公共環(huán)境中建筑與雕塑造型的關(guān)系

公共環(huán)境中建筑與雕塑造型的關(guān)系隨著當(dāng)代城市發(fā)展進(jìn)程與城市文化進(jìn)程的推進(jìn)，公共雕塑已成為城市文化空間建設(shè)的主力軍。而雕塑作為公共藝術(shù)的重要組成部分之一，勢(shì)必要與公共空間的公共屬性形成密不可分的關(guān)系，包括空間的人文屬性，功能屬性及建筑形態(tài)等空間因素。勢(shì)必要思考與建筑形態(tài)及審美語(yǔ)言的和諧關(guān)系。本文從雕塑的造型語(yǔ)言、尺寸比例、審美寓意、材質(zhì)選擇等因素展開(kāi)，與建筑的關(guān)系進(jìn)行了分析和比較。從而希望通過(guò)這種有益的分析，給公眾帶來(lái)更完美的視覺(jué)審美享受。Asprogressisbeingmadeintheprocessofcitydevelopmentandculture,publicsculptureshavebeenoneofmainforcesintheconstructionoftheculturespaceofthecity.Sculptures,whichareoneoftheimportantconstituentsofthepublicart,havecertainlyalottodowiththecommonattributesofthepublicspace,whichincludessomespacefactors,suchasthehumanisticattributes,thefunctionalattributesandthearchitecturalmodalityandsoon,andthen,whenthesculpturesareputintheharmoniousspaceenvironment,itiscertainthatharmoniousrelationshipsbetweenthearchitectureandtheaestheticlanguageshouldbeconsidered.Thepaperisputforwardfromsuchfactors:thestylelanguage,thedimensionscales,theestheticmorals,theselectionofmaterialsandsoon,whichareanalyzedandcomparedintheaspectoftherelationshipsamongthemandbuildings,inthehopeofbringingbettervisualbeautyappreciationenjoymenttothepublicfromtheusefulanalysis.引言首先，我們把生存空間城市比喻成一個(gè)抽象的“面”。而把建筑與道路比喻成在這個(gè)空間面上排列與交織的“線”。最后把公共雕塑比喻成存在于這一空間線條上的“點(diǎn)”。三種因素在空間里構(gòu)成了抽象的“點(diǎn)、線、面”的關(guān)系這樣一來(lái)我們就能很好理解它們?cè)诳臻g中的存在關(guān)系。進(jìn)而，在整體上給建筑與雕塑的空間屬性，定了一個(gè)大的框架。然后我們?cè)賮?lái)進(jìn)行具體的分析。、公共空間中建筑的風(fēng)格樣式與公共雕塑審美趨向的關(guān)系建筑作為組成城市空間及構(gòu)成城市形態(tài)的一個(gè)基本要素，對(duì)城市的形象，城市的功能及城市的肌理起到了一個(gè)空間屬性上的基奠作用，進(jìn)而也決定了公共空間的存在形態(tài)。而建筑造型的風(fēng)格樣式及審美方向，又對(duì)于公共空間的文化屬性有一定的烘托與引導(dǎo)作用。大家都能體會(huì)到，不同風(fēng)格樣式的建筑所形成的公共空間，其審美韻味也不盡相同。如，當(dāng)你進(jìn)入到由中世紀(jì)建筑所形成的空間時(shí)，就會(huì)有一種崇高肅穆的空間感受。而當(dāng)你身處巴洛克式的建筑廣場(chǎng)空間時(shí)，因其建筑的曲面意識(shí)就會(huì)傳達(dá)給你很強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感受。