古典詩詞鑒賞

古典詩詞鑒賞第1頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一古老的中華文明，就其精神生活的層面而言，一直貫穿著一種詩性智慧的光輝，其突出的標(biāo)志就在于對生命理念的強(qiáng)調(diào)和發(fā)揚(yáng)。如以天地萬物為一氣化生，視大化流行為生生不息，將“天人合一”視為最高境界。而作為傳統(tǒng)詩性智慧的結(jié)晶，中國古典詩歌植根于民族文化土壤的深處，不僅積累豐厚，特色鮮明，亦且自成體系，足具精義，透過其外表，乃可窺見內(nèi)在所深蘊(yùn)藏著的人性本真。第2頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

情與志——中國古典詩歌的根本“詩言志，歌永言。”——《尚書·堯典》(志：志意也；永：延長，徐徐詠唱也。)“詩者，志之所之也。在心為志，發(fā)言為詩。情動于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也?！薄睹姟ご笮颉?嗟嘆：咨嗟嘆息以延續(xù)它；永歌：引聲長歌)第3頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

對于“詩言志，歌永言?！睎|漢的班固在《漢書·藝文志》中是這樣解釋的：“《書》曰：‘詩言志，歌詠言?！拾分母校柙佒暟l(fā)。誦其言謂之詩，詠其聲謂之歌?！卑喙淘诖藦?qiáng)調(diào)詩歌應(yīng)表達(dá)作者的思想感情，這個理解應(yīng)當(dāng)是不錯的。第4頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一“詩者，人志意之所適也。雖有所適，猶未發(fā)口，蘊(yùn)藏在心，謂之為志。發(fā)見于言，乃名為詩。言作詩者，所以舒心志憤懣，而卒成于歌詠。故《虞書》謂之‘詩言志’也。包管萬慮，其名曰心；感物而動，乃呼為志。志之所適，外物感焉?！?/p>

——唐·孔穎達(dá)《詩大序正義》第5頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一而在第二則中，則進(jìn)一步地闡述了詩歌的言志與抒情的特征以及詩歌與音樂、舞蹈的相互關(guān)系。這里的“志”與“情”，是二而一的東西，正如孔穎達(dá)在《左傳正義》中所說：“在己為情，情動為志，情、志一也?！倍遥€明確指出了“詩”既是“志”的停蓄（“在心為志”），又是“志”的表現(xiàn)（“發(fā)言為詩”）的內(nèi)在關(guān)系。故而中國古典詩歌，充滿了以諧和音樂的語言來表達(dá)人們內(nèi)心的歡樂與哀傷，這也正體現(xiàn)出了中國古典詩歌抒情性的兩大要素：音樂節(jié)奏的語言和內(nèi)心意志的獨白。第6頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

漢代學(xué)者翼奉就認(rèn)為：“詩之為學(xué)，性情而已。”（《漢書·翼奉傳》）可謂抓住詩歌的根本所在。而清代學(xué)者劉熙載則認(rèn)為詩是“心學(xué)”，（《古桐書屋續(xù)刻三種·游藝約言》）即詩歌是以人的心靈和情感為對象的，這是很準(zhǔn)確和恰切的。第7頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一如摯虞就指出：“夫詩雖以情志為本，而以成聲為節(jié)，”（《文章流別論》）這里強(qiáng)調(diào)了“情志為本”詩歌理念。劉勰也認(rèn)為：“夫才量學(xué)文，宜正體制，必以情志為神明，事義為骨髓，辭采為肌膚，宮商為聲氣。”（《文心雕龍·附會》）很顯然，劉勰在此論文，是將人體來作比喻的，所謂“情志為神明”者，就是將思想感情比喻為人的神經(jīng)中樞，可見“情志”是何等重要！第8頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一杜甫的詩最能代表“言志”的傳統(tǒng)。《自京赴奉先縣詠懷五百字》：“杜陵有布衣，老大意轉(zhuǎn)拙。許身一何愚，竊比稷與契?！薄吧陥蛩淳蝗瘫阌涝E。當(dāng)今廊廟具，構(gòu)廈豈云缺？葵藿傾太陽，物性固難奪。顧惟螻蟻輩，但自求其穴。胡為慕大鯨，輒擬偃溟渤？以茲誤生理，獨恥事干謁。兀兀遂至今，忍為塵埃沒?！钡?頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一抒情傳統(tǒng)的代表，可以李商隱為例?！稛o題》詩：“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫堂西畔桂堂東．身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。”《無題》詩：“來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。夢為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重！”第10頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一《小雅·采薇》末章云：“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。行道遲遲，載渴載饑。我心傷悲，莫知我哀！”黃巢的《題菊花》詩：“颯颯西風(fēng)滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。他年我若為青帝，報與桃花一處開。”

