畫面的邏輯性和空間性

畫面的邏輯性和空間性第1頁/共113頁電視畫面在電視藝術(shù)諸表現(xiàn)元素中，畫面是第一位，最基本的。作為一部完整意義上的電視片，全片可以沒有音樂、音響、文字和語言，甚至無色彩，但卻一時(shí)一刻不能沒有畫面。正像繪畫不能沒有線條和色彩，音樂不能沒有音符和旋律，電視節(jié)目離開了畫面也就不復(fù)存在了。第2頁/共113頁第3頁/共113頁電視畫面

電視畫面是電視片結(jié)構(gòu)、連接的載體和主干，它既是表現(xiàn)的內(nèi)容，同時(shí)也是表現(xiàn)的形式。雖然有的電視片的內(nèi)部結(jié)構(gòu)的主要線索可能是語言和文字，但都必須依附和構(gòu)架在電視畫面基礎(chǔ)之上，在與畫面的對位中完成連接、結(jié)構(gòu)整體以表現(xiàn)主題的目的。第4頁/共113頁沉默的電影《藝術(shù)家》是一部2011年法國黑白浪漫愛情默片。講述一位走下坡路的男演員和一位正在崛起的女演員之間的愛情故事?！端囆g(shù)家》完全采用了傳統(tǒng)的好萊塢敘事手法。2012年2月26日獲得第84屆奧斯卡金像獎五項(xiàng)大獎?！端囆g(shù)家》是一部充滿詩意而動人的純音樂劇，盡管沒有臺詞，但它卻在無聲中講述了一個(gè)永恒的浪漫故事?！顿M(fèi)加羅報(bào)》第5頁/共113頁第6頁/共113頁電視畫面每個(gè)電視畫面都具有其自身表現(xiàn)意義，構(gòu)成特定的畫面語匯，但電視畫面自身意義的表現(xiàn)不是孤立的、靜止的，它必須體現(xiàn)在畫面之間的運(yùn)動聯(lián)系和相互關(guān)系之中。第7頁/共113頁畫面邏輯這個(gè)所謂“生活邏輯”是指事物本身發(fā)展變化的邏輯。這是生活本身的規(guī)律，也是畫面組接最基本的依據(jù)。具體來說，

“生活邏輯”又有四個(gè)方面的內(nèi)含：要注意在整體的時(shí)空結(jié)構(gòu)中，時(shí)空可以交錯(cuò)、倒置，但在具體的段落組接上，必須保持時(shí)間的連續(xù)性和空間的連貫性。

“觀眾欣賞的心理邏輯”強(qiáng)調(diào)的是畫面的組接要能讓觀眾看清楚畫面的內(nèi)容、對于電視新聞的關(guān)鍵信息一定要交待清楚、通過延長和延續(xù)畫面的長度來滿足觀眾情感共鳴時(shí)的需求。

