2019版語文大江蘇專版：名著精微閱讀 《哈姆萊特》

學(xué)必求其心得，業(yè)必貴于專精學(xué)必求其心得，業(yè)必貴于專精學(xué)必求其心得，業(yè)必貴于專精《哈姆萊特》一、作者與創(chuàng)作背景威廉·莎士比亞（1564—1616)，英國文學(xué)史和戲劇史上最杰出的詩人和劇作家，也是西方文藝史上最杰出的作家之一,全世界卓越的劇作家之一。莎士比亞不僅是演員、劇作家，還是宮內(nèi)大臣劇團(tuán)的合伙人之一，該劇團(tuán)后來改名為“國王劇團(tuán)"。1613年左右,莎士比亞退休回到雅芳河畔的斯特拉特福，三年后逝世。莎士比亞在世時，被尊稱為詩人和劇作家，直到19世紀(jì)他的聲望才達(dá)到今日的高度.浪漫主義時期，人們贊頌莎士比亞的才華;維多利亞時代,人們更像對英雄一樣地尊敬他，這被蕭伯納稱為“莎士比亞崇拜”。20世紀(jì)，他的作品常常被新學(xué)術(shù)運(yùn)動改編并重新發(fā)現(xiàn)價值。他的作品直到今日依舊廣受歡迎，在全球以不同文化和政治形式演出和詮釋。莎士比亞的主要作品有四大悲劇《哈姆萊特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》，歷史劇《理查三世》《亨利四世》《亨利五世》，喜劇《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》《無事生非》《第十二夜》,還有《羅密歐與朱麗葉》等。《哈姆萊特》又名《王子復(fù)仇記》，是一出充滿了人文主義思想的悲劇，是莎士比亞最負(fù)盛名的劇本之一。莎士比亞一生創(chuàng)作了37部戲劇和《十四行詩集》等詩篇，這都是他留給后人的最寶貴的文學(xué)遺產(chǎn)?！豆啡R特》大約創(chuàng)作于1601年。這一時期是伊麗莎白女王一世統(tǒng)治的后期，是與詹姆士一世政權(quán)交替的時期,也是王權(quán)和以資產(chǎn)階級為首的廣大人民之間的矛盾加劇的時期.這一時期，王室、新貴族、大資產(chǎn)階級的統(tǒng)治日益腐敗,一般資產(chǎn)階級的日益強(qiáng)大，使得原先的聯(lián)盟破裂，社會動蕩，陰暗迭現(xiàn)。莎士比亞的人文主義理想同社會黑暗現(xiàn)實發(fā)生了激烈的碰撞，他痛感理想難以實現(xiàn)，創(chuàng)作由早期的贊美人文主義理想轉(zhuǎn)變?yōu)閷ι鐣诎档慕衣逗团u，作品籠罩在一片“憂郁”的氣氛中。二、內(nèi)容概要與主要情節(jié)1.內(nèi)容概要哈姆萊特王子是最近突然駕崩的丹麥王哈姆萊特與王后的兒子。王后在丈夫死后不久就與小叔、繼承王位的克勞狄斯結(jié)婚，而這對哈姆萊特來說比父親去世更難以忍受.就在這時，他父親的靈魂出現(xiàn)了，道出了克勞狄斯謀害了他的事,并命令他的兒子哈姆萊特向叔父報仇，對母親的處置則交給天來懲罰。感性敏銳的哈姆萊特用他那強(qiáng)而聰慧的思考力揣測——這個奇遇可能是魔鬼意圖蠱惑他，所以，他一直猶豫不決到底是要報仇還是不要。為了避免他的叔父對他的心思產(chǎn)生懷疑，他開始裝瘋賣傻，連心愛的奧菲利婭也不認(rèn)識了.正好這時有一個劇團(tuán)進(jìn)城來表演，他便著手寫了揭露他叔父罪狀的劇本,讓他們上演。當(dāng)克勞狄斯看了這出戲后,臉色大變,從大廳跑了出去。這時,哈姆萊特看到心虛跪地禱告的叔父時，心中的疑惑一掃而空，確信了父親的靈魂所言屬實.后來,王后奉國王旨意叫他進(jìn)宮，他很傷心地責(zé)備他的母親，誤殺了布簾后偷聽的奧菲利婭的父親?？