今日開拍――攝像的景深控制

今日開拍――攝像的景深控制今日開拍我們的欄目總是在說著一些與拍攝無關(guān)的東西，這個那個，那個這個的。本欄目就是從實際拍攝的角度去說的，而我們最希望看到的則是：朋友們放下雜志，關(guān)掉DVD機抄起家伙，投身廣闊天地。今日開拍，拍攝基礎(chǔ)入門欄目。十五年來傾心影像攝制，強悍地喜歡跟影像有關(guān)的所有東西，習(xí)慣什么活兒都干，軟硬件通玩。身份變化無常，攝像師、攝影師、記者、編輯、獨立撰稿人、大學(xué)教師。標(biāo)準(zhǔn)一影像村民。專欄作者：老村長理解景深的含義景深是攝影攝像技術(shù)中很關(guān)鍵的一個概念，許多初學(xué)者對于景深的含義往往了解不深，認識模糊。眾多理論書籍對于景深的解釋基本上是這樣的：在焦點的前后一段范圍內(nèi)，景物可以保持清晰可見，那么，這段范圍就是景深。我們可以簡單理解為“景物清晰的深淺程度”，當(dāng)然，這樣的說法是比較通俗的，并不代表定義。我們從以下幾幅圖片中可以形象地認識一下景深的具體含義：這兩張圖片里面，焦點就是那最清晰的部分，而清晰內(nèi)容之外，我們看到，后面的背景內(nèi)容已經(jīng)模糊掉了，說明這個鏡頭的景深就是那個焦點附近前后的清晰范圍，模糊掉的部分被稱為景深之外，這就是后景深不足。通過這兩種景深的具體應(yīng)用畫面，我們看到，景深就是我們?nèi)藶榭刂频奶摶颓逦姆秶?，一般來說，我們把景物清晰范圍很大的鏡頭稱為景深比較大或者景深長，而清晰范圍較小的畫面我們叫做景深比較小或者景深比較短，不管什么說法，我們都可以通過攝像機的相關(guān)技術(shù)部件進行操作而達到自己的表現(xiàn)目的。我們說，景深的大小沒有一個準(zhǔn)確的好壞評價，一切必須依照畫面主題和影片風(fēng)格決定的，尺有所長、寸有所短，不同的景深有著不同的作用，只有運用得當(dāng)方可恰到好處。決定景深的因素景深的產(chǎn)生和豐富的變化，是攝像機的機械與光學(xué)原理決定的，決定景深大小的基本因素有以下幾種：第一，光圈的作用，光圈決定了進光量，光圈越大，進光越多，反之越少。同時產(chǎn)生了對景深的影響也依靠這個道理一一光圈越大，景深越小，大光圈會產(chǎn)生比較好的焦點之外的虛化效果。反之，光圈越小，景深越大，畫面的感覺就是清晰度范圍很寬廣。第二，焦距越長，景深越小。我們?？吹皆隗w育比賽中，那些場地邊上的“大炮”鏡頭，基本上都是長焦鏡頭，拍攝到的畫面，一般都是主體很清晰，前景背景都是景深之外的模糊，這就是長焦距起的作用，我們的攝像機都是變焦鏡頭，推到長焦端很容易產(chǎn)生小景深效果，但是一定要保證主體焦點的準(zhǔn)確，否則，就談不上景深了。而焦距越短，比如廣角鏡頭，那么，景深自然就是很大了，還是體育環(huán)境，如果你用廣角鏡頭拍攝大場景，那么，觀眾看到的是遠近皆為清晰的大景深畫面。這是一個典型的大景深畫面，整體內(nèi)容的清晰范圍幾乎涵蓋了從近景到遠景的全部景物。景深的作用景深對于一個畫面的影響非常大，不同的景深會產(chǎn)生不同的作用。比如，小景深可以突出人物或者景物中的某個局部的內(nèi)容，讓干擾主體的景物虛化到景深之外，這樣，畫面顯得簡潔清爽，更有強調(diào)和突出的視覺感受。電視劇中常用的雙人對話場景，大多采用小景深拍攝，如此，人物的表情和動作清晰明確，背景的干擾被排除，更有利于把觀眾的目光集中到主體上，同時，如果背景環(huán)境較為混亂，或者場景搭建并不精細，也可通過景深變小，虛化掉那些容易穿幫的細節(jié)，對于提高拍攝效率很有實用價值。當(dāng)然，如果是動則上億的所謂“大制作”，對景深的控制就方便得多了。拍攝最常見的雙人對話場景要注意一點，那就是對話雙方的兩個機位必須保持景深的一致，這樣，才會取得相對真實的空間感，如果對話雙方的背景距離差不多，而景深不一樣，一大一小就比較麻煩，觀眾會感覺，一個人背景是虛化的，另一個人的背景是清晰的，缺乏對等的真實感，那么，后期鏡頭剪輯切換后就會很不舒服。然而，如果一個人和背景靠的很近，另一個人離背景很遠，景深自然會給人一種真實的環(huán)境關(guān)系，這時候只要攝像機和雙方人物距離相等、光圈一樣的話，景深大小的不同也是合理的。