2023年關于蘇州博物館報告

關于蘇州博物館報告蘇州博物館

班級：平面1021學號：1030309129

姓名：倪兆玉

2006年10月建成蘇州博物館新館，設計者為著名的建筑設計大師貝聿銘。館址為太平天國忠王李秀成王府遺址。面積8000多平方米，分東、西、中3路，中路立體建筑為殿堂型式，梁坊滿飾蘇式彩繪，入口處側門，有文征明手植紫藤，內部東側有太平天國古典舞臺等，是全國重點文物保護單位。

蘇州博物館成立46年來，通過多種途徑擴充藏品，目前收藏的各類文物約3萬余件，其中國家一級文物近236件，二級文物為1146余件，三級文物為13657余件，以出土文物、明清書畫、印章和古代工藝品見長，新的蘇州博物館共有各具特色的大小展廳32間，設施先進、功能齊全，為目前蘇州地區(qū)最大、最先進的博物館。新館建筑用開放式鋼結構，替代了蘇州傳統(tǒng)建筑的木構材料，我們在新館的大門、天窗廊道、涼廳以及各個不同的展廳的內頂上都可以看到這一特點，開放式鋼結構既是建筑的骨架，又成為造型上的特色，它帶給建筑以簡潔和明快，更使建筑的創(chuàng)新和功能的拓展有了可能和保障。新館建筑將三角型作為突出的造型元素和結構特征，表現(xiàn)在建筑的各個細節(jié)之中。在中央大廳和許多展廳中，屋頂?shù)目蚣芫€由大小正方形和三角形構成，框架內的玻璃和白色天花互相交錯，像是一幅幾何形錯覺繪畫，給人以奇妙的視覺感受。

博物館屋頂設計的靈感來源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀——飛檐翹角，然而，新的屋頂已被重新詮釋，并演變成一種幾何形態(tài)。玻璃屋頂和石屋頂?shù)臉嬙煸从趥鹘y(tǒng)建筑中木梁構架，不同的是木梁已被現(xiàn)代開放式的鋼結構所取代。玻璃與石材相互映襯，使自然光進入活動區(qū)域和展區(qū)，為參觀者提供導向。金屬遮陽片和懷舊的木架在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進入展區(qū)的陽光

位于中軸在線的八角形中央大廳位于博物館入口內的前庭與后庭山水園之間，其大圓孔造型的檢票口以及向東西兩側伸展開去的天窗廊道，是連接博物館各個功能區(qū)的樞紐。這里還設有茶室、貴賓室、圖書館和商店。

主庭院東、南、西三面由新館建筑相圍，北面與拙政園相鄰，大約占新館面積的五分之一空間。這是一座在古典園林元素基礎上精心打造出的創(chuàng)意山水園，由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不同于蘇州傳統(tǒng)園林，又不脫離中國人文氣息和神韻。山水園隔北墻直接銜接拙政園之補園，水景始于北墻西北角，仿佛由拙政園西引水而出；北墻之下為獨創(chuàng)的石片假山。這種“以壁為紙，以石為繪”，別具一格的山水景觀，呈現(xiàn)出清析的輪廓和剪影效果.使人看起來仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為了一體。

通過中央大廳西側的天窗廊道，進入西部主展廳區(qū)。首先看到的是一個別具一格的室內水幕墻和荷花池。水在蘇州文化中占據(jù)著重要的位置，通常是靈氣和文氣的象征；荷花也表示著圣潔。這個大型瀑布迭水的水幕墻是按照空氣自然分解水分子的原理，巧妙設計的室內人工“瀑布”，按照流水張力的原理使水流橫向拉伸，沿著橫向或斜向凸起的黑石墻面，翻卷出幾何造型的條條白色水花，歡跳著流入荷花池中，如粒粒珍珠在荷葉上滾動。富于動感和幾何線條的水幕景觀所帶來的是賞心悅目的視覺享受和大自然的音色之美。它不僅可以調節(jié)室內的空氣濕度，達到凈化空氣的效果;也是一處可供欣賞的重要室內景觀。

館藏國寶級文物真珠舍利寶幢。1978年，在蘇州瑞光寺塔第三層天宮中發(fā)現(xiàn)，為北宋遺物，距今一千年左右。真珠舍利寶幢外形精美，選材名貴，工藝精巧，是北宋人民智慧的結晶。她靜靜地端坐在玻璃罩內，仿佛訴說著吳地的千年輝煌。

同樣身為國寶級文物的五代秘色瓷蓮花碗則給人以神秘感地多。這種瓷蓮花碗，碗為直口深腹圈足，盞托形狀如豆，盤口外翻，束腰，圈足外撇。碗身外壁、盞托盤面和圈足均飾重瓣蓮花，如淺浮雕狀突起。它的釉色滋潤內斂，捩翠融青，呈現(xiàn)出玉一般的溫潤感。所謂秘色，各人說法不一，有的說是青瓷統(tǒng)稱，有的說是翡色之意""。究竟是何意也不是你我所能講得清楚的。佛曰：不可說，不可說。

