蒙太奇-藝術(shù)教學(xué)中心

蒙太奇-藝術(shù)教學(xué)中心第一頁，編輯于星期日：三點十三分。第1頁，共57頁。影視藝術(shù)語言的基本單位畫幅（1：1.333或3：4）、畫格（24/秒）、畫幀（25/秒）、鏡頭（1.它是一個光學(xué)部件；2.它是指攝影機或攝象機從開機到停機之間所拍攝的連續(xù)畫面，它可以是單個的，也可以是連續(xù)的）、畫面（客觀物體的具體影象）、畫面構(gòu)圖（1.主體；2.客體；3.前景）、鏡頭表現(xiàn)（1.主觀鏡頭；2.客觀鏡頭；3.長鏡頭；4.背景；5.留白）、鏡頭組接（動接動、靜接靜、切換、疊化、淡變、劃像、閃白、分屏）第二頁，編輯于星期日：三點十三分。第2頁，共57頁。影視廣告的分類與特點根據(jù)播放性質(zhì)劃分電影廣告，電視廣告（節(jié)目、插播）根據(jù)制作方式劃分膠片廣告（CommercialFilm即C.F），現(xiàn)場播出廣告（LiveShow），磁帶錄象廣告（TVC），幻燈片廣告（Slide），字幕廣告（SuperedTitle）根據(jù)廣告內(nèi)容劃分：商業(yè)廣告（CommercialMessage），公益廣告（PubicService）根據(jù)訴求方式劃分：理性，感性根據(jù)廣告生命周期的不同階段劃分：導(dǎo)入期，成長期，維護期第三頁，編輯于星期日：三點十三分。第3頁，共57頁。主題視聽語言是國際語言，它用的是實際生活經(jīng)驗創(chuàng)意的視覺表現(xiàn)是運用視覺語言解析的過程，也是將創(chuàng)意形象化的過程第四頁，編輯于星期日：三點十三分。第4頁，共57頁。視覺表現(xiàn)包括：視覺語言的設(shè)計：主題概念的視覺化就是要選出最具代表性的視覺元素：（奧斯卡，強光-聚光燈，紅色背景—紅地毯，膠片—影視，金色—成功）（李小龍和牛）保持作品的整體性（統(tǒng)一的設(shè)計元素）：科幻頻道超越極限---眼睛，本田—注重每一個細節(jié)完成畫面間的承轉(zhuǎn)關(guān)系（視覺過渡）節(jié)奏的把握（色彩對比變化、景別變化、鏡頭剪輯）：音樂配合情緒調(diào)動技術(shù)配合綜合上述視覺語言主要體現(xiàn)在視覺設(shè)計風(fēng)格、概念的形象化、元素間的視覺關(guān)系（風(fēng)格設(shè)計、色彩、構(gòu)圖、表現(xiàn)元素、字體設(shè)計）與平面的區(qū)別是在畫面內(nèi)容的轉(zhuǎn)變變化過程中使其具有表述功能第五頁，編輯于星期日：三點十三分。第5頁，共57頁?；糜X：心理補償讓你看見了屏幕上沒有的東西。電影只紀錄現(xiàn)實的一部分，但我們能在大腦中形成現(xiàn)實的整體。（小狗）電影好不好看，剪輯得好不好就看你的心理補償理論用的好不好了給的例子誰都能看懂是個關(guān)鍵。（MUSIC07小象）

