中外建筑史考試重點(diǎn)

1、中國古代建筑發(fā)展的七個特點(diǎn):二、木構(gòu)架特色“梁柱式建筑”的構(gòu)架制型制：立柱四根，上施梁坊，牽制成一間(前后橫木為坊，左右為梁)斗拱為結(jié)構(gòu)之關(guān)鍵，并為度量單位。2、斗拱：斗拱的功用------用伸出的拱承受上部之荷載，轉(zhuǎn)于下部立柱之上，是大建筑物所六、建筑類型多七、工官制度的實(shí)行：工官是城市建設(shè)與建筑營造的具體掌管者和實(shí)施者，對古代建筑的歷史上著名的有作為的工官：隋：宇文凱，隋代都城大興城的規(guī)劃出自他手；宋：李誠，他的突出貢獻(xiàn)在于編修了《營造法式》一書。(宋徽宗朝將作少監(jiān)，詳細(xì)記錄了當(dāng)時的官式建筑做法)(1)抬梁式、穿斗式兩種主要木結(jié)構(gòu)已形成。(2)多層木架建筑比較普遍(3)當(dāng)時仍未解決木構(gòu)架的大空間建筑問題(4)斗拱的形式已成形式，其結(jié)構(gòu)較后世簡單(5)中國木建筑五種屋頂形式在漢代均已出現(xiàn)：廡殿、歇山、懸山、硬山、攢尖1、大興城------隋文帝時建，是我國古代規(guī)模最大的城市，該城建設(shè)對建筑史最大貢獻(xiàn)域劃分，設(shè)東西兩市為交易中心：其三，以坊作為基本單位，為一小城，坊西面辟門。8、趙洲橋(河北趙縣安濟(jì)橋)造橋者--------李春：趙洲橋是世界最早出現(xiàn)的敞肩拱橋(空腹拱橋)9、遼代山西應(yīng)縣佛宮寺釋迦塔，是我國現(xiàn)存最古老的木塔，也是世界現(xiàn)存最高的古代木結(jié) 九輛馬車(七十二尺)。王宮的左邊(東)是宗廟，右邊(西)是社禝。宮殿前形)。11、隋大興(唐長安)與洛陽的建設(shè)：大形城的建設(shè)是由高穎和宇文愷二人具體負(fù)責(zé)，大興城把官府集中于皇城中，與居民市場分開，功能分區(qū)明確，這是隋大興城建設(shè)的革新之、元大都與明清北京的建設(shè)，明清北京城的特點(diǎn)：其一，明清北京城的布局，體現(xiàn)了傳統(tǒng)的宗法禮制思想，繼承了歷代都城的規(guī)劃傳統(tǒng)，整個都城以皇城為中心。、印度，因此，佛教逐步華化，佛教建筑由石窟演為木造殿堂或僧房，亦即佛寺。佛塔也有密檐塔、樓閣塔、喇嘛塔、金剛寶座塔等不同的形式。其中佛寺尤其成為佛教建筑的主流，影響及于韓國、日本。且遍及江南、閩粵。佛寺的群組布局、殿宇的外型結(jié)構(gòu)、屋頂、梁柱、藻井、壁間、窗門等的各項裝飾等，在長時期歲月的累積下，已和中國本土的儒、道思想相結(jié)合，而形成一套完整的中國佛教建筑風(fēng)格。稱為宮或觀，部分主祀民俗神之建筑或稱廟。道教建筑或以林掩其幽，或以山壯其勢，或以水秀其姿，形成了自然山水與建筑自然結(jié)合的獨(dú)特風(fēng)格。泊爾工匠阿尼哥的作品，建成于元八年(1271年)身、幢頂。社會生產(chǎn)力的發(fā)展和原始公社的瓦解,世界上先后出現(xiàn)了最早的奴隸制國家,即兩河、埃及、印度、中國、愛琴海沿岸。埃及位于非洲東北部的尼羅河流域，在公元前350023、二、古埃及的建筑成就1、金字塔金字塔的建造，取決于古埃及人的生死觀。古埃及治者開始為自己建造大型的地下宮殿，以便來世使用。2、金字塔的演變金字塔歷經(jīng)不斷地演變，從較為復(fù)雜的階梯型轉(zhuǎn)變?yōu)楹啙嵉娜清F體，24、(2)太陽神廟太陽神廟在埃及是僅次于金字塔的重要建筑，為了專制制度的需要，早期的宗教形成了，它把皇帝同高于一切的太陽神合二為一，皇帝成為了太陽神的化身，從此太陽神廟就成為皇帝崇拜的紀(jì)念性建筑物。太陽神廟的型制：一般為軸線對稱，沿縱深方向順序布局，依次為牌樓門—內(nèi)院—神殿—僧侶用房。25、在兩河流域先后出現(xiàn)了蘇美爾文明—古巴比倫文明—亞述文明—新巴比倫—波斯文明。