工筆畫教案（八）

第頁共頁工筆畫教案〔八〕工筆畫教案〔八〕第八單元工筆人物畫寫生——構(gòu)圖一、教學(xué)目的通過講授構(gòu)圖的有關(guān)知識(shí)，使學(xué)生在寫生、創(chuàng)作中加強(qiáng)構(gòu)圖意識(shí)，深化理解到構(gòu)圖是一帳畫成敗的關(guān)鍵之一。二、教學(xué)要求1、理解中國畫中的常用構(gòu)圖形式2、認(rèn)識(shí)平衡、比照、節(jié)奏這些形式法那么在構(gòu)圖中的作用以及產(chǎn)生的不同美感。3、深化理解中國畫的構(gòu)圖的特點(diǎn)三、教學(xué)重點(diǎn)及難點(diǎn)1、構(gòu)圖的骨架2、構(gòu)圖的形式法那么3、平面性構(gòu)圖四、教學(xué)內(nèi)容1、構(gòu)圖的作用傳統(tǒng)畫講究“經(jīng)營位置”，亦稱“章法”或“布局”，現(xiàn)代稱“構(gòu)圖”、“構(gòu)成”。構(gòu)圖是畫面的內(nèi)在構(gòu)架，決定著畫面的整體效果，決定著畫面內(nèi)在構(gòu)造的張力，使畫面既有形式美，又符合內(nèi)容需要，是創(chuàng)意形成的第一個(gè)步驟。所以必須深化研究構(gòu)圖的規(guī)律及特點(diǎn)，創(chuàng)造“有意味”的構(gòu)圖形式，使作品產(chǎn)生獨(dú)具的創(chuàng)意和高雅的風(fēng)格來。2、構(gòu)圖的骨架骨架是整個(gè)畫面構(gòu)造的根本形狀，決定著構(gòu)圖的根本形式，突出的骨架感是經(jīng)過了刻意的組織安排、提煉和選擇的，表現(xiàn)出構(gòu)圖中的勢(shì)態(tài)和趨向。在中國畫中構(gòu)圖常以川、由、工、之等漢字作為骨架的根本款式，另外還有一些被概括為幾何形體的根本構(gòu)造形式，三角形、正方形、圓型、垂直線、斜線等以及如同英文字母S、V、X、T的根本形狀。它們以多樣的差異變化，表現(xiàn)出不同的畫面氣勢(shì)和意境。我們可以把骨架的形態(tài)分為靜態(tài)形態(tài)構(gòu)成和動(dòng)態(tài)形態(tài)構(gòu)成來介紹?！?〕靜態(tài)形態(tài)構(gòu)成，包括垂直線和程度線以及T形構(gòu)圖。垂直線：向上，挺拔，莊重，靜寂。程度線：平靜，安祥，開闊，有安寧感。正置的三角形及方形：平正嚴(yán)肅，堅(jiān)實(shí)穩(wěn)固。正置的長三角形：向上，奔馳，崇高?！?〕動(dòng)態(tài)形態(tài)構(gòu)成：包括曲線、斜線、螺旋線、S形、V形等骨架。曲線：柔美而流暢，輕盈且自由。拋物線：具有速度感。雙曲線：給人秩序和韻律感。斜線：傾斜角度愈大，運(yùn)動(dòng)感愈強(qiáng)。螺旋線：盤旋升騰，給人以節(jié)奏和重復(fù)感。S形：宛然盤旋，迂回上升，有向心力和張力。V形：向上、向外擴(kuò)張，爆發(fā)之感，又有沖刺、集中的意味。圓形：旋轉(zhuǎn)、滾動(dòng)、飽滿、柔和的親切感?？傊?，利用動(dòng)態(tài)形態(tài)骨架構(gòu)圖可調(diào)節(jié)、活潑畫面，使形式節(jié)奏明確、韻律流暢，而利用靜態(tài)形態(tài)骨架構(gòu)圖卻讓人覺得安定、穩(wěn)固，無論利用怎樣的骨架規(guī)律，都應(yīng)蘊(yùn)藏于所描繪的自然物象之中，不露痕跡，同時(shí)要合理利用不同骨架的構(gòu)圖在畫面中所產(chǎn)生的不同的視覺心理反響，免得任意濫加套用，使畫面產(chǎn)生的感覺適得其反。3、構(gòu)圖中的形式法那么構(gòu)圖中的形象或符號(hào)對(duì)空間占有的狀況，都必須從整個(gè)場面出發(fā)，最終到達(dá)協(xié)調(diào)統(tǒng)一，即在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一，變化產(chǎn)生生動(dòng)美，統(tǒng)一產(chǎn)生和諧美，下面我們從三個(gè)方面研究構(gòu)圖中的形式。4、平衡平衡是指物象、黑白、色塊等造型因素雖形態(tài)相異而量感等同，呈現(xiàn)出和諧統(tǒng)一的視覺效果。它比簡單的對(duì)稱效果更能表達(dá)出對(duì)立統(tǒng)一形式的法那么。