第六頁，編輯于星期日：三點十三分。第6頁，共57頁。完形心理與心理補償完形心理：也稱格式心理：人有一種將他看到聽到感知到的形象符合成他已知的完整形象的傾向。（甚至創(chuàng)造新的，幻覺的世界）（MUSIC22epson并沒人說飛刀是那男的發(fā)出來的）（MUSIC29狗食）心理說不可能，但是眼睛看到可能視聽：聽是全方位的，而有人喊你你要四處用眼睛找了才會發(fā)現(xiàn)目標。人對聲音先產(chǎn)生反應(yīng)。聲音也有幻覺（歌?。∕USIC21音響---要關(guān)掉聲音）（航空公司）否定后期配音，支持同期錄音。聲音才有空間感，觀眾根據(jù)生活經(jīng)驗就把聲音和畫面結(jié)合起來，哪怕聲音是從身后的立體音響里發(fā)出來的。（歌劇）視覺一動聲音動。視聽結(jié)合產(chǎn)生的幻覺。第七頁，編輯于星期日：三點十三分。第7頁，共57頁。視覺暫停原理：留影盤。普拉托視覺暫留原理：0。1-0。4秒停留視網(wǎng)膜。黑暗中看發(fā)光體，關(guān)掉也不會立即消失。似動現(xiàn)象：產(chǎn)生運動幻覺（對面火車動，人覺得在動）（兩個燈管交替亮覺得是一個在跳動）生活積累和視聽感知經(jīng)驗不同的人對同一對象的感知是不同的。非洲人看火車進站不會跑）視聽語言的基本規(guī)律：模擬人的視聽感知經(jīng)驗和主觀思維活動。（不用學(xué)習(xí)）肌肉記憶小城春秋<血>第八頁，編輯于星期日：三點十三分。第8頁，共57頁。運動：（給個精彩的動畫放邊上，我站在那里不動，讓大家看我）（2廣告綜合25）大家都喜歡運動所以廣告一定要投其所好動起來。中國的電視劇最喜歡你說我說而沒有運動（國外的編）一定要隨時找立體空間、長寬高之間的運動養(yǎng)成運動思維的思維習(xí)慣電影的幻覺分幾種：立體幻覺，運動幻覺我們在現(xiàn)實中看到的都是立體的，比較中意立體而不喜歡平面的所以這兩點一定在創(chuàng)作影視作品的時候要重視，。拍商業(yè)廣告的時候一定要清楚觀眾想看什么，你想表現(xiàn)的東西用什么樣的方式讓觀眾更容易接受，而不是你只顧表現(xiàn)你的，吸引不了觀眾。（MUSIC15耐克）運動的相對關(guān)系：第九頁，編輯于星期日：三點十三分。第9頁，共57頁。運動：運動鏡頭多能造成活力、急促、激動、暴力感覺。少能表現(xiàn)沉悶、安靜、壓抑、莊嚴或走向另一個極端。搖鏡頭拍攝（1片頭娛樂07）(1廣告綜合13)、俯仰拍攝、攝影車拍攝、手提攝影機拍攝、升降機拍攝（1片頭生活16）、變焦鏡頭拍攝、空中拍攝?？杀憩F(xiàn)從一個興趣中心到另一個興趣中心的過程。（1廣告綜合24四個片段有四種鏡頭）閃搖鏡頭：把放生在不同地點、本來會顯得相當遙遠的事件聯(lián)系在一起?？纱嫒宋镏饔^視線，思維的搜索和跳動，也可表現(xiàn)眩暈。《羅拉快跑》橫移鏡頭：（1廣告汽車09）（1片頭生活17）移動鏡頭有一種用法：與對白形成諷刺性對比。推拉鏡頭——緩慢推鏡頭：揭示事情。切入特寫：強調(diào)揭示的迅速推鏡頭：表現(xiàn)介紹表現(xiàn)一個空間突出重要的戲劇元素進入內(nèi)心表現(xiàn)拉鏡頭：展示以前未知東西而使人出乎意料。（廣3-18：17）（廣1-38：34）拉鏡頭：作為結(jié)論表現(xiàn)道德思想上的突破表現(xiàn)在空間上的遠離孤獨感、痛苦感、無能為力感和死亡感手提攝影：《畢業(yè)生》空中拍攝：《現(xiàn)代啟示錄》直升機旋轉(zhuǎn)拍攝：（1廣告綜合22B）第十頁，編輯于星期日：三點十三分。第10頁，共57頁?！豆駝P恩》攝影機的多次升降體現(xiàn)了對個人隱私的窺探和侵犯。攝影機的變焦運動：向后拉回產(chǎn)生以畫面中心為基準的放射狀。又一定視覺沖擊，（音樂電視愛用）攝影機左右運動可模擬人物眼球的運動。跟拍鏡頭保持時空、事件的連續(xù)性和完整性（2廣告綜合32）也可細膩表現(xiàn)日?