陳與義《牡丹》詩：“一自胡塵入漢關(guān)，十年伊洛路漫漫。青墩溪畔龍鐘客，獨立東風(fēng)看牡丹?！钡?1頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一也正是因為中國古典詩歌從其民族文化母胎中吸取得來的生命本體意識，并在其二千多年的詩歌發(fā)展中，將這種生命本體意識貫串于它的整個機(jī)體，支撐起它的邏輯構(gòu)架，滲透到它的方方面面，從而形成了它獨特的民族風(fēng)采。故而人們對詩歌的態(tài)度是十分尊重的，詩歌已成為人們心中的神圣殿堂。第12頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

中國古典詩歌是以“情志”為其生命的本根，因此，探討“情志”活動的始因也就顯得是十分必要的；而這就需要聯(lián)系到“因物興感”之說來分析了。第13頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一《禮記·樂記》中有這樣一段話：“凡音之起，由人心生也。人心之動，物使之然也。感于物而動，故形于聲；聲相應(yīng)，故生變；變成方，謂之音；比音而樂之，及干戚羽旄，謂之樂。樂者，音之所由生也，其本在人心之感于物也?！薄抖Y記·樂記》又云：“夫民有血氣心知之性，而無哀樂喜怒之常；應(yīng)感起物而動，然后心術(shù)形焉?！?/p>

第14頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一東漢的王延壽提出了“詩人之興，感物而作”（《魯靈光殿賦序》）的觀點。如劉勰認(rèn)為：“人稟七情，應(yīng)物斯感，感物吟志，莫非自然。”（《文心雕龍·明詩》）陸機(jī)將此叫作“感物興哀”，（《贈弟士龍詩序》）傅亮則稱之為“感物興思”，（《感物賦序》）蕭統(tǒng)謂之為“睹物興情”，（《答晉安王書》）蕭綱則云之為“寓目寫心”，（《答張纘謝示集書》）第15頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一南北朝齊梁時的文學(xué)理論家鐘嶸有一部重要的詩歌理論著作《詩品》，在其中的序文里寫到：“氣之動物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠?！标憴C(jī)在他的理論名作《文賦》中回答了這個問題︰“遵四時以嘆逝，瞻萬物而思紛。悲落葉于勁秋，喜柔條于芳春。”第16頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一劉勰在《文心雕龍·物色》里，對此論述得更具體︰所謂“物色”，就是自然景物。劉勰指出，不同節(jié)候，自然景物是有異的，給人的感受也是不同的?！按呵锎颍庩枒K舒。物色之動，心亦搖焉?！痹娙烁形镉衅浔厝恍?，“微蟲猶或入感，四時之動物深矣。若夫圭璋挺其惠心，英華秀其清氣，物色相召，人誰獲安。”特別是由此創(chuàng)作得以激發(fā)，“情以物遷，辭以情發(fā)。一葉且或迎意，蟲聲有足引心；況清風(fēng)與明月同夜，白日于春林共朝哉。是以詩人感物，聯(lián)類不窮，流連萬象之際，沉吟視聽之區(qū)……”第17頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一而當(dāng)詩人的內(nèi)心被感動得無法平靜時，他就要想辦法把這一份感動表達(dá)出來，這就是“搖蕩性情”了；至于“形諸舞詠”，可舉一例，《世說新語》里記載︰“王處仲每酒后輒詠‘老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已。’以如意打唾壺，壺口盡缺?！保ā妒勒f新語·豪爽》）第18頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

