鋼琴裝飾音的演奏圖解

本文格式為Word版，下載可任意編輯——鋼琴裝飾音的演奏圖解樂理學(xué)識(shí)樂理中的裝飾音樂理裝飾音試題音樂中的裝飾音

裝飾音是用來裝飾旋律的小凌晨符或記有特殊記號(hào)表示該音符應(yīng)作某種裝飾性演奏的音。又稱花音。下面是我給大家?guī)淼臉防碇械难b飾音的相關(guān)學(xué)識(shí)，接待閱讀!

樂理中的裝飾音：

一、樂理中的裝飾音的含義

裝飾音的時(shí)值計(jì)算在所裝飾的音或前一音的時(shí)值內(nèi)。裝飾音一般是用來豐富曲調(diào)，給曲子增加色調(diào)而展現(xiàn)的，使樂曲更加有特色，增加效果。常用的裝飾音有倚音、顫音、廻音、波音、滑音等多種。在我國民間音樂演唱(奏)中，有大量裝飾音存在;西方音樂的某些時(shí)期，裝飾音曾是旋律風(fēng)格的重要特征。

二、樂理中裝飾音的歷史

以各種符號(hào)標(biāo)記在音符的上方，用來增加樂曲的表現(xiàn)力，尤其對(duì)旋律的節(jié)奏和風(fēng)格等方面起確定變化者稱裝飾音。在獨(dú)唱獨(dú)奏中，對(duì)樂曲加以裝飾，早在格列高利圣詠中已經(jīng)展現(xiàn)。17、18世紀(jì)的獨(dú)唱片面，歌詠家?guī)缀醵疾粐?yán)格按譜演唱，F(xiàn)科雷利、GF亨德爾、G塔爾蒂尼和他們同時(shí)代的作曲家們所寫的弦樂奏鳴曲片面，只為演奏者寫出主要的旋律，其余由演奏者處理。這種即興裝飾，直到CW格魯克才開頭逐步廢棄。符號(hào)裝飾法盛行于巴羅克時(shí)期，為哈普西科德等鍵盤樂器采用。各國都有自己的特定符號(hào)、名稱和奏法，例如德國的波音;英國維吉納曲集中在符干上劃單或雙斜線的裝飾音;

意大利有時(shí)曾用縮寫"g'(groppo)表示回音，"t'(tremolo)表示震音等。歐洲對(duì)比重要和完善的符號(hào)裝飾音，起于17世紀(jì)的法國，為其他各國作曲家所采用，一向延用到浪漫樂派初期。法國裝飾音主要有：倚音、顫音、回音、波音、后倚音、琶音等幾類，其中尤以前三者為務(wù)必遵循的根本裝飾音。后來由于裝飾音繁雜而多樣，使用和解釋特別混亂，G羅西尼首先廢用這些符號(hào)，而用音符寫出各種裝飾音(如他的歌劇《伊麗莎白》)。裝飾音大多用鄰音，在五聲音階流行的國家里，鄰音包括小三度關(guān)系。各尖裝飾音及其符號(hào)見附錄：音樂記譜常用符號(hào)。

三、樂理中裝飾音的演奏

盡管在樂譜中裝飾音是不占據(jù)節(jié)拍的時(shí)值的，但是在演奏或演唱時(shí)，客觀的時(shí)間占有是不成制止的，這也就產(chǎn)生了一個(gè)問題：裝飾音的時(shí)間是從哪里來的?音樂初學(xué)者甚至有確定演奏閱歷的演奏者都會(huì)產(chǎn)生這樣的疑問，由于理論和現(xiàn)實(shí)之間的差異讓人感覺到貌似有一片面時(shí)間被"偷"出來了，實(shí)際處境也切實(shí)是這樣。

然而，人們?cè)谘葑嘌b飾音時(shí)，往往會(huì)犯下很好像的錯(cuò)誤：

其一，在探索裝飾音的時(shí)間時(shí)，通過向后推擠裝飾音所裝飾的主音以及整個(gè)小節(jié)的方法，從而制造出裝飾音所在的空間，這樣做盡管沒有占據(jù)裝飾音前后的時(shí)間，但是等于在樂曲中插入了新的小節(jié)，也就是說，你不僅沒有偷出時(shí)間，還送了時(shí)間進(jìn)去。如圖：前音+(裝飾音)+被修飾的主音

其二，占據(jù)了主音的時(shí)值，主音明明1拍，演奏了裝飾音后剩了半拍，裝飾音所修飾的音，是這一組音符中所強(qiáng)調(diào)的，為了探索裝飾音的空間而犧牲被修飾的主音，是一種本末倒置的做法。如圖：前音+(裝飾音主音)

其三，為了不占時(shí)值，因而演奏的很快，同樣是八分音符，裝飾音長(zhǎng)度比正拍短上一大半，本來是aaAA的節(jié)奏，演奏成aaAA，的節(jié)奏，俗話就是瘸了。

展現(xiàn)以上三種錯(cuò)誤的理由是一致的：錯(cuò)誤的理解了所謂裝飾音不占時(shí)值的特點(diǎn)，想通過插入，壓縮主音以及快速擦過的方式來達(dá)成目的，這是由于沒有理解裝飾音的作用，裝飾音就像語言中的形容詞一樣，是要托出裝飾的對(duì)象，也就是說，裝飾音后面的內(nèi)容是重要的，裝飾音只是一條美觀的項(xiàng)鏈，需要美人佩戴，從地位位上看，被修飾的音最高，裝飾音其次，前面的音最低。

綜上，對(duì)比正確的演奏方法就是，犧牲裝飾音前面的音的時(shí)值，偷走前音的尾巴，從聽覺上，一個(gè)音的音頭比音尾更重要，也更敏感，