：拱券4、裝飾：玻璃磚貼面，色彩豐富洲以后的兩千多年的發(fā)展，它是歐洲文明的搖籃，因此人們用“古典時代”來形容這一27、第三章愛琴海文化的建筑遠(yuǎn)在古希臘文明之前，存在著愛琴文化。在公元前三千年，在愛琴海沿岸地區(qū)曾有過相當(dāng)發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)和文化，它的中心是克里特島和邁西尼。C萬物的本質(zhì)”,黃金分割:1:0.6182、亞里士多德:”任何形式都是事物的本質(zhì)”。31、三、古羅馬的建筑成就1、券拱技術(shù)：券拱技術(shù)是古代羅馬對歐洲建筑的最大貢獻(xiàn)，它使得宏偉壯麗的大體量的建筑的建造成為了可能。(1)早期的混凝土：在公元前2世紀(jì)，天然混凝土已經(jīng)成為獨(dú)立的建筑材料。公元。(2)擺脫承重墻：將十字拱放在方型的間上，只需四個角柱。不再需要連續(xù)的承重墻，建筑內(nèi)部的空間得到解放，又便于開側(cè)窗。(3)拱頂體系：用一列十字拱互相平衡側(cè)推力，橫向推力由兩側(cè)的的筒型拱抵住，筒型拱的縱軸同十字拱的縱軸垂直，橫推力互相抵消。(1)券柱式：解決了柱式和券拱結(jié)構(gòu)的矛盾。(2)柱式和羅馬建筑大體量的關(guān)系：羅馬人發(fā)展了五種柱式：建筑理論：刷出版后，成為歐洲建筑師的基本教材?！督ㄖ畷泛w了同建筑有關(guān)的所有領(lǐng)域，在世界建筑學(xué)術(shù)上的地位獨(dú)一無二。(1)穹頂和集中式型制中式型制建筑具有宏偉ide紀(jì)念性，符合帝國的要求，因此大量的集中式型制它擺脫了承重墻，它比古羅馬的穹頂要進(jìn)步。穹頂在構(gòu)圖上的統(tǒng)率作用增強(qiáng)了，它對后來歐洲紀(jì)念性建筑的發(fā)展影響很大。域的資產(chǎn)階級革命。三、文藝復(fù)興的建筑1)提倡以古羅馬建筑代替象征神權(quán)的哥特式建筑；直接的聯(lián)系。建筑表現(xiàn)出明快、開朗的人文主義精神。(1)佛羅倫薩主教堂(1296—1470)；2)主體完工后，穹頂建造遇到困難，伯魯乃列斯基中標(biāo)主持工程，1431年完成(2)佛羅倫薩育嬰院：當(dāng)時已經(jīng)是知名人士的建筑師伯魯乃列斯基為育嬰院作設(shè)計，這已經(jīng)充分說明了文藝復(fù)興的人文主義的精神了。伯魯乃列斯基為育嬰院為育嬰院的底層設(shè)計了一排柱廊，輕快、明朗，尺度宜人。初將巴洛克運(yùn)用于藝術(shù)批評，泛指各種不合常規(guī)、稀奇古怪，也就是離經(jīng)叛道的事物。37、君權(quán)衰落和洛可可法國在古典主義之后出現(xiàn)了洛可可。在建筑上洛可可風(fēng)格主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上，在反映著貴族們蒼白無聊的生活和嬌嫩敏感的心情。其愛用貝殼、漩渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。天花和墻面有時以弧面相連，轉(zhuǎn)角處布置壁畫。為了模仿自然形態(tài)，室內(nèi)建筑部件也往往做成不對稱形狀，變化萬千，但有時流于矯揉造作。室內(nèi)墻面粉刷，愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調(diào)，線腳大多用金色。室內(nèi)護(hù)壁板有時用木板，有時作成精致的框格，框內(nèi)四周有一圈花邊，中間常襯以淺色東方織錦。的藝術(shù)流派；1、工藝美術(shù)運(yùn)動：在英國，以拉斯金和莫里斯為首的藝術(shù)家、社會活動家組成的社會代表作品：紅屋等3、青年風(fēng)格派：新藝術(shù)運(yùn)動在德國稱為青年風(fēng)格派，總部在慕尼黑。