜兀淥”條。而《通釋》對于一些象聲詞詞目，如“赤力力”、“可撲撲”等，卻存在缺收的處境。《元語言詞典》(以下簡稱《元詞典》)在詞目處理上介于《大詞典》和《通釋》之間。它所列的詞目既不像《通釋》那樣籠統(tǒng)，又不像《大詞典》那樣過細。從所收詞形來看，《通釋》收錄詞形最多，《元詞典》次之，《大詞典》詞形相對較少。而三種詞典又可相互參照、彼此補充。譬如“阿各綽”，《通釋》和《元詞典》都沒有收錄這一詞形，《大詞典》卻收了。

此外，了解元曲象聲詞的這種“一詞異寫、音無定字”的特點，對于辭書的編寫也是有確定的參考意義的。如：

(14)的薛薛心驚膽戰(zhàn)，普速速肉跳身搖。(《魔合羅》二)

(15)我見了那相公，不由我眼中撲簌簌的只是跳。(《漁樵記》三)《大詞典》中收例(9)中的“普速速”，標明是象聲詞。但“普速速”還可以寫作“撲簌簌”，《大詞典》沒有收錄“撲簌簌”這一詞形，屬于詞形不全。

總之，通過對元曲象聲詞的文字使用處境的考察，了解元曲象聲詞的文字使用特點，有助于熟悉象聲詞的性質(zhì)，同時也為辭書編纂供給一些參考。略說元曲象聲詞的文字使用特點

李榮剛江菡子

在語言學里，象聲詞往往被看做是一類特殊的詞。索緒爾在《普遍語言學教程》(1980：104―105)中作過一些論述。他指出，象聲詞是一類以“富有示意的音響刺激某些人的耳朵的詞”，“是一種在某種程度上具有任意性的語言符號”。鮮明，“象聲詞”這個名稱具有語源學的色調(diào)。這類詞的特殊性在于其描摹事物的聲音，其特點在于“象”某種聲音。某些文學和藝術創(chuàng)作也常利用這種特性，以達成某種特殊的效果。

元曲作為元代的一種藝術形式，和漢賦、唐詩、宋詞一樣成為一代之文學。王國維(1995：124)對元曲作了很高的評價。“元曲之佳處何在?一言以蔽之，日：自然而已矣。古今之大文學，無不以自然勝，而莫著于元曲”。王國維對元曲的語言運用評價也很高，他說：“古代文學之形容事物也，率用古語，其用俗語者絕無……獨元曲以許用襯字故，故輒以大量俗語或以自然的聲音形容之。此自古文學上所未有也”。這里，“自然的聲音”指的就是象聲詞。和其他的文學形式相比，元曲給人較為突出的印象是大量運用口語俗語成分。而在口語中那么較多地運用了象聲詞。先來看幾個例句：

(1)我睡呵甜甜倒身如酒醉，忽嘍嘍酣睡似雷鳴。(《陳摶高臥》一)

(2)一壁廂黃鸝聲恰恰，一壁廂血淚滴漣漣。(《魯齋郎》一)

(3)支愣的琴斷弦。(《青衫淚》二)

(4)頭直上亂紛紛雪似篩，耳邊廂颯刺刺風又擺。(《漁樵記》二)

(5)叮叮當當鐵馬兒乞留玎瑯鬧，啾啾唧唧促織兒依柔照舊叫。滴滴點點細雨兒淅零淅留哨，瀟瀟灑灑梧葉兒失流疏刺落。(周文質(zhì)《叨叨令?悲秋》)

上述各例中的象聲詞分別用于摹擬人、鳥、琴、風等發(fā)出的聲音，這不僅說明象聲詞的摹聲對象范圍廣泛，我們還可以看出，在有象聲詞展現(xiàn)的場合，語言會變得形象生動、色調(diào)鮮活。

學界對元曲象聲詞已經(jīng)作了一些的研究(劉均杰1985；趙金銘1981；趙愛武2022，2022)，對元曲象聲詞的布局和功能有了較深入的熟悉，但卻較少論及元曲象聲詞的文字使用特點。

