空間的形態(tài)與序列建乙

空間的形態(tài)與序列建乙第1頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一一、序列案例與序列序列的變化第2頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一當你參觀博物館廣場入口門廳核心空間展廳出口第3頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一博物館建筑的空間序列博物館建筑的空間序列是按觀眾參觀博物館的活動程序來組織的。一個完整的博物館的空間序列：

起始——過渡——高潮——過渡——主體——結(jié)束。第4頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一博物館建筑的空間序列博物館的空間序列多數(shù)都是從門廳開始。博物館的核心空間是空間序列的重點和高潮。博物館的陳列空間是空間序列的主體與基礎(chǔ)。參觀完后，觀眾由空間序列的結(jié)束部分退場。結(jié)束部分可以是次要門廳，也可以是主門廳。門庭核心空間陳列第5頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一亞特蘭大高級美術(shù)館（理查德邁耶）第6頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一概況占地面積8094m2位于桃樹街和第16街的交界處，離亞特蘭大市區(qū)大約兩公里毗鄰亞特蘭大紀念藝術(shù)中心和長老會第一教堂整棟建筑由4個立方體和一個1/4圓柱體組成。第7頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一空間序列·起始從室外一座通向2層平臺的引橋開始。引橋上的構(gòu)架象征著博物館的大門。當人們從桃樹街沿長長的引橋緩步而上，穿過具有凱旋意味的一座獨立式前門，經(jīng)過講堂的側(cè)墻來到這里時，會體驗到一種歡迎的情感。第8頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一空間序列·過渡觀眾到達二層平臺后，右轉(zhuǎn)進入一個平面呈鋼琴曲線的接待廳。經(jīng)過門廳狹窄的通道，空間豁然開朗，來到博物館的核心空間——一個4層高的1/4圓柱體中庭。第9頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一空間序列·高潮?圓柱體內(nèi)設(shè)一個天然采光的4層高的中庭，中庭沿周邊三面布置展廊，并通過?環(huán)形的兩跑長坡道作為垂直交通。三個立方體同中庭相連。第10頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一空間序列·高潮第11頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一空間序列·主體&結(jié)束觀眾沿著中庭圓弧處的坡道而上，從環(huán)繞中庭的過道進入周圍的方形展室。參觀結(jié)束后，乘電梯而下。從門廳出口離開。第12頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一序列中空間的變化在重復的空間序列中適當加入對比與變化，不僅可以避免空間序列的單調(diào)呆板，而且有助于整體空間序列的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。在空間序列中，空間的韻律能引導參觀者通過一系列復雜多樣的功能空間，而空間的對比變化有助于形成序列中的視覺焦點?？臻g的變化包括漸變和突變。第13頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一1）漸變式序列漸變是一系列空間的規(guī)律性變化，可以使視覺產(chǎn)生深度、運動和速度等感覺，同時它又能產(chǎn)生變化和統(tǒng)一的和諧美感。它可以是空間單元的變化，也可以是路徑體系的變化。我們在參觀博物館展廳時，通過的是一系列變化的空間，整個空間序列往往具有連續(xù)的、變化著的豐富效果。第14頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一2）突變式序列參觀路徑上的空間單元間如果出現(xiàn)了突變，那么就會呈現(xiàn)出明顯的差異形成空間的對比。參觀者從這一空間進入另一空間時就會產(chǎn)生情緒上的突變和激動，這在歷史紀念類博物館中表現(xiàn)得尤為突出?？臻g的對比包括垂直與水平的對比、開敞與封閉的對比、不同形狀的對比、高低大小的對比等等。第15頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一猶太大屠殺歷史博物館，耶路撒冷

YADVASHEMHOLOCAUSTHISTORYMUSEUM,JERUSALEM,2005

建筑設(shè)計：薩夫迪建筑師事務(wù)所

ARCHITECTS:SafdieArchitects第16頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一平面猶太大屠殺歷史博物館剖面第17頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一猶太大屠殺歷史博物館內(nèi)部序列第18頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一二、復合空間序列的形成復合空間的特點第19頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一關(guān)于復合空間空間單元同時具備個體功能空間和其他功能空間的雙重性質(zhì)和雙重歸屬。它相對于固定、明確、單一而言，指的是空間的復雜性、可變性和多功能性，涉及到空間的功能、形態(tài)、界面等方面。加強了功能分區(qū)間的直接聯(lián)系，豐富空間結(jié)構(gòu)的同時提升了空間的使用效益。第20頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一克利夫蘭藝術(shù)博物館，克里夫蘭，俄亥俄州，美國

