德國(guó)動(dòng)漫歷史課件

早期（1~12頁(yè)）：何卓達(dá)

中期（13~17頁(yè)）：田忠寧

后期（18~28頁(yè)）：呂俊橋

總結(jié)（39~32頁(yè)）：余寧

德國(guó)動(dòng)畫(huà)史2德國(guó)動(dòng)畫(huà)史回顧

背景：

第一次世界大戰(zhàn)的失敗

德國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題

陰沉與猶豫

表現(xiàn)主義

電影代表作《卡里加里博士》……魏碼共和國(guó)時(shí)期：先鋒藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)短片誕生

在魏碼共和國(guó)時(shí)期，德國(guó)很多意識(shí)超前的藝術(shù)家以

極為先鋒的手法

制作了大量廣告和科教動(dòng)畫(huà)短片，

具有諷刺性的動(dòng)畫(huà)片也被觀眾廣泛接受。

那時(shí)，德國(guó)動(dòng)畫(huà)片的制作中心是柏林和Munich。1926年，當(dāng)HansRichter進(jìn)一步研究了攝影機(jī)及鏡頭特性后，制作了一部探索人類語(yǔ)言節(jié)奏與音樂(lè)節(jié)奏之間關(guān)系的動(dòng)畫(huà)短片——《電影學(xué)習(xí)》（Filmstudie,1926）。影片初步奠定了導(dǎo)演日后的制作風(fēng)格：大量使用各種攝影光學(xué)技巧、后期洗印技巧（例如多層疊加）；動(dòng)畫(huà)結(jié)合真人表演同步進(jìn)行實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)片的實(shí)驗(yàn)者——WalhterRuttmann

1912～1918年，他進(jìn)行了大量抽象繪畫(huà)和雕塑創(chuàng)作，并將這股抽象主義美術(shù)風(fēng)潮帶到了抽象電影制作領(lǐng)域——用他自己的話說(shuō)，這種電影就是“時(shí)間的繪畫(huà)”。1921年4月27日，他在柏林劇院上演了《影子戲作品第一號(hào)》。這是德國(guó)境內(nèi)首次公映的實(shí)驗(yàn)電影，該作品反響熱烈，稱贊之聲不絕。

成功原因：其浪漫、細(xì)膩的格調(diào)和充滿想象力的畫(huà)面，更重要的是其精良的制作和對(duì)各種幾何圖形深刻的研究與理解。本哈德。戴伯德（BernhardDiebold）在FrankfurterZeitung報(bào)上這樣評(píng)論該片：“一種全新的藝術(shù)。電影視覺(jué)音樂(lè)”。WalhterRuttmann除了制作這些較為高深莫測(cè)的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)片外，還廣泛接觸主流電影工業(yè)。除了與FrizLang合作外，他還為了另一位德國(guó)頂級(jí)真人電影大師保羅。瓦格納（PaulWegener）導(dǎo)演的《活著的佛祖》（LebendeBuddhas，1923）設(shè)計(jì)、制作了動(dòng)畫(huà)特技段落。這之后，WalhterRuttmann進(jìn)入了事業(yè)中另一個(gè)全新的階段。他開(kāi)始意識(shí)到音樂(lè)視覺(jué)化應(yīng)該與歷史、社會(huì)相結(jié)合，而不是一味追求純粹的“視聽(tīng)藝術(shù)”。于是他離開(kāi)抽象動(dòng)畫(huà)界，投身于紀(jì)錄片創(chuàng)作領(lǐng)域。剪紙動(dòng)畫(huà)片先驅(qū)——LotteReiniger

