跟我學(xué)寫(xiě)劇本強(qiáng)烈推薦

跟我學(xué)寫(xiě)劇本強(qiáng)烈推薦第1頁(yè)，共47頁(yè)，2023年，2月20日，星期四

新生問(wèn)答？

大家好，《跟我學(xué)寫(xiě)劇本》網(wǎng)絡(luò)教學(xué)從今天起正式開(kāi)學(xué)了，歡迎大家前來(lái)學(xué)習(xí)。同學(xué)們，編劇這一稱(chēng)呼的確很誘人，受人羨慕不說(shuō)，錢(qián)賺得也不少。沒(méi)事的時(shí)候還能免費(fèi)游山玩水，要是趕上個(gè)好老板連嫖娼錢(qián)都能給你報(bào)銷(xiāo)嘍，上哪找這么好的職業(yè)去呀？假如你要是沒(méi)事做，或是暫時(shí)還當(dāng)不上領(lǐng)導(dǎo)，那你就跟我學(xué)習(xí)做編劇吧。

老師，聽(tīng)你一說(shuō)編劇那么好，我也想做編劇，那是不是編劇很難學(xué)?。看穑翰?，一點(diǎn)也不難，再?zèng)]有比學(xué)編劇更容易、更輕松的事了，你只要肯學(xué)，要不了多久就能學(xué)會(huì)。

老師，可我太笨了能不能學(xué)??？答：能，太能了，不信你就看看電影院上映的那些爛片和電視上演的那些爛戲，好多都是腦癱患者和智障人員編寫(xiě)的，人家都能編你為什么不能??？

老師，那學(xué)習(xí)編劇是不是要花好多錢(qián)?。看穑翰挥?，本講座就是為那些上不起學(xué)的同學(xué)開(kāi)設(shè)的，不但分文不取，學(xué)習(xí)好的還要給予獎(jiǎng)勵(lì)。

啊，還有這么好的事呢！老師，那學(xué)習(xí)編劇都需要準(zhǔn)備些什么呢？答：你只需準(zhǔn)備一個(gè)不算太笨的大腦和對(duì)電影的熱愛(ài)就足夠了。如果你感覺(jué)腦子實(shí)在是太笨，那你就去學(xué)導(dǎo)演。

老師，我白天還要上班，晚上學(xué)習(xí)行不行?。看穑寒?dāng)然行了，咱們這是網(wǎng)絡(luò)教學(xué)，不分時(shí)間，不分地域，什么時(shí)候想學(xué)就什么時(shí)候?qū)W。

老師，那我沒(méi)有教材，學(xué)習(xí)資料怎么辦?。看穑耗遣挥媚悴傩?，所有教材、學(xué)習(xí)資料、參考書(shū)等全由編劇圈論壇免費(fèi)供應(yīng)。

那太好了，我就要成為編劇了！不過(guò)，我還有個(gè)問(wèn)題，我這人就是太懶，不愿意學(xué)習(xí)怎么辦啊？答：那我只能告訴你，去富士康打工去吧，住的時(shí)候最好選個(gè)高點(diǎn)的樓層！第2頁(yè)，共47頁(yè)，2023年，2月20日，星期四第一講劇本創(chuàng)作藝術(shù)概說(shuō)

主要教學(xué)內(nèi)容及要求：1.1劇本的概念及分類(lèi)劇本的含義和劇本的結(jié)構(gòu)、分類(lèi)，了解劇本的性質(zhì)，它是一種獨(dú)特的問(wèn)題，它即接近文學(xué)，又是一切戲劇活動(dòng)的根本出發(fā)點(diǎn)。1.2劇作者的任務(wù)和禁忌了解劇作者的任務(wù)以及創(chuàng)作時(shí)的注意事項(xiàng)。

本講重點(diǎn)1.編劇的概念2.劇本的分類(lèi)3.劇本的內(nèi)容4.劇本的結(jié)構(gòu)5.劇本創(chuàng)作的注意事項(xiàng)6.編劇的任務(wù)第3頁(yè)，共47頁(yè)，2023年，2月20日，星期四一、編劇的概念

1.劇本的產(chǎn)生

劇本大致出現(xiàn)在戲劇正式形成并成熟之際。酒神祭禮古希臘悲?。ū瘎〉某霈F(xiàn)為根本標(biāo)志）中國(guó)的宋元戲文和雜劇劇本（中國(guó)戲劇成熟的最確實(shí)的證據(jù)）印度和日本古典戲劇的成熟也有一些比較成熟的沒(méi)有劇本的戲劇形態(tài)，例如古希臘、羅馬的某些滑稽劇，意大利的初期即興喜劇，日本歌舞劇中的一些口頭目，中國(guó)唐代的歌舞小戲和滑稽短劇，以及現(xiàn)代的啞劇等等。中國(guó)最早劇本

展覽中展出的一件1975年焉耆縣錫克沁佛寺遺址出土焉耆文《彌勒會(huì)見(jiàn)記》劇本是唐代的遺物，共發(fā)現(xiàn)44頁(yè)，皆?xún)擅鏁?shū)寫(xiě)焉耆語(yǔ)，此為其中一頁(yè)。出土?xí)r重疊在一起，左端遭火焚燒而殘損，此劇本是焉耆佛教大師圣月(Aryacandra)由印度語(yǔ)梵文改編成焉耆語(yǔ)的一部大型分幕劇作，據(jù)目前所知，是我國(guó)最早的劇本。吐蕃文木簡(jiǎn)，《嚴(yán)茍仁租葡萄園契》和龜茲文木簡(jiǎn)。