“藝術(shù)表現(xiàn)的邏輯”是指除了敘述電視新聞的事實(shí)之外，畫面的組接往往還有編者某種藝術(shù)表現(xiàn)的需要，或者要表達(dá)某種情緒和情感。如象征、隱喻等蒙太奇表意功能的體現(xiàn)，比如視覺節(jié)奏的運(yùn)用等等，都需要編者在畫面組接時(shí)加以考慮。第8頁/共113頁邏輯包括三個(gè)方面：生活邏輯心理邏輯藝術(shù)表現(xiàn)的邏輯。第9頁/共113頁生活邏輯一是情節(jié)發(fā)展的邏輯。新聞事件的發(fā)生和發(fā)展有其嚴(yán)密的邏輯鏈條，而電視新聞的前期拍攝是分鏡頭進(jìn)行的，某種程度上是對這種邏輯鏈條的破壞，后期的編輯就是要把被破壞的這種邏輯鏈條修復(fù)過來。二是要保持前后主體動作的連貫性。三是準(zhǔn)確表現(xiàn)人物事件存在的邏輯關(guān)系，比如因果關(guān)系、對應(yīng)關(guān)系、沖突關(guān)系。第10頁/共113頁心理邏輯觀眾欣賞的心理邏輯強(qiáng)調(diào)的是畫面的組接要能讓觀眾看清楚畫面的內(nèi)容、對于電視新聞的關(guān)鍵信息一定要交待清楚、通過延長和延續(xù)畫面的長度來滿足觀眾情感共鳴時(shí)的需求。第11頁/共113頁心理的反諷第12頁/共113頁藝術(shù)邏輯藝術(shù)表現(xiàn)的邏輯是指除了敘述電視新聞的事實(shí)之外，畫面的組接往往還有編者某種藝術(shù)表現(xiàn)的需要，或者要表達(dá)某種情緒和情感。如象征、隱喻等蒙太奇表意功能的體現(xiàn)，比如視覺節(jié)奏的運(yùn)用等等，都需要編者在畫面組接時(shí)加以考慮第13頁/共113頁烏云蔽日第14頁/共113頁畫面的邏輯第15頁/共113頁畫面的邏輯第16頁/共113頁畫面的邏輯第17頁/共113頁畫面的邏輯第18頁/共113頁第19頁/共113頁畫面的邏輯第20頁/共113頁畫面的邏輯第21頁/共113頁畫面的邏輯第22頁/共113頁承接關(guān)系第23頁/共113頁對比關(guān)系第24頁/共113頁對比關(guān)系第25頁/共113頁對比關(guān)系第26頁/共113頁對比關(guān)系第27頁/共113頁對比關(guān)系第28頁/共113頁對比關(guān)系第29頁/共113頁對比關(guān)系第30頁/共113頁對比關(guān)系第31頁/共113頁對比關(guān)系第32頁/共113頁對比關(guān)系第33頁/共113頁電視畫面的時(shí)空關(guān)系因此，具體到每個(gè)特定畫面，除其個(gè)體表現(xiàn)意義外，還必須具有承上啟下的作用，能夠從畫面之間關(guān)系的變化、組合中產(chǎn)生出大于畫面簡單相加的整體意義。而且，某些畫面意義的深化和強(qiáng)化，要依賴于相關(guān)畫面的鋪墊，依賴于畫面之間的相互聯(lián)系和意義關(guān)系。電視畫面既是視、聽同步的，又是時(shí)、空一體的。第34頁/共113頁電視畫面的時(shí)空關(guān)系電視畫面不僅能再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)的空間感和立體感，而且還能夠再現(xiàn)物體運(yùn)動的速度感和節(jié)奏感，它不僅是空間藝術(shù)，同時(shí)也是時(shí)間藝術(shù)。喪失了時(shí)間的連續(xù)性，離開了運(yùn)動的特點(diǎn)和對空間的"虛擬”再現(xiàn)，電視畫面就失去了存在的意義。第35頁/共113頁電視畫面的空間性利用人眼的視覺經(jīng)驗(yàn)在平面上創(chuàng)造出具有縱深感的立體空間。人們對立體空間的感知是建立在對物體近大遠(yuǎn)小、影調(diào)近濃遠(yuǎn)淡、線條近疏遠(yuǎn)密的感知上的。第36頁/共113頁空間性第37頁/共113頁空間性第38頁/共113頁第39頁/共113頁第40頁/共113頁電視畫面的空間性第二、利用畫面中運(yùn)動的物體顯現(xiàn)畫面空間的深度和立體感。

表現(xiàn)運(yùn)動是電視畫面造型的重要特性之一。任何運(yùn)動物體在畫平面上的運(yùn)動都具有一定的方向和角度，都會顯現(xiàn)由于自身運(yùn)動所暗示出來的運(yùn)動軌跡。只要運(yùn)動物體不是與畫面的四周框架成平行運(yùn)動而是向畫面縱深運(yùn)動或從縱深向畫框近端運(yùn)動時(shí)，它的運(yùn)動方向就清晰地顯示了畫平面長寬以外的第三度空間——縱深空間。第41頁/共113頁第42頁/共113頁第43頁/共113頁運(yùn)動的空間感另一方面運(yùn)動物體向畫面縱深的運(yùn)動,本身也造成了一種連續(xù)的近大遠(yuǎn)小的梯度變化。這種變化也強(qiáng)化了人們對畫平面縱向空間的感受。第44頁/共113頁運(yùn)動的空間感第45頁/共113頁景別——被攝制主體和畫面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)的分大小和范圍?？煞譃檫h(yuǎn)景——全景——中景——近景和特寫等。劃分景別——運(yùn)用電視鏡頭表現(xiàn)手段，根據(jù)內(nèi)容的需要，確定畫面中主體的遠(yuǎn)近和大小景別第46頁/共113頁景別的變化帶來了視點(diǎn)的變化，它能通過攝像造型達(dá)到滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。景別的變化是實(shí)現(xiàn)造型意圖、形成節(jié)奏變化的因素之一。景別的變化使畫面被攝主題的范圍變化更加明確的指向性，從而形成畫面內(nèi)容表達(dá)、主體訴求和信息傳輸?shù)牟煌瑐?cè)重和各自意蘊(yùn)。電視景別的作用第47頁/共113頁攝像師通過調(diào)整景別，可以對景物刪留取舍、組織并結(jié)構(gòu)畫面，制約觀眾視線、引導(dǎo)注意力，規(guī)范畫面內(nèi)部空間、暗示畫面外部空間。總體作用遠(yuǎn)景——重氣勢全景——重氣氛中景——重形態(tài)近景——重表情特寫——重神情近取其神遠(yuǎn)取其勢第48頁/共113頁畫幅大面積為景物，主要被攝人或物處于畫面遠(yuǎn)處或深處

