化虛為實(shí)的手法虛寫和實(shí)寫

關(guān)于化虛為實(shí)的手法虛寫和實(shí)寫第一頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期日教學(xué)目標(biāo)1.了解虛寫和實(shí)寫的含義。2.了解虛寫和實(shí)寫在詩詞中常出現(xiàn)的四種手法：虛實(shí)相生（虛實(shí)結(jié)合）化虛為實(shí)化實(shí)為虛對(duì)寫法第二頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期日虛實(shí)的定義實(shí)，指當(dāng)前視聽之景。虛，指想象出來的景物場(chǎng)面。第三頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期日虛寫共分三類（1）神仙鬼怪和夢(mèng)境?！秹?mèng)游天姥吟留別》（2）已逝之景之境。這類虛景是作者想象的曾經(jīng)經(jīng)歷過或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過的景象，但是現(xiàn)時(shí)卻不在眼前。

《念奴嬌·赤壁懷古》：“談笑間，檣櫓灰飛煙滅?！痹佻F(xiàn)了火燒赤壁這一史實(shí)。顯然不是發(fā)生在蘇軾眼前，故也是虛景。（3）設(shè)想未來的情景。第四頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期日柳永《雨霖鈴》：寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟摧發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。

詞中“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆痹O(shè)想別后的情景：一舟離岸，詞人酒醒夢(mèng)回，只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟炝?，想像中別后的凄涼景象倍增眼前斷人腸的離愁。第五頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期日虛寫和實(shí)寫的關(guān)系注意：想象是虛寫的關(guān)鍵，虛寫是為實(shí)寫服務(wù)的?！疤摗迸c“實(shí)”的關(guān)系

(1)虛景和實(shí)景的關(guān)系，有時(shí)是相反相成形成強(qiáng)烈的對(duì)比，從而突出中心的。《念奴嬌·赤壁懷古》中想象的周瑜是為了和自己對(duì)比?！秹?mèng)游天姥吟留別》現(xiàn)實(shí)的殘酷和夢(mèng)境中的美好對(duì)比。(2)虛景和實(shí)景的關(guān)系，有時(shí)則是相輔相成形成渲染烘托，從而突出的中心的。

如《雨霖鈴》中上闋寫難離難分的離別，一步一斷腸；下闋寫想象中離別后的凄苦和孤獨(dú)，二者感情色彩一致。第六頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期日虛實(shí)結(jié)合的好處：（答題思路）（1）二者互相聯(lián)系，互相滲透轉(zhuǎn)化，豐富詩中的意象，開拓詩中的意境，為讀者提供廣闊的審美空間。（2）虛景與實(shí)景相對(duì)照，使某地和某地的不同景物形成強(qiáng)烈的對(duì)比，表達(dá)了詩人某種的感慨。

（3）虛實(shí)相生，虛實(shí)相應(yīng)，虛景與實(shí)景融合，互相映襯，瀉染出一種濃濃的某種情感，或者是烘托出某種氣氛。第七頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期日化虛為實(shí)的定義化虛為實(shí)，也叫化抽象為具體,化無形為有形，就是把抽象的事物，比如愁苦、夢(mèng)、煩惱、苦悶等無形（沒有體積，沒有重量，沒有色彩等）的事物寫的有形可感，是詩詞中經(jīng)常見到的一種表現(xiàn)手法。虛（抽象）：比如愁苦、夢(mèng)、煩惱、苦悶等都是無形的，沒有體積，沒有重量，沒有色彩。實(shí)（具體）：可見可感的。第八頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期日化虛為實(shí)的手法愁苦可以用車來載遍人間煩惱填胸臆，量這大小車兒如何載得起？-------《長(zhǎng)亭送別》第九頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期日化虛為實(shí)的手法愁苦可以有長(zhǎng)度問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。------李煜便做春江都是淚，流不盡，許多愁。愁是什么？一種心理感受。無形無影抽象虛幻，愁有多大多厚多長(zhǎng)？李煜告訴你就象那一江綿綿不斷，滾滾東流的春水。一江春水，可摸可觸，形象具體，虛化為實(shí)。第十頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期日化虛為實(shí)的手法離愁可以用船來載，可以馱。明朝酒醒大江流，滿載一船離恨。向衡州。無情汴水自東流，只載一船離恨向西州。-------宋蘇軾《虞美人》春愁離恨重于山，不信鳥兒馱得動(dòng)。-------宋石孝友《更漏子》第十一頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期日化虛為實(shí)的手法離愁可以用剪刀剪剪不斷，理還亂，是離愁。--------李煜《烏夜啼》第十二頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期日化虛為實(shí)的手法離愁別恨可以有厚度舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。-----宋辛棄疾第十三頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期日化虛為實(shí)的手法相思可以有長(zhǎng)度春心莫花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰。-------李商隱渴望愛情的心切莫同春花去爭(zhēng)榮競(jìng)放，要知道一寸寸相思都會(huì)化成灰燼。第十四頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期日化虛為實(shí)的手法愁苦可以懸掛起來塞花飄客淚，邊柳掛鄉(xiāng)愁。

------唐岑參《武威春暮聞?dòng)钗呐泄傥魇惯€已到晉昌》第十五頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期日小練習(xí)：化虛為實(shí)的詩詞中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。今夜月明人盡望，不知秋思落誰家？-------王建《十五夜望月寄杜郎中》

相思是一種意識(shí)本無形，卻可以落下來，把無形的相思寫的有形了。第十六頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期日李清照《武陵春》風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。”

只恐雙溪舴猛舟，載不動(dòng)許多愁。愁苦本無形，卻可以有船來載，化無形為有形，化抽象的事物為具體的事物。第十七頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期日賀鑄《青玉案》凌波不過橫塘路，但目送，芳?jí)m去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，鎖窗朱戶，只有春知處。碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”。作者選取了江南春景中三種典型的意象來比自己的愁苦之多：誰能數(shù)清滿川的芳草，誰能數(shù)清滿城的柳絮，誰又能數(shù)清黃梅時(shí)節(jié)的絲雨！詞人的愁苦無以計(jì)數(shù)。第十八頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期日唐溫如《題龍陽縣青草湖》

西風(fēng)吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多。醉后不知天在水，滿船清夢(mèng)壓星河。滿船清夢(mèng)壓星河。夢(mèng)無形體，卻說清夢(mèng)滿船，夢(mèng)無重量，卻用“壓”字來表現(xiàn)，把幻覺寫得如此真切。把夢(mèng)寫的有重量了。第十九頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期日化虛為實(shí)的歌詞把你捧在手上，虔誠地焚香，剪下一段燭光，將經(jīng)綸點(diǎn)亮，不求蕩氣回腸，只求愛一場(chǎng)，愛到最后受了傷，哭得好絕望！我用盡一生一世來將你供養(yǎng)，只期盼你停住流轉(zhuǎn)的目光，請(qǐng)賜予我無限愛與被愛的力量，讓我能安心在菩提下靜靜的觀想。第二十頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期日化虛為實(shí)的歌詞癡情卻換得一生負(fù)累問一江春水卻剪不斷傷悲流不盡愛恨離愁的是非山川載不動(dòng)太多悲哀，歲月經(jīng)不起太多的等待?？鞓泛芎?jiǎn)單，但是容易破碎，成為碎片。第二十一頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期日繁華如三千東流水，我只取一瓢來了解。-----《青花瓷》JAY一壺漂泊，浪跡天涯難入喉，你走后，酒暖回憶思