自然界物象的感發(fā)人事界事象的感發(fā)鐘嶸在《詩品·序》里也舉了一些自然界的物象︰“若乃春風(fēng)春鳥，秋月秋蟬，夏云暑雨，冬月祁寒，斯四候之感諸詩者也?！钡?9頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一李煜《虞美人》︰“春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流?！焙笾鳌锻稀珐U“多少恨，昨夜夢魂中，還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)?！钡?0頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一王國維于《人間詞話》里云：“尼采謂一切文學(xué)，余愛以血書者。后主之詞，真所謂以血書者也。宋道君皇帝（徽宗）《燕山亭》詞亦略似之。然道君不過自道身世之戚，后主則儼然有釋迦、基督擔(dān)荷人類罪惡之意，其大小固不同矣。”第21頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一屈原的《離騷》中有這樣的詩句：“日月忽其不淹兮，春與秋其代序，惟草木之零落兮，恐美人之遲暮?！比毡驹娙怂晌舶沤秾懹幸皇踪骄洌骸肮懦靥裂剑嗤芴胨曧??！彼未娙藯钊f里《春雨》：“雨來細(xì)細(xì)復(fù)疏疏，縱不肯多不肯無。似妒詩人山入眼，千峰故隔一簾珠?！钡?2頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一李商隱的一首詩《蟬》：本以高難飽，徒勞恨費(fèi)聲。五更疏欲斷，一樹碧無情。薄宦梗猶泛，故園蕪已平。煩君最相警，我亦舉家清。第23頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一杜甫《大雨》︰

西蜀冬不雪，春農(nóng)尚嗷嗷。上天回哀眷，清夏云郁陶。執(zhí)熱乃沸鼎，纖絺成緼袍。風(fēng)雷颯萬里，霈澤施蓬蒿。敢辭茅葦漏，已喜黍豆高。三日無行人，二江聲怒號。流惡邑里清，矧茲遠(yuǎn)江皋?；耐ゲ禁X鶴，隱幾望波濤。沉屙聚藥餌，頓忘所進(jìn)勞。則知潤物功?？梢再J不毛。陰色靜垅畝。勸耕自官曹。四鄰耒耜出。何必吾家操?！钡?4頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一杜甫還寫有一首詩《喜雨》︰“春旱天地昏，日色赤如血。農(nóng)事都已休，兵戈況騷屑。巴人困軍須，慟哭厚土熱。滄江夜來雨，真宰罪一雪。谷根小蘇息，沴氣終不滅。何由見寧歲，解我憂思結(jié)。崢嶸群山云，交會未斷絕。安得鞭雷公，滂沱洗吳越。”第25頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一宋代詩人王令的一首詩《暑旱苦熱》：清風(fēng)無力屠得熱，落日著翅飛上山。人固已懼江海竭，天豈不惜河漢干。昆侖之高有積雪，蓬萊之遠(yuǎn)常遺寒。不能手提天下往，何忍身去游其間。第26頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一杜甫：《對雪》

戰(zhàn)哭多新鬼，愁吟獨老翁。亂云低薄暮，急雪舞回風(fēng)。瓢棄樽無綠，爐存火似紅。數(shù)州消息斷，愁坐正書空。第27頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一晚唐詩人羅隱的詩《雪》：盡道豐年瑞，豐年事若何？長安有貧者，為瑞不宜多。第28頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

關(guān)于人事界的“事象”，鐘嶸在《詩品·序》里面也舉出了很多例證︰“嘉會寄詩以親，離群托詩以怨。至于楚臣去境，漢妾辭宮，或骨橫朔野，或魂逐飛蓬?；蜇?fù)戈外戍，殺氣雄邊。塞客衣單，孀閨淚盡。或士有解佩出朝，一去忘返。女有揚(yáng)蛾入寵，再盼傾國。凡斯種種，感蕩心靈，非陳詩何以展其義?非長歌何以騁其情?”第29頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