藙诘宜拱压啡R特送到了英國,暗中拜托英皇殺了他。奧菲利婭遭失戀之苦加上父親無辜死去,終于精神崩潰,墜入湖中溺死了，而她的哥哥-—雷歐提斯想為父報仇，從法國奔了回來，不料被克勞狄斯利用，與哈姆萊特勢不兩立.而哈姆萊特并沒有中計,從往英國的航行途中折回,回到丹麥正好遇見奧菲利婭的葬禮,心中大感悲傷。這時，克勞狄斯抓住了這個千載難逢的機(jī)會，安排了一個劍術(shù)比賽。雷歐提斯用一把尖端沒有皮套的毒劍傷了哈姆萊特;后者劍術(shù)超他一等，終于擊敗了他。在臨死前，雷歐提斯道出了克勞狄斯的陰謀。事實揭穿后，王后慌亂中飲鴆——克勞狄斯為哈姆萊特準(zhǔn)備的毒酒——而亡。哈姆萊特殺了克勞狄斯，他也因中了雷歐提斯的劍毒，發(fā)作身死。2。主要情節(jié)章節(jié)重要情節(jié)概括第一幕丹麥國王去世，其弟弟繼承王位，并與王后結(jié)婚。王子哈姆萊特沉浸在喪父之痛中，并對叔叔和母親的婚姻表示極度憤怒與不齒.此時，他被好友告知其父的鬼魂在午夜出現(xiàn)，當(dāng)晚便去見了鬼魂，后者揭露了現(xiàn)任國王殺兄篡位的罪行,哈姆萊特大為震驚,當(dāng)即表示要為父報仇，并決定裝瘋。另外，朝中元老波洛涅斯的兒子雷歐提斯啟程去法國,臨行前告誡他的妹妹奧菲利婭不要再與哈姆萊特王子交往下去，因為王子沒有真心，只是玩弄她.之后波洛涅斯也命令女兒和哈姆萊特斷絕關(guān)系,軟弱的奧菲利婭決定順從父親。第二幕哈姆萊特的瘋癲行為引起眾人關(guān)注,國王和王后召見了哈姆萊特昔日的兩位同學(xué)兼好友，要求他們?nèi)ヅ惆橥踝?，并找出其行為怪異的原因。此時波洛涅斯求見國王和王后，將哈姆萊特寫給其女兒的情書給兩人看，認(rèn)為他的發(fā)瘋是由失戀引起的.國王不太相信，決定用奧菲利婭來試探哈姆萊特。同一時間,哈姆萊特見了兩位好友，并敏銳地發(fā)覺他們是國王派來監(jiān)視自己的，連譏帶諷地罵了二人。這時來了幾個劇團(tuán)演員,哈姆萊特很高興,當(dāng)場讓其中一個演員念了幾段臺詞，并讓他們排一出戲給眾人觀看，暗自決定利用這出謀殺戲來試探國王.第三幕哈姆萊特決定要證實克勞狄斯的罪行,正好這時宮中來了一個戲班子，他安排了一出戲,內(nèi)容是一個維也納的公爵被他的一個近親在花園里毒死，不久這個兇手還騙取了公爵夫人的愛.戲演時，他在旁邊注意觀察克勞狄斯,見克勞狄斯坐立不安，中途就離去。哈姆萊特確認(rèn)了父親鬼魂的話,決定復(fù)仇。一天，克勞狄斯獨(dú)自一人在懺悔，哈姆萊特本可以殺死他,可又覺得懺悔中的人被殺后會進(jìn)入天堂結(jié)果罷手.克勞狄斯派王后勸說哈姆萊特，哈姆萊特與母親發(fā)生爭執(zhí)，誤殺了躲在帷幕后偷聽的首相。第四幕克勞狄斯以首相的兒子要復(fù)仇為由，要將哈姆萊特送往英國，準(zhǔn)備借英王之手除掉哈姆萊特。哈姆萊特識破了克勞狄斯的詭計，中途返回丹麥。此時，奧菲利婭受刺激發(fā)瘋，落水身亡。第五幕哈姆萊特回國趕上奧菲利婭的葬禮?？藙诘宜固魮軍W菲利婭的哥哥雷歐提斯同哈姆萊特決斗，并在暗中準(zhǔn)備了毒劍和毒酒。決斗中，哈姆萊特中了對手的毒劍,但他奪過劍后又擊中了對方。王后中毒死去，雷歐提斯也在生命的最后一刻揭露了克勞狄斯的陰謀。哈姆萊特用最后的一點力氣用手中的毒劍擊中了克勞狄斯，自己也毒發(fā)身亡。三、主題思想與藝術(shù)特色1.主題思想哈姆萊特這段王子復(fù)仇的故事情節(jié)取材于12世紀(jì)的一部丹麥?zhǔn)?，莎士比亞用人文主義的觀點，把單純?yōu)楦笍?fù)仇的故事，改寫成一部深刻反映時代面貌、具有強(qiáng)烈反封建意識的悲劇。