本文側(cè)重考察元曲象聲詞文字使用的特點。這些特點是和象聲詞口語化的特色精細聯(lián)系在一起的。也就是，在“描摹”同一個事物發(fā)出的聲音時，可以有不同的象聲詞來表現(xiàn)，這樣一來，象聲詞為了“描摹”聲音，就有了隨聲音而變的可能。從某種意義上講，象聲詞的特點就已經(jīng)為記錄象聲詞的文字供給了潛在的條件。

文字是記錄語言的符號。元曲象聲詞的構詞法相當獨特，它自身就具有一些其他詞類所不具備的修辭功能，因此，在記錄和表現(xiàn)這類詞的漢字中，我們可以看到象聲詞上述的某些特點的延遲。就元曲象聲詞而言，它第一個文字使用特點是多用假借。元曲象聲詞在確定意義上就是文字對聲音的紀錄：人們根據(jù)聽覺感受，從自己的語言中使用自認為語音最接近的文字來記錄這個聲音。在選擇用字時，人們經(jīng)常會使用一些語言中已有的字。這種處境我們稱之為假借。元曲象聲詞文字上的假借現(xiàn)象特別常見。如：

(6)呼的關上櫳門，鋪地吹滅殘燈。(《調(diào)風月》三)

(7)昨夜個銀臺上剝地燈花爆。(《三奪槊》二)

(8)我那么見忽地戰(zhàn)馬交，出的棗槊起，颼的鋼鞭重。(《單鞭奪槊》三)

例(6)中的“鋪”摹擬的是吹氣滅燈聲。例(7)的“剝”摹擬的是燈花爆破聲。例(8)的“出”摹擬的是揮槊聲。它們都作象聲詞。而“鋪”、“剝”、“出”它們本身都是有實義的詞。如：

(9)住的是灰不答的茅團，鋪的是干忽刺葦席。(《舉案齊眉》三)

(10)把他剝了官職，仍舊中原一布衣。(《梧桐雨》三)

(11)自古道：出外做客，不要露白。(《朱砂擔》四)

例(9)至(11)例中的“鋪”、“剝”、“出”都是動詞。它們都被借用為象聲詞。元曲象聲詞在文字使用上多用假借，這是其重要的特點之一。了解這一點，對于我們進一步熟悉元曲象聲詞是有扶助的。如：

(12)八的頓開金鳳凰，(扌蚩)的扯破錦鴛鴦。(張可九《柳營曲?閨怨》)

(13)今日是八月十五中秋時令，我每安置些酒果。(《望江亭》三)

其中，第(12)例中的“八”就是象聲詞。“八”摹擬的是開鎖聲。例(13)中的“八”那么為數(shù)詞?！稘h語大詞典》對作為象聲詞的“八”未收。

元曲象聲詞的另一個文字使用特點是一詞異寫、音無定字。李申(1995：172)指出：“象聲語詞，一詞異寫，音無定字”。對于元曲象聲詞的這種現(xiàn)象，我們可以從兩個方面來理解，其一是字形不定，即對于一個音響的摹擬，我們可以選用形體不同的字來表示。如：摹擬快速發(fā)出的一連串的聲音：一留兀刺、一溜兀刺、壹留兀淥、亦留兀刺、一六兀刺、咿嚦嗚剌；摹擬馬蹄著地聲：屹登登、屹蹬蹬、圪登登、圪蹬蹬、吉登登、吉蹬蹬；摹擬物體摩擦聲：磕擦擦、磕叉叉、可擦擦、圪搽搽、圪擦擦等等。

假設進一步考察就會察覺，記錄象聲詞的字的選擇并不是完全任意的，它至少有一個要求，那就是可以用來記錄象聲詞的不同的字在讀音上要一致或相近。

其二是字數(shù)不定。這主要指某個象聲詞可以有雙音節(jié)、三音節(jié)或四音節(jié)等多種形式，如：摹擬鳥撲翅飛騰的聲音時用“忒楞”、“忒楞楞”、“忒楞楞騰”。摹擬琴弦聲時有“支楞”、“支楞楞”、“支楞楞爭”等?？梢钥闯觯舐曉~可以使用雙音節(jié)、三音節(jié)或四音節(jié)等多種形式來摹擬同一種聲音。在摹擬聲音時，元曲象聲詞的音節(jié)數(shù)量相當生動。象聲詞的音節(jié)都在四個音節(jié)之內(nèi)，但可長可短。具有濃重的主觀色調(diào)。