人事界“事象”第一個層次：“嘉會寄詩以親，離群托詩以怨?！钡诙€層次：“楚臣去境，漢妾辭宮”。第三個層次：“或骨橫朔野，或魂逐飛蓬?；蜇?fù)戈外戍，殺氣雄邊。塞客衣單，孀閨淚盡?！钡谒膫€層次：“或士有解佩出朝，一去忘返。女有揚(yáng)蛾入寵，再盼傾國。”第30頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

杜甫:《寄李十二白二十韻》

昔年有狂客，號爾謫仙人。筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神。聲名從此大，汨沒一朝伸。文彩承殊渥，流傳必絕倫。龍舟移棹晚，獸錦奪袍新。白日來深殿。青云滿后塵。乞歸優(yōu)詔許，遇我夙心親。未負(fù)幽棲志，兼全寵辱身。劇談憐野逸，嗜酒見天真。醉舞梁園夜，行歌泗水春。才高心不展，道屈善無鄰。處士禰衡俊，諸生原憲貧。稻粱求未足，薏苡謗何頻。五嶺炎蒸地，三危放逐臣。幾年遭鵩鳥，獨泣向麒麟。蘇武先還漢，黃公豈事秦。楚筵辭醴日，梁獄上書辰。已用當(dāng)時法，誰將此義陳。老吟秋月下，病起暮江濱。莫怪恩波隔，乘槎與問津。第31頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

辛棄疾有《賀新郎》詞：把酒長亭說?？礈Y明、風(fēng)流酷似，臥龍諸葛。何處飛來林間鵲，蹙踏松梢殘雪，要破帽多添華發(fā)。剩水殘山無態(tài)度，被疏梅料理成風(fēng)月。兩三雁，也蕭瑟。佳人重約還輕別。悵清江、天寒不渡，水深冰合。路斷車輪生四角，此地行人銷骨。問誰使君來愁絕？鑄就而今相思錯，料當(dāng)初費(fèi)盡人間鐵。長夜笛，莫吹裂！第32頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

辛棄疾于此詞前面還寫有一篇長序，具體說明了創(chuàng)作此詞的經(jīng)過：陳同父自東陽來過余，留十日，與之同游鵝湖，且會朱晦庵于紫溪，不至，飄然東歸。既別之明日，余意中殊戀戀，復(fù)欲追路，至鷺鶿林，則雪深泥滑，不得前矣。獨飲方村，悵然久之，頗恨挽留之不遂也。夜半投宿吳氏泉湖四望樓，聞鄰笛悲甚，為賦《賀新郎》以見意。又五日，同父書來索詞，心所同然者如此，可發(fā)千里一笑。第33頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

王維有一首小詩《九月九日憶山東兄弟》，記載了他作客異鄉(xiāng)時對家人的思念之情，十分感人。獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。第34頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一柳宗元:《與浩初上人同看山寄京華親故》

海畔尖山似劍芒，秋來處處割愁腸。若為化得身千億，散向峰頭望故鄉(xiāng)。第35頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

劉長卿：《長沙過賈誼宅》

三年謫宦此棲遲，萬古惟留楚客悲。秋草獨尋人去后，寒林空見日斜時。漢文有道恩猶薄，湘水無情吊豈知?

寂寂江山搖落處，憐君何事到天涯！第36頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

杜甫：《詠懷古跡》其一搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢思?