人在畫面中所占的位置較小，機(jī)位較遠(yuǎn)，環(huán)境占主要地位在新聞中，遠(yuǎn)景一般用來交代背景、讓觀眾從心理上適應(yīng)整個(gè)新聞事件的環(huán)境，渲染氛圍。遠(yuǎn)景第49頁/共113頁從大處著眼，看整體結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)空間感。選擇有伸向畫面深處的景物線條來表現(xiàn)空間。適當(dāng)安排前景，用明顯的大小對比來顯示距離。遠(yuǎn)景的拍攝第50頁/共113頁表現(xiàn)人物全身或某一場景全貌的畫面。如果用人體來做參照的話，大體應(yīng)該包括人物的頭部和腳，也就是整個(gè)身體。全景第51頁/共113頁全景可以完整地表現(xiàn)人物的活動。全景可以使觀眾對某一場景的全貌產(chǎn)生以總體印象。可以容納較多的視覺形象，增加畫面的信息量，表達(dá)形象之間的關(guān)系。全景的作用第52頁/共113頁結(jié)構(gòu)全景畫面，應(yīng)注意主體結(jié)構(gòu)上的完整和內(nèi)容上的豐富。突出主體整體的富有特征的輪廓線條。選擇前景，加強(qiáng)空間感。選擇與主體色調(diào)不同的背景。全景拍攝第53頁/共113頁表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。中景第54頁/共113頁第55頁/共113頁1、中景畫面中環(huán)境空間降至次要位置，觀眾的注意力集中在人物上半身的動作和與其它物體的交流上。2、中景畫面的空間更加緊湊，有利于表現(xiàn)人物的視線，動作線，人物與人物之間的關(guān)系線等，具有較強(qiáng)的畫面結(jié)構(gòu)和人物交流的特征。3、中景畫面加強(qiáng)和突出了人物的形象，使畫面具有更多的細(xì)節(jié)，觀眾可以看清楚被拍攝主題的身體形態(tài)，了解被攝主體的具體特征。中景的特點(diǎn)第56頁/共113頁中景顯現(xiàn)的人物結(jié)構(gòu)第57頁/共113頁近景顯現(xiàn)的事物結(jié)構(gòu)第58頁/共113頁1、中景畫面通常被作為敘事性的畫面，在電視新聞中運(yùn)用最多。2、中景鏡頭常用來表現(xiàn)人物的情緒、身份、相互關(guān)系以及動作目的等等。中景鏡頭也是室外新聞事件的采訪中常用的鏡頭。3、中景鏡頭能讓觀眾將注意力集中與人物的上半身的行為、較好地刻畫人物動作。中景的作用第59頁/共113頁中景畫面用得過于頻繁，容易使故事的節(jié)奏性減弱。造成死板單調(diào)的感覺。切忌：第60頁/共113頁1、拍攝中景畫面首先應(yīng)注意構(gòu)圖要準(zhǔn)確，掌握好畫面尺寸的大小，將被攝主體始終安排在畫面的結(jié)構(gòu)中心位置。2、在畫面人物較多的情況下，必須準(zhǔn)確地在畫面中表現(xiàn)人物的透視關(guān)系，空間關(guān)系，在拍攝場景時(shí)必須和鏡頭調(diào)度，拍攝角度，后期剪輯等因素聯(lián)合起來考慮，特別應(yīng)注意全景鏡頭的呼應(yīng)，防止出現(xiàn)軸線混亂。3、在拍攝中景畫面時(shí)，必須注意抓取具有本質(zhì)特征的表情和動作，使人物形象飽滿，畫面富有變化。中景的拍攝要求：第61頁/共113頁近景畫面是指人物胸部以上或具有主要功能和作用的物體的局部的畫面。近景第62頁/共113頁近景第63頁/共113頁1、近景拍攝由于受景深和拍攝范圍的限制，人物的頭部成為觀眾注意的焦點(diǎn)，視覺效果比較鮮明，強(qiáng)烈，臉部表情是近景鏡頭的主要表現(xiàn)內(nèi)容。2、近景畫面通常景深范圍比較小，環(huán)境的視覺感弱，畫面內(nèi)容趨于單一。近景中的環(huán)境空間被淡化，居于絕對的陪體地位。