第4頁(yè)，共47頁(yè)，2023年，2月20日，星期四2.編劇是什么？

故事梗概宣傳詞預(yù)告詞故事提綱小說(shuō)戲劇

影視劇本≠

小說(shuō)中，主要人物的一言一行都會(huì)呈現(xiàn)在讀者的腦海中，轉(zhuǎn)化成帶有戲劇性的“內(nèi)心視像”，故事主人公的希望、野心、才華以及更多的東西，矛盾沖突總是時(shí)時(shí)緊扣著主人公的行為變化。

劇本中，一切行為和矛盾沖突則發(fā)生在舞臺(tái)上，人物用語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)他們的希望、夢(mèng)幻、過(guò)去和將來(lái)，討論他們的欲求、恐懼、矛盾等。如此一來(lái)，故事性來(lái)自對(duì)白語(yǔ)言之中，它本身就是用口頭講述出來(lái)的文字。編劇這一行當(dāng)出現(xiàn)在哪個(gè)朝代已無(wú)從考證，但肯定要早于劇本。中國(guó)發(fā)現(xiàn)的最早的劇本當(dāng)在唐朝，以此推論，至少在唐朝以前就已有了編劇這一行當(dāng)，甚至比那還要早。當(dāng)然了，那時(shí)候電影還沒(méi)有出現(xiàn)，有的也只能是戲曲編劇，電視劇編劇那就更沒(méi)有了。至于那時(shí)候的編劇生活狀況如何，劇本價(jià)錢(qián)是多少，好不好賣(mài)，有沒(méi)有拖欠劇本費(fèi)等現(xiàn)象，那就更無(wú)法知曉了？編劇起源另一說(shuō)，據(jù)說(shuō)古代的文人雅士跟現(xiàn)代的某些領(lǐng)導(dǎo)一樣，都喜歡嫖娼。有錢(qián)人還好辦，但有些窮書(shū)生也跟人家學(xué)。沒(méi)有錢(qián)怎么辦，于是就有人想出了一條兩全其美的主意，那就是冒充編劇為妓女們編寫(xiě)淫詞艷曲。即滿(mǎn)足了個(gè)人需求，又豐富了人民群眾的業(yè)余文化生活。于是這一做法就被傳承了下來(lái)，一直延續(xù)至今。第5頁(yè)，共47頁(yè)，2023年，2月20日，星期四

我們把創(chuàng)作劇本的工作人員稱(chēng)之為編劇，也敬稱(chēng)作“劇作家”。

影視劇本就是用帶有強(qiáng)烈畫(huà)面感的文字講述鏡頭中將要展現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容的一種體裁，它還包括對(duì)白和描述，而這些內(nèi)容都將在它的戲劇性結(jié)構(gòu)之中有所表現(xiàn)。

劇本，又可稱(chēng)作腳本、劇作等，是一種文學(xué)形式，是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，也是編導(dǎo)與演員進(jìn)行演出的依據(jù)。它是以代言體方式為主用來(lái)表現(xiàn)故事情節(jié)的一種文學(xué)樣式；同時(shí)，它還是戲劇演出的文學(xué)依據(jù)，是導(dǎo)演和演員進(jìn)行二次創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)。

2.編劇是什么？

第6頁(yè)，共47頁(yè)，2023年，2月20日，星期四

3.劇本的寫(xiě)作

3.劇本的寫(xiě)作

在劇本寫(xiě)作中，我們把不適合舞臺(tái)演出的劇本稱(chēng)為案頭戲（書(shū)齋?。?，比較著名的有王爾德的《莎樂(lè)美》等。好的劇本，則同時(shí)具備適合閱讀和創(chuàng)造杰出舞臺(tái)表演雙重價(jià)值。為了符合實(shí)際的需要，一部可以在舞臺(tái)上搬演的劇本原著，在每一次不同舞臺(tái)、不同表演者的需求下，也要做適度的修改。因此，舞臺(tái)工作者會(huì)修改出一份不同于原著，有著詳細(xì)注記、標(biāo)出在劇本中某個(gè)段落應(yīng)該如何演出的工作用的劇本，我們把這樣的劇本叫做“提詞簿”、“演出本”或“臺(tái)本”。

電影劇本的特點(diǎn)：

一是因?yàn)殡娪笆钱?huà)面和聲音相結(jié)合的藝術(shù)，因此寫(xiě)電影劇本的人必需掌握視聽(tīng)語(yǔ)言；二是，因?yàn)殡娪笆菚r(shí)間和空間相結(jié)合的藝術(shù)，因此寫(xiě)電影劇本的人必需具備電影的時(shí)空結(jié)構(gòu)意識(shí)；而無(wú)論是視聽(tīng)結(jié)合，還是時(shí)空結(jié)合，又都離不開(kāi)電影語(yǔ)言——蒙太奇，因此寫(xiě)電影劇本的人又必需具備蒙太奇思維的能力，即一種作用于視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的構(gòu)思。如果我們掌握并具備了上述這些特點(diǎn)和能力，那么我們就可以做到“為銀幕而寫(xiě)作”寫(xiě)出真正的電影劇本來(lái)了。第7頁(yè)，共47頁(yè)，2023年，2月20日，星期四二、劇本的分類(lèi)