這是建筑風(fēng)格與其審美樣式對(duì)公共空間的限定。同時(shí)，也構(gòu)成了這一空間所特有的審美屬性。進(jìn)而，使我們?cè)谶M(jìn)行雕塑創(chuàng)作設(shè)計(jì)時(shí)要充分思考與之相適應(yīng)的造型因素，使得雕塑的造型語(yǔ)言緊密地與這一特定的空間氛圍相結(jié)合，并對(duì)建筑的形體語(yǔ)言有一個(gè)連接的作用。但這種連接的方式是多種多樣的，可以選擇內(nèi)容上的連接、形式上的連接及材質(zhì)上的連接等手段或綜合運(yùn)用。意在適應(yīng)建筑審美方向的同時(shí)，突顯其公共空間的文化屬性，使觀眾在視覺(jué)審美上消失一種突兀感，使空間在和諧之中提升藝術(shù)的情趣。二、公共空間中建筑的尺度、體量與雕塑造型的關(guān)系上一節(jié)中，我們是從視覺(jué)審美的角度來(lái)探討兩者的關(guān)系，而建筑作為一個(gè)空間中存在的實(shí)體，其空間的尺度與體量也對(duì)雕塑的造型起著一定的影射作用。因?yàn)椋煌叨扰c體量的建筑所圍合的空間形態(tài)不盡相同。如有橫向的空間延伸和縱向''的空間延伸等空間變化，進(jìn)而也會(huì)給公眾帶來(lái)不同的空間感受。且雕塑在這一空間里是借于建筑與人之間一個(gè)調(diào)節(jié)的要素，通過(guò)對(duì)雕塑造型尺寸的控制，可以來(lái)緩解建筑在空間尺度上給人帶來(lái)的空間壓力，在活躍生活空間的同時(shí)，拉近了建筑與人之間的視覺(jué)距離。使縱向的建筑空間有一個(gè)階梯狀的空間變化，同時(shí)也可以增加雕塑的互動(dòng)意識(shí)，使公眾在參與的同時(shí)延伸了建筑空間的人文理念。進(jìn)而，拉近了建筑于公眾之間的距離，使建筑空間變得更加人性化。同時(shí)，也可以利用對(duì)雕塑造型體量上的控制與建筑物實(shí)體進(jìn)行空間上的對(duì)比。進(jìn)而消解建筑體量的空間單一性變化。大家都曾有過(guò)這樣的感受：當(dāng)我們置身在一個(gè)體量巨大的建筑物之前時(shí)，因其空間單一，且視覺(jué)上又要處于一種仰視的狀態(tài)，就會(huì)使我們產(chǎn)生一種自我消失的失落感和心理壓力。這是由于體量較大的建筑，其空間形式在相當(dāng)程度上有單一性的空間傾向，所以會(huì)給人帶來(lái)一種空洞乏味的視覺(jué)感受。而在這種特定的空間狀態(tài)下，雕塑的造型可利用鏤空、解構(gòu)、線材造型等創(chuàng)作手法，在消解自身造型體量的同時(shí)，與建筑的實(shí)體空間形成一種互補(bǔ)性的對(duì)比，使兩者在空間中有一種虛實(shí)的對(duì)比變化。在消解建筑體量單一性的同時(shí)，既豐富空間的表現(xiàn)語(yǔ)言，同時(shí)，也給公眾帶來(lái)一種視覺(jué)審美上的變化與審美心理上的滿足，也減弱了建筑體量的空間張力，拉開(kāi)了建筑與雕塑之間的空間視覺(jué)維度，使觀眾產(chǎn)生廣闊的空間想象，又調(diào)節(jié)了公眾的視覺(jué)心理。三、建筑的材質(zhì)色彩與雕塑的關(guān)系。大家都知道，不同的歷史時(shí)期都有與之相符的建筑風(fēng)格。同時(shí)也正是在各種風(fēng)格審美的建筑作用下，才賦予了材質(zhì)和色彩一種美的語(yǔ)意，使它們?cè)诠部臻g中成為環(huán)境因素的一個(gè)重要的組成部分。同時(shí)，也對(duì)公共雕塑的造型創(chuàng)作有了很大程度上的方向性指引。隨著時(shí)代科技的發(fā)展，材料與色彩的開(kāi)發(fā)和運(yùn)給當(dāng)代的公共雕塑提供了廣闊的表現(xiàn)空間和諸多的形式展望。但對(duì)于它們的運(yùn)用不應(yīng)只是一種文化意識(shí)的體現(xiàn)，而更應(yīng)折射當(dāng)前人類思維理念的傳達(dá)。涉及到雕塑與建筑的結(jié)合關(guān)系時(shí)，我認(rèn)為可以從兩個(gè)角度進(jìn)行結(jié)合。一種是，在和諧中體現(xiàn)與提升建筑材質(zhì)色彩的空間關(guān)系。