；顒樱?廣告綜合33）。攝影機的移動：跟隨運動中的人或物體使靜物產(chǎn)生運動的幻覺描繪具有單意或單一戲劇內(nèi)容的空間或劇情。確定兩個戲劇元素的空間聯(lián)系突出在以后的劇情中將起重要作用的人或物的戲劇性表現(xiàn)一個活動著的人物的主觀視點。表現(xiàn)人物的緊張心情。表達節(jié)奏性顯現(xiàn)非現(xiàn)實、夢幻的特點第十一頁，編輯于星期日：三點十三分。第11頁，共57頁。2、運動中的夸張表現(xiàn)：動畫、快、慢動作、反轉(zhuǎn)動作、定格（（2）廣告綜合19D）運動對觀賞心理的影響：景深中走出來的長鏡頭讓人沉悶，可用不同機位置拍攝同一物體。*一個大特寫鏡頭中所表現(xiàn)的運動不呀于一個大全景鏡頭中最廣闊范圍的運動。眼淚沿臉龐留下來比大全景鏡頭中跳傘者下降50米運動要大。《圣女貞德》史詩片依賴大全景、心理片依賴特寫。臉是心靈的“景物”運動軸線：運動透視：背景假運動，近快遠慢下降的運動表示消極：《現(xiàn)代啟示錄》庫爾茨的死是通過他手的下垂和門邊女還的下蹲來暗示縱深方向的運動如果運動物具有威脅性那這種逼近會使觀眾緊張而離開運動則相反，但一只貓逼近觀眾并不會緊張。（游戲就是這種效果、武打片常有）《悲情城市》《羅生門》《黃土地》《情書》P90-91第十二頁，編輯于星期日：三點十三分。第12頁，共57頁。角度要找到好的角度表現(xiàn)運動：《找樂》《新龍門客?！肪皠e：全景：物化，孤獨，迷茫絕望等情緒，積極進?。?廣告綜合21）（1廣告汽車10）。中景（（2）廣告綜合19B花了很長時間挑鏡頭和剪輯）、近景（2廣告綜合36運動大所以不呆板）特寫（1廣告汽車11A）表現(xiàn)細節(jié)微相學(xué)（（2）廣告綜合16）微觀攝影技術(shù)：伯格曼《呼喊與細節(jié)》1/54/5（廣1-14：41）相互切換二、構(gòu)圖：亮1/3暗2/3或者亮2/3暗1/3，黃金比例（古希臘數(shù)學(xué)家多克塞斯）趣味中心：中國，九宮格。西方三分法（2廣告綜合31）構(gòu)圖的每一次改變都對觀眾產(chǎn)生影響。線條：實物指示性把觀眾引向趣味中心。例：一條路引向個房子（實線）。一個男孩抬頭看雕像（視覺線是虛線）。也叫動力線。最吸引人的線是實線。S形也可以把線從前景繞到后景第十三頁，編輯于星期日：三點十三分。第13頁，共57頁。在電影中對構(gòu)圖產(chǎn)生影響的因素有如下幾個方面：人與物的位置關(guān)系：電影構(gòu)圖的復(fù)雜性在于它是運動的，它的每幅畫面都是不一樣的所以能控制的只有畫內(nèi)的各元素之間彼此的關(guān)系。Eg：《公民凱恩》護士走入。影片有真實邊線而縱向無限制?？v深空間尤其重要。固定鏡頭內(nèi)人與物的運動關(guān)系（耐克打鋪蓋的廣告）鏡頭大幅度變動四維度的概念，+心理時空=五維度第十四頁，編輯于星期日：三點十三分。第14頁，共57頁。角度：攝影角度的確立回導(dǎo)致影片視覺風(fēng)格的形成?，F(xiàn)實主義傳統(tǒng)導(dǎo)演傾向不采用極端的角度，希望觀眾忘記攝影機形式注意導(dǎo)演夸大真實非常規(guī)角度的拍攝，希望觀眾注意攝影機拍攝五種角度：1、俯瞰：不宜表現(xiàn)速度、但可用來表現(xiàn)沉悶，突出環(huán)境而削弱人物或主體，可表達自卑感（2廣告綜合30B）（喝星咖啡之前是俯視的喝了是仰視）2、俯拍：（廣3-36：8宜家2）（1廣告綜合21）仰拍鏡頭《昆蟲總動員》3、平視：日本攝影師小津安二郎，4英尺與日本地面就座方式一樣，不帶主觀色彩，不褒不貶。（廣3-19：53）4、仰拍：增加主體物高度，運動速度加快，使喧鬧和紛亂的場面更加混亂，可產(chǎn)生不安全感和壓抑感，恐怖，敬畏。宣傳片和英雄片中常有。5、非水平：緊張不安?！队性捄煤谜f》傾斜搖擺鏡頭令人心煩意亂，在暴力片中很有效。攝影角度與畫面的關(guān)系：拍攝距離關(guān)系（決定透視大?。?