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貝聿銘-蘇州博物館新館

蘇州博物館新館建筑賞析

貝聿銘-蘇州博物館新館

新館坐落在蘇州東北街上,是傳統(tǒng)建筑的提煉版,是現(xiàn)代和傳

統(tǒng)完璧的結合.在新館的設計上,貝老所貫徹的原則是:中而新,蘇而新,不高不大不突出

.

貝聿銘-蘇州博物館新館

貝聿銘-蘇州博物館新館

貝聿銘-蘇州博物館新館

貝聿銘-蘇州博物館新館

貝聿銘-蘇州博物館新館

現(xiàn)代鋼結構

貝聿銘-蘇州博物館新館

新館大門為玻璃重檐兩面坡式金

屬梁架結構,既有傳統(tǒng)建筑文化

中大門的造型元素,又以現(xiàn)代材

料賦予其嶄新的風格.

貝老說:大門的處理很重要,大門

要有氣派,但又得有邀人入內(nèi)的

感覺.

貝聿銘-蘇州博物館新館

粉墻黛瓦

高低錯落的新館建筑中，用

顏色更為均勻的深灰色石材

做屋面和墻體邊飾，與白墻

相配，清爽雅潔。

貝聿銘-蘇州博物館新館

貝老設計的玻璃屋頂保存了

傳統(tǒng)的形制,然而,過去的木

梁和木椽構架已經(jīng)被現(xiàn)代的

開放式鋼結構的頂棚系統(tǒng)所

取代

.

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大廳

貝聿銘-蘇州博物館新館

水幕墻和荷花池

在西部主展廳區(qū),貝老設計了水幕墻

和荷花池.貝老說:「水是用來聽的.」

依照他的設計,水從高處順著暗槽往懸挑樓梯

下流,游客遠遠就能聽到「淙淙」的

水聲卻不知水在何方,直至走近了,

一池荷花方才映入眼簾.

相當一部分的博物館功能空間安排在地下室。游人可以通

過室內(nèi)荷花池上方的懸臂樓梯到達地下室

貝聿銘-蘇州博物館新館

金屬遮陽片和

懷舊的木作構

架在玻璃屋頂

之下被廣泛使

用,以便控制

和過濾進入展

區(qū)的太陽光.

大廳頂部的米字形鋼結構沒有任何支撐,它

在風格上和整體建筑十分協(xié)調,但是這不僅

是出于美學考慮,而是結構的原因.通過精

密計算之后,只有這樣的幾何形體變化才能

進行力的轉換,在這樣一個既定空間中承載

負荷.

貝聿銘-蘇州博物館新館

貝老一再強調說內(nèi)部陳

列與外部建筑、家具的

風格、甚至包括服務人

員的服裝,都要與建筑

及羅列的風格相協(xié)調.

乃至這小小的燈飾也不

馬虎.連燈具也是由簡單的幾何體組成。猛烈的現(xiàn)代結構一點也不削減傳統(tǒng)園林的精致意味

。

貝聿銘-蘇州博物館新館

縱觀貝老后半生的設計,最小單元大都以幾何形為基礎開始繁衍.

菱形、方形、三角形既構成了穩(wěn)定的結構，也蘊含著貝聿銘的建筑理念

貝聿銘-蘇州博物館新館

自然采光布下虛幻

之美

貝聿銘-蘇州博物館新館

“讓光線來做設計〞是貝氏的名言。

玻璃頂棚肆無忌憚地讓室內(nèi)充滿陽

光，從中我們能夠體會到光線豐富

的語匯和對空間的影響力

。

貝聿銘-蘇州博物館新館

走廊墻上的窗,將窗外

的風景引入室內(nèi),是單

調白墻上最生動的裝

飾

.

博物館內(nèi)竹影搖窗，

令人忘俗，或可靜待

“竹露滴清響〞，意

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