第五講透視和構(gòu)圖

第五講透視和構(gòu)圖1第1頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一一、透視（一）透視初步1、透視的由來由來：正式研究透視圖的第一個人，是十五世紀意大利建筑家布魯內(nèi)勒斯基（TilippoBrunelleschi）,隨后有瑪薩奇奧（Masaccio）等人繼承之，到了達芬奇（LeonardoDaVinci）及拉斐爾(Raphael)等大家時，透視圖漸趨成熟，此即為西方透視圖法的主流。至今，透視圖法不但是寫生素描的基本，也成為設(shè)計表現(xiàn)最重要的方法。

中國畫的畫面乃是由虛靈的空間所構(gòu)成，也是畫家藉外物以表現(xiàn)內(nèi)涵的一種“心象”。無限的情思造成無數(shù)個視點，脫離了真實的表象世界，成為一種寫意的繪畫，所以透視圖法一直未在中國畫中出現(xiàn)，直到清朝意大利人郎世寧（GluseppeCastiglione1688-1766）來華，才正式把透視圖法傳入。2第2頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一概念：線性透視是指14世紀文藝復(fù)興以來，逐步確立的描繪物體、再現(xiàn)空間的線性透視學透視的方法和其他科學透視的方法。是繪畫者要求理性解釋世界的產(chǎn)物。特點：（1）傳真性——客觀傳達設(shè)計者所訴求的創(chuàng)意。（2）說明性——在形態(tài)、結(jié)構(gòu)、材質(zhì)、量感、色彩、凹凸光影上達到高度的說明目的。（3）廣泛性——可讓未曾受過圖學訓練的人一目了然。（4）啟發(fā)性——能使人想象出該設(shè)計的未來景觀，進而了解設(shè)計者的構(gòu)想與做法。逼真再現(xiàn)事物的真實關(guān)系，是繪畫的重要基礎(chǔ)。3第3頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一4第4頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一5第5頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一6第6頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一2、透視的基本術(shù)語（1）視平線——眼睛高度線（2）心點——眼睛正對著視平線上的一點（3）視點——畫者眼睛的位置（4）視距——畫面與視點的距離（5）視中線——視點與心點相連，與視平線成直角的線。（6）滅點——在透視中伸遠到視平線心點兩旁的消失點。（7）天點——消失在視平線以上的點。（8）地點——消失在視平線以下的點。（9）一點透視——又叫“平行透視”，有一面與畫面成平行的正方形或長方形物體的透視。（10）兩點透視——又叫“成角透視”，任何一面都不與平行的正方形成長方形的物體透視。7第7頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一8第8頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一3、透視的原理及透視的表現(xiàn)現(xiàn)象透視現(xiàn)象也叫“遠近法”。其表現(xiàn)形式有以下幾個方面：（1）體積相同的物體，距離近時，視覺影像較大，遠時，則小。（2）寬度相同的物體，距離較近時，視覺影像較寬，遠時，則窄。

總結(jié)為：近大遠小，近寬遠窄，近高遠低9第9頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一（二）透視的類型：1、一點透視概念：立方體放在一個水平面上，前方的面（正面）的四邊分別與畫紙四邊平行時，上部朝縱深的平行直線與眼睛的高度一致，消失成為一點，而正面則為正方形。

特點：心點無論在物體內(nèi)部或外部，物體與視平線始終保持著平行或垂直的關(guān)系。10第10頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一畫法：

1、畫面上的視平線與滅點概念的強化是畫好大尺度環(huán)境的首要前提。作畫步驟：（1）在紙面上先預(yù)計一個高度輕輕畫一條視平線；（2）研究滅點的大概位置（鳥瞰、仰視的視平線多在線外）；（3）從滅點引出透視關(guān)系線，在視平線和透視關(guān)系線夾角之間畫出所要繪制的物體。