，拍攝方向關(guān)系（決定畫面與背景關(guān)系），拍攝高度關(guān)系（決定地平線、線條走向、光線、色彩、空間透視）攝影角度可分為：主觀角度、客觀角度主觀角度：攝影機的鏡頭充當影片中的人物視線角度來拍攝獲得的畫面角度(1廣告綜合09)。攝影角度的隱喻功能：主觀鏡頭：（廣1-41：47牛）第十五頁，編輯于星期日：三點十三分。第15頁，共57頁。平視角度多，樸實以塑造任務(wù)為主：《花樣年華，燃情歲月，鋼琴課，純真年代》非常規(guī)角度：表現(xiàn)動作、速度（夸張幅度、速度）、細節(jié)變化及人物之間關(guān)系、：《英雄、黑客帝國、迷墻》（特殊角度）平中有非：《大紅燈籠高高掛、菊豆》角度隱喻幫助影片敘事小結(jié)：影片內(nèi)容決定鏡頭語言，攝影角度集中體現(xiàn)并完善了視覺語言。畫面反差：俯視反差低，仰式反差大。攝影角度和主光方向一直，軟調(diào)。直角為硬調(diào)?！毒斩埂樊嬅鏄?gòu)圖：縱深、仰俯的線條透視，不同的拍攝角度使線條發(fā)生不同的匯聚?！禪形轉(zhuǎn)彎（開頭禿鷲），中央車站（寫信），眩暈（俯拍追犯人旋轉(zhuǎn)樓梯），霸王別姬（小豆子等逃出戲班和回到戲班的線條）》鏡頭焦距：長短焦距表現(xiàn)的速度感運動鏡頭：升降鏡頭，水平移動鏡頭——推、拉、橫移、環(huán)移動，*安排一些前景，加強空間深度的幻覺，產(chǎn)生高度感（2廣告綜合40）背景是一塊顏色，但是鏡頭產(chǎn)生了高度感）。推：強制性交代，迫使觀眾看設(shè)計和細節(jié)。拉：局部到整體，開闊，聯(lián)想。人物之間的心理距離。表現(xiàn)渺小?！督谈?、甜蜜蜜》綜合鏡頭：從記錄性強的拍攝角度轉(zhuǎn)為抒情性強的角度。《阿甘正傳（羽毛從講述經(jīng)歷開始變）》鏡頭速度感：要動靜參照。（1廣告汽車08）(1廣告綜合06)側(cè)面比正面拍速度感要強〈燃情歲月（追獵物）〉俯仰比平視速度感要強，因為夸大了前后景物大小對比特殊視點：《午夜兇鈴》《兩只大煙槍（微波爐）》《捕鼠記（管道）》第十六頁，編輯于星期日：三點十三分。第16頁，共57頁。鏡頭角度與剪輯的節(jié)奏：對比大的剪輯角度對比強烈鏡頭語言活躍《巴頓將軍開場》，對比小的剪輯角度要求創(chuàng)作者有明確目的《黃土地前部和解放區(qū)的對比》360度的鏡頭角度：1片頭娛樂10A固定鏡頭：（NIKE打鋪蓋）靜態(tài)圖片的運動（1片頭娛樂18）影片的節(jié)奏：（2）廣告綜合14（2）廣告綜合11（2）廣告綜合12（廣3-40：50）（廣3-1雪碧）（廣3-52：44）四、影片的質(zhì)感與氛圍（2廣告綜合34象電影）意境的渲染（廣1-21-32浙江衛(wèi)視）第十七頁，編輯于星期日：三點十三分。第17頁，共57頁。剪輯（廣告綜合33）（籃球明星）剪輯合成的時空（足球）第十八頁，編輯于星期日：三點十三分。第18頁，共57頁。步驟：剪輯設(shè)計場次調(diào)整鏡頭組接確定剪輯點處理聲畫關(guān)系第十九頁，編輯于星期日：三點十三分。第19頁，共57頁。鏡頭組接技巧分剪插接（２廣告汽車03A）挖剪（海上輪船）拼剪變格剪輯（２廣告綜合19D）第二十頁，編輯于星期日：三點十三分。第20頁，共57頁。剪接點（1廣告汽車05）：1、動作剪接點。分剪法（重復(fù)動作上下鏡頭各剪一半，用監(jiān)視器看動作瞬間停頓處，這就是鏡頭轉(zhuǎn)換處。）如：速度均勻，快慢一致，鏡頭景別，角度等不太大變化可這樣剪。2、情緒剪接點，如果情緒很長你從動作尚剪情緒就表達不完，觀眾剛調(diào)動起來的情緒就受影響．（潛水艇）3、節(jié)奏剪接點：配音或背景音樂與畫面相配合，聲音的轉(zhuǎn)折也應(yīng)該是畫面的轉(zhuǎn)折，不能脫節(jié)要形成連貫第二十一頁，編輯于星期日：三點十三分。第21頁，共57頁。三，剪輯必須連貫：