常見(jiàn)的分類(lèi)方式

按應(yīng)用范圍劃分

按劇本題材劃分

喜劇悲劇歷史劇家庭倫理劇驚悚劇話(huà)劇劇本電影劇本電視劇劇本小說(shuō)劇本相聲小品劇本劇本的分類(lèi)通常是一個(gè)模糊概念，沒(méi)有明確的界限。許多影視作品跨越了多種風(fēng)格。因此說(shuō)很難制定定出一個(gè)準(zhǔn)確無(wú)誤的分類(lèi)標(biāo)準(zhǔn)，更沒(méi)有必要。

常用的劃分影片類(lèi)型的標(biāo)準(zhǔn)有三個(gè)：場(chǎng)景、情緒、形式。場(chǎng)景是指影片發(fā)生的地點(diǎn)。情緒是指全片傳達(dá)的感情刺激。影片也可能在拍攝時(shí)使用特定設(shè)備或呈現(xiàn)為特定樣式，即形式。

影片的風(fēng)格涉及攝影、剪輯、音響等，某種風(fēng)格可以運(yùn)用于任何類(lèi)型。影片類(lèi)型確定的是影片最明顯的內(nèi)容，影片風(fēng)格則確定用何方式將這（些）類(lèi)型呈現(xiàn)于銀幕上。風(fēng)格可以由情節(jié)結(jié)構(gòu)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、燈光、攝影、表演以及其他有意圖的成片藝術(shù)元素決定。也有人說(shuō)這種區(qū)分過(guò)于簡(jiǎn)單化，因?yàn)橛行╊?lèi)型主要是通過(guò)其風(fēng)格識(shí)別。許多史家就黑色電影展開(kāi)爭(zhēng)論，焦點(diǎn)在于其究竟是一種類(lèi)型，還是只是全盛期常被效仿的一種影片制作風(fēng)格。第8頁(yè)，共47頁(yè)，2023年，2月20日，星期四二、劇本的分類(lèi)常見(jiàn)的分類(lèi)方式系列?。ㄈ纭读凝S》、《西游記》）電視短?。?5－30分鐘）單本?。?0－90分鐘）如《走進(jìn)暴風(fēng)雨》

連續(xù)?。?至5集為短篇，6至20集為中篇，20集以上為長(zhǎng)篇。）如《大染房》、《闖關(guān)東》電視小品（15分鐘內(nèi)）如《村長(zhǎng)和魚(yú)》情景劇

還有一種劇本被成為“案頭劇”或“書(shū)齋劇”，這類(lèi)劇本不適合演出，主要追求文學(xué)性，動(dòng)作性不夠。19世紀(jì)歐洲的許多浪漫主義詩(shī)人和作家就創(chuàng)作過(guò)很多只能提供閱讀但不適合上演的戲劇形式的詩(shī)歌。在戲劇創(chuàng)作中，劇作家要懂得舞臺(tái)和表演，創(chuàng)作劇本時(shí)以戲劇演出作為最終目的，處理好劇本的文學(xué)性和舞臺(tái)性的關(guān)系。

3.按故事情節(jié)劃分4.按故事長(zhǎng)短劃分第9頁(yè)，共47頁(yè)，2023年，2月20日，星期四

分鏡頭劇本(導(dǎo)演工作臺(tái)本)是導(dǎo)演在文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上，確定了拍攝場(chǎng)景之后，按自己對(duì)未來(lái)影片(電視劇)畫(huà)面和場(chǎng)面調(diào)度的設(shè)想，寫(xiě)出的用于拍攝的臺(tái)本。

完成臺(tái)本則是在影視劇制作完成之后，由場(chǎng)記根據(jù)已經(jīng)定稿的影視劇，將其中的一切技術(shù)、藝術(shù)內(nèi)容，如場(chǎng)次、鏡號(hào)、拍攝方法、場(chǎng)面調(diào)度、人物對(duì)話(huà)、音響音樂(lè)以及長(zhǎng)度等，完整地記錄下來(lái)的臺(tái)本形式。

二、劇本的分類(lèi)

文學(xué)劇本是未來(lái)影片的基礎(chǔ)和框架，它為影片提供了基本的故事情節(jié)和人物關(guān)系，明確了影片的主題、情節(jié)、人物性格和風(fēng)格樣式

注：我們通常所說(shuō)的影視劇本也都是指由劇作者完成的文學(xué)劇本。

在影視劇的創(chuàng)作過(guò)程中，實(shí)際上存在著三種不同的劇本：文學(xué)劇本、分鏡頭劇本(或?qū)а莨ぷ髋_(tái)本)和完成臺(tái)本。

第10頁(yè)，共47頁(yè)，2023年，2月20日，星期四三、劇本的內(nèi)容

劇本主要由人物對(duì)話(huà)、獨(dú)白、旁白和舞臺(tái)指示組成。

以下是經(jīng)曲電影劇本《辛德勒的名單》片斷，僅供參考。

1.黑白片

火車(chē)輪子在鐵軌上滾動(dòng)，漸漸地慢下來(lái)。折疊桌的腿交叉地打開(kāi)了?；疖?chē)上的一扇門(mén)被打開(kāi)。文書(shū)拿著文件夾，上面寫(xiě)著名字，這些人名重疊地出現(xiàn)在移動(dòng)著的軌道上。