他以中世紀(jì)丹麥王宮為背景，用如椽大筆刻畫了廣闊而悲壯的社會背景，深刻地描述了丹麥--也就是當(dāng)時英國的各種社會矛盾:邊境面臨強(qiáng)敵入侵,國內(nèi)遭受陰謀叛亂，宮廷內(nèi)矛盾重重，宮廷外民怨沸騰.時代的激烈動蕩、社會的尖銳沖突成為理解哈姆萊特性格發(fā)展變化和內(nèi)在矛盾性的客觀依據(jù).哈姆萊特與以克勞狄斯為首的宮廷惡勢力的斗爭反映了人文主義理性與當(dāng)時英國現(xiàn)實、時代的進(jìn)步力量與社會的反動集團(tuán)之間不可調(diào)和的深刻矛盾，表達(dá)了對人文主義理想的歌頌，對各種丑惡利己主義和道德虛無主義的批判.哈姆萊特的復(fù)仇一開始就與對社會的改造結(jié)合在一起，他對丹麥的批判其實也就是對英國現(xiàn)實的一種諷刺,“世界是一所很大的牢獄，丹麥?zhǔn)瞧渲凶顗牡囊婚g".哈姆萊特對復(fù)仇的渴望、對人生的思考、對藝術(shù)的理解無不超脫個人的恩怨、自利的狹隘和一時的沖動，深含強(qiáng)烈的時代精神和偉大的抱負(fù)。2.藝術(shù)特色（1)人物性格的刻畫鮮明生動.該劇中每個人物都具有鮮明生動的性格，而且多具有多面性和復(fù)雜性的特點，人物性格還會隨著情節(jié)的發(fā)展、矛盾的激化發(fā)生變化.具有個性化特點，每個人物都是一定階層和時代思想的代表.險惡的克勞狄斯象征著文藝復(fù)興晚期以滿足個人私欲為核心的“新信仰、新道德”.哈姆萊特是一個人文主義者的典型，他標(biāo)榜平等互愛，打破傳統(tǒng)等級觀念，把友誼和愛情看作是人間最美好的事情，這是人文主義者的生活理想，體現(xiàn)了文藝復(fù)興時期對人的理想。而且他的性格造成了他所處環(huán)境的惡劣，最終使得他正視現(xiàn)實，尋找出路，并擔(dān)負(fù)起“扭轉(zhuǎn)乾坤"的重任。在作品中,作者還善于將人物放在內(nèi)外兩重沖突中，通過對人物內(nèi)心矛盾沖突的描寫來揭示人物的深度,并善于運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白來展示人物心靈世界和刻畫人物性格。文中的對比手法對于人物的塑造起到了突出性格特征,使人物形象豐富、鮮明的作用。(2)曲折生動、波瀾起伏的情節(jié)，具有生動性與豐富性?！豆啡R特》描寫的場景很多,有宮廷生活、將士站崗、伶人演劇、掘墓人小丑的滑稽場景以及教士、侍從、仆人、水手等社會生活各個方面的人物，每一個人物形象都栩栩如生、個性鮮明，不僅具有時代的特色，還能通過他們的言行、心理，反映出生活的本質(zhì)和深度。（3）生動形象的語言。作品很多地方運(yùn)用了散文詩式的語言，使景物、人物等的描寫更加美麗。各種修辭手法的使用也使景物、人物更具個性特色。如作品中對哈姆萊特的憂郁進(jìn)行描寫的時候,使用的排喻使得哈姆萊特的形象更加具體，顯得有血有肉。四、人物形象分析1。哈姆萊特他是個有理想并勤于思考的人文主義者。當(dāng)他的理想與現(xiàn)實發(fā)生矛盾的時候，精神上的危機(jī)感、破滅的理想,造成他自始至終的憂郁與痛苦，并促使他不斷思考，加深對社會與環(huán)境的認(rèn)識.他從家庭的變故看到宮墻外的社會問題，那種強(qiáng)烈的責(zé)任感讓他無時無刻不牢記自身的使命。他相信個人的作用，重視思想的力量,但有時會感到茫然，行動猶豫、延宕。哈姆萊特生活在英國剛剛興起的新興勢力范圍中，他找不到正確的途徑，最后雖然奮然一擊，與敵人同歸于盡，但憂郁的他并未實現(xiàn)他的偉大的理想.2。奧菲利婭奧菲利婭是個年輕、漂亮、純潔、不諳世事的女孩子。她愛哈姆萊特，也想接受他的愛情，但因為父親和哥哥的勸說，對他避而遠(yuǎn)之。