漆器工藝的教案

漆器工藝的教案第1頁/共64頁目錄一、漆器工藝的簡介二、先秦時(shí)期的漆器2.1發(fā)展概況2.2工藝特點(diǎn)2.3紋樣特點(diǎn)

2.4造型器具

2.5代表作品三、春秋戰(zhàn)國時(shí)期的漆器

3.1發(fā)展概況3.2工藝特點(diǎn)3.3紋樣特點(diǎn)

3.4造型器具

3.5代表作品

四、秦漢時(shí)期的漆器

4.1發(fā)展概況4.2工藝特點(diǎn)4.3紋樣特點(diǎn)

4.4造型器具

4.5代表作品

五、魏晉南北朝時(shí)期的漆器

5.1發(fā)展概況5.2工藝特點(diǎn)5.3紋樣特點(diǎn)

5.4造型器具

5.5代表作品六、隋唐五代時(shí)期的漆器6.1發(fā)展概況6.2工藝特點(diǎn)6.3紋樣特點(diǎn)

6.4造型器具

6.5代表作品七、兩宋時(shí)期的漆器

7.1發(fā)展概況7.2工藝特點(diǎn)7.3紋樣特點(diǎn)

7.4造型器具

7.5代表作品八、元朝時(shí)期的漆器8.1發(fā)展概況8.2工藝特點(diǎn)8.3紋樣特點(diǎn)

8.4造型器具

8.5代表作品九、明朝時(shí)期的漆器9.1發(fā)展概況9.2工藝特點(diǎn)9.3紋樣特點(diǎn)

9.4造型器具

9.5代表作品十、清朝時(shí)期的漆器9.1發(fā)展概況9.2工藝特點(diǎn)9.3紋樣特點(diǎn)

9.4造型器具

9.5代表作品十一、總結(jié)第2頁/共64頁一、漆器工藝的簡介

漆器是中國古代在化學(xué)及工藝美術(shù)方面的重要發(fā)明。它一般髹朱飾黑，或髹黑飾朱，以優(yōu)美的圖案在器物表面構(gòu)成一個(gè)綺麗的彩色世界。用生漆涂在各種器物的表面上所制成的日常器具及工藝品、美術(shù)品等，一般稱為“漆器”。生漆是從漆樹割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、樹膠質(zhì)及水分構(gòu)成。用它作涂料，有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。經(jīng)過歷史的沉淀，漆器越發(fā)光彩照人。第3頁/共64頁二、先秦時(shí)期的漆器2.1發(fā)展概況中國是世界上髹漆工藝歷史最悠久的國家，在浙江余姚新石器時(shí)代河姆渡遺址中，有距今7000年左右的《木胎漆碗》和《漆筒》出土。夏商周時(shí)期，漆器工藝已廣泛應(yīng)用，陜西、河北、山東、河南、安徽、湖北等地均有大量的漆器出土。木胎漆碗木胎漆碗第4頁/共64頁二、先秦時(shí)期的漆器2.2工藝特點(diǎn)商代：彩繪雕填、鑲嵌裝飾技術(shù)周代：用蚌泡作為鑲嵌第5頁/共64頁二、先秦時(shí)期的漆器2.3紋樣特點(diǎn)云雷紋、龍紋、虎紋、饕餮紋、回紋等回紋第6頁/共64頁二、先秦時(shí)期的漆器2.4造型器具盤、豆、盒、觚、碗

漆盒第7頁/共64頁二、先秦時(shí)期的漆器2.5代表作品木胎漆碗

漆盒第8頁/共64頁三、春秋戰(zhàn)國時(shí)期的漆器3.1發(fā)展概況春秋戰(zhàn)國時(shí)代，髹造逐漸成為手工業(yè)的重要組成部分，產(chǎn)量日益提高，造作愈益精良。從日用器具到陳設(shè)品，從樂器到武器，從車馬器到葬具，常常以漆器為之。戰(zhàn)國漆器以湖南湖北為代表的楚地?cái)?shù)量最多。第9頁/共64頁三、春秋戰(zhàn)國時(shí)期的漆器2.2工藝特點(diǎn)戰(zhàn)國漆器的胎質(zhì)有木、皮和竹等。木胎為數(shù)最多，有斫制、旋挖、雕刻等做法。曾侯乙墓的雕繪漆豆則三法并用。裝飾以彩繪為主