代表人物：貝倫代表作品：路德維希展覽館想影響很深。5、維也納學(xué)派：反對就樣式在新建筑上重演，主張新材料、新結(jié)構(gòu)與新形式的結(jié)合。代表人物：瓦格納。作品：維也納地鐵站、維也納郵政儲蓄銀行等。6、維也納分離派：從維也納學(xué)派中分離出來的學(xué)派，思想更加激進(jìn)，主張“同過去的ool西部的前沿和交通樞紐，工業(yè)發(fā)展迅速，19世紀(jì)中葉之后，芝加哥成為美國第二大城市，工商業(yè)發(fā)達(dá)，人口不斷增長，地價暴漲。一大批掌握先進(jìn)技術(shù)的建筑師來到芝加哥學(xué)派為人們勾繪出了20世紀(jì)商業(yè)建筑的輪廓。芝加哥學(xué)派代表人物：理查遜，沙利文市場上同英國抗衡，1907年德國企業(yè)家、設(shè)計師、藝術(shù)家、技術(shù)人員組成了全國性的團(tuán)體——德意志制造聯(lián)盟。代表人物：貝倫斯位現(xiàn)代主義建筑大師中，有三位在他的手下工作過。42、作為新的建筑師代表他們有著以下共同的特點(diǎn)：(1)從功能出發(fā)，提高建筑設(shè)計的科學(xué)性；(2)推廣應(yīng)用新材料、新技術(shù)；(3)提高建筑的經(jīng)濟(jì)性；(4)提倡新風(fēng)格，反對就樣式；(5)強(qiáng)調(diào)建筑的空間處理；(6)廢棄建筑表面的外加裝飾，講究建筑處理的合理性和邏輯性；以上幾個方面符合世界發(fā)展的規(guī)律，代表了先進(jìn)的思想，當(dāng)時被稱為“20年代43、格羅皮烏斯與“包豪斯”學(xué)派格羅斯烏斯(1883-1969)，出生于柏林，曾就讀大面積的玻璃墻；5)取消柱子的轉(zhuǎn)角；包豪斯學(xué)校：1919年格羅皮烏斯在魏瑪籌建魏瑪建筑學(xué)校，后又同其他學(xué)校、玻璃、雕塑、印刷等科，以理論+手工藝的形式授課，通過考試后，其中一部分人再進(jìn)入到研究包豪斯學(xué)校集中了歐洲當(dāng)時最前衛(wèi)的藝術(shù)家和學(xué)生，為推動現(xiàn)代主義設(shè)計作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。1908年在貝瑞建筑事務(wù)所工作，貝瑞是較早運(yùn)用鋼筋混凝土的建筑師之一，對柯從此以后，他旗幟鮮明地開始了對新建筑的探索。他設(shè)計了被稱為經(jīng)典的薩沃伊別墅?？虏嘉饕碜髌罚核_沃伊別墅、馬賽公寓、印度昌迪加爾市的規(guī)劃及建筑設(shè)計、現(xiàn)代建筑派建筑師有了自己的組織。在大學(xué)學(xué)習(xí)土木工程專業(yè)，后從事建筑設(shè)計，從師于沙利文，在沙利文事務(wù)所工作數(shù)，但萊特對大城市持批判態(tài)度。萊特一生充滿傳奇色彩，包括家庭的不幸；住宅兩次失火、離婚、孩子被殺等。48、1904年，在布法羅設(shè)計了拉金公司辦公樓，外立面采用了簡樸的清水磚墻，整個建筑簡單明了，表現(xiàn)了現(xiàn)代主義的風(fēng)格，對正在探索中的歐洲建筑起了一定的促進(jìn)作用。1915-1920年，萊特在東京設(shè)計了帝國飯店，由于在設(shè)計上，尤其是結(jié)構(gòu)上的成功，萊特：浪漫主義者，田園詩人，倡導(dǎo)生態(tài)建筑，注重新材料、新技術(shù)與傳統(tǒng)材料相結(jié)合，他讓人們認(rèn)識到了現(xiàn)代主義建筑的另一面。筑裝飾，家具設(shè)計，后開始涉及建筑設(shè)計領(lǐng)域。1909年師于貝倫斯，一戰(zhàn)期間當(dāng)過軍事工程師。密斯的新建筑主張：建筑要體現(xiàn)結(jié)構(gòu)的形體美，要清晰地出建筑的原有結(jié)構(gòu)，建筑要符合時代特點(diǎn)(玻璃、鋼、大空間)年設(shè)計了巴塞羅那博覽會德國