古詩詞誦讀《江城子 乙卯正月二十日夜記夢》教案++2022-2023學年統(tǒng)編版高中語文選擇性必修上冊

《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》教案

戴付林【教學目標】1.學會通過“抓意象-析意境-品感情”的詞作鑒賞方法；2.學用詞作白描、虛實相生的手法；3.感悟蘇軾對亡妻的凄婉的愛情與思念之情?！窘虒W手段】多媒體，板書

【教學過程】一、導入蘇軾的魅力何在？你心目中的蘇軾是怎樣一個形象？請結合學過的詞句來回答。（豪放、豁達、才華橫溢）今天我們學習蘇軾的一首著名的悼念亡妻王弗的詞《江城子》，來體會他性格中的另一面：多情，學習他的《江城子乙卯正月二十日夜記夢》。二、明確目標

1.學會通過“抓意象-析意境-品感情”的詞作鑒賞方法；2.學用詞作白描、虛實相生的手法；3.感悟蘇軾對亡妻的凄婉的愛情與思念之情。三、題解《江城子---乙卯正月二十日夜記夢》

資料補充：公元1055年，一對新人結婚了。新郎是19歲的四川才子蘇東坡，新娘是16歲的王弗。一對新人可謂才子佳人，琴瑟和諧。王弗，四川青神縣鄉(xiāng)貢進士王方之女，聰明沉靜，知書達禮?；楹螅慨斕K軾讀書時，她便陪伴在側，終日不去；蘇軾偶有遺忘，她便從旁提醒。蘇軾問她其它書，她都約略知道。王弗對蘇軾關懷備至，二人情深意篤，恩愛有加。據記載，在一個正月夜里，王弗見庭前梅花盛開，月色清朗，對蘇軾說：“春月勝與秋月。秋色讓人慘凄，春月令人和悅?？烧偾甯咧孙嫶嘶ㄏ??！睎|坡聽了高興地說：“此乃詩家語也。”王弗賢淑端莊，曾對蘇軾的事業(yè)、為人處事進行過多次有識見的告誡、囑咐?！稏|坡逸事》里有王氏“幕后聽言”的故事，是說東坡每有客來，王弗總是躲在屏風的后面屏息靜聽。待客人走后，她每每軟語相勸，說得在理又每得印證。她是真正的賢妻內助，因此蘇軾早年青云直上，除了有歐陽修等先賢的掖助外，“妻賢夫少禍”的力量也不可小覷?？上於柿季墸t顏薄命，王弗26歲就去世了。這時蘇軾中年喪妻，其心中的沉痛是不言而喻的。[蘇軾一生共有三個伴侶：結發(fā)妻王弗、繼室王閏之、侍妾王朝云。王弗去世后，娶王閏之，朝云安居侍妾之位，陪著蘇軾貶謫嶺南，病死于惠州。蘇軾十九歲時，與年方十六的王弗結婚。王弗，四川青神縣鄉(xiāng)貢進士王方之女，聰明沉靜，知書達禮，剛嫁給蘇軾時，未曾說自己讀過書?；楹?，每當蘇軾讀書時，她便陪伴在側，終日不去；蘇軾偶有遺忘，她便從旁提醒。蘇軾問她其它書，她都約略知道。王弗對蘇軾關懷備至，二人情深意篤，恩愛有加?？上於柿季墸t顏薄命，王弗26歲就去世了。這時蘇軾中年喪妻，其心中的沉痛是不言而喻的。]寫作背景：蘇軾21歲中進士，開始為宦生涯。宋神宗熙寧八年（乙卯年，公元1075年）因與王安石政見不和，自請外調，在密州做地方官。這時他已經40歲了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年?，F實里的境遇，對亡妻依舊的一往情深，這年正月二十日夜，蘇軾夢見亡妻王氏，便寫下這首“有聲當徹天，有淚當徹泉”（陳師道語）悼亡詞。此時詩人四十歲，其妻王弗去世整十年。題目上“乙卯”，指的就是這一年。[蘇軾（1037~1101），字子瞻，號東坡居士。四川眉山人，北宋著名文學家，為“唐宋八大家”之一，在詞學上，為北宋詞壇豪放派主要作家。蘇軾是豪放詞派的創(chuàng)始人，但細數《東坡樂府》，340多首傳世之作中，真正稱得上“豪放”的也不過十分之一。實際上，蘇軾是豪放婉約兩擅長的大家。]四、關于悼亡詩中國文學史上，從《詩經》開始，就已經出現“悼亡詩”。從悼亡詩出現一直到北宋的蘇軾這期間，悼亡詩寫得最有名的有西晉的潘岳和中唐的元稹。晚唐的李商隱亦曾有悼亡之作。他們的作品悲切感人?；驅憪蹅H去后，處孤室而凄愴，睹遺物而傷神；或寫作者既富且貴，追憶往昔，慨嘆世事乖舛、天命無常；或將自己深沉博大的思念和追憶之情，用恍惚迷離的文字和色彩抒發(fā)出來，讀之令人心痛。而用詞寫悼亡，是蘇軾的首創(chuàng)。五、聽讀并跟讀江城子·乙卯正月二十日夜記夢蘇軾