接下來的文物更是層出不窮，館藏吳江梅堰、吳縣草鞋山、蘇州越城等新石器時代遺址出土的一批生產工具和生活用具；良渚文化時期出土的一批陶器；西周和春秋戰(zhàn)國時期和虎丘東周墓出土的一批青銅器；真山出土的吳國玉器、原始青瓷等，這般精美的東西，今生得以一窺，真乃人生一大幸事也。

考慮到蘇州工藝在全國地位斐然，蘇州博物館中以明清工藝為主的展品更是小巧玲瓏、精細絕倫，因此，在貝先生的設計中，展廳不采用大開間，而是對展廳進行巧妙地分割，根據(jù)每個展廳及展品的特點量身定做。展廳的設計采用了1.35米的模數(shù)，為展廳大小和不同的展示功能要求帶來了靈活性。如位于二層的兩個八角形空間內的書畫廳，巧用九宮格，中間貫通，展廳頂部為玻璃天頂，高大的墻面對表達條幅式書畫的用光和所需墻面十分有利，展廳內部簡潔、素雅。墻面由木邊鑲框，地板由石邊鑲圍。

除了字畫之外，蘇州博物館的收藏多為小件藏品，貝先生認為“小件的東西你放在大的柜子里看，好象是友誼商店一樣，擺滿了，不對的，所以，我做了很小的，給每一個寶貝有一個柜子，有它的照明，這是新的，這是美國、歐洲都沒有，他們的收藏跟我們不一樣，適宜蘇州自己的收藏。”。這些細節(jié)中處處體現(xiàn)著建筑大師的風范

通過中央大廳東側的天窗廊道，進入新館的東部次展區(qū)。廊道盡頭設紫藤園和休憩茶室。其南北兩側安排有圖書館、貴賓廳、博物館商店和現(xiàn)代藝術展廳等公共空間。地下西南角有一部分博物館的公眾服務功能，游人可以通過西部主展區(qū)首層荷花水池處的懸臂樓梯進入地下展室。此處有特展廳、為影視廳和多功能廳等。地下中部為藏品儲藏庫，庫房位于地下中部，強調了庫房在博物館的中心地位。地下部分還設有適應博物館現(xiàn)代化發(fā)展需求的信息中心、各種機器設備用房和博物館各部門業(yè)務用房等

蘇州博物館新館的文物展示面積3600平方米。文物展品超過1160件（組），上起遠古時代，下至明清及近現(xiàn)代，多為歷代佳作和精品。主展區(qū)設有吳地遺珍、吳塔國寶、吳中風雅、吳門書畫等四個富有蘇州地方特色的系列常設展覽。其中位于地面一層南側的“吳地遺珍”系列蘊涵深邃，元氣淋漓，包括史前陶器、玉器；春秋青銅器、玉器；六朝青瓷、五代秘色瓷；元娘娘墓、明王錫爵墓隨葬品等主題展室。地面一層兩個如同八角塔身內部造型的展室展出的“吳塔國寶”系列，充溢著圣潔的宗教情懷，如昨夜星辰，依然爍爍生輝，分別為虎丘云巖寺塔佛教文物陳列和瑞光寺塔佛教文物陳列。一層北部的“吳中風雅”系列千姿百態(tài)，玲瓏剔透，包括明書齋陳設、瓷器、玉器、竹木牙角器、文具、賞玩雜件、民俗小擺設、織繡服飾、休憩、宋畫齋陳設等十個主題展室。設在主展區(qū)二層的“吳門書畫”系列意趣靈動，韻味無窮，主題為《“吳門四杰”書畫典藏展》，薈萃了蘇州博物館和上海博物館館藏“吳門四家”書畫精品。

在地面一層北部的常設展覽中，由貝聿鉻先生創(chuàng)意，東南大學配合設計的茅草屋頂?shù)乃萎孆S是新館中唯一的一處以傳統(tǒng)手法營造的展廳。宋畫齋是一間復原的宋代民居廳堂，從基礎開始到屋頂全部采用傳統(tǒng)工藝，建筑材料也多為傳統(tǒng)建材。如屋頂茅草就是用一種生長在蘇北沼澤地的紅茅草鋪就而成的，耐潮，經過處理，可20年不腐；庭院中的石桌取自天然靈璧石，可用來下圍棋，石凳也覓自天然卵石。宋畫齋給人的感覺是“簡單、樸素、自然”的美麗。同時，室內（擺放）一些宋代的家具，仿宋的家具，仿宋的字畫，讓觀眾感受宋代畫室的內部場景是如何的。這間宋代風格的茅廬反映了貝聿銘“在一個現(xiàn)代化的建筑物上，體現(xiàn)出中國民族建筑藝術的精華”的設計理念，他要讓這間屋子本身成為展品，展示中國傳統(tǒng)的建筑藝術。

內容總結

（1）關于蘇州博物館報告

蘇州博物館

班級：平面102