大景深在一些題材的拍攝中也是常見的，比如，風(fēng)光、新聞、紀實性質(zhì)的畫面，使用大景深，可以很客觀真實地反應(yīng)現(xiàn)場的整體情況：一望無際的秀美山河、人頭攢動的慶祝場面、新聞事件的全貌，都可以使用大景深的拍攝方式，讓畫面中的所有內(nèi)容盡量完整清晰地展現(xiàn)出來。一部影片中，除非刻意的安排或攝像師的主觀愛好，通常會交叉使用大景深和小景深，結(jié)合二者迥異的畫面效果來綜合表現(xiàn)內(nèi)容，一切為主題服務(wù)，這是我個人一直強調(diào)的觀點。切記不可賣弄技巧，不能炫耀器材的優(yōu)勢。總有那么一些人，以技術(shù)先進性獲得優(yōu)越感，甚至老用輕蔑的目光觀看別人的畫面，指手畫腳。其實，這是很低俗的心態(tài)，我們創(chuàng)造的是作品，而不是簡單的漂亮畫面，整體的和諧與完美比一兩個貌似獨特的鏡頭更有價值。景深的控制控制景深的目的是為了達到理想的畫面效果，根據(jù)攝像機的規(guī)格和檔次，可以嘗試用以下方法調(diào)整攝像機以達到自己的景深要求：第一、用灰片控制一般專業(yè)級別以上的攝像機都內(nèi)置不同標(biāo)準(zhǔn)的灰片（ND濾鏡）來控制進光量，從而達到控制光圈的目的，延伸出去就是控制景深了。肩扛式ENG機型的灰片分為1/4、1/16、1/64等擋級，放置在濾色鏡調(diào)節(jié)部位，有的是和濾色鏡結(jié)合使用，有的可以單獨使用。這些灰片就是在鏡頭和CCD之間加上一層減光鏡片，只對光線強度起作用，不改變光線的色彩和影調(diào)。而小型手持DV的專業(yè)機型則把灰片放置在機身左側(cè)或鏡頭上，一般有三擋可調(diào)，不加灰鏡和加上兩擋灰鏡，使用起來比較簡單，若光線不能滿足曝光需求，液晶監(jiān)視器會提示告警?；移膶嶋H使用是這樣的，假設(shè)，在一個陽光充足的室外拍攝，采用自動曝光的時候，光圈會很小，基本在F11以上，這個光圈依照上面提到的，是很難獲得較小的景深，此時，你可以把灰片調(diào)整到1/64擋，大大減少了進光量，那么，為了曝光準(zhǔn)確，機器自然要放大數(shù)擋光圈，如此一來，明亮光線下也可以實現(xiàn)大光圈拍攝了，得到的景深就可以很小了。反之，若要獲得大景深，則完全放開灰片，效果正好相反。第二、用焦距控制前文所述，長焦可以取得小景深效果，廣角可以取得大景深，你可以采用不同的鏡頭來選擇景深，或者使用變焦鏡頭的不同焦段達到目的，如果結(jié)合灰鏡控制效果更明顯。第三、使用改變拍攝主體和攝像機的距離控制景深這就如同移動機位一樣，越接近物體，物體的景別越小，越容易產(chǎn)生小景深。離鏡頭越遠，景物就越容易產(chǎn)生比較大的景深，即使長焦鏡頭也一樣，在遠處確定焦點之后，焦點和其背景很輕松既可實現(xiàn)大景深。這些說法也許并不好理解，只要大家自己動手實踐一下看看，其實，很簡單。第四、使用鏡頭前置灰鏡如果現(xiàn)場光線無法讓你控制景深，或者機器原本的灰鏡無法更大范圍控制光量，那么，也好辦，買兩片不同密度的灰鏡直接安裝在鏡頭前，一樣起到作用，這就像帶了一個墨鏡滑雪，可以很有效地減小光線的強度。這個方法比較傳統(tǒng)，但是也很實用。第五、使用燈光或遮擋等工具如果你拍攝的環(huán)境實在灰暗或者特別明亮，而你又非常在意某種景深效果，不想讓機器改變光圈，這個時候，你需要借助外接的燈光系統(tǒng)照亮環(huán)境，或者使用專用的影視遮擋工具減小光線照度，效果也是一樣的，大家經(jīng)?？吹胶芏嘤耙暪?jié)目的拍攝現(xiàn)場會使用這種方法的。因為，這些方法更加專業(yè)，能得到非常理想的畫面效果，只是，投資的成本和所消耗的人力、物力你要自己額外承擔(dān)了。第六、使用超焦距拍攝所謂“超焦距”，是利用光學(xué)鏡頭的成像原理，在一定的標(biāo)準(zhǔn)下，鏡頭可以把焦點后方的所有背景清晰展現(xiàn)，景深從焦點之前的某點到焦點之后的無限遠范圍，在這個較長的景深范圍內(nèi)，你甚至不需要精確對焦即可拍攝，因為只要在景深范圍之內(nèi)，所有的景物都是清晰的，這就是超焦距的作用。達到超焦距要求有幾個關(guān)鍵點：1.焦點距離機位較遠。2.光圈較小。3.焦距較小，比