剪紙動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片

《阿基米德王子歷險(xiǎn)記》——剪紙動(dòng)畫(huà)片領(lǐng)域中的經(jīng)典之作，而且有史學(xué)家認(rèn)為這部作品才是真正意義上的第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，并非是《白雪公主和七個(gè)小矮人》。雖然這一觀點(diǎn)還需論證，但該片無(wú)疑是歐洲的第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片?，F(xiàn)在看來(lái)剪紙動(dòng)畫(huà)片（silhouetteanimation）已不是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的主流，即使在它誕生之初也很少有人輕易嘗試這種工作量巨大的動(dòng)畫(huà)制作形式。因?yàn)槿绻胍巧\(yùn)動(dòng)起來(lái)，那么每一個(gè)人物造型都需要從新剪裁，上色。即使在每秒18格的默片時(shí)代，每制作一秒運(yùn)動(dòng)畫(huà)面依舊需要制作18個(gè)動(dòng)作連貫的剪紙人物。如果希望角色的關(guān)節(jié)靈活，表情豐富，那工作就更加繁瑣。因此剪紙動(dòng)畫(huà)片始終無(wú)法成為動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的主流形式，但正因?yàn)槿绱怂啪哂衅渌麆?dòng)畫(huà)形式難以比擬與超越的魅力。LotteReiniger就是這個(gè)領(lǐng)域的先驅(qū)者。9

首部動(dòng)畫(huà)短片《愛(ài)情的點(diǎn)綴》——拉開(kāi)了她制作動(dòng)畫(huà)片的序幕。

一生中共制作了50多部動(dòng)畫(huà)短片。

最后一部動(dòng)畫(huà)作品是她80歲制作的《玫瑰與戒指》從實(shí)驗(yàn)到商業(yè)——OskerFischinger

第一個(gè)把自己日常生活作為動(dòng)畫(huà)片題材拍攝的德國(guó)導(dǎo)演。

他的代表作是《研究第五號(hào)》～《研究第十二號(hào)》實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)系列短片。該系列產(chǎn)品不僅在德國(guó)上映發(fā)行，而且遠(yuǎn)銷到美國(guó)、日本等國(guó)。

與其他德國(guó)實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演相比，他非常注重影片的觀賞性和娛樂(lè)性，也就是說(shuō)，他的實(shí)驗(yàn)極具商業(yè)價(jià)值。

與BelaGaspar合作研究歐洲彩色片制作工藝。1935年，他憑借彩色動(dòng)畫(huà)片《藍(lán)色寫(xiě)作》獲得威尼斯和布魯塞爾電影節(jié)大獎(jiǎng)。隨著希特勒上臺(tái)，大肆鼓吹納粹精神，“抽象藝術(shù)”理所當(dāng)然地被列為打擊和禁止的對(duì)象。德國(guó)動(dòng)畫(huà)，根植于德國(guó)黑森林的陰森、格林童話的陰暗和血腥，產(chǎn)生了一些恐怖、另類、風(fēng)格黑暗的動(dòng)畫(huà)，比如德國(guó)動(dòng)畫(huà)《天黑黑》。因而，那些優(yōu)秀的先鋒動(dòng)畫(huà)師或保持沉默，或進(jìn)入半地下秘密創(chuàng)作狀態(tài).動(dòng)畫(huà)片生產(chǎn)主要集中在廣告領(lǐng)域。

1933～1945年這12年間，產(chǎn)量少得可憐，保留至今的影片更是鳳毛麟角。動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作陷入“白色恐怖”中。Contents.第二次世界大戰(zhàn)期間德國(guó)動(dòng)畫(huà)（1933~1945）

隨著第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)先鋒藝術(shù)家的作品遭到納粹的打擊，大量實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家的工作被迫暫停。一些受到精神禁錮的藝術(shù)家逃往其他國(guó)家繼續(xù)進(jìn)行試驗(yàn)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作。這段時(shí)期算是德國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的黑暗時(shí)期，也使得德國(guó)流失了很多好的藝術(shù)家。

這一時(shí)期，德國(guó)主要藝術(shù)家有漢斯費(fèi)雪爾柯森（HansFischerkoesen)、費(fèi)丁南德·迪爾（FerdinandDiehl)等。

漢斯·費(fèi)雪爾柯森是德國(guó)商業(yè)動(dòng)畫(huà)的主要代表人物，他的作品多取材于民間傳說(shuō)和故事，追求幽默，充滿智慧，寓教于樂(lè)，這一點(diǎn)與美國(guó)迪斯尼動(dòng)畫(huà)極為相似。它的主要作品有《侵蝕的旋律》

(1943)、《雪人》（1944)、《愚蠢的鵝》（1944）等。費(fèi)南德·迪爾以創(chuàng)造了木偶“刺猬Mecki"形象而聞名于世，他的作品還有動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《瓶子里的惡魔》（1952）等。

