德風(fēng)堂,張大千：把偽作畫(huà)得比真跡還好

/德風(fēng)堂，張大千：把偽作畫(huà)得比真跡還好

張大千是2０世紀(jì)最傳奇的畫(huà)家。他是五百年來(lái)精鑒第一人，也是天下第一造假高手；他是中國(guó)畫(huà)家中作品最多的，在“億元”時(shí)代不斷創(chuàng)造市場(chǎng)奇跡。張大千曾論畫(huà):“畫(huà)中要它下雨就可以下雨,要出太陽(yáng)就可以出太陽(yáng)。造化在我手里，不為萬(wàn)物所驅(qū)使……心中有個(gè)神仙境界，就可以畫(huà)出一個(gè)神仙境界?！睆埓笄А逗礁唠[》“大千世界——張大千藝術(shù)人生和藝術(shù)魅力”展,在北京首都博物館從１0月展至年底。山水、人物、花鳥(niǎo)、工筆、寫(xiě)意,手稿、詩(shī)稿、印章,宴請(qǐng)親朋的菜單……還首次展出了潑彩畫(huà)《瑞士云山》、《湖山高隱》,八幅四川寫(xiě)生組畫(huà)《西康紀(jì)游圖冊(cè)》,在旗袍上手繪的荷花，以及中年自畫(huà)像《戲?qū)懴穸贩健?張大千的生活圖景在２０0件展品中徐徐展開(kāi).他是２0世紀(jì)最傳奇的畫(huà)家，少年遭綁票,被土匪任軍師；未婚妻去世，跑去寺廟當(dāng)了一百天和尚，法號(hào)大千;他對(duì)日本侵略罪行不滿(mǎn),遭日軍軟禁于北京頤和園。他是五百年來(lái)精鑒第一人,也是天下造假第一高手；他是最有范兒的畫(huà)家,家養(yǎng)虎猿,娶妻四房，還有紅顏知己無(wú)數(shù)。他是中國(guó)畫(huà)家中作品最多者，在“億元”時(shí)代不斷創(chuàng)造市場(chǎng)奇跡。畫(huà)出神仙境界1919年從日本留學(xué)歸來(lái)后，張大千拜前清名士曾熙和名家李瑞清為師。1９２5年，張大千在上海首次辦畫(huà)展，100幅作品全賣(mài)完。四川張大千研究中心學(xué)術(shù)委員會(huì)主任李永翹說(shuō)：“張大千牢記石濤的‘搜盡奇山打草稿'，把中國(guó)走遍了?！睆埓笄У漠?huà)兼具八大、石濤的粗獷,唐寅、沈周的細(xì)潤(rùn)。３0年代徐悲鴻就稱(chēng)贊：“張大千，五百年來(lái)第一人也。"但是傳記作家包立民認(rèn)為:“倘若再推后十年，張大千赴敦煌禮佛,面壁莫高窟三載歸來(lái)，也許徐氏會(huì)改口說(shuō)‘張大千，千年以來(lái)第一人也’。"張大千《臨撫敦煌壁畫(huà)》70年前,張大千攜家眷和門(mén)生去敦煌取經(jīng)。除了臨摹壁畫(huà)，他還清理流沙，修路開(kāi)道，登記編號(hào)了3０9洞石窟，是為莫高窟編號(hào)的第一人。張大千的女兒張心慶回憶:“在臨摹敦煌壁畫(huà)時(shí)，父親不知花了多少財(cái)力、物力,還向銀行貸款，聽(tīng)說(shuō)把一家私人銀行都拖垮了。他日以繼夜地在敦煌洞窟里畫(huà)呀畫(huà)，進(jìn)敦煌時(shí)滿(mǎn)頭青絲,回來(lái)時(shí)兩鬢斑白，那時(shí)他才4０多歲?！薄安皇莻魉茐谋诋?huà),甘肅那邊讓他走，他還會(huì)呆下去。”李永翹說(shuō)。蒙受不白之冤，張大千在后來(lái)的《我與敦煌》演講里，才第一次表白：那三年的敦煌面壁，是自己書(shū)生報(bào)國(guó)的方式。歷史學(xué)家陳寅恪評(píng)價(jià)道：“大千先生臨摹北朝、唐、五代之壁畫(huà)，介紹于世人,使得窺見(jiàn)此國(guó)寶之一斑,其成績(jī)固已超出以前研究之范圍.何況其天才特具，雖是臨摹之本，兼有創(chuàng)造之功，實(shí)能在吾民族藝術(shù)上，另辟一新境界?！薄霸谖铱磥?lái)，張大千的潑彩潑墨在他一生是最具創(chuàng)造性的?！敝袊?guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究員郎紹君說(shuō).