杜安世詞作鑒賞

杜安世詞作鑒賞概要：生平簡介「杜安世」京兆人。陳振孫?直齋書錄解題?卷二一載?杜壽域詞?一卷，謂“京兆杜安世撰，未詳其人，詞亦不工〞；列于張先后、歐陽修前。黃昇?花庵詞選?云：字安世，名壽域。有陸貽典校本?杜壽域詞?。與?四庫總目提要?卷二OO謂其詞“往往失之淺俗，字句尤多湊泊〞?！衿兴_蠻杜安世游絲欲墮還重上，春殘日永人相望。花共燕爭飛，青梅細(xì)雨枝。離愁終未解，忘了依前。擬待不尋思，那么眠夢見伊。杜安世詞作鑒賞這首閨怨詞抓住具有特征性的事物，含蓄委婉，獨(dú)具特色。起筆“游絲欲墮還重上〞，詞人就抓住空中飄搖不定的“游絲〞來大做文章，是頗具匠心的?！坝谓z〞，也就是“睛絲〞、“飛絲〞、“煙絲〞，是一種蟲類吐出的極細(xì)的絲縷，飄浮空氣之中，假如天氣睛朗，陽光璀燦，有時還可發(fā)現(xiàn)這種“游絲〞空中閃著水晶般透明的耀眼的光澤。作者通過這一細(xì)微的事物反映出癡情少女內(nèi)心的微妙的波動，反映出這位少女對春天、對青春和對生活的熱愛。此詞“游絲〞一句，含蓄曲折，一語雙關(guān)。它外表上似寫景，實(shí)際卻寫少女的心境，用的是“諧音隱語〞手法。詞里“游絲〞，正是有意與“相思〞的“思〞字雙關(guān)。這一句形象地說明，少女的相思...

杜安世詞作鑒賞,

生平簡介

「杜安世」京兆人。陳振孫?直齋書錄解題?卷二一載?杜壽域詞?一卷，謂“京兆杜安世撰，未詳其人，詞亦不工〞；列于張先后、歐陽修前。黃昇?花庵詞選?云：字安世，名壽域。有陸貽典校本?杜壽域詞?。與?四庫總目提要?卷二OO謂其詞“往往失之淺俗，字句尤多湊泊〞。

●菩薩蠻

杜安世

游絲欲墮還重上，春殘日永人相望。

花共燕爭飛，青梅細(xì)雨枝。

離愁終未解，忘了依前。

擬待不尋思，那么眠夢見伊。

杜安世詞作鑒賞

這首閨怨詞抓住具有特征性的事物，含蓄委婉，獨(dú)具特色。

起筆“游絲欲墮還重上〞，詞人就抓住空中飄搖不定的“游絲〞來大做文章，是頗具匠心的。“游絲〞，也就是“睛絲〞、“飛絲〞、“煙絲〞，是一種蟲類吐出的極細(xì)的絲縷，飄浮空氣之中，假如天氣睛朗，陽光璀燦，有時還可發(fā)現(xiàn)這種“游絲〞空中閃著水晶般透明的耀眼的光澤。作者通過這一細(xì)微的事物反映出癡情少女內(nèi)心的微妙的波動，反映出這位少女對春天、對青春和對生活的熱愛。此詞“游絲〞一句，含蓄曲折，一語雙關(guān)。它外表上似寫景，實(shí)際卻寫少女的心境，用的是“諧音隱語〞手法。詞里“游絲〞，正是有意與“相思〞的“思〞字雙關(guān)。這一句形象地說明，少女的相思之情跟天上飄飛不定的“游絲〞一樣，一忽兒，象是要墜落下來；一忽兒，又扶搖直上。剛剛平靜下來的內(nèi)心，也因此卷起了感情的漣漪。這不僅增強(qiáng)了詞的韻味，同時它還把詞中的景、事、情串接一起，使全詞意境和諧完好。

第二句：“春殘日永人相望〞。說此情況下，“相望〞的時間也隨之增長了?！按簹埁?，點(diǎn)明季節(jié)，春歸而人未歸。“日永〞，白晝廷長?！盎ü惭酄庯w，青梅細(xì)雨枝〞二句是對“春殘〞的補(bǔ)充，同時，它又是“人相望〞的必然結(jié)果。雖然這位少女“相望〞的是“人〞，但因“人〞千里之外，可望而不可及，她所能見到的便只能是落紅伴著雙飛的紫燕紛紛飄墜，是被雨滋潤過的梅枝上的青青梅子。這兩句還兼有映襯與象征作用。花落春歸，燕已飛回，而人卻杳無歸期。

