戲曲程式化的阻礙因素與改革對策,戲曲論文

戲曲程式化的阻礙因素與改革對策,戲曲論文戲曲程式化是戲曲表演的主要藝術(shù)特征之一,一直以來戲曲評論界對它的評價就褒貶不一,認同戲曲程式化的學者以為它有極高的美學價值,反對戲曲程式化的學者則以為它的存在制約了戲曲的發(fā)展,甚至導致戲曲的衰退.因而,對此問題的研討大有必要.那么,什么是戲曲程式化呢?戲曲程式化是在長期的生活中經(jīng)過提煉、概括、美化構(gòu)成的,是對生活直接或間接的具體表現(xiàn)出,這種被提煉了的程式化表如今戲曲中就構(gòu)成了一些特定的形式,如演唱中的板式、曲牌、鑼鼓經(jīng),念白中的韻味、聲調(diào),表演中的身段、手式、步法,武打中的各種套路等,無一不是平常生活中的語言、心理和形體的規(guī)律化,這些統(tǒng)稱為戲曲程式化的表現(xiàn).戲曲程式化是戲曲表演的一種規(guī)范,它將文學、舞蹈、音樂、雜技等眾多門類的藝術(shù)綜合連接起來,并使這些藝術(shù)門類在舞臺表演中構(gòu)成了自個的秩序與規(guī)則,表演者根據(jù)這些規(guī)則演出,久之就構(gòu)成了獨特的民族風格和藝術(shù)體系.從這一點上講,戲曲程式化的價值很高,它是一份優(yōu)厚的民族文化遺產(chǎn).但是現(xiàn)前階段的戲曲發(fā)展卻顯得日益蕭條,這份優(yōu)厚的文化遺產(chǎn)遭到了眾人的冷落,出現(xiàn)令人焦慮的危機.戲曲程式化的表演似乎和現(xiàn)代人的距離越來越遠,兩者之間產(chǎn)生了隔膜,人們紛紛遠離劇場,它所具有的獨特美學特征似乎也不被當代大多數(shù)人理解,原因何在?二、戲曲程式化的窘境如今的觀眾,尤其是青年觀眾,對戲曲是敬而遠之,以為戲曲是一種脫離了生活,不能真實地具體表現(xiàn)出現(xiàn)實的程式化表演,是僵化的表演.這主要是由于:1.戲曲程式化發(fā)展的本身因素戲曲程式化的發(fā)展有著本身的規(guī)律,早期產(chǎn)生于觀眾文化層次較低的封建社會中,它的表演場所又是在觀眾流動性很大的勾欄瓦肆中,所以它的程式中有一個唱段、表演交代重復的繁瑣經(jīng)過,本身發(fā)展的規(guī)律使這個經(jīng)過一直沿襲到了今天.而今天的舞臺已非幾千年前的勾欄瓦肆,所面對的觀眾也有了文化層次的提高,十分是當代設(shè)備與多樣文化生活的沖擊,使戲曲程式化中的定型表演、臉譜化的扮相、裝腔作勢的韻白、冗長的固定格式唱段、繁瑣的音樂過門、有點生硬的節(jié)拍感與現(xiàn)代人的距離越走越遠,產(chǎn)生了隔離.這樣,戲曲程式化的表演就愈加顯得不適應當代社會了.2.形式老套、缺乏創(chuàng)新戲曲程式化在早期的發(fā)展中遭到觀眾的喜歡,是由于與當時社會的發(fā)展、人們的審美情趣相適應,而隨著新世紀的到來,人們的審美發(fā)生了新的變化,他們更欣賞貼近生活的藝術(shù)形式、更直白的情感表露,而這一切的需求變化都是戲曲程式化不具備的,因而在現(xiàn)前階段的發(fā)展中,戲曲程式化愈發(fā)顯得形式老套、缺乏創(chuàng)新.3.藝術(shù)形式多樣化的沖擊上個時期70年代末的改革開放給中國社會帶來了無限的活力,華而不實藝術(shù)形式越來越多樣化,藝術(shù)生活日益豐富多彩,人們在藝術(shù)欣賞的選擇上多了很多的備選項,這無疑是藝術(shù)門類百花齊放的一件好事,但同時也給中國傳統(tǒng)戲曲發(fā)展帶來了挑戰(zhàn),人們會根據(jù)本身的愛好去選擇各種藝術(shù)門類,見識廣了、欣賞水平提高了,需求也越來越高,而傳承了千百年的戲曲,由于程式化的表演,脫離了生活,導致了觀眾的流失.4.專業(yè)素質(zhì)整體下降與人才的流失戲曲能否發(fā)揚光大與傳承人的數(shù)量與質(zhì)量成正比,尤其是一個優(yōu)秀的戲曲種類,華而不實包含著的程式化表演更需要一代又一代的專業(yè)人士傳承并創(chuàng)新.但是當前,劇團工作人員的收入難以保障,不少戲曲從業(yè)者逐步離開了戲曲行業(yè).同時,相當一部分戲曲從業(yè)者缺乏理論功底、專業(yè)素質(zhì)差,難以為戲曲程式化的創(chuàng)新做出本質(zhì)的改變.5.缺乏對戲曲程式化發(fā)展的系統(tǒng)理論研究戲曲程式化的發(fā)展有千年歷史之久,談到戲曲程式化當前發(fā)展的窘境,最大的問題是:沒有對已經(jīng)構(gòu)成的戲曲程式化的表演形式與理論系統(tǒng)有一個全面的認識,并且沒有實現(xiàn)從實踐到系統(tǒng)理論研究的升華.