最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。第37頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

杜甫：《詠懷古跡》其二群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。畫圖省識春風(fēng)面，環(huán)佩空歸夜月魂。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。

第38頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一南宋詞人姜夔在他的詠梅名作《疏影》里曾經(jīng)把杜甫的這句詩從形象上進(jìn)一步豐富提高︰“昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶江南江北。想佩環(huán)月夜歸來，化作此花幽獨。”第39頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一晚唐詩人陳陶有一首《隴西行》：誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵?？蓱z無定河邊骨，猶是春閨夢里人。晚唐詩人金昌緒的一首《春怨》︰

打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。第40頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一著名詩人王昌齡的《閨怨》︰

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。王昌齡有一組詩《從軍行》，共七首，現(xiàn)錄其二︰

烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風(fēng)秋。更吹羌笛《關(guān)山月》，無那金閨萬里愁。第41頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一李商隱：《賈生》

宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫?？蓱z夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。朱慶馀：《閨意獻(xiàn)張水部》

洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿︰畫眉深淺入時無？張水部(張籍)：《酬朱慶馀》

越女新妝出鏡心，自知明艷更沉吟。齊紈未足時人貴，一曲菱歌敵萬金。第42頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

第六講中國古典詩歌格律知識簡介一、押韻和平仄（一）什么是“韻”？韻是韻母去掉韻頭以后的部分，只要是同韻的字，都可以用來押韻的。（二）什么是押韻？押韻是詩、詞、曲格律的基本要素之一。詩、詞、曲中的所謂押韻，指的是詩、詞、曲中詩句的一定位置上用韻母相同或相近的字。

第43頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一同一韻母包括許多不同的字。如“東”dōng，“童”tóng,“戎”róng,“中”、“終”、“忠”zhōng，“工”、“公”、“功”gōng，“龍”lóng，“紅”、“虹”hóng等字的韻母都是ong；又如“毫”、“壕”háo,“刀”dāo,“逃”、“桃”táo,“牢”láo,“遭”zāo,“槽”、“曹”cáo，“高”、“羔”gāo等字的韻母都是ao。這類韻母相同的字，叫同韻字，凡是同韻字，都可以用來押韻。在漢語拼音中，有些韻母的前面還有韻頭，如：“壯”、“鴦”、“商”這三個字來說，ang前面的i---、u-算韻頭，那么，不同韻頭的字也算同韻字，也可以押韻。第44頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

魯迅：《自嘲》運(yùn)交華蓋欲何求，未敢翻身已碰頭。破帽遮顏過鬧市，漏船載酒泛中流。橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)，管他冬夏與春秋。第45頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

杜牧：《山行》遠(yuǎn)上寒山石徑斜(xia),白云生處有人家(jia)。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花(hua)。(押的是下平聲六麻韻)第46頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一平水韻共分為一百零六韻︰平聲三十韻，上聲二十九韻，去聲三十韻，入聲十七韻。而格律詩一般只用平聲韻，因此。這里只討論一下平聲韻的情況。在韻書里，平聲分為上平聲和下平聲。平聲字多，所以分為兩卷，上平聲是平聲上卷的意思；下平聲是平聲下卷的意思。第47頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

上平聲十五韻︰

一東，二冬，三江，四支，五微，六魚，七虞，八齊，九佳，十灰。十一真，十二文，十三元，十四寒，十五刪。下平聲十五韻︰

一先，二蕭，三肴，四豪，五歌，六麻，七陽，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四鹽，十五咸。第48頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一平仄：平仄是根據(jù)傳統(tǒng)的四聲來區(qū)分的。傳統(tǒng)的四聲就是平聲、上聲、去聲、入聲。簡稱為平、上、去、入。平聲字如︰邊、天、飛、堂、寒、麻字等。上聲字如︰古、草、老、近、柱、是字等。（注意︰后三個字普通話里讀去聲，古音讀上聲）去聲字如︰菜、樹、放、漢、世、送、笑字等。入聲字如︰桌、切、白、食、尺、百、麥、物字等。第49頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一平仄是詩、詞格律的重要因素。那么，平仄在詩、詞中又是怎樣交替著的呢?我們可以概括為兩句話︰(1)平仄在本句中是交替的；(2)平仄在對句里是對立的。第50頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一在詩詞的平仄格式中，凡“平”的位置，就要選用讀平聲的字；凡“仄”的位置，就要選用讀仄聲的字(上聲字、去聲字和入聲字均可)。這種平仄格式在律詩中表現(xiàn)得特別明顯，如下面這兩句詩的聲調(diào)︰沉舟側(cè)畔千帆過，平平入去平平去病樹前頭萬木春。去去平平去入平第51頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一其平仄格式是︰平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。就本句而言，每二個字一個節(jié)奏。平起句，開頭是平平，后面跟著的是仄仄，而仄仄后面跟著的又是平平，最后一個又是仄；仄起句，開頭是仄仄，后面跟著的是平平，而平平后面跟著的又是仄仄，最后一個又是平，這就是交替。就對句來說︰“沉舟”對“病樹”，是平平對仄仄；“側(cè)畔”對“前頭”，是仄仄對平平；“千帆”對“萬木”，是平平對仄仄；“過”對“春”，是仄對平。這就是對立。第52頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