過片“離愁〞二字，很自然地成為上下片轉(zhuǎn)折過渡的關(guān)鍵，并具有畫龍點(diǎn)睛的妙用。“離愁〞與“游絲〞上下照應(yīng)?！半x愁〞因有“游絲〞的映襯而顯得鮮明詳細(xì)，“游絲〞以“離愁〞為內(nèi)涵愈加顯得充實(shí)。因之，即使相望很久，都未能沖淡她的“離愁〞，故曰“終未解〞。不僅如此，詞人還補(bǔ)足一句：“忘了依前。〞“忘了〞二字之下省略了一個賓語，即末句的“伊〞。即使你想方設(shè)法去忘卻他，可他還是跟從前一樣，清清楚楚地再現(xiàn)于你的眼前，再現(xiàn)于你的心頭。

接著又寫了兩句：“擬待不尋思，剛眠夢見伊。〞以申明此意。“不尋思〞即“忘了〞，“夢見伊〞即“依前〞。作者不是正面表達(dá)她渴望與所思之人夢中相會，而是以“擬待不尋思〞先跌一筆，再以“剛眠夢見伊〞點(diǎn)出正意，來一個否認(rèn)之否認(rèn)，運(yùn)筆新奇，因此就更引人入勝。

這首詞風(fēng)格清新自然，情真意切，運(yùn)思手法頗得民歌風(fēng)韻，有語淺而意深之妙。

●卜算子

杜安世

樽前一曲歌，歌里千重意。

才欲歌時淚已流，恨應(yīng)更、多于淚。

試問緣何事？

不語如癡醉。

我亦情多不忍聞。

怕和我、成憔悴。

杜安世詞作鑒賞

這首詞類白居易之?琵琶行?，寫的是作者聞歌傷懷之感。

上片寫歌女的演唱，相當(dāng)于白詩對琵琶女演奏的敘寫。“樽前一曲歌，歌里千重意〞，一曲歌而能具千重意，想必亦能說盡胸中無限事；而這“無限事〞又必非樂事，當(dāng)是平生種種不得意之恨事。這是從后二句中“恨〞“淚〞等字可得而知的。首二句巧妙地運(yùn)用了對仗加頂真的修辭，比較一般的“流水對〞更見跌宕多姿，對于歌唱本身亦有模似效用?！安庞钑r淚已流〞一句乃倒折一筆，意即“未成曲調(diào)先有情〞。

“恨應(yīng)更、多于淚〞，又翻進(jìn)一筆，突出歌中苦恨之多。白居易詩對音樂本身的上下、疾徐、滑澀、斷連等等，有極為詳盡的描摹形容。而此詞抓住歌者形態(tài)特點(diǎn)層層推進(jìn)，啟發(fā)讀者去想象那歌聲的悲苦與宛轉(zhuǎn)。

“試問緣何事？不語如癡醉〞，對歌女的悲凄身世作了暗示，相當(dāng)于琵琶女放撥沉吟、自道辛酸的大段文字。但白詩中的詳盡的直白，此完全作了暗示的處理。當(dāng)聽者為動聽的演唱感染，希望進(jìn)一步理解歌者身世時，她卻“不語如癡醉〞。這樣寫大有“此時無聲勝有聲〞之妙。

末三句寫詞人由此產(chǎn)生同情并勾起自我感傷，相當(dāng)于白居易對琵琶女的自我表白。但此詞卻只說“我亦情多不忍聞〞，好象是說歌女不語也罷，只怕我還受不了呢。由此可知，這里亦有一種同病相憐、物傷其類的感情，因此以致于“怕和我、成憔悴〞。

和白居易?琵琶行?不同的是，這首詞善抒情，妙懸念的設(shè)置，化實(shí)為虛，得其空靈。同時，此詞運(yùn)筆頗饒頓挫，上片用遞進(jìn)寫法，下片那么一波三折，讀來引人入勝。

●鶴沖天

杜安世

清明天氣，永日愁如醉。

臺榭綠陰濃，薰風(fēng)細(xì)。

燕子巢方就，盆池小，新荷蔽。

恰是逍遙際。

單夾衣裳，半籠軟玉肌體。

石榴美艷，一撮紅綃比。

窗外數(shù)修篁，寒相倚。

有個關(guān)心處，難相見，空凝睇。

行坐深閨里，懶更妝梳，自知新來憔悴。

杜安世詞作鑒賞

這首詞是北宋前期詞人杜安世的作品，詞風(fēng)與柳永相近，長鋪敘，少粉飾，是一首典型的閨怨詞。

上片重點(diǎn)鋪敘居住的環(huán)境和時序景致，也寫出了環(huán)境中的人物?！扒迕魈鞖?，永日愁如醉〞，點(diǎn)出人物清明天氣中的感受。清明是春分之后的一個季節(jié)，此時已入暮春，梅、杏、桃等花相繼調(diào)謝，最容易引起思婦離人的愁懷?！俺钊缱悫暎鏍畛钊说膬?nèi)心感受和外表現(xiàn)。愁緒襲來，內(nèi)心模模糊糊，外表那么顯現(xiàn)為表情呆滯。愁人是容易感到日長的，何況清明之后，白晝又確實(shí)是逐漸地長了起來，故曰“永日愁如醉〞。