形成畫面平衡的因素多種多樣，處理平衡的方法千變?nèi)f化，如利用色塊大小、深淺、聚散進(jìn)展的平衡分布；利用肌理及材質(zhì)產(chǎn)生的對(duì)照與平衡；利用運(yùn)動(dòng)與傾向或照應(yīng)關(guān)系的結(jié)果。對(duì)畫面中平衡和秩序因素的探究，會(huì)有助于處理和把握各表現(xiàn)要素之間的協(xié)調(diào)關(guān)系。〔2〕比照比照是增強(qiáng)表現(xiàn)力的有效手段，在構(gòu)圖中如只強(qiáng)調(diào)平衡感，會(huì)過于平靜、和諧，使畫面單調(diào)呆板，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用比照手法可增加畫的情趣。所謂比照是有差異的比照，相對(duì)的在一定程度上的比較，如大與小，長與短，疏與密，方與圓，冷與暖，深與淺等。一般在構(gòu)圖形式中多采用點(diǎn)、線、面的比照，色彩明度、純度、色相的比照，以及動(dòng)與靜、剛與柔、實(shí)與主，不同肌理及材質(zhì)的比照。通過比照，可使畫面醒目，使觀念印象鮮明，但在同一件藝術(shù)品中，忌使用太多的比照手法，將各種比照多集中于主體部分或?qū)⒛承┚哂衅茐男缘谋日找蛩販p弱，保持畫面的主體性?！?〕節(jié)奏節(jié)奏是指畫面中各個(gè)比照矛盾之間的變化序列。節(jié)奏意味著產(chǎn)生力的動(dòng)感，有規(guī)律的形或線的重復(fù)以及色彩明度、純度的變化，會(huì)產(chǎn)生一種節(jié)奏的韻律感，形成一種勢(shì)。繪畫中的節(jié)奏感，便是度和量有規(guī)律地變化所形成的規(guī)那么或不規(guī)那么的運(yùn)動(dòng)，有的畫面中的高潮，即視覺中心，就是節(jié)奏變化最強(qiáng)的部位，畫面中的其它部分是為引導(dǎo)觀者的視線，逐漸趨向這一中心，使視線挪動(dòng)的過程中有延宕，從而增強(qiáng)視覺審美興趣。〔4〕平衡、比照和節(jié)奏這些形式法那么，在繪畫中互為補(bǔ)充，彼此浸透，在構(gòu)圖中如有選擇、有側(cè)重地加以運(yùn)用，會(huì)形成千變?nèi)f化的格局，并且到達(dá)變化統(tǒng)一的目的，呈現(xiàn)出完美和諧，動(dòng)人神魄的整體藝術(shù)力量。4、平面性構(gòu)圖平面性構(gòu)圖是中國畫構(gòu)圖的特點(diǎn)。在構(gòu)圖時(shí)采用一點(diǎn)透視，強(qiáng)調(diào)在構(gòu)圖上的自然序列，不求物象的.光影變化，并弱化透視空間，把復(fù)雜的立體起伏作平面化處理，將層次豐富的色彩提煉成色塊，將多維的立體空間轉(zhuǎn)化為二維的平面空間，僅靠各物象所處的前后空間位置來確定畫面的空間感和虛實(shí)感，因此，在構(gòu)圖中需充分地考慮物象的主次關(guān)系。注意形體與形體之間在走向、位置、態(tài)勢(shì)上的關(guān)系。平面性構(gòu)圖多采用散點(diǎn)透視和多點(diǎn)透視的方法，這種構(gòu)圖觀念不求再現(xiàn)自然和視覺的真實(shí)，而是經(jīng)過觀察領(lǐng)悟自然物象之后，強(qiáng)調(diào)繪畫者的主觀感受和意念的表達(dá)。繪畫者的視點(diǎn)是多角度的，可上下左右，可遠(yuǎn)可近的游動(dòng)，然后有取舍、有選擇。畫面中可出現(xiàn)多空間、多情節(jié)、多時(shí)間的狀態(tài)。平面性構(gòu)圖不求表現(xiàn)客觀物象存在的完好性，而在于畫面自身整體構(gòu)成和形式語言的完好性。因此可以運(yùn)用構(gòu)圖中的形式法那么，將物象有規(guī)律、有條理、有主次地組織在畫面中，通過疏密、方向等關(guān)系的安排，使畫面成為一個(gè)形式完好、構(gòu)造嚴(yán)謹(jǐn)、手法統(tǒng)一的有機(jī)整體。5、中國傳統(tǒng)繪畫款式及理論中國傳統(tǒng)繪畫款式很多，如條幅、中堂、橫披、手卷、冊(cè)頁、通景屏、扇面等等，為工筆人物畫構(gòu)圖提供了多種框架，還有眾多構(gòu)圖完美的作品可借鑒。傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖理論有“大小一樣，上下相傾，聚散相宜，前后相通”，“稀處可以跑馬，密處不能插針”等。人物造型在繪畫構(gòu)圖中可視為各種不同形態(tài)的幾何平面形和立體形或可視為