元曲象聲詞“一詞異寫、音無定字”的特點相當突出。但這貌似并不影響象聲詞詞義的表達，以及人們對它的理解與采納。這一點是其他任何一個詞類都不能比及的。這種特點還表達在不同的漢語詞典對它的處理上。下面列舉的是幾種代表性的觀法。

從表中可以看出，三種詞典收詞處境有所不同。從所收詞目來看，《漢語大詞典》(以下簡稱《大詞典》)分目最細。在《宋金元明清曲辭通釋》(以下簡稱《通釋》)中歸為一個詞目的詞，在《大詞典》中往往分列成幾個詞目。有時甚至可以多達四個詞目，如“壹溜兀淥”條。而《通釋》對于一些象聲詞詞目，如“赤力力”、“可撲撲”等，卻存在缺收的處境。《元語言詞典》(以下簡稱《元詞典》)在詞目處理上介于《大詞典》和《通釋》之間。它所列的詞目既不像《通釋》那樣籠統(tǒng)，又不像《大詞典》那樣過細。從所收詞形來看，《通釋》收錄詞形最多，《元詞典》次之，《大詞典》詞形相對較少。而三種詞典又可相互參照、彼此補充。譬如“阿各綽”，《通釋》和《元詞典》都沒有收錄這一詞形，《大詞典》卻收了。

此外，了解元曲象聲詞的這種“一詞異寫、音無定字”的特點，對于辭書的編寫也是有確定的參考意義的。如：

(14)的薛薛心驚膽戰(zhàn)，普速速肉跳身搖。(《魔合羅》二)

(15)我見了那相公，不由我眼中撲簌簌的只是跳。(《漁樵記》三)

《大詞典》中收例(9)中的“普速速”，標明是象聲詞。但“普速速”還可以寫作“撲簌簌”，《大詞典》沒有收錄“撲簌簌”這一詞形，屬于詞形不全。

總之，通過對元曲象聲詞的文字使用處境的考察，了解元曲象聲詞的文字使用特點，有助于熟悉象聲詞的性質(zhì)，同時也為辭書編纂供給一些參考。略說元曲象聲詞的文字使用特點

李榮剛江菡子

在語言學里，象聲詞往往被看做是一類特殊的詞。索緒爾在《普遍語言學教程》(1980：104―105)中作過一些論述。他指出，象聲詞是一類以“富有示意的音響刺激某些人的耳朵的詞”，“是一種在某種程度上具有任意性的語言符號”。鮮明，“象聲詞”這個名稱具有語源學的色調(diào)。這類詞的特殊性在于其描摹事物的聲音，其特點在于“象”某種聲音。某些文學和藝術創(chuàng)作也常利用這種特性，以達成某種特殊的效果。

元曲作為元代的一種藝術形式，和漢賦、唐詩、宋詞一樣成為一代之文學。王國維(1995：124)對元曲作了很高的評價?！霸烟幒卧?一言以蔽之，日：自然而已矣。古今之大文學，無不以自然勝，而莫著于元曲”。王國維對元曲的語言運用評價也很高，他說：“古代文學之形容事物也，率用古語，其用俗語者絕無……獨元曲以許用襯字故，故輒以大量俗語或以自然的聲音形容之。此自古文學上所未有也”。這里，“自然的聲音”指的就是象聲詞。和其他的文學形式相比，元曲給人較為突出的印象是大量運用口語俗語成分。而在口語中那么較多地運用了象聲詞。先來看幾個例句：

(1)我睡呵甜甜倒身如酒醉，忽嘍嘍酣睡似雷鳴。(《陳摶高臥》一)

(2)一壁廂黃鸝聲恰恰，一壁廂血淚滴漣漣。(《魯齋郎》一)

(3)支愣的琴斷弦。(《青衫淚》二)

(4)頭直上亂紛紛雪似篩，耳邊廂颯刺刺風又擺。(《漁樵記》二)

(5)叮叮當當鐵馬兒乞留玎瑯鬧，啾啾唧唧促織兒依柔照舊叫。滴滴點點細雨兒淅零淅留哨，瀟瀟灑灑梧葉兒失流疏刺落。(周文質(zhì)《叨叨令?悲秋》)