文書(shū)(畫(huà)外音)：羅森……利勃曼……華士堡……

嚇壞了的鄉(xiāng)下人的臉，他們從旅客列車(chē)上下來(lái)。折疊桌上放著表格。緊握鋼筆、鉛筆、印泥盒和圖章的手。

文書(shū)(畫(huà)外音)：……聽(tīng)到念你的名字，就走到那邊……把這個(gè)放到那張桌上……

打字機(jī)的鍵盤(pán)被敲動(dòng)，紙上出現(xiàn)一個(gè)人的名字，銀幕上立刻出現(xiàn)這個(gè)人的臉；又打上一個(gè)名字；又出現(xiàn)一個(gè)人的臉。

文書(shū)(畫(huà)外音)：……你排錯(cuò)了行，在那邊等著……你到這兒來(lái)……

一名男人被帶離長(zhǎng)長(zhǎng)的行列，然后讓他站到另一行的排尾。一只手拿著一枚橡皮圖章，將它蓋在一張表格上。鏡頭緊盯著一張臉。有人在打字機(jī)的鍵盤(pán)上又打出一個(gè)人名，又出現(xiàn)一張臉；又一個(gè)人名……

文書(shū)(畫(huà)外音)：……比伯曼……施泰因貝格……奇洛威茨……第11頁(yè)，共47頁(yè)，2023年，2月20日，星期四

一只手在一張登記卡上作了一個(gè)記號(hào)，那是一條灰色的條紋；此時(shí)寂靜無(wú)聲……接著響起了音樂(lè)，是一首匈牙利的愛(ài)情歌曲：“憂(yōu)郁的星期日”，……那灰色的條紋印漸漸地顯出了顏色，變成鮮明的黃色。

2．內(nèi)景旅館的一間房—克拉科夫—波蘭—夜

那首歌是從一臺(tái)無(wú)線(xiàn)電收音機(jī)中播出的，收音機(jī)放在生銹的水池架上。房間的燈光昏暗，家具都是便宜貨。窗簾已退色，墻紙已開(kāi)始脫落……但是，放在單人床上的一套西服卻很漂亮。一名男子的手正系上襯衫的扣子，扎緊了褲帶。他穿上了雙排扣的上衣，系了一條絲質(zhì)領(lǐng)帶，把一條手帕折好并放進(jìn)上衣口袋里。這一切做得很細(xì)心，很妥貼。

一張桌子。桌上放著一疊鈔票，還有香煙、飲料和一本護(hù)照。這位紳士拿起一只黑底上有金色卍字的琺瑯質(zhì)徽章，把它別在華麗的晚禮服上衣上。

他退后一步，端詳著鏡子里自己的形象。他感到滿(mǎn)意：奧斯卡?辛德勒——來(lái)自茨維陶的推銷(xiāo)員——穿了一身考究的衣服，看起來(lái)很體面，即使是在這間簡(jiǎn)陋的房間里。

3．內(nèi)景夜總會(huì)—克拉科夫—波蘭—夜

一盞聚光燈照在擁擠不堪、煙霧騰騰的俱樂(lè)部的小舞臺(tái)上。一名歌女在唱歌。

這是1939年9月。齊格蒙德?利斯特將軍的裝甲師從蘇臺(tái)德出發(fā)挺進(jìn)，已經(jīng)占領(lǐng)了克拉科夫?，F(xiàn)在，在這家俱樂(lè)部里喝酒、交際、進(jìn)行交易的是一批不尋常的顧客：黨衛(wèi)軍軍官和波蘭警察、流氓、歌舞女郎和企業(yè)家。他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)的環(huán)境中聚集在一起。奧斯卡?辛德勒獨(dú)自飲著酒，他的目光環(huán)顧四座，審視著一張張臉，那些不重要的東西他連看都不看。他注意的細(xì)節(jié)包括：此人的軍階是否比那人的軍階更高。有人偷偷地把錢(qián)塞到某個(gè)軍官手里。第12頁(yè)，共47頁(yè)，2023年，2月20日，星期四四、劇本的結(jié)構(gòu)四、劇本的結(jié)構(gòu)劇本的結(jié)構(gòu)一般可分為：開(kāi)端-發(fā)展-轉(zhuǎn)折-高潮-再高潮-結(jié)局如易卜生的《玩偶之家》、曹禺的《雷雨》。但根據(jù)編劇技巧的不同，結(jié)構(gòu)也會(huì)發(fā)生變化，如“佳構(gòu)劇”。佳構(gòu)劇因19世紀(jì)后期法國(guó)劇作家尤金.斯克力博和維多立安.薩杜及其他一些作者而著名，是以復(fù)雜、講究的情節(jié)著稱(chēng)的一類(lèi)戲劇作品。這類(lèi)作品主要靠一連串精心設(shè)計(jì)的情節(jié)效果來(lái)抓住觀眾。起承轉(zhuǎn)合一詞出自合元·范德璣《詩(shī)格》：“作詩(shī)有四法：起要平直，承要春容，轉(zhuǎn)要變化，合要淵水?！?/p>