戲曲程式化是在長時間的實踐演出中得出的一套規(guī)范藝術(shù),我們在對戲曲程式化進行研究的時候,不僅要進行民俗民風的田野實踐調(diào)查,還必須深切進入了解產(chǎn)生戲曲程式化的社會背景與當時的意識形態(tài),深層次地分析戲曲程式化的內(nèi)部發(fā)展軌跡,構(gòu)成系統(tǒng)的理論研究.只要這樣,才能夠?qū)蚯淌交乃囆g(shù)規(guī)范建立充分的認識,從根本上對其進行改革,使其發(fā)展走出窘境.總之,戲曲程式化的發(fā)展到今天瞬息萬變的時代,確實已顯出龍鐘之態(tài),假如不擺脫這種窘境,也許其就會漸漸衰退,以致最終消失.那么,怎樣給它注入新的生機,讓它重煥青春,展現(xiàn)新的風姿,放射出新的光彩呢?下文對此進行了具體闡述.三、戲曲程式化的改革對策眾所周知,戲曲程式化表演是一種帶有強烈的民族色彩和民族風格的表演藝術(shù)形式,它的構(gòu)成和發(fā)展是民族審美心理的積淀,具有延續(xù)性,即便它今天存在一些不適應的問題,但只要通過改革必能使其顯露出生機來.因而,對它的改革勢在必行!1.改革不能否認戲曲程式化本身的美學價值戲曲經(jīng)歷了一千多年漫長的發(fā)展歷程,幾經(jīng)興衰,從適應和不適應的改革中一步步走了出來,它的程式化也完全是在不斷的改革、創(chuàng)新中漸漸構(gòu)成的,發(fā)展到如今,已呈如今觀眾面前一些成熟的戲曲程式化特征.這個歷經(jīng)千年的藝術(shù)沉淀不容忽視,盡管它發(fā)展到如今有些滯后,但只要注入一些當代化的手段,豐富程式化的表演,加強戲曲程式化的可觀度,就能將這一古老的藝術(shù)推上另一個頂峰,使之呈現(xiàn)出獨特的美學特征.2.加大監(jiān)管,堅持戲曲程式化的改革導向隨著時代的發(fā)展,已有的戲曲程式化表演已不能知足當下戲曲創(chuàng)作的需求,十分是反映當代生活內(nèi)容的戲曲表演新程式的創(chuàng)作研發(fā),更成為戲曲程式化發(fā)展的瓶頸.鑒于此,有必要加強戲曲程式化改革中的監(jiān)管,加大資金投入,挖掘與培養(yǎng)優(yōu)秀的人才,引導科學化、詳細化的戲曲程式化改革導向.2020年底,由中宣部牽頭,中國戲曲學院主辦的首屆中國戲曲表演新程式創(chuàng)編大賽,就以化舊為新--運用新理念、化用舊程式、提煉新生活、創(chuàng)造新程式為宗旨,開啟了對戲曲程式化的改革先鋒.3.建立國民教育體系,促進戲曲程式化的人才更新如今的戲曲程式化從業(yè)人員主要是通過拜師學藝或者自學成才的,很少受過專業(yè)的高等教育,因而不利于戲曲程式化的改革與發(fā)展.為了提高戲曲程式化演員的專業(yè)水準,筆者建議將戲曲程式化的人才培養(yǎng)納入我們國家國民教育體系中,在中小學開設(shè)戲曲欣賞課和程式化表演課,這樣一來,戲曲程式化就會得到廣泛的普及.除此之外,還能夠在各個藝術(shù)大專院校,開設(shè)專業(yè)深,培養(yǎng)具有專業(yè)知識和表演功底的學生,以保障戲曲程式化的發(fā)展與創(chuàng)新后繼有人.4.運用高科技手段,加強戲曲程式化的表演內(nèi)容當今社會科學技術(shù)發(fā)展迅速,為了克制戲曲程式化表演的局限性,一些當代化的新技術(shù)可以以使用在舞臺上,如多層次的燈光變幻、錯落有層的舞臺背景、虛虛實實的煙霧幻境等,這些既能夠豐富舞臺表演手段,可以以加強一定的可視性,有利于戲曲程式化創(chuàng)作出更深遠的意境,反映出人物內(nèi)心世界更復雜的感情變化.除此之外,加強戲曲程式化的表演內(nèi)容還應在內(nèi)容上借鑒姊妹藝術(shù)的長處:舞蹈表演方面汲取外國舞蹈和民間舞蹈的精華真髓,唱念做打方面增加生活的真實感,以適應現(xiàn)代人多方位、高層次的需求.5.加大宣傳力度,推動戲曲程式化的改革進程加大宣傳力度,使更多人參加到戲曲程式化的革新中來,詳細的措施有:第一,建立戲曲程式化發(fā)展改革協(xié)會,有了健全的組織、專業(yè)的領(lǐng)導,才能在協(xié)會的引導下對戲曲程式化改革有一個更為科學的研究與發(fā)展.第二,加大經(jīng)費投入,獎勵在從事戲曲程式化改革中有特殊奉獻的個人或者集體,保證戲曲程式化改革的順利進行.總之,完善國民教育體系,注重戲曲程式化的內(nèi)容傳承,加大戲曲程式化表演的創(chuàng)新,加強戲曲程式化的現(xiàn)代特征,增加戲曲程式化表演的欣賞群體,這些都是必不可少的.四、結(jié)束語戲曲程式化歷經(jīng)千年的洗滌,它所蘊含的美是任何藝術(shù)門類都不能替代的.誠然,現(xiàn)前階段它的發(fā)展遭到了制約,但是我們不必擔憂戲曲程式化的存亡會危及戲曲表演,只要認清制約戲曲程式化發(fā)展的根本原因,找出對應的解決辦法,就能使程式化表演注入新鮮的血液,使戲曲藝術(shù)獲得新生.以下為參考文獻:[1]