十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。十年來生死相隔，兩處茫茫。即使不去思念你，也難以忘懷。你的孤墳遠在千里，彼此無法訴說別后的凄涼。不過即使真的相逢了你也不會認得我了，我已是塵土滿面，兩鬢如霜了。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。一夜做夢忽然回到了故鄉(xiāng)，見你與往常一樣正在小窗前梳妝。夫妻二人相互端詳，默默無語，只有淚水紛紛滑落。料想千里之外荒郊月夜的短松岡上，妻子一定會年復一年地為思念丈夫而悲傷。六、整體感知本詞題為“記夢”——寫“夢”，圍繞“夢”怎樣概括這首詞的文思？以“夢”為線索，按照時間順序：夢前――如夢――夢后記夢：夢前思量（懷念）——十年生死兩茫茫，……塵滿面，鬢如霜。夢中相逢——夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，……惟有淚千行。夢醒悲涼——料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。七、品讀與探討

1、內容講解(1)“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘?！保ˋ）如何理解“兩茫?！保總鬟_了怎樣的情思？“茫?！倍謧鬟_出了一種莫可名狀的空寂凄清之感?！皟擅Ｃ！?，就不只是講詩人這一面的心情和感受，也同時包含了九泉之下的妻子在內。生者和死者，一樣的情思，一樣的哀緒。這里將無知作有知寫，雖系虛空懸想，卻更見得夫妻二人生前相知相愛之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相見之痛?！皟擅Ｃ！彼憩F出的感情，凄婉、沉痛，直籠罩全篇。（B）“不思量，自難忘”是否矛盾？“不思量，自難忘”，寫生者對死者的思念?！安弧背蹩醋韵嗝埽屑氼I會，卻是詩人的更深一層的情懷。說不思量，即是思量。因為這種思念，既是一種有意識的每時每刻的思念，也是一種難以中斷的無意識的思念，可謂“此情無計可消除”（李清照《一剪梅》）所以是“不思量，自難忘”。“不思量”不是真的不去思量，而是因為相思實在太苦，太傷人，故而不敢思量，說不思量，即是思量。——相思太苦、舊情難忘。[不思量”不是真的不去思量，而是因為相思實在太苦，太傷人，故而不敢思量，但結果卻是“自難忘”。?！安凰剂浚噪y忘”，寫生者對死者的思念?！安弧背蹩醋韵嗝?，仔細領會，卻是詩人的更深一層的情懷。說不思量，即是思量。因為這種思念，不一定是一種有意識的每時每刻的思念，也是一種難以中斷的無意識的思念，所謂“此情無計可消除”，所謂“才下眉頭，卻上心頭”這一敘述的跌宕，更顯出思妻之情的深沉。]（2）千里孤墳，無處話凄涼。如果墳近在身旁，就“有處”“話凄涼”？這是抹煞了生死界限的癡語、情語呀！死者在千里之外，沒有昔日的伴侶近在咫尺相陪，九泉之下若有靈，連訴話凄涼的地方也沒有。這該多么孤寂清冷！作者通過生者與死者在時間與空間上的隔離，表達了對亡妻沉痛的思念以及永遠不得相逢的遺恨。[教師補充：王弗死后，遷葬于四川眉山（蘇軾的家鄉(xiāng)），而此時蘇軾則在密州任所，不止千里之隔。死者在千里之外，沒有昔日的伴侶近在咫尺相陪，九泉之下若有靈，連訴話凄涼的地方也沒有。這該多么孤寂清冷！至此，作者通過生者與死者在時間與空間上的隔離，表達了對亡妻沉痛的思念以及永遠不得相逢的遺恨。]縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。(A)即使生死可以溝通，夫妻可以重逢，又如何呢？明確：應不識。(B)僅是因為時間過得太久，久到親密的兩個人不認識了嗎？其中蘊含著作者怎樣的人生體驗？明確：“塵滿面，鬢如霜”概括作者的形象特點———一個老者、飽經風霜、灰塵滿面、鬢角如霜、生活坎坷……一個飽經風霜的老者，十年的奔波勞碌、辛勞坎坷，讓滿腔豪情的蘇軾灰塵滿面、鬢角如霜，而此時才四十歲的蘇軾，一個正成熟的年齡卻過早的衰老了。(C)僅是因為時間過得太久，久到親密的兩個人不認識了嗎？