二、七言律詩格律介紹其基本句式有四個︰平平仄仄平平仄（平仄腳

）仄仄平平仄仄平（仄平腳

）仄仄平平平仄仄（仄仄腳

）平平仄仄仄平平（平平腳

）第53頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

毛澤東：《七律·解放軍占領(lǐng)南京》 鐘山風(fēng)雨起蒼黃，百萬雄獅過大江?！颚颉籀簟颚颉?虎距龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。︱︱———︱︱——︱︱︱—— 宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王。——︱︱——︱︱︱——︱︱— 天若有情天亦老，人間正道是滄桑?！颚颉颚颉颚颚颉?4頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

劉禹錫︰《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈》

巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。

——︱︱——︱︱︱——︱︱—

懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。

—︱———︱︱︱——︱︱——

沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。

——︱︱——︱︱︱——︱︱—

今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。

—︱———︱︱︱——︱︱——第55頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

劉禹錫︰《西塞山懷古》

王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。

—︱——︱︱————︱︱——

千尋鐵索沉江底，一片降幡出石頭。

——︱︱——︱︱︱——︱︱—

人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。

—︱︱——︱︱———︱︱——

今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆狄秋。

——︱︱——︱︱︱———︱—第56頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

杜甫︰《聞官軍收河南河北》

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

︱︱︱——︱︱——︱︱︱——

卻看妻子愁何在?漫卷詩書喜欲狂。

︱——︱——︱︱︱——︱︱—

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

︱︱︱——︱︱——︱︱︱——

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

︱——︱——︱︱︱——︱︱—第57頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一三、七言絕句格律介紹七言絕句的第一種格式是七言律詩第一種格式的前半首。因為首句用韻，所以逢一、二、四句押韻。

李白︰《早發(fā)白帝城》

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

——︱︱︱———︱——︱︱—

兩岸猿聲啼不住。輕舟已過萬重山。

︱︱———︱︱——︱︱︱——第58頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

李賀︰《南園》(其一)

尋章摘句老雕蟲，曉月當(dāng)簾掛玉弓。

——︱︱︱——︱︱——︱︱—

不見年年遼海上，文章何處哭秋風(fēng)。

︱︱———︱︱———︱︱——

七言絕句的第二種格式是七言律詩第一種格式的后半首。因為首句不用韻，所以是逢二、四押韻。(此種格式較為少見。)第59頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

王安石︰《登飛來峰》

飛來峰上千尋塔，聞?wù)f雞鳴見日升。

———︱——︱—︱——︱︱—

不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層。

︱︱———︱︱︱——︱︱——

李賀︰《南園》(其二)

長卿牢落悲空舍，曼倩詼諧取自容。

———︱——︱︱︱——︱︱—

見買若耶溪水劍，明朝歸去事猿公。

︱︱︱——︱︱———︱︱——第60頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

七言絕句的第三種格式是七言律詩的第三種格式的前半首。這個格式因為是首句用韻，故而逢一、二、四、六、八句押韻。王昌齡︰《芙蓉樓送辛漸》

寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤?/p>

—︱——︱︱———︱︱︱——

洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

︱——︱——︱︱︱——︱︱—第61頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

劉禹錫︰《再游玄都觀絕句》

百畝庭中半是苔，桃花落盡菜花開。

︱︱——︱︱———︱︱︱——

種桃道士歸何處，前度劉郎今又來。

︱—︱︱——︱—︱———︱—

七言絕句的第四種格式是七言律詩第三種格式的后半首。因為首句不用韻，所以逢二、四、六、八句押韻。第62頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