【解釋】：起：開(kāi)頭；承：承接上文加以申述；轉(zhuǎn)：轉(zhuǎn)折；合：結(jié)束。泛指文章的做法。也比喻固定呆板的形式。

【出自】：清·金圣嘆《西廂記讀法》：“有此許多起承轉(zhuǎn)合，便令題目透出文字?！?/p>

【示例】：然而不得已，也只好～，上臺(tái)去說(shuō)幾句?！螋斞浮抖鸭ねㄐ拧?/p>

【近義詞】：承上啟下

【語(yǔ)法】：聯(lián)合式；作謂語(yǔ)、賓語(yǔ)；泛指文章的做法

有高人把劇本的結(jié)構(gòu)形象地比作一次性交的全過(guò)程，即前戲、開(kāi)始、高潮、射精。正好與傳統(tǒng)的藝術(shù)結(jié)構(gòu)起、承、轉(zhuǎn)、合不謀而合，比之悉德的結(jié)構(gòu)圖表更容易理解和記憶，這就是東方人的智慧。點(diǎn)擊空白處查看內(nèi)容：未成年人禁入！第13頁(yè)，共47頁(yè)，2023年，2月20日，星期四四、劇本的結(jié)構(gòu)

一部故事片是一個(gè)視覺(jué)媒介，它是把一條基本的故事線(xiàn)加以戲劇化。如同所有的故事一樣，它有一個(gè)明確的開(kāi)端、中段和結(jié)尾。如果我們拿來(lái)一個(gè)電影劇本，把它象一幅畫(huà)那樣掛在墻上來(lái)審視，那么它看起來(lái)就象下面那個(gè)圖表。

第一幕第二幕第三幕開(kāi)端(beginning)中段(middle)結(jié)尾(end)││Ａ──────┼───·───────┼─────Ｚ││建置(setup)對(duì)抗(confrontation)結(jié)局(resolution)第1～30頁(yè)第30～90頁(yè)第90～120頁(yè)情節(jié)點(diǎn)Ⅰ(PlotPoint)情節(jié)點(diǎn)Ⅱ第25——27頁(yè)第85——90頁(yè)第14頁(yè)，共47頁(yè)，2023年，2月20日，星期四

所有的電影劇本都包括這一基本的線(xiàn)性結(jié)構(gòu)。

上面的圖表就是一個(gè)電影劇本的示例。

下面我們將其分解：

第一幕，或稱(chēng)開(kāi)端一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)電影劇本的篇幅大約有120頁(yè)，或長(zhǎng)兩個(gè)小時(shí)。

不論你的劇本全用對(duì)話(huà)、全用描寫(xiě)，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁(yè)來(lái)計(jì)算。規(guī)矩是不變的──電影劇本中的一頁(yè)等于銀幕時(shí)間一分鐘。第一幕是開(kāi)端，可看成建置部分，這是因?yàn)槟阋?0頁(yè)左右的稿紙去建置（確定）你的故事。

大概占全片的1/４

相信大多數(shù)編劇或正準(zhǔn)備學(xué)編劇的朋友都聽(tīng)說(shuō)過(guò)悉德菲爾德的《電影劇本寫(xiě)作基礎(chǔ)》一書(shū)。在好萊塢甚至連妓女包里都要裝上一兩本悉德的書(shū)，裝成出一副懂電影的樣子。那么，這到底是一本什么樣的書(shū)呢，對(duì)我們學(xué)習(xí)編劇有沒(méi)有用呢？答案是肯定的，要是沒(méi)有用就不會(huì)有那么多人吹捧它了，但切不可過(guò)高的估計(jì)了它的價(jià)值，其實(shí)那只不過(guò)是本普通的書(shū)罷了，顯然在中國(guó)有些水土不服。甚至是漏洞百出。就因?yàn)槭敲绹?guó)人寫(xiě)的，沒(méi)人敢批評(píng)罷了。因此我希望大家一定要有批判的來(lái)學(xué)，切不可把它當(dāng)做圣經(jīng)，靠這樣一本書(shū)拯救不了中國(guó)電影，更拯救不了你自己。比如上面這一段就很有問(wèn)題，如果按悉德的說(shuō)法用30頁(yè)稿紙來(lái)建置你的故事，也就是要用30分鐘的時(shí)間才講清楚你要說(shuō)什么？那這樣的電影我估計(jì)不會(huì)有什么好結(jié)果。第15頁(yè)，共47頁(yè)，2023年，2月20日，星期四