CLEVELANDMUSEUMOFART,CLEVELAND,OHIO,USA,2012

建筑設(shè)計：拉斐爾·維諾里建筑師事務(wù)所

ARCHITECTS:RafaelVi?olyArchitectsPC設(shè)計聚焦在1916年的老建筑上。我們將其設(shè)想為鑲嵌在指環(huán)上的一塊“寶石”，增建空間以及翻新整修后的布羅伊爾附館則構(gòu)成串聯(lián)空間的“指環(huán)”。一些其他的舊加建體則被拆除，改造為一個寬敞的室內(nèi)陽光廣場。第21頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一克利夫蘭藝術(shù)博物館第22頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一廣場上空的玻璃罩棚有鋼骨支撐，帶著傾斜的微微弧度，現(xiàn)代而優(yōu)雅。整個博物館建筑群都圍繞著陽光廣場而建。廣場采用無柱設(shè)計，室內(nèi)景觀和自然光使這里成為人流匯集的焦點，寬敞明亮的大空間也為大型公共集會提供了場地?？死蛱m藝術(shù)博物館第23頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一復合空間的特點(1)空間功能的多樣性展示空間是展品承載和信息傳達的場所，要求在有限的空間內(nèi)，做到信息的最大化傳播，這就要求空間具有多功能性。它的復合性表現(xiàn)在幾個方面：一是承載和展示，這是展示空間最基本的功能；二是連接和過渡，一個空間，除了具有自身的展示功能以外，還具有連接、過渡到下一個空間的功能。展示空間的塑造，根據(jù)主題和內(nèi)容的要求，一般需要一定的情節(jié)性和故事性，每個空間通過情節(jié)的串聯(lián)，能夠環(huán)環(huán)相扣，承上啟下，自然地過渡到下一個空間。三是各功能空間的組合，如休息空間、互動空間、多媒體視聽空間等在同一個空間里進行劃分和組織，跟隨參觀者的主觀意愿，安排個性、趣味性的參觀路線。第24頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一復合空間的特點(2)空間界面的淡化與消隱“界面：是構(gòu)成空間的物理構(gòu)件，即圍合成空間的頂面、地面、墻面。空間的大小、開放程度都由界面來塑造。高科技與多媒體技術(shù)手段賦予展示空間更為豐富的內(nèi)涵，如幻影成像、360。環(huán)幕、4D影像，以及各種互動手段的的介入，同時也使空間形態(tài)上產(chǎn)生了質(zhì)的變化。空間界面可以組合成一個整體畫面去表達某種氛圍，也可以作為獨立的展示信息來呈現(xiàn)。它不再是單純的傳統(tǒng)意義上的空間圍合構(gòu)件，而是作為一項展示內(nèi)容出現(xiàn)。它從人的視覺和心理入手，利用媒體技術(shù)，營造出可變的，動態(tài)的空間效果。它從真實的空間形態(tài)，逐漸向種虛擬化發(fā)展。這種實體空間以外的虛化的空間，基于更依賴于人的感覺和情感因素，打破了傳統(tǒng)意義上的空間形態(tài)界定，成為今天一種新型的空間模式。第25頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一三、空間的劃分

空間圍合的幾種形式：

連續(xù)

并置

嵌套

運動第26頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一1.連續(xù)藤本壯介武藏野圖書館。

第27頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一2.并置卒姆托設(shè)計的瓦爾斯溫泉浴場用一系列特殊的形態(tài)創(chuàng)造了并置的關(guān)系。浴場的承重結(jié)構(gòu)是一系列矩形的墩子。墩子的大小各異，不均勻的布置在基地上，通過占據(jù)空間起到劃分空間的作用。卒姆托

瓦爾斯溫泉

第28頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一3.嵌套藤本壯介N-house第29頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一4.運動運動指圍護實體的某一部分通過改變相對位置，使整個系統(tǒng)的形態(tài)發(fā)生變化。這就將建筑本體推向四維，引入了時間。其實建筑師并不希望創(chuàng)造嚴格意義上的“動態(tài)建筑”，只是想獲得多個靜態(tài)的累加。也就是說，運動只是手段，目的是通過改變圍護實體的形態(tài)得到的多種對應(yīng)的空間形態(tài)。德卡洛烏爾比諾教育學院有移動隔板分割的中庭空間

第30頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一空間圍合的手段垂直要素：墻，柱，花池，隔斷……水平要素：屋頂形式，鋪地……第31頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一第32頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一墻體片墻與連續(xù)墻體結(jié)合劃分空間西澤立衛(wèi)輕井澤千住博的博物館第33頁，共36頁，2023年，2月20日，星期一柱子列柱