杜甫︰《絕句》

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

︱︱———︱︱︱—︱︱︱——

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

———︱——︱—︱——︱︱—

李益︰《夜上受降城聞笛》

回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。

—︱———︱︱︱——︱︱——

不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。

︱——︱——︱︱︱——︱︱—第63頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一四、五言律詩格律介紹五言律詩也叫“五律”。每首共八句，每句五個字，一共四十個字。從字?jǐn)?shù)上來看，五言律詩比七言律詩每句少兩個字；從用韻上說，五言律詩和七言律詩是相同的；就平仄而言，我們可以把五言律詩看著是七言律詩格式的縮短。因為七言律詩減去每句開頭的兩個字，剩下的后五個字，就是五言律詩的平仄格式。五言律詩的基本格式也是四種，我們分別來討論一下：第64頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一五言律詩的第一種格式，是七言律詩第一種格式減去每句開頭的兩個字而剩下的后五個字，其格律形式為︰

仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

這個格式因為是首句用韻，因此，逢一、二、四、六、八句押韻。第65頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

王維︰《終南山》

太乙近天都，連山到海隅。

︱︱︱————︱︱—

白云迴望合，青靄入看無。

︱——︱︱—︱︱——

分野中峰變，陰晴眾壑殊。

—︱——︱——︱︱—

欲投人處宿，隔水問樵夫。

︱——︱︱︱︱︱——第66頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

五言律詩的第二種格式，是上面第一種格式后半首的重疊。因為首句不用韻，所以是逢二、四、六、八句押韻。其格式如下︰

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。第67頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

李白︰《塞下曲》

五月天山雪，無花只有寒。

︱︱——︱——︱︱—

笛中聞?wù)哿?，春色未曾看?/p>

︱——︱︱—︱︱——

曉戰(zhàn)隨金鼓，霄眠抱玉鞍。

︱︱——︱——︱︱—

愿將腰下劍，直為斬樓蘭。

︱——︱︱︱︱︱——第68頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

杜甫︰《春望》

國破山河在，城春草木深。

︱︱——︱——︱︱—

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

︱——︱︱︱︱︱——

烽火連三月，家書抵萬金。

—︱——︱——︱︱—

白頭搔更短，渾欲不勝簮。

︱——︱︱—︱︱——第69頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

五言律詩的第三種格式，是七言律詩的第三種格式減去前面兩個字而剩下的后面五個字。(這種格式比較少見)

平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。第70頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

李商隱︰《風(fēng)雨》

凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。

——︱︱—︱︱︱——

黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦。

—︱——︱——︱︱—

新知遭薄俗，舊好隔良緣。

———︱︱︱︱︱——

腸斷新豐酒，消愁又幾千。

—︱——︱——︱︱—第71頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

王維︰《送趙都督赴代州》

天官動將星，漢地柳條青。

——︱︱—︱︱︱——

萬里鳴刁斗，三軍出井陘。

︱︱——︱——︱︱—

忘身辭鳳闕，報國取龍庭。

︱——︱︱︱︱︱——

豈學(xué)書生輩，窗間老一經(jīng)。

︱︱——︱——︱︱—第72頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

五言律詩的第四種格式，是上面五言律詩第三種格式后半首的重疊。因為首句不用韻，所以是逢二、四、六、八句押韻。其平仄格式是︰

平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。第73頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