你應(yīng)該用大約十頁(yè)（１/１２）的篇幅來(lái)讓讀者明白誰(shuí)是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。以《唐人街》(Chinatown)為例：第一頁(yè)使我們知道杰克·吉蒂斯（杰克·尼科爾森JackNicholson飾)是地區(qū)調(diào)查所的一位不拘小節(jié)的私人偵探。在第五頁(yè)我們認(rèn)識(shí)了一位墨爾雷太太（狄安娜·萊德Di-aneLadd飾)。她要雇用杰克·吉蒂斯去調(diào)查“我丈夫和誰(shuí)正在亂搞”。這是這部電影劇本的主要問(wèn)題，而且它提供了一股導(dǎo)致最后解決的戲劇動(dòng)力。在第一幕結(jié)尾處要有一個(gè)情節(jié)點(diǎn)。所謂情節(jié)點(diǎn)就是一個(gè)事變或事件，它緊緊織入故事之中，并把故事轉(zhuǎn)向另一方向。這一事件一般出現(xiàn)在第25～27頁(yè)之間。在《唐人街》之中，當(dāng)報(bào)紙上發(fā)表了聲稱(chēng)墨爾雷先生在“愛(ài)巢”之中被人抓住的故事之后，真的墨爾雷太太（費(fèi)伊·鄧納維FayeDunaway飾)和她的律師來(lái)到事務(wù)所，恐嚇說(shuō)要提出訴訟。她是不是那位雇用杰克·尼科爾森的墨爾雷太太？又是誰(shuí)雇人冒充墨爾雷太太呢？這一切都是為什么？這個(gè)事件就把故事轉(zhuǎn)引到了另一個(gè)方向：杰克·尼科爾森作為事件的幸存者必須弄清楚，是誰(shuí)在擺布他，并且為了什么。

第16頁(yè)，共47頁(yè)，2023年，2月20日，星期四第二幕，或稱(chēng)對(duì)抗第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁(yè)至90頁(yè)。（１/４）它之所以稱(chēng)為電影劇本的對(duì)抗部分，是因?yàn)橐磺袘騽〉幕A(chǔ)都是沖突。一旦你給自己的人物規(guī)定出需求，亦即在劇本中他想要達(dá)到什么目的，他的目標(biāo)是什么，你就可以為這一需求設(shè)置障礙，這樣就產(chǎn)生了沖突。在《唐人街》這個(gè)偵探故事中，第二幕就是杰克·尼科爾森與一些勢(shì)力發(fā)生了沖突，這些勢(shì)力不愿意讓他調(diào)查出誰(shuí)應(yīng)該對(duì)墨爾雷先生之死以及爭(zhēng)水丑聞負(fù)責(zé)。杰克·尼科爾森所需要克服的障礙支配著這個(gè)故事的戲劇性動(dòng)作(dramaticaction)。第二幕結(jié)尾處的情節(jié)點(diǎn)一般發(fā)生在第85頁(yè)至90頁(yè)之間（２/３）。在《唐人街》中，第二幕的結(jié)尾的情節(jié)點(diǎn)就是：杰克·尼科爾森在墨爾雷先生被謀殺的水池中找到了一副眼鏡，并知道它不是墨爾雷的就是屬于那個(gè)謀殺者的。這樣就把故事引入到結(jié)局部分。

溫馨提示：悉德這里所說(shuō)的120頁(yè)，絕非是我們現(xiàn)在所用的電子稿或打印稿的頁(yè)數(shù)，也許悉德指的是英語(yǔ)稿，也許是過(guò)去的手寫(xiě)稿，但肯定不是我們所說(shuō)的劇本頁(yè)數(shù)。這一點(diǎn)大家一定要明記，切不可盲目的照搬。我們現(xiàn)在所用的劇本，一般都是按著影視公司或夏衍杯征稿的要求來(lái)寫(xiě)，用小四號(hào)字，A4紙打印，這樣打印出來(lái)的劇本都在1000字左右，這與悉德所說(shuō)的完全是兩回事。第17頁(yè)，共47頁(yè)，2023年，2月20日，星期四第三幕，或稱(chēng)結(jié)局

第三幕通常發(fā)生在第90頁(yè)至第120頁(yè)之間（１/４）

，是故事的所有電影劇本都貫徹著這一基本的線(xiàn)性結(jié)構(gòu)。戲劇性結(jié)構(gòu)可規(guī)定為：一系列互為關(guān)聯(lián)的情節(jié)或事件按線(xiàn)性安排最后導(dǎo)致戲劇性的結(jié)局。

五、劇本創(chuàng)作三大忌

1.寫(xiě)劇本變寫(xiě)小說(shuō)2.用說(shuō)話(huà)交待劇情3.故事太多枝節(jié)不應(yīng)有的抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述，缺乏畫(huà)面感。一部劇本里如果有太多的對(duì)話(huà)，整個(gè)故事將會(huì)變得不連貫，缺乏畫(huà)面感。易使劇情冗長(zhǎng)，枝節(jié)過(guò)多，角色繁雜，易使觀眾看不明白所表達(dá)的主題。劇本的頁(yè)數(shù)：在網(wǎng)上?？吹接腥苏f(shuō)一部劇本要120頁(yè)，其實(shí)這種提法早已經(jīng)過(guò)時(shí)了，如果按著現(xiàn)在的劇本寫(xiě)法，每頁(yè)一千字算，那120頁(yè)紙就是12萬(wàn)字，再拉長(zhǎng)點(diǎn)都?jí)蚺牟窟B續(xù)劇了。那么這120頁(yè)的說(shuō)法又是從何而來(lái)的呢？那還是電腦還沒(méi)發(fā)明前的事呢，那時(shí)候的編劇都是用稿紙來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。一般專(zhuān)業(yè)用的稿紙都是25ⅹ20=500，去掉空格一般在400字左右，在拍攝的實(shí)踐中又發(fā)現(xiàn)，一頁(yè)紙大約能拍攝一分鐘左右，其實(shí)這也是有一定道理的，正常人講話(huà)的速度也是一分鐘400字左右，于是便有了這一習(xí)慣性說(shuō)法，但絕不是定律，更不是真理。第18頁(yè)，共47頁(yè)，2023年，2月20日，星期四六、劇作者的任務(wù)