應(yīng)用：室內(nèi)設(shè)計、街道、原野、大海等，能體現(xiàn)場景的縱深感。

11第11頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一12第12頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一13第13頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一14第14頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一15第15頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一2、兩點透視概念指畫面與對象的主要垂直界面呈非90o的傾斜相交，與畫面相交的并有兩個消失點時，稱為兩點透視。特點：能使畫面活潑生動，立體感較強，反映形體較為全面。應(yīng)用：大部分景觀透視圖都采用了這種方式。16第16頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一17第17頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一18第18頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一19第19頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一20第20頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一21第21頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一（三）課堂練習22第22頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一三、課堂練習23第23頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一（四）透視在空間中的應(yīng)用一點透視—增加縱深感24第24頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一兩點透視---活潑生動，立體感強25第25頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一二、構(gòu)圖（一）構(gòu)圖淺談構(gòu)圖一詞譯自英語COMPOSITION,為造型藝術(shù)的術(shù)語。其含義是把構(gòu)圖的各部分加以組成、結(jié)合、配置并整理出一個藝術(shù)性較高的畫面。（二）平面構(gòu)圖1、平面圖分割圖面的視覺效果書中P28畫面分割劃分為九類，產(chǎn)生了或緊張，或松弛，或運動，或靜止的視覺效果。畫面分割一般以長方形畫面居多，恰當?shù)拈L方形易于視覺接受，如書籍、雜志、名片、照片等都是長方形的，現(xiàn)今常用的長方形圖面邊長的劃分比例為1：1.6，這一比例被稱為“黃金比例”。這種畫幅形式只是一種參考，應(yīng)根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容的需要，確定畫幅的比例和樣式。

在實踐中，學生應(yīng)該把握：主體景物易于安排在畫面左或右或上或下的黃金分割線上，主體景物不宜偏離畫面黃金分割線的交點。畫面黃金分割的位置便于人們視覺接收，易于突出主體，而不呆板。其他景物宜安排在畫面次要位置，起到烘托主體景物的作用。26第26頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一2、平面構(gòu)圖的方法（1）和諧——畫面中的要素具有共同性和融合性，稱為和諧。（2）多樣統(tǒng)一——畫面主次清晰，才具統(tǒng)一感。（3）均衡——畫面上有形狀、大小、深淺、線條的重量均衡感。（4）對比——反差很大的兩個視覺要素產(chǎn)生的強烈感觸。（5）節(jié)奏與韻律——同一視覺要素反復(fù)出現(xiàn)產(chǎn)生的韻律感。（6）比例——能表達一個準確的尺度感。（7）視覺重心——最吸引視線的中心視圈。（8）聯(lián)想與意境——畫面通過視覺傳達而產(chǎn)生聯(lián)想，達到某種意境。27第27頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一28第28頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一29第29頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一30第30頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一（三）平面構(gòu)圖1、透視構(gòu)圖中的空間層次構(gòu)圖一般應(yīng)有三個層次，即前景、中景和背景。（1）近景空間處理渲染畫面氛圍；加強畫面的空間感和透視感；有均衡畫面的作用。

31第31頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一（2）遠景空間處理處理上，遠景多以樹叢、云山、天空等來襯托；色調(diào)上，要求與主題形成對比；視覺上，突出主體的立體感、空間感。32第32頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一33第33頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一34第34頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一（2）遠景空間處理處理上，遠景多以樹叢、云山、天空等來襯托；色調(diào)上，要求與主題形成對比；視覺上，突出主體的立體感、空間感。35第35頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一（3）中景空間處理：中景經(jīng)常是畫面重點區(qū)，即畫面的中心是重點描繪的地方。（4）空白空間處理：“畫留三分空，生氣隨之發(fā)”。空白留取得當，會使畫面生動活潑、空靈俊秀。36第36頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一37第37頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一38第38頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一39第39頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一40第40頁，共42頁，2023年，2月20日，星期一2、幾種透視中基本的構(gòu)圖形式（1）三塊構(gòu)圖的方法：主體占三分之二左右。（2）主體小背景空闊：形成強烈的對比。（3）橫向的構(gòu)圖：左右不能對稱，在表達的內(nèi)容上得到均衡和協(xié)調(diào)。（4）“X”形構(gòu)圖：構(gòu)圖爽利。強調(diào)空間透視所帶來的層次感和運動感。