雕繪漆豆第10頁/共64頁三、春秋戰(zhàn)國時(shí)期的漆器2.3紋樣特點(diǎn)菱形、圓點(diǎn)、圓圈、直線、方格等幾何紋樣尤多，動(dòng)物題材則有竊曲（如彩繪竊曲紋漆豆）、蟠虺、龍、鳳、鳥、鶴、雞、鹿等紋樣，難得一見的人物題材則或描繪時(shí)代生活，如彩繪出行圖漆奩。彩繪竊曲紋漆豆第11頁/共64頁三、春秋戰(zhàn)國時(shí)期的漆器彩繪出行漆奩2.3紋樣特點(diǎn)第12頁/共64頁三、春秋戰(zhàn)國時(shí)期的漆器2.4造型器具樂器有鼓、琴、笙、瑟、排簫等，家具有俎、案、座屏、器架、器座等，容器有奩、卮、豆、盒、杯、壺、樽、盤等尤其多見。第13頁/共64頁三、春秋戰(zhàn)國時(shí)期的漆器2.5代表作品彩繪樂舞圖漆鴛鴦形盒第14頁/共64頁三、春秋戰(zhàn)國時(shí)期的漆器2.5代表作品彩繪透雕漆座屏第15頁/共64頁四、秦漢時(shí)期的漆器4.1發(fā)展概況秦漢的漆器多為木胎和布胎，還有少數(shù)以竹為胎。大體到西漢早期，木胎器物仍是主流，以后，則布胎明顯增多。由于大漆使用的普及，故有些青銅器、鐵器、陶器、皮器、角器、骨器等也以漆修飾。第16頁/共64頁四、秦漢時(shí)期的漆器2.2工藝特點(diǎn)木胎主要有旋、斫、卷三種做法。裝飾可歸納為彩繪、錐畫《錐畫幾何紋三角形漆壺》、金銀薄貼花、鑲嵌和釦。第17頁/共64頁四、秦漢時(shí)期的漆器2.3紋樣特點(diǎn)云氣紋，云氣紋通常纖小，姿態(tài)飄逸，不論四方連續(xù)、二方連續(xù)，布置滿密的最常見。靈禽瑞獸中，龍、鳳、鹿、虎、豹、鶴、朱雀等較常見。渦、菱、波折、同心圓等嚴(yán)整的幾何紋時(shí)而出現(xiàn)。植物紋十分罕見。第18頁/共64頁四、秦漢時(shí)期的漆器2.4造型器具秦漢漆器種類豐富，飲食器、家具、博具、樂器、文具、兵器等應(yīng)有盡有，車輿和棺槨也常以漆裝飾，而飲食器具是漆器的主流。

飲食器中，鼎、鈁《彩繪云氣紋漆鈁》、鐘、壺、盒、卮、耳杯、盤、盂、匜、勺、匕、具杯盒等是常見的類型。第19頁/共64頁四、秦漢時(shí)期的漆器2.4造型器具秦漢時(shí)期的漆器造型變化百出。如同樣是壺，有圓有扁，還有弧邊三角形的。同樣用于飲酒，又有卮與耳杯的區(qū)分。同樣是耳杯，還有帶座與否的差異。同樣是無底座的耳杯，則有平口與波口的不同。盒的變化最多，大小高低之外，形體有方、圓、長方、橢圓、半月形、馬蹄形等等。