戰(zhàn)爭(zhēng)禁錮德國(guó)實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展，這一時(shí)期除奧斯卡·費(fèi)辛格的作品因注重娛樂(lè)性而幸免于難外《藍(lán)色合成》，實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)乏善可陳。對(duì)于這段黑色時(shí)期，想說(shuō)一句話：戰(zhàn)爭(zhēng)一旦開(kāi)始雙方都會(huì)受到巨大沖擊。面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，藝術(shù)顯得那么薄弱，那么無(wú)奈。除了歌功頌德、粉飾太平外，藝術(shù)只能選擇沉默——不在沉默中變態(tài)，就在沉默中變壞。

戰(zhàn)后，隨著德國(guó)經(jīng)濟(jì)的迅速?gòu)?fù)蘇，德國(guó)的電影業(yè)迎來(lái)了又一個(gè)春天—娛樂(lè)、教育、廣告制作量大幅度攀升。17

1962年，來(lái)自慕尼黑的短片新銳導(dǎo)演們出于對(duì)60年代美國(guó)電影和德國(guó)商業(yè)電影的不滿，帶著一紙宣言來(lái)到了國(guó)際短片電影節(jié)所在地奧伯豪森（Oberhausen）參加地八屆過(guò)節(jié)電影節(jié)。由26個(gè)大都從拍攝短片開(kāi)始走上影壇的電影導(dǎo)演、攝影師、制片人滿為患，提出了“奧伯豪森宣言”這個(gè)宣言標(biāo)志著聯(lián)邦德國(guó)電影的轉(zhuǎn)折。此后的十年，“新德國(guó)電影”作為一種獨(dú)特的藝術(shù)現(xiàn)象風(fēng)靡全球。

戰(zhàn)后的聯(lián)邦德國(guó)：18（1）WolfgangUrchs——新德國(guó)電影”先驅(qū)

作為“新德國(guó)電影”在動(dòng)畫(huà)片領(lǐng)域的先驅(qū)，他的代表作有：《花園里的侏儒》（1961）、《野草》（1962）、1963年的反戰(zhàn)作品《DiePistole》以及諷刺資產(chǎn)階級(jí)的作品《Kontraste》

（1964年）。《Maschine》

（1966年）是一部探討現(xiàn)代人生存哲學(xué)的短片。WolfgangUrchs早期作品的說(shuō)教成分超過(guò)影片本體，多少會(huì)給人一些空洞無(wú)物的膚淺感。1973年的《鄰居》表達(dá)了一個(gè)陳舊的主題“鄰里之間應(yīng)友善相待”。與NormanMcLaren的《鄰居》相比就略遜一籌了。1988年的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《諾亞方舟里的蟲(chóng)子》是WolfgangUrchs的經(jīng)典之作。其創(chuàng)作風(fēng)格在影片中得到完美體現(xiàn)。他繼承了德國(guó)報(bào)刊雜志的傳統(tǒng)——對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深刻體會(huì)和一針見(jiàn)血的諷刺，并把它發(fā)揚(yáng)光大。代表人物：19戰(zhàn)后的民主德國(guó)：1949年，民主德國(guó)在戰(zhàn)爭(zhēng)的廢墟上建立起來(lái)。經(jīng)濟(jì)衰敗、政治孤立與蘇聯(lián)的意識(shí)形態(tài)威脅使這個(gè)被資本主義國(guó)家包圍的社會(huì)主義國(guó)家過(guò)渡舉步維艱。在這樣的大環(huán)境下，民主德國(guó)動(dòng)畫(huà)于50年代初開(kāi)始踏上艱難的復(fù)蘇之路。1955年，民主德國(guó)文化部下令DEFA動(dòng)畫(huà)公司成立專門(mén)的動(dòng)畫(huà)部，該部門(mén)一度成為明珠德國(guó)動(dòng)畫(huà)制作中心。不久，他們又為電視動(dòng)畫(huà)片成立了一個(gè)小型制作部門(mén)。動(dòng)畫(huà)部主要是為兒童生產(chǎn)影片，偶爾會(huì)成為成年人制作一些具有諷刺意味和政治趨向的短片。