其中蘊含著作者怎樣的人生體驗？明確：這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派的斗爭愈演愈烈的時候。熙寧四年(1071)，蘇軾因反對王安石變法，在朝中受到排擠打壓，因而請求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，遭際不幸，轉徙外地，艱辛備嘗?？梢哉f，跟妻子死別十年來的痛苦經歷、感情，都含蘊在這六個字之中了。作此詞時，蘇軾年僅四十，說"鬢如霜"不無夸張，但我們也由此可見其生活之遭際挫折和心境之凄涼。[作者是如何為下闋記夢做鋪墊的？“十年”，是漫長的時間；“千里”，是廣闊的空間。在這漫長廣闊的時間空間之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限，作者又怎能不倍增“無處話凄涼”的感嘆呢？時、空、生死這種種界限難以跨越，那只好乞諸于夢中相會了。以上四句為“記夢”作好了鋪墊。]小結：夢前上闕：死別之痛和相思之苦――寫景、記事、抒情首先三個長短句，把死別后的個人憂憤，包括在蒼老衰頹之中，妻子辭別人世已十年，“縱使相逢”恐怕也認“我”不出了。這個不可能的假設，感情深沉悲痛，表現了對愛侶的深切懷念，也寄寓了自己的身世之感?？偨Y：此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！兑患裘贰穂“十年生死兩茫?！鄙老喔?，死者對人世是茫然無知了，而活著的人對逝者不也同樣嗎？“不思量，自難忘”人雖云亡，而過去美好的情景“自難忘”呵！這十年間，詩人頗受壓制，心境悲憤；到密州后，又忙于處理政務，生活困苦，他又怎能“不思量”那聰慧明理的賢內助呢。作者將“不思量”與“自難忘”并舉，看似矛盾的心態(tài)，真實而深刻地揭示自己內心的思念?！扒Ю锕聣?，無處話凄涼”愛妻早逝，遠隔千里，無處可以話凄涼。這是抹煞了生死界限的癡語，情語，因此格外感人。這三個長短句，又把現實與夢幻混同了起來，把死別后的個人憂憤，包括在蒼老衰頹之中，這時他才四十歲，已經“鬢如霜”了。妻子辭別人世已經十年了，“縱使相逢”恐怕也認“我”不出了。這個不可能的假設，感情深沉悲痛，表現了對愛侶的深切懷念，也寄寓了自己的身世之感。]這首詞是記夢，可文已至半卻還沒有寫到夢境，為什么？上闕的內容在詞中有什么作用？明確：鋪墊作用。上闕闡明了“自難忘”，但是“十年”漫長的時間，“千里”廣闊的空間，在這漫長廣闊的時空之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限，時、空、生死這種種界限難以跨越，那只好乞諸于夢中相會了。作者又怎能不倍增“無處話凄涼”的感嘆呢？所以，上闕這四句為“記夢”作好了鋪墊。下闋首五句記夢。請以第一人稱蘇軾的口吻進行描繪，加入想象，越細膩逼真越好。（5）夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。詞人期盼與亡妻相見，為什么在夢中見了，卻又“相顧無言”？明確：十年死別，思念至苦，夫妻一旦相見，該有千種哀愁、萬端感慨要向對方傾訴；萬語千言，從何說起呢？無言勝過有言，萬千思緒盡在其中了。語言又是那么的笨拙和蒼白。感情的濃烈已不需語言來表示。將思念與感慨以“淚千行”來互訴衷腸?！靶≤幋?，正梳妝”，看似夢境記實，實際是恩愛夫妻平居生活的生動寫照。[教學預設：還是那個共度甜蜜歲月的地方，那親切而又熟悉的小窗，終于見到魂牽夢縈的你，那個嬌小溫柔的你，你還在對鏡梳妝，還沒有看見我呢？我是該悄悄蒙上你的眼睛讓你看看我是誰，還是給你一個甜蜜的擁抱呢？可是作者與妻子相見，卻沒有卿卿我我，也沒有共訴衷腸，而是“相顧無言，淚流滿面”！“夢”是“幽夢”，一“幽”字寫出了夢境之縹緲朦朧?！昂鲞€鄉(xiāng)”的“忽”字也值得玩味。夢可以超越時間、空間，也可以打破冥冥世界與人間社會的幽隔?！昂觥弊謱懗隽饲Ю餁w鄉(xiāng)之快速，亦寫出了與亡妻相見之容易?！靶≤幋?，正梳妝”，看似夢境記實，實際是恩愛夫妻平居生活的生動寫照。