第20頁/共64頁四、秦漢時(shí)期的漆器2.5代表作品云紋漆耳杯第21頁/共64頁四、秦漢時(shí)期的漆器2.5代表作品銀扣貼金箔漆奩第22頁/共64頁四、秦漢時(shí)期的漆器2.5代表作品彩繪云氣紋漆案與杯盤第23頁/共64頁四、秦漢時(shí)期的漆器2.5代表作品彩繪朱雀紋漆盒第24頁/共64頁五、魏晉南北朝時(shí)期的漆器5.1發(fā)展概況魏晉南北朝的漆器不算發(fā)達(dá)，但是成績明顯。不僅維持了較高的產(chǎn)量，且涌現(xiàn)出新的器形，裝飾手法也堪稱豐富。因漆樹的分布而產(chǎn)生的原料關(guān)系，中國的漆器造作南盛于北。同兩漢一樣，以成都為中心的蜀地還是最重要的產(chǎn)區(qū)。第25頁/共64頁五、魏晉南北朝時(shí)期的漆器5.2工藝特點(diǎn)彩繪還是主要手法，此外還有戧金銀《錐刻戧金漆盒蓋》和犀皮第26頁/共64頁五、魏晉南北朝時(shí)期的漆器5.3紋樣特點(diǎn)魏晉南北朝時(shí)期題材有了變化，動(dòng)物主題采用較多，曾經(jīng)罕見的人物也一再出現(xiàn)，主題既有如宴樂、出行、童戲等上層生活場景，又有充滿道德倫理寓意的歷史故事《彩繪季扎掛劍圖漆盤》第27頁/共64頁五、魏晉南北朝時(shí)期的漆器5.4造型器具漆器胎體多為木質(zhì)，漢代曾經(jīng)流行的麻布胎風(fēng)光不再。容器仍是主流，器形還是以耳杯、盤、盒、奩居多。第28頁/共64頁五、魏晉南北朝時(shí)期的漆器5.5代表作品犀皮鎏金銅釦漆耳杯第29頁/共64頁六、隋唐五代時(shí)期的漆器6.1發(fā)展概況隋唐五代漆器的大批制作主要在后期，唐德宗以后，準(zhǔn)以漆器代鹽價(jià)（《新唐書·食貨志四》），僖宗時(shí)代，南方能一次獻(xiàn)漆漆15000余件（崔致遠(yuǎn)《進(jìn)漆器狀》，《唐紋拾遺》卷36），后晉時(shí)，楚國一次“別進(jìn)漆萬余事”（《冊府元龜·帝王部·納貢獻(xiàn)》），反映了漆器生產(chǎn)的繁盛。第30頁/共64頁六、隋唐五代時(shí)期的漆器6.2工藝特點(diǎn)玄宗時(shí)代：金銀平脫最盛唐代：螺鈿、夾纻第31頁/共64頁六、隋唐五代時(shí)期的漆器6.3紋樣特點(diǎn)有些沒有圖案裝飾，僅髹色漆的作品。匣盒之類，圖案主要是纏枝、折枝的花卉以及禽鳥。第32頁/共64頁六、隋唐五代時(shí)期的漆器6.4造型器具夾纻在唐代流行，常用來造像。