第二種是在對(duì)比中給建筑材質(zhì)色彩一個(gè)互補(bǔ)性的空間提升。根據(jù)以往的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，在雕塑的設(shè)計(jì)之前必須要對(duì)其空間現(xiàn)狀有一個(gè)具體的分析。包括空間的公共屬性，公眾的審美方向和功能屬性等一系列空間因素，都要有一個(gè)具體的分析思考過(guò)程。這樣才能使我們更明確對(duì)于雕塑造型材料，及尺寸和色彩的和諧方向等相關(guān)的思考。有了這些因素的思考之后，我們才能綜合空間中的審美需求進(jìn)行創(chuàng)作。首先，在和諧建筑材質(zhì)與色彩的時(shí)候，我們可以選與建筑相似的材料，或與建筑視覺(jué)感受相同的材質(zhì)。如混凝土建筑—石料，磚混建筑青銅，鋼結(jié)構(gòu)建筑拋光材質(zhì)等。這樣可以在視覺(jué)上使兩者融為一體，消失視覺(jué)上的突兀感，對(duì)建筑起到一個(gè)裝點(diǎn)與美化的作用，進(jìn)一步提升空間的藝術(shù)審美高度。而在色彩的運(yùn)用上，一般選用與建筑色彩相類似的色系，并在其中選擇明度較暗或較高的色彩（包括具有反光性質(zhì)的鏡面材質(zhì)），意在凝聚建筑空間的視覺(jué)焦點(diǎn)。同時(shí)，這樣的處理也可拉大建筑與雕塑之間的色彩層次，進(jìn)而增強(qiáng)空間色彩的立體厚度，豐富公眾的審美視域。“亨木摩爾”為聯(lián)合國(guó)教科文總部所作的《斜臥像》，就是采用了洞石作為雕塑的創(chuàng)作材質(zhì)，不但在材料語(yǔ)言上有一個(gè)與建筑背景的連接，而且在色彩上也和諧了建筑空間審美語(yǔ)意，很好地對(duì)建筑空間起到了裝點(diǎn)和美化的作用。其次，雕塑與建筑的材質(zhì)和色彩協(xié)調(diào)上也可選擇對(duì)比的關(guān)系，但這要由公共空間的功能屬性來(lái)決定，大多都體現(xiàn)在老城區(qū)的空間改造上。因?yàn)殡S著時(shí)代的變化，其空間的屬性與功能也會(huì)有與之相應(yīng)的改變。要想賦予空間以新時(shí)代的活力，可以拉大雕塑與建筑材質(zhì)和色彩的對(duì)比。進(jìn)而，利用這種強(qiáng)烈的視覺(jué)反差來(lái)調(diào)動(dòng)空間視覺(jué)審美活力。如運(yùn)用石材建筑--金屬（拋光，噴色），磚混建筑玻璃綜合材料、線材）等手法，意在對(duì)比中求得一種視覺(jué)上強(qiáng)烈的反差，進(jìn)而使公眾產(chǎn)生一種思想上的反思。而雕塑色彩的設(shè)計(jì)上可選擇與建筑物色調(diào)的純度和明度有著較大差別的色系。通過(guò)這種強(qiáng)烈的色彩對(duì)比來(lái)打破空間中原有的色調(diào)體系，同時(shí)營(yíng)造出一種活躍的空間氣氛?！皝啔v山大.考爾德”的作品《高速度》作品的材質(zhì)色彩與空間形成強(qiáng)烈的反差，在突顯作品視覺(jué)沖擊力的同時(shí)，給原有空間也帶來(lái)了一種嶄新的藝術(shù)氣息。另外，雕塑和建筑的材質(zhì)與色彩對(duì)比語(yǔ)言的應(yīng)用，更有利于消解建筑的材質(zhì)與色彩給人帶來(lái)的單一性的視覺(jué)感受，使公眾在雕塑造型與色調(diào)的調(diào)節(jié)下，感受到建筑溫馨的一面，同時(shí)也有利于緩解公眾視覺(jué)審美上的疲勞。給公眾一種藝術(shù)審美的高級(jí)享受。結(jié)束語(yǔ)：21世紀(jì)是一個(gè)大藝術(shù)的時(shí)代，所有的藝術(shù)形式都敞開(kāi)了他們各自的界限，這其中也包括雕塑和建筑。從學(xué)科的角度兩者都有其各自的研究方向，但從形式上都從屬立體的造型藝術(shù)。尤其在高科技發(fā)展的今天，從材料和技術(shù)上給予了我們充分的想象空間。我認(rèn)為兩者應(yīng)打破那種借鑒與互補(bǔ)的關(guān)系，更應(yīng)走向一種融合的高度，給空間以最佳的造型方式，來(lái)營(yíng)造最適合公眾審美需求的空間氛圍，使我們的生活空間更美好。參考文獻(xiàn)；《