概要：接著，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，描寫閨人所居住的環(huán)境?！芭_榭綠陰濃〞至“新荷蔽〞數(shù)句，活畫出一幅春末夏初的園林美景。暖風(fēng)輕拂；臺榭的周圍，綠樹成蔭；歸來的燕子，新巢已經(jīng)筑成；小小的池塘，長滿了青青的荷葉。如此美景，“恰是逍遙際〞，作者認(rèn)為正是優(yōu)游自地賞玩景物的好光陰！但是卻只“單夾衣裳，半籠軟玉肌體。〞詞的抒情女主人公，一位肌膚柔軟潔白的佳人披著件薄薄的夾衣，呆呆地站立那里?！鞍牖\〞兩字，見出她披衣時的漫不經(jīng)心；而開頭“永日愁如醉〞句已作了提示，這里作一照應(yīng)，寫出她神情呆滯之狀。另外，此處作者把寫人和寫景的關(guān)系處理得很好。優(yōu)美的環(huán)境，襯托著美麗的閨人，恍如綠葉叢中簇?fù)碇档?，相得益彰；同時環(huán)境和人物又構(gòu)成了反襯：景物自佳而人物自愁，節(jié)奏并不協(xié)調(diào)，于是更顯出了人物的愁緒之重。下片著重寫閨人的幽怨情懷和憔悴情態(tài)，但卻從景物寫起：“石榴美艷，一撮紅綃比。〞這是以“紅綃〞比石榴花之紅以狀其美。石榴夏季開花，花常呈橙紅色，故白居易?題孤山寺山石榴花示諸僧眾?詩云：“石榴花似結(jié)紅巾，容艷新妍占斷春。〞以紅色的織物比石榴花，大概就從這里開場，作者看來是受到過白詩的啟發(fā)的；其后蘇東坡也有“石榴...

杜安世詞作鑒賞,

接著，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，描寫閨人所居住的環(huán)境?！芭_榭綠陰濃〞至“新荷蔽〞數(shù)句，活畫出一幅春末夏初的園林美景。暖風(fēng)輕拂；臺榭的周圍，綠樹成蔭；歸來的燕子，新巢已經(jīng)筑成；小小的池塘，長滿了青青的荷葉。如此美景，“恰是逍遙際〞，作者認(rèn)為正是優(yōu)游自地賞玩景物的好光陰！但是卻只“單夾衣裳，半籠軟玉肌體。〞詞的抒情女主人公，一位肌膚柔軟潔白的佳人披著件薄薄的夾衣，呆呆地站立那里?！鞍牖\〞兩字，見出她披衣時的漫不經(jīng)心；而開頭“永日愁如醉〞句已作了提示，這里作一照應(yīng)，寫出她神情呆滯之狀。另外，此處作者把寫人和寫景的關(guān)系處理得很好。優(yōu)美的環(huán)境，襯托著美麗的閨人，恍如綠葉叢中簇?fù)碇档?，相得益彰；同時環(huán)境和人物又構(gòu)成了反襯：景物自佳而人物自愁，節(jié)奏并不協(xié)調(diào)，于是更顯出了人物的愁緒之重。

下片著重寫閨人的幽怨情懷和憔悴情態(tài)，但卻從景物寫起：“石榴美艷，一撮紅綃比。〞這是以“紅綃〞比石榴花之紅以狀其美。石榴夏季開花，花常呈橙紅色，故白居易?題孤山寺山石榴花示諸僧眾?詩云：“石榴花似結(jié)紅巾，容艷新妍占斷春。〞以紅色的織物比石榴花，大概就從這里開場，作者看來是受到過白詩的啟發(fā)的；其后蘇東坡也有“石榴半吐紅巾蹙〞之句。文學(xué)上的繼承借鑒而又有所變化，就是如此。這兩句是繼續(xù)寫園林美景，詞意更見錯綜。

“窗外數(shù)修篁〞兩句，是實(shí)寫，也是虛寫。實(shí)寫就是女主人公的窗外大概真的有幾竿修竹；因?yàn)橹袊膱@林中，竹子是必不可少的。虛寫就是她并不一定真的去相倚；這里用了杜甫?佳人?詩中的意境：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹〞，說明她也具有自憐幽獨(dú)的懷抱而已。這兩句，既是寫景，也是寫人，其作用是從寫景過渡到寫人，而且本身已具有豐富的幽怨內(nèi)涵。

緊接著上面兩句，作者提醒了女主人公心靈幽怨?jié)M懷、行動呆滯，是因?yàn)椤坝袀€關(guān)心處，難相見，空凝睇。〞意即有一個她關(guān)心的人，卻難以相見，只能白白地盼望。這行文上是水到渠成的一筆，對女