耳杯、盤、盒、奩第33頁/共64頁六、隋唐五代時(shí)期的漆器6.5代表作品螺鈿花鳥紋黑漆經(jīng)箱第34頁/共64頁七、兩宋時(shí)期的漆器2.1發(fā)展概況兩宋曾被認(rèn)為是一色漆器的時(shí)代，但發(fā)掘出土許多有多種紋飾的兩宋漆器，改正了過去的認(rèn)識。漆器在宋依然普及，最常見的仍是以色為飾的作品。從出土物看，他們所髹漆色以黑居多，紫、朱色次之，宋人記錄過綠髹器的風(fēng)行，但實(shí)物未見，色髹者多為日用器皿，因僅以色為飾，故設(shè)計(jì)的意匠專注于造型，或起棱分明，或簡潔洗練，與當(dāng)時(shí)的金銀器以及陶器近似。第35頁/共64頁七、兩宋時(shí)期的漆器2.2工藝特點(diǎn)雕漆、金漆、犀皮、螺鈿、素漆等多種，最講究手法是“雕漆”始于唐代，至宋朝得到進(jìn)一步發(fā)展，出現(xiàn)很美觀的作品，其制法是在胎上涂漆數(shù)十層，有時(shí)甚至達(dá)百余層，使漆達(dá)到一定厚度，待漆半干時(shí)描上畫稿，然后雕鏤人物，樓臺，花鳥等紋樣。第36頁/共64頁七、兩宋時(shí)期的漆器2.3紋樣特點(diǎn)包括彩繪、鑲嵌、針刻、雕紋等各種手法，裝飾花紋既有傳統(tǒng)的紋飾，如龍鳳紋、鳥獸紋、云雷紋、夔紋等。也有云紋、花鳥紋等，色彩則以朱、黑、朱紅為主，也有黃、綠、金銀等。第37頁/共64頁七、兩宋時(shí)期的漆器2.4造型器具以日用器具為主，有碗、盤、蝶、缽、匣、幾、盆、勺、奩、盞托、渣斗等數(shù)十余種。其中漆盒的造型最多，有蒸餅式、蔗段式、三撞式、兩撞式、梅花式、鵝子式等；漆盤有圓形、方形、腰樣形、四角形、八角形等。奩是一種傳統(tǒng)的盛裝化妝品的器皿，此時(shí)有制成多層的，分層設(shè)置既合乎實(shí)用的要求，同時(shí)在造型上也更加美觀。第38頁/共64頁七、兩宋時(shí)期的漆器2.5代表作品園林仕女圖戧金蓮瓣形豬漆奩第39頁/共64頁七、兩宋時(shí)期的漆器2.5代表作品描金堆漆合利函第40頁/共64頁八、元朝時(shí)期的漆器2.1發(fā)展概況元代民間漆器多用黑色，褐色髹飾內(nèi)外，他們一般只求適用，不務(wù)浮華。宮廷制品通常也僅以色漆髹飾，高貴之處僅用紅色和器底的“內(nèi)府宮物”銘記，但有的器物尺寸甚大。元代雖也使用漆器，但多為粗樸，因此他們把江浙四省貢進(jìn)的漆器與皮貨，糟姜、桐油等一并視為粗重物件。元代漆器工藝和陶瓷工藝一樣，處于一個(gè)過渡轉(zhuǎn)變階段，元代漆器以江南最為發(fā)達(dá)，名匠輩出，推動(dòng)了漆器工藝進(jìn)一步發(fā)展。第41頁/共64頁八、元朝時(shí)期的漆器2.2工藝特點(diǎn)總體淳樸渾成，而細(xì)部又極精細(xì)，在質(zhì)感上又有一種特殊的魅力。元代的螺鈿又有發(fā)展，不僅所嵌蚊片極薄，圖案而極精彩。制作工藝有金漆、雕漆、素髹器、木質(zhì)銀裹漆甕。第42頁/共64頁八、元朝時(shí)期的漆器2.3紋樣特點(diǎn)經(jīng)典的紋樣有人物紋、動(dòng)物紋、忍冬紋、桂花紋、飛天紋、花鳥紋、寶相花、供養(yǎng)人等等，題材多為以靈禽異獸為主的各類動(dòng)物。第43頁/共64頁八、元朝時(shí)期的漆器2.4造型器具碟、菜盆、缽、盂、碗、盞、盤、盒、奩等。素髹器的器形多為就有的盒、盤、碗、奩、盆等，他們多求實(shí)用，不務(wù)華麗。也有少量器物的造型考究，如上海青浦任氏墓出土的朱漆奩，橫剖面做八蓮花形，簡潔而端莊。第44頁/共64頁八、元朝時(shí)期的漆器2.5代表作品