父親的死對她造成了很大的打擊,而且殺死父親的竟然是自己所愛的人，脆弱的她為此瘋了。最后由于瘋癲地爬到樹上，并從樹上跌落到河里溺死。她的死，為克勞狄斯在她的哥哥雷歐提斯與哈姆萊特之間制造矛盾找到了借口，進(jìn)一步將哈姆萊特置于命運(yùn)的絕境。她是一個能喚起人們悲憫之心的角色。3。喬特魯?shù)鹿啡R特的母親。在國王去世不到兩個月時，不得不屈服于邪惡勢力，委身于奸王克勞狄斯。戲劇中說她脆弱，是因為她不僅屈服于邪惡勢力，還屈從于自己的情欲。在文中哈姆萊特雖然了解他母親的處境,卻無法接受她的選擇。但這一切并沒有改變她對哈姆萊特的愛,最后因為誤喝了放了毒藥的酒身亡。這是一個道德上墮落,但情有可原的可憐女子形象。“脆弱啊，你的名字叫女人”,哈姆萊特的這句經(jīng)典臺詞可謂是對此人的精練概括。4?？藙诘宜构啡R特的叔叔,喬特魯?shù)碌牡诙握煞?，是一個內(nèi)心邪惡而又丑陋的人.他善于使用計謀，即便是面對自己的侄子，他也一再為了自己的王位而加害于他.他陰險,不相信任何人，是一個隱性的殘暴之徒，是丑惡人性的化身，是腐朽沒落的封建新貴族和王族的典型.5。波洛涅斯奧菲利婭的父親，是一個善于使用計謀、阿諛奉承的人物。在老國王沒有去世的時候，他是贊成女兒和哈姆萊特交往的；當(dāng)老國王死后,他就阻止女兒與哈姆萊特繼續(xù)交往，并且一再挑撥女兒和哈姆萊特之間的關(guān)系，讓奧菲利婭對愛情產(chǎn)生疑惑.最后在偷聽哈姆萊特和王后談話時,被哈姆萊特誤殺.6.雷歐提斯奧菲利婭的哥哥,一個驕傲、自尊心很強(qiáng)、心胸狹窄、謹(jǐn)小慎微的人。但他內(nèi)心是善良的，如果沒有父親和克勞狄斯的教唆，他也不會去破壞妹妹和哈姆萊特的關(guān)系并與哈姆萊特進(jìn)行決斗。他對妹妹的愛和他性格上的缺點是他最后死于哈姆萊特劍下的主要原因，但他能夠在臨死的時候說出真相，還是可以證明他的本性不壞。7。霍拉旭哈姆萊特唯一的好朋友。在一開場,他就為朋友哈姆萊特證明鬼魂的秘密而與之接觸。雖然他也會害怕，但他仍然愿意替哈姆萊特分擔(dān)。在哈姆萊特“發(fā)瘋”后，聽到他的瘋言瘋語，也不離開哈姆萊特。他忠厚、誠實，在哈姆萊特死的時候身邊也只有這一個人.并且，在哈姆萊特死后，他又肩負(fù)起為哈姆萊特證明榮譽(yù)和揭露事情真相的任務(wù)。他雖然平庸，但不失做朋友的本分。五、哈姆萊特經(jīng)典臺詞哈：（自言自語）生存或毀滅，這是個問題：是否應(yīng)默默地忍受坎坷命運(yùn)之無情打擊，還是應(yīng)與深如大海之無涯苦難奮然為敵,并將其克服.此二抉擇，究竟是哪個較崇高？死即睡眠，它不過如此!倘若一眠能了結(jié)心靈之苦楚與肉體之百患，那么，此結(jié)局是可盼的！死去，睡去，但在睡眠中可能有夢,這就是個阻礙：當(dāng)我們擺脫了此垂死之皮囊，在死之長眠中會有何夢來臨?它令我們躊躇，使我們心甘情愿地承受長年之災(zāi)，否則誰肯容忍人間之百般折磨,如暴君之政、驕者之傲、失戀之痛、法章之慢、貪官之侮，或庸民之辱，假如他能簡單的一刃了之，還有誰會肯去做牛做馬，終生疲于操勞,默默地忍受其苦其難,而不遠(yuǎn)走高飛，飄于渺茫之境？倘若他不是因恐懼身后之事而猶豫不前,此境乃無人知曉之邦，自古無返者.所以,“理智”能使我們成為懦夫,而“顧慮"能使我們本來輝煌之心志變得黯然無光,像個病夫。再之，這些更能壞大事，亂大謀，使我們失去魄力.哈:又來一個！這不會是個律師的頭顱吧？他的鉆牛角尖式之弄法手段、他的分毫必爭之雄辯、他的訴訟案子、他的契據(jù)、他的巧妙詭計現(xiàn)在都到哪兒去了呢？為什么他現(xiàn)在肯讓這位魯莽的家