畫面中的環(huán)境，通常不能表現(xiàn)出具體的形狀和內(nèi)容。3、近景畫面通常由較長焦距的鏡頭進(jìn)行拍攝，空間透視不明顯。近景的特點(diǎn)：第64頁/共113頁近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒，刻畫人物性格的主要景別之一。近景拉近了主體人物與觀眾之間的距離，增加了與觀眾的交流感。近景的作用第65頁/共113頁近景畫面最重要的是具有傳情達(dá)意的功能，在拍攝人物時(shí)，應(yīng)注意通過表現(xiàn)人物表情、動作、神態(tài)、手勢等，抓住人物的內(nèi)心活動和情緒變化。拍攝近景畫面應(yīng)當(dāng)力求簡潔，色調(diào)統(tǒng)一。3注意鏡頭對焦。近景的拍攝要求第66頁/共113頁從構(gòu)圖角度看，是表現(xiàn)人物肩部以上的頭像或某些被拍攝對象細(xì)部的畫面。特寫第67頁/共113頁特寫畫面通常描繪事物最有價(jià)值的細(xì)部或者人物最有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)部分，排除一切多余的形象，畫面內(nèi)容單一。特寫畫面中環(huán)境已經(jīng)被完全排斥，一方面環(huán)境在畫面中所占的面積很小，被攝主體幾乎占據(jù)了整個(gè)畫面；另一方面，特寫鏡頭的景深范圍很小，環(huán)境通常在景深范圍之外，呈現(xiàn)虛化的形式。特寫鏡頭的特點(diǎn)第68頁/共113頁深刻揭示人物內(nèi)心世界深刻體現(xiàn)事物的深層含義在場景轉(zhuǎn)換中，可用于巧妙轉(zhuǎn)場特寫的作用第69頁/共113頁特寫畫面突出強(qiáng)調(diào)人或物的某一局部，放大細(xì)小物體，形成強(qiáng)烈清晰的視覺形象。特寫鏡頭可以準(zhǔn)確地表現(xiàn)唄拍攝物體的質(zhì)感、形體、顏色等。在特寫畫面內(nèi)的形象呈現(xiàn)出圖片畫框向外擴(kuò)張的趨勢，創(chuàng)造了視覺張力。特寫畫面可以調(diào)整畫面節(jié)奏，并且由于特寫畫面分割了被攝主體與周圍環(huán)境的空間聯(lián)系，因而常被用作轉(zhuǎn)場鏡頭。特寫畫面語言的意義第70頁/共113頁特寫第71頁/共113頁特寫第72頁/共113頁特寫第73頁/共113頁正面拍攝：空間透視感比較差，場景缺乏立體感；畫面構(gòu)圖容易顯得呆板。背面拍攝：使背景中的事物成為畫面的主要對象，將主體與背景融為一體；觀眾不能直接看到被攝主體的表情，畫面具有一種不確定性，給觀眾積極思考和聯(lián)想的空間，可以引起觀眾的好奇心；表現(xiàn)人物在特定情景下難以表現(xiàn)的心理狀態(tài)。斜側(cè)面拍攝：畫面具有較強(qiáng)的立體感，縱深感，產(chǎn)生明顯的透視效果；使被攝主體的橫向線條變成斜線，畫面生動活潑；側(cè)面方向在畫面中還可以起到安排主客體，區(qū)分主次關(guān)系，突出被攝主體的作用。畫面方向第74頁/共113頁斜側(cè)方拍攝第75頁/共113頁第76頁/共113頁平攝即攝像機(jī)與被攝對象在同一水平線上進(jìn)行拍攝。平攝畫面符合人民日常觀察的視覺感受，被攝主體不容易產(chǎn)生變形。平攝的畫面結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，觀眾與被攝主體處于相同的心理位置，在心理上是平等的，可以反映出親切的和冷靜的情緒，表現(xiàn)出一定的交流感。平攝的畫面感覺客觀、公正，是新聞拍攝常用的角度。當(dāng)平攝與運(yùn)動拍攝結(jié)合時(shí)，會使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺，常常代表人物的主觀視點(diǎn)。