21動(dòng)畫(huà)改革也逐漸展開(kāi)，首先需要解決的就是徹底拋開(kāi)聯(lián)邦德國(guó)動(dòng)畫(huà)對(duì)東德的影響。畢竟來(lái)自資本主義國(guó)家的動(dòng)畫(huà)片無(wú)論從形式上，還是在人物造型上都比較時(shí)髦，很容易被年輕人接受。與其他領(lǐng)域的變革相比，動(dòng)畫(huà)改革在民主德國(guó)境內(nèi)顯得那么悄然無(wú)聲、慘淡經(jīng)營(yíng)。而與他的一奶同胞——聯(lián)邦德國(guó)相比更是相差懸殊。出生于20年代的老一輩動(dòng)畫(huà)師一直占據(jù)著民主德國(guó)所有重要的動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)機(jī)構(gòu)，直到80年代才有一批年輕人得以加入這個(gè)行業(yè)，并為其帶來(lái)了靈感和全新的觀念。首當(dāng)其沖的就是德雷斯頓（民主德國(guó)邦首府）的動(dòng)畫(huà)制作，其水平與質(zhì)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他地區(qū)。究其原因，主要是從業(yè)人員素質(zhì)較高，對(duì)復(fù)興動(dòng)畫(huà)充滿信心，同時(shí)接觸了大量新觀念。另外，觀眾向往接觸新生事物，并對(duì)充斥銀幕的傳統(tǒng)觀念動(dòng)畫(huà)片產(chǎn)生反感也是這批“另類動(dòng)畫(huà)人”得以成功的主要原因之一。22代表人物：（1）BrunoBottge（1925.12.11—1981）是第一個(gè)形成自己風(fēng)格的剪紙動(dòng)畫(huà)片導(dǎo)演。起初他是一名攝影機(jī)操機(jī)員和紀(jì)錄片助理導(dǎo)演。1953年他導(dǎo)演了自己的第一部電影《狼與七個(gè)小孩》，影片中第一次出現(xiàn)了剪紙動(dòng)畫(huà)片段。接下來(lái)的《布拉門(mén)的樂(lè)師》雖然動(dòng)畫(huà)成分依舊不多并且制作非常粗糙，但是它的節(jié)奏感十足卻給觀眾留下了深刻的印象。他的第一部成熟之作是1957年的《魔鬼的禮物》，影片講述了一個(gè)國(guó)王試圖偷取木頭人的魔法面包未果的故事。BrunoBottge一生共導(dǎo)演了46部剪紙動(dòng)畫(huà)片。這些影片大都具有高雅、溫馨的格調(diào)與品位。代表作是《小女巫》可以說(shuō)BrunoB?ttge是繼LotteReiniger之后德國(guó)剪紙動(dòng)畫(huà)集大成者，他把這門(mén)技術(shù)發(fā)揚(yáng)光大并傳授給年輕一代。BrunoBottge——德國(guó)剪紙動(dòng)畫(huà)集大成者23