1.制約劇作者創(chuàng)作的因素

1.首先，決定了選擇的方向的是創(chuàng)作的目標(biāo)或者主導(dǎo)動(dòng)機(jī)。選擇將在這個(gè)目標(biāo)的限制下進(jìn)行。

2.其次，種種社會(huì)因素的制約也會(huì)影響劇作者的選擇。如政治環(huán)境、審查制度、文化背景、風(fēng)俗習(xí)慣等因素。3.此外，受自己的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)范圍的限制。

2.“故事手”我們可以得出結(jié)論了：首先，為未來(lái)的影片(電視劇)提供基本故事情節(jié)和人物關(guān)系，明確影片(電視劇)的主題、情節(jié)、人物性格和風(fēng)格樣式是劇作者的任務(wù)，他是一個(gè)“故事手”。第二，劇作是一種貫穿影視劇創(chuàng)作過(guò)程始終的創(chuàng)作思維方式，劇作者是運(yùn)用劇作元素(人物、情節(jié)、動(dòng)作等)來(lái)進(jìn)行敘事的創(chuàng)作過(guò)程的主要完成者，他創(chuàng)作的劇本是未來(lái)影片(電視劇)的“施工藍(lán)圖”，是“一劇之本”。第三，劇作者創(chuàng)作劇本的過(guò)程是一個(gè)創(chuàng)造性選擇的過(guò)程。劇作者從劇作的基本動(dòng)因出發(fā)，依靠自己的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)積累，想像性地選擇人物、情節(jié)和動(dòng)作，完成劇本創(chuàng)作。第19頁(yè)，共47頁(yè)，2023年，2月20日，星期四編劇基本功練習(xí)

同學(xué)們，要想學(xué)好編劇，除了要學(xué)習(xí)劇作理論外，還要練習(xí)好基本功。練武之人有句行話(huà)，叫練武不練功，等于白搭工。意思是說(shuō)學(xué)習(xí)武術(shù)不練點(diǎn)硬功夫，光學(xué)會(huì)那些花架式是沒(méi)有用的。學(xué)習(xí)編劇也是如此，不練點(diǎn)基本功是不行的。那么編劇的基本功都有那些呢？編劇的基本功一般分為兩個(gè)方面，一是觀察體驗(yàn)生活，二是專(zhuān)業(yè)技能的培養(yǎng)。

下面我們就先講講編劇應(yīng)該如何觀察體驗(yàn)生活。要做編劇了，那就不能再向普通人一樣生活了，一定要學(xué)會(huì)觀察體驗(yàn)生活。一部戲中編劇是第一個(gè)接觸和發(fā)現(xiàn)生活素材的人，因此一定要悉心觀察生活中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，從中尋找出你創(chuàng)作所需的蛛絲馬跡。要想深入的體驗(yàn)生活，就必須要學(xué)會(huì)與人交流，千萬(wàn)不要自持清高。編劇并不是什么至高無(wú)上的職業(yè)，其實(shí)跟建筑工地上那些農(nóng)民工沒(méi)什么兩樣，只不過(guò)他們碼放的是磚，編劇碼放的是字罷了。如果你非要把自己高看一眼，瞧不起普通百姓，那吃虧的只能是你自己。只有那些生活在最底層的普通民眾，才能告訴你什么是生活。還要告訴同學(xué)們的是，做編劇最難的不是怎么寫(xiě)劇本，而是要如何做人。編劇最容易犯的毛病就是懷才自傲，總以為自己多么有才，最常聽(tīng)他們說(shuō)的一句話(huà)就是，這部戲要是我編肯定比他們編得好一百倍。不是那樣的呀，沒(méi)讓他編呢，讓他編還不定編出啥媽樣來(lái)呢？實(shí)話(huà)告訴你吧，中國(guó)最不缺的就是有才人，特別是編劇這一行，都是人才。那么，怎樣才能從那么多才子堆里突顯出自己來(lái)呢？很簡(jiǎn)單，也很容易做到，那就是做好人，做一個(gè)實(shí)實(shí)在在的好人！那家影視公司都希望找一個(gè)既有才，人品又好的人做編劇。第20頁(yè)，共47頁(yè)，2023年，2月20日，星期四思考與練習(xí)

一、判斷題1.原作的內(nèi)容要具有較強(qiáng)的畫(huà)面感和運(yùn)動(dòng)感。（）2.原作與改編者的創(chuàng)作個(gè)性、生活經(jīng)驗(yàn)很少有一致性。（）3.第五代導(dǎo)演以張藝謀題材多為都市和情感，影片人物語(yǔ)言具有北京話(huà)的調(diào)侃、幽默特點(diǎn)。（）4.故事是編造的，細(xì)節(jié)是真實(shí)的。（）5.張藝謀的影片《搖啊搖，搖到外婆橋》，是根據(jù)作家畢飛宇的小說(shuō)《上海往事》改編的。（）6.影視作品改編的原則:相似性原則、整體性原則、影視化原則。（）7.我們把劇本分為四種類(lèi)型，即文學(xué)劇本、分場(chǎng)景劇本、分鏡頭劇本和完成臺(tái)本。（）8.文學(xué)劇本是由導(dǎo)演完成的，分鏡頭劇本是由編劇完成的，完成臺(tái)本則是由場(chǎng)記完成的。（）由于篇幅有限只列出一少部分，全部習(xí)題及答案請(qǐng)去下面的網(wǎng)址復(fù)制：/thread-3832-1-1.html