上述各例中的象聲詞分別用于摹擬人、鳥、琴、風等發(fā)出的聲音，這不僅說明象聲詞的摹聲對象范圍廣泛，我們還可以看出，在有象聲詞展現(xiàn)的場合，語言會變得形象生動、色調(diào)鮮活。

學界對元曲象聲詞已經(jīng)作了一些的研究(劉均杰1985；趙金銘1981；趙愛武2022，2022)，對元曲象聲詞的布局和功能有了較深入的熟悉，但卻較少論及元曲象聲詞的文字使用特點。

本文側(cè)重考察元曲象聲詞文字使用的特點。這些特點是和象聲詞口語化的特色精細聯(lián)系在一起的。也就是，在“描摹”同一個事物發(fā)出的聲音時，可以有不同的象聲詞來表現(xiàn)，這樣一來，象聲詞為了“描摹”聲音，就有了隨聲音而變的可能。從某種意義上講，象聲詞的特點就已經(jīng)為記錄象聲詞的文字供給了潛在的條件。

文字是記錄語言的符號。元曲象聲詞的構詞法相當獨特，它自身就具有一些其他詞類所不具備的修辭功能，因此，在記錄和表現(xiàn)這類詞的漢字中，我們可以看到象聲詞上述的某些特點的延遲。就元曲象聲詞而言，它第一個文字使用特點是多用假借。元曲象聲詞在確定意義上就是文字對聲音的紀錄：人們根據(jù)聽覺感受，從自己的語言中使用自認為語音最接近的文字來記錄這個聲音。在選擇用字時，人們經(jīng)常會使用一些語言中已有的字。這種處境我們稱之為假借。元曲象聲詞文字上的假借現(xiàn)象特別常見。如：

(6)呼的關上櫳門，鋪地吹滅殘燈。(《調(diào)風月》三)

(7)昨夜個銀臺上剝地燈花爆。(《三奪槊》二)

(8)我那么見忽地戰(zhàn)馬交，出的棗槊起，颼的鋼鞭重。(《單鞭奪槊》三)

例(6)中的“鋪”摹擬的是吹氣滅燈聲。例(7)的“剝”摹擬的是燈花爆破聲。例(8)的“出”摹擬的是揮槊聲。它們都作象聲詞。而“鋪”、“剝”、“出”它們本身都是有實義的詞。如：

(9)住的是灰不答的茅團，鋪的是干忽刺葦席。(《舉案齊眉》三)

(10)把他剝了官職，仍舊中原一布衣。(《梧桐雨》三)

(11)自古道：出外做客，不要露白。(《朱砂擔》四)

例(9)至(11)例中的“鋪”、“剝”、“出”都是動詞。它們都被借用為象聲詞。元曲象聲詞在文字使用上多用假借，這是其重要的特點之一。了解這一點，對于我們進一步熟悉元曲象聲詞是有扶助的。如：

(12)八的頓開金鳳凰，(扌蚩)的扯破錦鴛鴦。(張可九《柳營曲?閨怨》)

(13)今日是八月十五中秋時令，我每安置些酒果。(《望江亭》三)

其中，第(12)例中的“八”就是象聲詞?！鞍恕蹦M的是開鎖聲。例(13)中的“八”那么為數(shù)詞?！稘h語大詞典》對作為象聲詞的“八”未收。

元曲象聲詞的另一個文字使用特點是一詞異寫、音無定字。李申(1995：172)指出：“象聲語詞，一詞異寫，音無定字”。對于元曲象聲詞的這種現(xiàn)象，我們可以從兩個方面來理解，其一是字形不定，即對于一個音響的摹擬，我們可以選用形體不同的字來表示。如：摹擬快速發(fā)出的一連串的聲音：一留兀刺、一溜兀刺、壹留兀淥、亦留兀刺、一六兀刺、咿嚦嗚剌；摹擬馬蹄著地聲：屹登登、屹蹬蹬、圪登登、圪蹬蹬、吉登登、吉蹬蹬；摹擬物體摩擦聲：磕擦擦、磕叉叉、可擦擦、圪搽搽、圪擦擦等等。

假設進一步考察就會察覺，記錄象聲詞的字的選擇并不是完全任意的，它至少有一個要求，那就是可以用來記錄象聲詞的不同的字在讀音上要一致或相近。

其二