KatjaHeinitzGeorgi是位多產(chǎn)的導(dǎo)演，她的作品主題涵蓋了從傳說(shuō)到政治喻言各個(gè)領(lǐng)域，而手法則涉及傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫(huà)和木偶動(dòng)畫(huà)等方面。她最有名的作品是反戰(zhàn)題材的《樂(lè)師》當(dāng)窗外炮聲隆隆時(shí)，屋內(nèi)的樂(lè)師卻演奏著美妙的音符。這部手繪動(dòng)畫(huà)與真人相結(jié)合的影片為她帶來(lái)無(wú)數(shù)大獎(jiǎng)。雖然深受捷克動(dòng)畫(huà)大師JiriTrnka的影響，KatjaHeinitzGeorgi制作的木偶動(dòng)畫(huà)片還是帶有自己特有的影子。代表作有：《大驚小怪的王子》《浮士得的火》。1970年，在蘇聯(lián)人的資助下，她與丈夫共同導(dǎo)演了一部中等長(zhǎng)度的動(dòng)畫(huà)片《一個(gè)叫安琪兒的少年》。25KurtWeiler木偶動(dòng)畫(huà)片導(dǎo)演，曾為很多優(yōu)秀的東德動(dòng)畫(huà)片編劇。1939年受納粹迫害移民到英國(guó)，并在牛津城市大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)設(shè)計(jì)。畢業(yè)后來(lái)到“LarkinsStudio”公司工作。再后來(lái)回到德國(guó)開(kāi)始獨(dú)立制作影片。他的作品深受BertoltBrecht影響，1964年的DastapfereSchneiderlein講述了一個(gè)勇敢的小裁縫的故事。全片無(wú)論是畫(huà)面還是音樂(lè)都在極力營(yíng)造中世紀(jì)法國(guó)音樂(lè)的情調(diào)?！独_中的哈利》是一部與JiriTrnka式動(dòng)畫(huà)片截然不同的木偶片。銀幕上充斥著典型的戲劇道具、面具、海報(bào)甚至舞臺(tái)使用說(shuō)明手冊(cè)。但是無(wú)可置疑這絕對(duì)是一部原創(chuàng)木偶動(dòng)畫(huà)片，一部與主流木偶片迥然不同的，一部與GeorgePal細(xì)膩風(fēng)格大相徑庭的動(dòng)畫(huà)片。《NorgelundSohne》）是一部關(guān)于人類文明發(fā)展史的喜劇作品。導(dǎo)演以幽默、詼諧的手法把人類的發(fā)明創(chuàng)造從史前時(shí)期開(kāi)始栩栩道來(lái)。1976年KurtWeiler被公認(rèn)最優(yōu)秀的作品《關(guān)于小鳥(niǎo)特利潘的調(diào)查》問(wèn)世。在尋找小鳥(niǎo)特利潘的過(guò)程中，科學(xué)家發(fā)現(xiàn)了奇異的鉆石并使他神奇地飛翔于云朵之上，最終整個(gè)世界都變樣了也沒(méi)能找到這只神秘的小鳥(niǎo)。導(dǎo)演利用刷子、陶器、杯子等再普通不過(guò)的日產(chǎn)用品，營(yíng)造出幽雅、神秘、詩(shī)情畫(huà)意般的夢(mèng)幻世界。KurtWeiler——木偶動(dòng)畫(huà)片導(dǎo)演26總結(jié)德國(guó)這個(gè)民族一直以勇敢、嚴(yán)謹(jǐn)、堅(jiān)韌、細(xì)致著稱！提到勇敢就不得不說(shuō)到德國(guó)人的探索精神，而早期的德國(guó)動(dòng)畫(huà)很多都體現(xiàn)出了德國(guó)人的實(shí)驗(yàn)探索精神。有人說(shuō)德國(guó)的動(dòng)畫(huà)就是實(shí)驗(yàn)、實(shí)驗(yàn)、再實(shí)驗(yàn)！的確早期的德國(guó)動(dòng)畫(huà)試驗(yàn)與深沉有目共睹。作為電影本體的探索與研究，德國(guó)動(dòng)畫(huà)經(jīng)歷了與真人電影一樣的艱苦歷程。它所堅(jiān)持的注重影片外在形式而忽略其娛樂(lè)性與商業(yè)價(jià)值，因此客觀地說(shuō)，這些實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)的先鋒藝術(shù)家們的成功也只是針對(duì)某一知識(shí)分子小圈子而言，普通老百姓根本無(wú)法理解導(dǎo)演在搞些什么，所以在社會(huì)影響力上德國(guó)動(dòng)畫(huà)無(wú)法與同時(shí)期的美國(guó)動(dòng)畫(huà)相比。同時(shí)，我也找到了大量的描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)和血腥的動(dòng)畫(huà)。德國(guó)動(dòng)畫(huà)，根植于德國(guó)黑森林的陰森、格林童話的陰暗和血腥，產(chǎn)生了一些恐怖、另類、風(fēng)格黑暗的動(dòng)畫(huà)。在這些動(dòng)畫(huà)中大量的符號(hào)運(yùn)用和顏色的強(qiáng)烈對(duì)比，造型的貼圖復(fù)制運(yùn)動(dòng)，形成的畫(huà)面效果，既恐怖又能引發(fā)人們的深思。德國(guó)有大量的戰(zhàn)爭(zhēng)題材的動(dòng)畫(huà)，觀看它們給我的第一感覺(jué)就是風(fēng)格特例！而后是對(duì)于畫(huà)面的適應(yīng)，接著去考慮哪些符號(hào)化的戰(zhàn)爭(zhēng)