王維︰《山居秋暝》

空山新雨后，天氣晚來秋。

———︱︱—︱︱——

明月松間照，清泉石上流。

—︱——︱——︱︱—

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

︱——︱︱—︱︱——

隨意春芳歇，王孫自可留。

—︱——︱——︱︱— 第74頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

白居易︰《新春江次》

浦乾潮未應(yīng)，堤濕凍初銷。

︱——︱︱—︱︱——

粉片妝梅朵，金絲刷柳條。

︱︱——︱——︱︱—

鴨頭新綠水，雁齒小紅橋。

———︱︱︱︱︱——

莫怪珂聲碎，春來五馬驕。

︱︱——︱——︱︱—第75頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一五、五言絕句格律介紹五言絕句也叫“五絕”。它每首四句，每句五個字，一共二十個字。從句數(shù)、字?jǐn)?shù)上來說，剛好是五言律詩的一半；就其平仄來說，五言絕句的平仄格式，恰好是五言律詩格式的第一種和第三種的前半首和后半首。五言絕句的格式也是四種，我們分別來討論一下︰第76頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

五言絕句的第一種格式，是五言律詩第一種格式的前半首。因為首句用韻，所以是逢一、二、四句押韻。其平仄格式如下︰

仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。盧綸︰《塞下曲》(其一)

月黑雁飛高，單于夜遁逃。

︱︱︱————︱︱—

欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

︱——︱︱︱︱︱——第77頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

王安石︰《梅花》

墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。

—︱︱————︱︱—

遙知不是雪，為有暗香來。

——︱︱︱︱︱︱——

五言絕句的第二種格式，是五言律詩第一種格式的后半首。因為首句不押韻。所以是逢二、四句押韻。其平仄格式如下︰

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。第78頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

李白︰《秋浦歌》(其一)

白發(fā)三千丈，緣愁似個長。

︱︱——︱——︱︱—

不知明鏡里，何處得秋霜。

︱——︱︱—︱︱——

杜甫︰《八陣圖》

功蓋三分國，名成八陣圖。

—︱——︱——︱︱—

江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。

——︱︱︱—︱︱——第79頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

五言絕句的第三種格式，是五言律詩第三種格式的前半首。因為首句用韻，所以是逢一、二、四句押韻。其平仄格式如下︰

平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。王涯︰《閨人贈遠(yuǎn)》

花明綺陌春，柳拂御溝新。

——︱︱—︱︱︱——

為報遼陽客，流光不待人。

︱︱——︱——︱︱—第80頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

盧綸︰《塞下曲》(其二)

鷲翎金仆姑。燕尾繡蝥弧。

︱——︱—︱︱︱——

獨立揚(yáng)新令，千營共一呼。

︱︱——︱——︱︱—

五言絕句的第四種格式，是五言律詩的第三種格式的后半首。因為首句不用韻，所以是逢二、四句押韻。其平仄格式如下︰

平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

第81頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

李端︰《聽箏》

鳴箏金粟柱，素手玉房前。

———︱︱︱︱︱——

欲得周郎顧，時時誤拂弦。

︱︱——︱——︱︱—

李賀︰《莫種樹》

園中莫種樹，種樹四時愁。

——︱︱︱︱︱︱——

獨睡南床月，今秋似去秋。

︱︱——︱——︱︱—第82頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一

總結(jié)︰到此為止，這里我們可以把前面所講的內(nèi)容作一個小結(jié)了。七言律詩、七言絕句、五言律詩、五言絕句的平仄格式都是四種。詩的第一句凡以“平平”腳收尾的，就是第一種格式；凡以“平仄”腳收尾的，就是第二種格式；凡以“仄平”腳收尾的，就是第三種格式；凡以“仄仄”腳收尾的，就是第四種格式。這四種格式看起來很復(fù)雜，其實只要把七言律詩的第一種格式和第三種格式記住了，其它幾種格式不管是律詩還是絕句，不管是七言還是五言，都可以從這兩種格式中類推出來。第83頁，共93頁，2023年，2月20日，星期一其規(guī)則是︰1、七言律詩第一種格式后半首的重疊，就是七言律詩的第二種格式；七言律詩第三種格式后半首的重疊，就是七言律詩的第四種格式。

2、七言律詩第一種格式的前半首，就是七言絕句的第一種格式；七言律詩第一種格式的后半首，就是七言絕句的第二種格