同學(xué)們答題的時(shí)候大可不必象高考似的那么嚴(yán)肅認(rèn)真，你只要把答案抄上一遍或仔細(xì)閱讀一遍那收獲就不小了。第21頁(yè)，共47頁(yè)，2023年，2月20日，星期四總結(jié)

同學(xué)們，這一講主要講的是概念性的知識(shí)，這也是學(xué)習(xí)編劇必需要掌握的，假如連這些最起碼的基礎(chǔ)知識(shí)你都不知道，那誰(shuí)還會(huì)相信你能寫(xiě)好劇本??！說(shuō)白了就是要多學(xué)幾句行話(huà)，想打入敵人內(nèi)部，不學(xué)習(xí)幾句黑話(huà)行嗎？同學(xué)們，學(xué)習(xí)編劇的過(guò)程，就是個(gè)知識(shí)積累的過(guò)程。有同學(xué)要問(wèn)了，那有沒(méi)有重點(diǎn)呢，我只能告訴你，沒(méi)有，博學(xué)，天文地理、古今中外前八百年、后五百年的事都應(yīng)該掌握一點(diǎn)。但編劇學(xué)習(xí)知識(shí)并非象學(xué)者那么嚴(yán)謹(jǐn)，只要略知一二就可以了，不必死記硬背。如今創(chuàng)作都有網(wǎng)絡(luò)支持，有什么不太清楚的地方用百度一擺就完事了。但前題是你必須要知道有那么回事，你要是一點(diǎn)印象都沒(méi)有，那你怎么擺渡啊？知識(shí)的積累并不一定非要書(shū)本上和網(wǎng)上的知識(shí)，生活才是編劇最需要的知識(shí)呢。事實(shí)上很多影視劇記述得都是些生活中的小事，這就是為什么老要說(shuō)作家一定要深入生活，生活才是我們最好的老師，所有成功的作品無(wú)不來(lái)源于生活。

那有同學(xué)要問(wèn)了，我剛走出校園沒(méi)有生活怎么辦?。空l(shuí)說(shuō)你沒(méi)有生活了？校園就不是生活了嗎？是，不但是，而且是你最熟悉的生活。老師、同學(xué)、宿舍的阿姨，校門(mén)口的保安，食堂的胖廚師，車(chē)棚里看車(chē)的大爺大媽那都是你筆下最好的人物。你還要什么生活啊？想要性生活嗎，那你也得結(jié)了婚再說(shuō)??！這些年還有種怪現(xiàn)象，那就是好多編劇不寫(xiě)自己熟悉的生活，專(zhuān)挑那些自己并不擅長(zhǎng)的東西寫(xiě)，更有堪的婚還沒(méi)結(jié)過(guò)婚就寫(xiě)起了夫妻感情戲。那樣的作品又能有多少技術(shù)含量，又怎么能令人信服呢？說(shuō)得不好聽(tīng)點(diǎn)那就是意淫。同學(xué)們，要想成為一名合格的編劇，就一定要有求知的欲望，養(yǎng)成一種探索未知世界的習(xí)慣，生活中凡事一定要多問(wèn)幾個(gè)為什么？第22頁(yè)，共47頁(yè)，2023年，2月20日，星期四

BulletPoint1BulletPoint2SubBullet第23頁(yè)，共47頁(yè)，2023年，2月20日，星期四ExampleofaBulletPointSlideBulletPoint1BulletPoint2SubBullet第24頁(yè)，共47頁(yè)，2023年，2月20日，星期四ExampleofaBulletPointSlideBulletPoint1BulletPoint2SubBullet第25頁(yè)，共47頁(yè)，2023年，2月20日，星期四ExampleofaBulletPointSlideBulletPoint1BulletPoint2SubBullet第26頁(yè)，共47頁(yè)，2023年，2月20日，星期四ExampleofaBulletPointSlideBulletPoint1BulletPoint2SubBullet第27頁(yè)，共47頁(yè)，2023年，2月20日，星期四ExampleofaBulletPointSlideBulletPoint1BulletPoint2SubBullet第28頁(yè)，共47頁(yè)，2023年，2月20日，星期四ExampleofaBulletPointSlideBulletPoint1BulletPoint2SubBullet【解釋】：起：開(kāi)頭；承：承接上文加以申述；轉(zhuǎn)：轉(zhuǎn)折；合：結(jié)束。泛指文章的做法。也比喻固定呆板的形式。

【出自】：清·金圣嘆《西廂記讀法》：“有此許多起承轉(zhuǎn)合，便令題目透出文字?！?/p>

【示例】：然而不得已，也只好～，上臺(tái)去說(shuō)幾句。◎魯迅《而已集·通信》

【近義詞】：承上啟下

【語(yǔ)法】：聯(lián)合式；作謂語(yǔ)、