平攝第77頁/共113頁平攝第78頁/共113頁仰攝即攝像機(jī)低于被攝對象，從低處向高處拍攝，相當(dāng)于觀眾從低處向高處仰視的效果。具有凈化背景，突出主體的作用。仰攝使觀眾的視線沿著被攝主體向上延伸，有利于強(qiáng)調(diào)其高度和氣勢。在仰拍畫面中被攝主體顯得比較平常高大，挺拔，可以表現(xiàn)敬仰、自豪、驕傲等感情色彩。仰攝第79頁/共113頁第80頁/共113頁第81頁/共113頁第82頁/共113頁俯攝即攝像機(jī)高于被攝對象從高處向下拍攝。相當(dāng)于觀眾從高處向低處俯視的效果。輻攝有利于展示場景內(nèi)的景物層次、規(guī)模，常被用來表現(xiàn)場景的整體氣氛和宏大的場面，給人以寬廣遼闊的視覺感受。輻攝使原本在平攝時(shí)重疊的物體在地面平鋪開來，可以表現(xiàn)被攝主體的運(yùn)動軌跡和被攝主體之間的空間位置關(guān)系，在某種情況下表現(xiàn)出強(qiáng)烈的沖突和力量對比。觀眾有低頭俯視的感覺，產(chǎn)生心理優(yōu)勢，被攝物顯得渺小。俯攝第83頁/共113頁第84頁/共113頁頂攝即攝像機(jī)拍攝方向與地面垂直的拍攝，用頂攝表現(xiàn)某些雜技和歌舞表演，有獨(dú)到之處。頂攝第85頁/共113頁第86頁/共113頁構(gòu)圖是指被攝主體在畫幅中所呈現(xiàn)的結(jié)構(gòu)。構(gòu)圖第87頁/共113頁畫面上的景物呈S形曲線的構(gòu)圖形式，具有延長、變化的特點(diǎn)，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。當(dāng)需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體時(shí)，應(yīng)首先想到使用S形構(gòu)圖。常用于河流、溪水、曲徑、小路等。S型構(gòu)圖第88頁/共113頁S型構(gòu)圖第89頁/共113頁用類似于L形的線條或色塊將需要強(qiáng)調(diào)的主體圍繞、框架起來，起到突出主題的作用。L形如同半個(gè)圍框，可以是正L形，也可以是倒L形，均能把人的注意力集中到圍框以內(nèi)，使主體突出，主題明確。常用于具有一定規(guī)律、線條的畫面。L型構(gòu)圖第90頁/共113頁L型構(gòu)圖第91頁/共113頁能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬木爭榮的森林參天大樹、險(xiǎn)峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。

垂直構(gòu)圖第92頁/共113頁垂直構(gòu)圖第93頁/共113頁具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點(diǎn)。常用于表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的平川、廣闊平坦的原野、遼廓無垠的草原等。水平構(gòu)圖第94頁/共113頁水平構(gòu)圖第95頁/共113頁具有平衡、穩(wěn)定、相對的特點(diǎn)。

缺點(diǎn)：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。對稱構(gòu)圖第96頁/共113頁對稱構(gòu)圖第97頁/共113頁把主體安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果（例如聚光燈照射主體）。對角線構(gòu)圖第98頁/共113頁對角線構(gòu)圖第99頁/共113頁以主體為核心，景物呈向四周擴(kuò)散放射的構(gòu)圖形式，可使人的注意力集中到被攝主體，而后又有開闊、舒展、擴(kuò)散的作用。常用于需要突出主體而場面又復(fù)雜的場