分切連貫的標準：1、位置匹配2、運動匹配3、視線匹配

第二十二頁，編輯于星期日：三點十三分。第22頁，共57頁。動作剪輯動作剪輯點：1、在運動過程中的剪輯2、在運動后的剪輯第二十三頁，編輯于星期日：三點十三分。第23頁，共57頁。動作剪輯技巧1、動接動：運動中剪輯（廣告綜合03）（廣告綜合07）（廣告綜合06）（２廣告汽車05）2、靜接靜。（廣告綜合35A）“靜接靜”多數(shù)是轉(zhuǎn)場時運用，即上一場結(jié)束在靜止的畫面上，下一場又從靜止的畫面開始（swatch）3、靜接動（廣告汽車12）4、動接靜第二十四頁，編輯于星期日：三點十三分。第24頁，共57頁。動作剪輯與畫面構(gòu)成需要注意的問題第二十五頁，編輯于星期日：三點十三分。第25頁，共57頁。節(jié)奏色彩對比變化、景別變化、鏡頭剪輯、音畫配合等第二十六頁，編輯于星期日：三點十三分。第26頁，共57頁。營造影片節(jié)奏的手段一、確定主題內(nèi)容：喜劇、悲劇、戰(zhàn)爭、武打、科教、歷史、驚悚等二、協(xié)調(diào)主題動作：舞蹈：芭蕾、街舞。動物：蝸牛、猴子三、準確處理時空關(guān)系：四、靈活調(diào)控鏡頭運動、角度、景別五、巧妙處理鏡頭剪輯六、控制鏡頭長度七、運用聲音韻律第二十七頁，編輯于星期日：三點十三分。第27頁，共57頁。蒙太奇:蒙太奇是法文montage的譯音,原本是建筑學(xué)上的用語,意為安裝、組合、構(gòu)成，即將不同材料，根據(jù)總的設(shè)計思路，分別加以處理、組合，構(gòu)成一個新的整體，產(chǎn)生全新的功能效用。第二十八頁，編輯于星期日：三點十三分。第28頁，共57頁。庫里肖夫效應(yīng)１、面部沒表情特寫＋一盤湯２、面部沒表情特寫＋棺材里的尸體３、面部沒表情特寫＋一個女孩玩耍造成觀眾情緒不同反應(yīng)的原因不是單個鏡頭的內(nèi)容，而是幾個畫面之間不同的組合．第二十九頁，編輯于星期日：三點十三分。第29頁，共57頁。普多夫金實驗一個人在笑手槍指著驚恐的臉－－－－－表現(xiàn)怯懦驚恐的臉手槍指著一個人在笑－－－－－表現(xiàn)勇敢相同鏡頭的不同排列組合，可產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果，形成新的理念和情感．第三十頁，編輯于星期日：三點十三分。第30頁，共57頁。敘述蒙太奇第三十一頁，編輯于星期日：三點十三分。第31頁，共57頁。順敘、倒敘、插敘、分敘（1）平行（并列）式；靈活轉(zhuǎn)換時空，豐富劇情，（剪輯廣告汽車01）（2）交叉式；加強矛盾沖突，激化情緒，增強感染力（剪輯廣告汽車03）（西南電信）（3）對比式；（剪輯廣告汽車05）(貓食)（ＰＳ）（4）重復(fù)式；加深認識，表現(xiàn)關(guān)鍵點（２廣告汽車01）（5）積累式；利用內(nèi)容性質(zhì)相同的片段（和重復(fù)式不同）共同表現(xiàn)主題（酒后駕車）（排外）(南非航空)第三十二頁，編輯于星期日：三點十三分。第32頁，共57頁。象征比喻式（迷墻）（劃獎手）（毒品）（游戲）等夢幻式表現(xiàn)蒙太奇第三十三頁，編輯于星期日：三點十三分。第33頁，共57頁。蒙太奇句子在電影，電視鏡頭組接中，由一系列鏡頭經(jīng)有機組合而成的邏輯連貫、富于節(jié)奏、含義相對完整的影視片斷。