寫出了一對年輕夫妻相親相愛的和美關系和幸福生活的情景。“相顧無言，惟有淚千行”，十年死別，思念至苦，一旦相見，該有千種哀愁、萬種凄涼要向對方傾訴；一句話也說不出來。無言勝過有言，萬千思緒盡在其中了。]小結：夢中這五句，才入題“記夢”?！耙箒碛膲艉鲞€鄉(xiāng)”，寫自己夢中忽然回到了時念中的故鄉(xiāng)，那個兩人曾共度甜蜜歲月的地方?！靶≤幋?，正梳妝”那小室，親切而又熟悉，她情態(tài)容貌，依稀當年，正梳妝打扮。夫妻相見，沒有出現久別重逢、卿卿我我的親昵，而是“相顧無言，唯有淚千行”！“無言”，包括了千言萬語，表現了“此時無聲勝有聲”的沉痛，別后種種從何說起？總結：此時無聲勝有聲（別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。）（6）料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。夢醒了，展現在作者腦海中的又是什么呢？“明月夜，短松岡”營造了悲涼腸斷的環(huán)境氛圍。詩人的思緒又回到了上闋的“千里孤墳”處。短松崗，即指王弗的墓地。詩人推想妻子的亡靈在年年的明月之夜，在遍植松樹的墳地上，該是何等傷心斷腸！小結：夢后作者料想長眠地下的愛侶，年年傷逝的這個日子，為了眷戀人世、難舍親人，該是柔腸寸斷了吧？推己至人，作者設想此時亡妻一個人凄冷幽獨的“明月”之夜的心境，可謂用心良苦。這番癡情苦心實可感天動地總結：此愛綿綿無絕期（天長地久有盡時，此恨綿綿無絕期”出自白居易的《長恨歌》）小結：下闕：夢中相逢之喜和醒后之悲――寫人、記事、抒情思考：《江城子》是一首感人至深的悼亡詞。請想一想，詞人是如何把現實和夢境交織起來抒寫悼亡之情的？夢是不真實的，它往往是做夢者內心活動的真實反映。就記夢一類作品而言，毋寧說更是作者郁塞沉積的思想感情的勃然興發(fā)。本詩以“夢前---夢中---夢后”為時間線索，將“現實---夢境---現實”交織起來，抒發(fā)凄婉誠摯之情。2、（詞情）總結請用一句詩小結夢前、夢境、夢后的情感？記夢：夢前思量（懷念）——此情無計可消除現實夢中相逢——此時無聲勝有聲夢境夢醒悲涼——此恨綿綿無絕期現實題雖為記夢，實際是以記夢來抒寫對亡妻真摯的愛情和深沉的思念。全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的調子。[這首詞以“夢前----夢中----夢后”為時間線索，內容層層推進，引出夢中相遇，將“現實----夢境----現實”交織起來。題雖為記夢，實際是通過記夢來抒寫對亡妻真摯的愛情和深沉的思念。全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的調子。妻已逝,夫獨留,萬般凄情蝕九腸。人歸去,情依舊,千載緣分綿且稠。]八、寫作手法鑒賞（1）以虛映實，虛中見實。[是這首詞在藝術表現上的顯著特色。]夢是虛幻的、縹緲的，然而夢中人的感情卻顯得那么真摯、深沉，實實在在。或者可以說，正是因為借助于夢境的虛幻與縹緲，才格外地顯得情真意切。（2）情感真摯，以情動人。感情的表現，在夢前和夢中，前后一致；而隨著入夢和夢醒，又一步步深化：死別相思苦；相思不見，無處話凄涼苦；積思成夢，幽夢話凄涼亦苦；夢醒而只剩得冷月松岡，則更苦。全詞凄婉哀傷，出語悲苦，真可說是一字一淚！其強烈的藝術感染力就在于：以情動人。（3）想象豐富、構思精巧。作者從漫長的時間與廣闊的空間之中來馳騁自己的想象，并把過去，眼前，夢境與未來融為統(tǒng)一的藝術整體，緊緊圍繞“思量”、“難忘”四字展開描寫。全詞組織嚴密，一氣呵成，又曲折跌宕，波瀾起伏。上片八句寫夢前的憶念及感情上的起伏，下片前五句寫夢中的悲喜，末三句述夢后的喟嘆。情節(jié)，有起有伏；感情，有悲有喜；極盡曲折變化之能事。（4）語言爽快，純系白描這是一首抒寫真情實感的詞作，語言極其樸素自然，真情實境，毫無雕琢的痕跡。這樣質樸的語言又與不同的句式（三、四、五、七言）的交錯使用相結合，使這首詞既俊爽而又音響凄厲，恰當地表現出作者心潮激蕩、勃郁不平的思想感情。補充知識點補充（一）虛實結合：