６0年代張大千衰年變法,獨(dú)創(chuàng)潑彩繪畫(huà)。中國(guó)人民大學(xué)教授陳傳席說(shuō)張大千的潑彩“對(duì)畫(huà)界有巨大的影響,對(duì)劉海粟、謝稚柳、何海霞等或多或少都有啟發(fā)作用”?！皾姴剩菑埓笄Оl(fā)明的.古有潑畫(huà)，今有潑彩;張大千的潑彩,有很深的傳統(tǒng)淵源。中國(guó)當(dāng)代畫(huà)家，張大千數(shù)第一。”畫(huà)家謝稚柳這樣評(píng)價(jià)。五百年來(lái)精鑒第一人對(duì)徐悲鴻“五百年來(lái)第一人”的贊譽(yù)，張大千謙虛地回應(yīng)：五百年來(lái)一人，說(shuō)得太過(guò)了,太過(guò)則近于開(kāi)玩笑了.但對(duì)自己的鑒定能力,張大千毫不謙虛地自稱(chēng)“五百年來(lái)精鑒第一人”,還得意地說(shuō)：“一觸紙墨，辨別宋明，間撫簽賻，即知真?zhèn)巍?張心慶說(shuō),“父親特別喜歡古代藝術(shù)大家,如石濤、朱耷、唐伯虎、鄭板橋等人的作品。只要是真跡，就不惜重金收藏，為此寧可不吃不喝不睡，甚至搭上了安家置地的本錢(qián)。買(mǎi)來(lái)后就不斷地鉆研、臨摹。"大風(fēng)堂弟子何海霞曾說(shuō),張大千戰(zhàn)后在北平,買(mǎi)一新宅準(zhǔn)備入住,忽聞琉璃廠從偽滿(mǎn)人員處收來(lái)董源、趙佶等宋畫(huà)數(shù)件,遂賣(mài)房，換古畫(huà)。1944年成都舉辦“張大千收藏古書(shū)畫(huà)展覽”,轟動(dòng)一時(shí)，藏品從巨然、黃公望直到八大、石濤等。張大千擁有的石濤真跡最多。他曾對(duì)友人說(shuō),“收藏石濤真跡最多時(shí)約五百幅”。這位鑒賞神手還是一代偽古高手。畫(huà)家葉淺予說(shuō)張大千是所有中國(guó)畫(huà)家中最勤奮的，把所有古人的畫(huà)都臨過(guò)不止十遍?！八巧砩习我桓撩?要變石濤就變石濤,要變八大就變八大，要變唐伯虎就變唐伯虎。”臺(tái)灣書(shū)畫(huà)鑒賞家、史論家傅申說(shuō).“不僅古人，時(shí)人也學(xué)。"李永翹講了個(gè)故事：張大千學(xué)嶺南畫(huà)派創(chuàng)始人高劍父,高劍父在一旁驚呆了：如果不是自己在，一定以為是自己所畫(huà)。張大千《臨石濤山水》張大千稱(chēng)自己是石濤的再生。畫(huà)家陳半丁收藏的石濤精品冊(cè)頁(yè)是他畫(huà)的，他用假“石濤”換了石濤鑒定專(zhuān)家黃賓虹一幅真“石濤”.他偽梁楷的《睡猿圖》騙過(guò)了吳湖帆、葉恭綽等鑒賞家。上海地皮大王程霖生因?qū)Ｊ帐瘽髌贩Q(chēng)雄收藏界,可張大千私下對(duì)好友說(shuō):“程霖生收藏的一百幅石濤畫(huà)，十之七八都是我畫(huà)的?！比A盛頓佛利爾美術(shù)館收藏的《宋人吳中三隱》、紐約大都會(huì)博物館收藏的《石濤山水》和《梅清山水》、倫敦大英博物館收藏的《巨然茂林疊嶂圖》、臺(tái)北故宮博物院收藏的《二十一觀音》、《羅釋迦牟尼造像》等，其實(shí)都是張大千畫(huà)的。張大千作偽,非議也不少。但傅申認(rèn)為“張大千是血戰(zhàn)古人,一關(guān)一關(guān)打過(guò)去,過(guò)關(guān)斬將，從石濤、八大一直打到董源去，后來(lái)到敦煌去.我認(rèn)為他是跟古人競(jìng)爭(zhēng)以后的一種表現(xiàn)，就是他要?jiǎng)龠^(guò)古人，要?jiǎng)龠^(guò)當(dāng)時(shí)的權(quán)威鑒賞家，勝過(guò)博物館里面的專(zhuān)家，所以最后其實(shí)對(duì)于他做的假畫(huà),他都是很公開(kāi)地講，這是我做的，那是我做的"。曾任臺(tái)北故宮博物院書(shū)畫(huà)處處長(zhǎng)的臺(tái)灣學(xué)者王耀庭,也認(rèn)為張大千是爭(zhēng)勝古人，與古人對(duì)話(huà).