梔子花紋剔紅盤第45頁/共64頁八、元朝時(shí)期的漆器2.5代表作品剔紅山水人物圓盒第46頁/共64頁九、明朝時(shí)期的漆器9.1發(fā)展概況明代漆器在繼承宋元兩朝的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)了燦爛繁華的景象。漆器品種繁多，漆的質(zhì)量改進(jìn)，漆的應(yīng)用范圍脫寬，能工巧匠輩出，官營手工藝和民間手工藝競相媲美，可以說：“明代是漆器工藝的黃金時(shí)期，達(dá)到了‘千文萬華，紛然不可勝識’”的程度。明代統(tǒng)治者對漆器十分重視，明朝宮廷用漆之多，前所未有。對漆的生產(chǎn)極為重視。第47頁/共64頁九、明朝時(shí)期的漆器9.2工藝特點(diǎn)雕漆、填漆、創(chuàng)劃（包括創(chuàng)金）、彩繪漆（包括描油彩）描金漆（包括泥金）、金漆、堆漆、光素漆、鑲嵌漆、款彩漆器等。這些漆器應(yīng)用范圍十分廣泛，涉及到生活的方方面面，傳世作品中以不同式樣的盤盒居多，間有壺、碗等第48頁/共64頁九、明朝時(shí)期的漆器9.3紋樣特點(diǎn)明代漆器有花卉、魚蟲、禽獸、山水人物、歷史故事、神話傳說和吉祥、幾何紋飾等。第49頁/共64頁九、明朝時(shí)期的漆器9.3.1花卉題材纏枝花、折枝花和寶相花，如折枝石榴、海棠、桃花、杏花等，花卉底層多綴以各種形式的錦地紋，具有錦添花之妙第50頁/共64頁九、明朝時(shí)期的漆器9.3.2山水人物這種題材采用三種不同形式的錦地紋，以表現(xiàn)自然界中不同的空間背景，天空用曲折回轉(zhuǎn)的單線刻畫，產(chǎn)生窄長的回紋效果，猶如無垠蒼穹，其間漂浮著幾朵云。顯出高遠(yuǎn)宏闊的氣氛，水紋由流暢曲折的錦紋組成，似波濤滾滾，抑或清波蕩漾，富有流動(dòng)感，陸地用方格或，似斜方格作為圖案輪廓，格內(nèi)刻多瓣形小花朵，似繁花遍地，綠草如茵。人物多置于屋宇樓臺之間，大多反映文人雅士的休閑生活，如竹林七賢、香山九老、松蔭高士、赤壁泛舟、踏雪尋梅、秋江垂釣等。第51頁/共64頁九、明朝時(shí)期的漆器9.3.3魚蟲異獸這類題材多采用夸張而富有爛漫色彩的藝術(shù)形式如孔雀牡丹圖案是常見的內(nèi)容，常?？坍嫕M園春色，牡丹盛開，成雙成對的孔雀在花叢之間飛翔，花徑葉脈，雀身羽毛，纖細(xì)入微，惟妙惟肖。第52頁/共64頁九、明朝時(shí)期的漆器9.3.4故事傳說歷史故事，神話傳說成為漆器裝飾的內(nèi)容，如“圣壽齊天”“皇圖億載”等是歌頌統(tǒng)治階級的圖案，“八仙過?！薄鞍朔较愣贰本哂袧夂竦牡澜躺?，“仙鶴同春”“百子慶壽”反映出世俗民眾的意識形態(tài)。第53頁/共64頁九、明朝時(shí)期的漆器9.3.5吉祥圖形漆器裝飾中出現(xiàn)了大量的吉祥圖形，反映出強(qiáng)烈的民族特點(diǎn)。如聚寶盆、六鶴同春、風(fēng)調(diào)雨順、麒麟少師、雙龍捧壽、長生永壽等，有時(shí)也將吉祥文字與圖案結(jié)合，構(gòu)成畫面，體現(xiàn)了裝飾內(nèi)容的多樣性。第54頁/共64頁九、明朝時(shí)期的漆器9.4造型器具以不同樣式的盤、盒居多，間有壺、碗、瓶、爐、櫥柜、桌案、椅凳、屏岡寶座、文房用具和佛堂供器等。造型變化較小，多與前代相符。第55頁/共64頁九、明朝時(shí)期的漆器9.5代表作品

黑漆描金藥柜第56頁/共64頁十、清朝時(shí)期的漆器10.1發(fā)展概況清人的髹飾技藝極為精湛，而品種的豐富又令前代難以企及。清代漆器的黃金時(shí)代依然在康雍乾、養(yǎng)心殿造辦處的產(chǎn)品仍舊代表著最高水平。它們幾乎無施不巧，無作不精，還常與瓷、玻璃等相結(jié)合。第57頁/共6