1、在中國古代詩歌中，“虛”是指知覺中看不見、摸不著的虛幻世界和夢境等。“實”是指客觀存在的實象、事實、實境。[“虛”和“實”是中國傳統(tǒng)繪畫的技法之一?！皩崱敝缚陀^地反映繪畫對象，“虛”指圖畫中筆畫稀疏的部分或空白的部分。在中國古代詩歌中“虛”和“實”結合的表現手法運用比較多。]

2、一般情況下，“虛”包括三種：

1.虛幻世界和夢境。蘇軾的《江城子?十年生死兩茫茫》也是為我們描繪了一幅“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚千行”的虛幻之景。以虛映實，虛中見實，是這首詞在藝術表現上的顯著特色。夢是虛幻的、縹緲的，然而夢中人的感情卻顯得那么真摯、深沉，實實在在。正是因為借助于夢境的虛幻與縹緲，才格外地顯得情真意切。

2.想象和回憶。《虞美人》中“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”，句中“故國”的“雕欄玉砌”存在，但此時并不在眼前，也是虛象。

3.設想之境。例如柳永的《雨霖玲》一詞，上片除“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”。知識點補充（一）白描手法：1、白描是詩歌的表現手法之一，即用最樸素最簡練的文字描摹形象，不事辭藻雕飾，不加渲染烘托，它要求抓住描寫對象的特征，如實地勾勒出人物、事物與景物的情態(tài)面貌。1.一去二三里，煙村四五家。亭臺六七座，八九十枝花。2.方宅十余畝，草屋八九間。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。3.