“張大千在舊金山的四十年回顧展上一一點(diǎn)評(píng):‘我畫(huà)得比唐寅、仇英還好’、‘我這張畫(huà)超越了宋人’?！蓖跻フf(shuō)書(shū)畫(huà)史上自認(rèn)能超越古人的只有張大千和董其昌。為中國(guó)藝術(shù)在海外打天下曾有人說(shuō)：“徐悲鴻、劉海粟和張大千是同代人,前兩者都引進(jìn)西方繪畫(huà)。張大千去日本，后又到美國(guó),他沒(méi)感到中國(guó)繪畫(huà)是弱的,要向西方學(xué)習(xí),在從容中形成了他獨(dú)特的面貌?！边@種自信也體現(xiàn)在張大千的著裝上.李永翹說(shuō)，“張大千不管何地，都是一身長(zhǎng)衫，腳穿布鞋，頭戴東坡帽，表明他是堂堂中國(guó)畫(huà)家".張大千自己則說(shuō)，“我就是靠手中的筆玩弄乾坤，為中國(guó)藝術(shù)在海外打天下”。早在1933年，張大千的畫(huà)就征服了海外：《荷花》被巴黎波蒙美術(shù)館收藏,《江南春色》被莫斯科國(guó)立博物館收藏。19４0年,張大千和哥哥張善孖（畫(huà)虎大師）在歐美、南洋舉辦100多場(chǎng)畫(huà)展，籌募20多萬(wàn)美元捐給國(guó)家抗戰(zhàn)。1958年，張大千因花卉畫(huà)《秋海棠》被設(shè)于紐約的世界藝術(shù)學(xué)會(huì)推為“當(dāng)代第一人畫(huà)家”。1961年紐約現(xiàn)代美術(shù)館收藏了他的《墨荷》。1963年,他的《大潑墨荷花通屏》被美國(guó)著名刊物《讀者文摘》以14萬(wàn)美元收藏，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)國(guó)畫(huà)最高價(jià).除了畫(huà)，張大千的攝影作品《黃山云?！愤€獲過(guò)比利時(shí)萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)金獎(jiǎng)。張大千《荷花》1９52年起，張大千僑居海外。他說(shuō)，“遠(yuǎn)去異國(guó)，一來(lái)可以避免不必要的應(yīng)酬繁囂，能于寂寞之鄉(xiāng)，經(jīng)營(yíng)深思,多作幾幅可以傳世的畫(huà)；再者，我可以將中國(guó)畫(huà)介紹到西方。”盡管頻頻奔走在世界各地辦個(gè)展，張大千仍探索創(chuàng)作巨幅畫(huà)作。他說(shuō),“畫(huà)家必要有幾幅偉大的畫(huà),才能夠在畫(huà)壇立足。所謂大者，一方面是在面積上講,一方面卻是在題材上講，必定要能在尋丈絹素之上，畫(huà)出繁復(fù)的畫(huà)，這才見(jiàn)本領(lǐng),才見(jiàn)魄力”。晚年張大千創(chuàng)作的巨幅畫(huà)有《愛(ài)痕湖》、《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》和《廬山圖》等。201０年中國(guó)嘉德春拍上,《愛(ài)痕湖》經(jīng)過(guò)近６０輪叫價(jià)，以人民幣1.008億元成交。而三丈長(zhǎng)八尺寬的《廬山圖》，是創(chuàng)作時(shí)間最長(zhǎng)的作品，張大千逝世前一直在畫(huà)。如今，《廬山圖》在臺(tái)北故宮博物院導(dǎo)覽廳,與西周毛公鼎、晉代王羲之的《快雪時(shí)晴帖》等國(guó)寶文物陳列在一起.20１1年5月，張大千《嘉耦圖》在香港蘇富比拍出1。9億港元.而這次展覽也展出了張大千在白緞?shì)蛰唐炫凵鲜掷L的荷花。張大千1９49年畫(huà)了三件旗袍,一件給了四夫人徐雯波,另兩件給了備受寵愛(ài)的大女兒張心瑞。張心瑞和徐雯波本是中學(xué)同學(xué).她悄悄問(wèn)父親，為什么送給姨（徐雯波)的是盛開(kāi)的荷花,自己這件只是小小的荷花苞。張心瑞還記得父親不無(wú)憐愛(ài)地說(shuō):“你是女兒家,是含苞未放的花?！薄皬埓笄б簧蟾艅?chuàng)作了4萬(wàn)幅書(shū)畫(huà)作品,是中國(guó)畫(huà)家中最多的。他經(jīng)常說(shuō),我視繪畫(huà)如性命，我的畫(huà)筆不會(huì)停，我會(huì)畫(huà)到生命最后一息?！崩钣缆N說(shuō)。1983年,張大千為大陸友人、門(mén)生題贈(zèng)畫(huà)集１2冊(cè)，在畫(huà)桌前突發(fā)腦溢血去世。張大千和畢加索楊繼仁同志寫(xiě)的《張大千傳》是一本有意思的書(shū)。如果能擠去一點(diǎn)水分，控制筆下的感情,使人相信所寫(xiě)的多是真實(shí)的，那就更好了。書(shū)分上下冊(cè)。下冊(cè)更能吸引人,因?yàn)閷?xiě)得更平實(shí)而緊湊.記張大千與畢加索見(jiàn)面的一章(《高峰會(huì)晤》）寫(xiě)得頗精彩，使人激動(dòng)。……畢加索抱出五冊(cè)畫(huà)來(lái),每?jī)?cè)有三四十幅。張大千打開(kāi)畫(huà)冊(cè)，全是畢加索用毛筆水墨畫(huà)的中國(guó)畫(huà),花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，仿齊白石.張大千有點(diǎn)納悶。畢加索笑了：“這是我仿貴國(guó)齊白石先生的作品,請(qǐng)張先生指正?！睆埓笄ЧЬS了一番，后來(lái)就有點(diǎn)不客氣了，侃侃而談起來(lái):“畢加索先生所習(xí)的中國(guó)畫(huà)，筆力沉勁而有拙趣,構(gòu)圖新穎，但是有一個(gè)很大的問(wèn)題，就是不會(huì)使用中國(guó)的毛筆,墨色濃淡難分."畢加索用腳將椅子一勾,搬到張大千對(duì)面,坐下來(lái)專(zhuān)注地聽(tīng)?！爸袊?guó)毛筆與西方畫(huà)筆完全不同.它剛?cè)峄?jì),含水量豐，曲折如意.善使用者‘運(yùn)墨而五色具。'墨之五色,乃焦、濃、重、淡、清。中國(guó)畫(huà)，黑白一分,自現(xiàn)陰陽(yáng)明暗；干濕皆備,就顯蒼翠秀潤(rùn);濃淡明辨,凹凸遠(yuǎn)近，高低上下，歷歷皆入人眼。可見(jiàn)要畫(huà)好中國(guó)畫(huà),首要者要運(yùn)好筆，以筆為主導(dǎo),發(fā)揮墨的作用,才能如兼五彩?！边@一番運(yùn)筆用墨的道理,對(duì)略懂一點(diǎn)國(guó)畫(huà)的人，并沒(méi)有什么新奇。然在畢加索,卻是聞所未聞。沉默了一會(huì)，畢加索提出：“張先生，請(qǐng)你寫(xiě)幾個(gè)中國(guó)字看看，好嗎？”張大千提起桌上一支日本制的毛筆,蘸了碳素墨水，寫(xiě)了三個(gè)字:“張大千。"（張大千發(fā)現(xiàn)畢加索用的是劣質(zhì)毛筆，后來(lái)他在巴西牧場(chǎng)從五千只牛耳朵里取了一公斤牛耳毛,送到日本,做成八枝筆，送了畢加索兩枝。他回贈(zèng)畢加索的畫(huà)畫(huà)的是兩株墨竹，畢加索送張大千的是一張西班牙牧神,兩株墨竹一濃一淡，一遠(yuǎn)一近,目的就是在告訴畢加索中國(guó)畫(huà)陰陽(yáng)向背的道理.)畢加索見(jiàn)了張大千的字，忽然激動(dòng)起來(lái)：“我最不懂的,你們中國(guó)人為什么跑到巴黎來(lái)學(xué)藝術(shù)！”“……在這個(gè)世界談藝術(shù),第一是你們中國(guó)人有藝術(shù);其次為日本,日本的藝術(shù)又源自你們中國(guó);第三是非洲人有藝術(shù)。除此之外，白人根本無(wú)藝術(shù),不懂藝術(shù)!"畢加索用手指指張大千寫(xiě)的字和那五本畫(huà)冊(cè)，說(shuō)：“中國(guó)畫(huà)真神奇。齊先生畫(huà)水中的魚(yú)，沒(méi)一點(diǎn)色,一根線(xiàn)畫(huà)水，卻使人看到了江河,嗅到水的清香。真是了不