蒙太奇句型--前進式、后退式、環(huán)型、穿插式和等同式句型前進式句型。按全景一中景一近景一特寫的順序組接鏡頭。后退式句型。按特寫一近景一中景一全景的順序組接鏡頭。環(huán)型句型。這種句型是將前進式和后退式兩種句型結(jié)合起來。插式句型。句型的景別變化不是循序漸進的，而是遠近交替的。等同式句型。就是在一個句子當中景別不變。

第三十四頁，編輯于星期日：三點十三分。第34頁，共57頁。場景轉(zhuǎn)換技巧1、動作轉(zhuǎn)場剪輯2、特寫轉(zhuǎn)場剪輯3、音樂轉(zhuǎn)場剪輯4、景物轉(zhuǎn)場剪輯5、情緒轉(zhuǎn)場剪輯6、色彩轉(zhuǎn)場剪輯第三十五頁，編輯于星期日：三點十三分。第35頁，共57頁。長短鏡頭的搭配鏡頭短，畫面轉(zhuǎn)換快，引起急迫、激動感；鏡頭長，畫面轉(zhuǎn)換慢，導(dǎo)致遲緩乃至壓抑感；長短鏡頭交替切換可造成心理緊張度的起伏。剪輯控制畫面的長短，可強化或減弱鏡頭切換中動作事態(tài)的速度，調(diào)整與敘事內(nèi)容格調(diào)相應(yīng)的情緒節(jié)奏。第三十六頁，編輯于星期日：三點十三分。第36頁，共57頁。電影音樂

電影音樂

為電影而創(chuàng)作的音樂，是電影綜合藝術(shù)中的一個重要組成部分。它的演奏通過錄音技術(shù)與對白、音響效果合成一條聲帶，隨電影放映而被觀眾所感知。電影音樂是20世紀新出現(xiàn)的音樂體裁，有音樂的一般共性，又有自己的特性，在當代人的文化生活中占有重要地位。

電影音樂的主要特征

視聽統(tǒng)一的綜合性

電影基本上是一種視覺藝術(shù)，但聽覺要素也是不可缺少的重要輔助部分。電影音樂與對白、旁白、音響效果等其他聲音因素結(jié)合后，如與畫面配合得當，能使觀眾在接受視覺形象時，補充和深化對影片的藝術(shù)感受。電影音樂如脫離畫面單獨存在，則失去其視聽統(tǒng)一的綜合功能。但特別完整的片斷，仍可作為獨立的音樂作品予以演奏和欣賞。

片斷與整體的矛盾統(tǒng)一性

電影音樂在影片中是分段陳述、間斷出現(xiàn)的（早期的電影音樂例外）。但電影音樂又必須有整體的構(gòu)思和布局，因此，解決片斷與整體的矛盾以求統(tǒng)一，是電影音樂的特有課題。

音樂長度的制約性

電影音樂受電影蒙太奇的限制，隨劇情發(fā)展而變化，因而每個音樂片斷的時間長度，均受到嚴格限制（誤差通常不能超過半秒鐘）。為此，在音樂的寫作和處理上，必須作特殊安排。例如，可能采取自由或不完整的曲式，甚至出現(xiàn)一個動機、一個和弦、一聲打擊樂;在樂思的發(fā)展上有時必須很快推向高潮,或直接過渡，迅速結(jié)束等。這使電影音樂的創(chuàng)作成為一種特殊的課題。

音樂與科學(xué)技術(shù)的不可分離性

電影音樂要通過錄音（包括混合錄音、光學(xué)錄音）、洗印、放映等技術(shù)處理，因而深受科學(xué)技術(shù)的制約。任何一環(huán)的失當都能影響電影音樂的質(zhì)量（例如錄音不佳、洗印深淺不勻，放映時音量安排不妥等），但它又通過電聲技術(shù)的發(fā)展可以取得一般音樂所無法得到的效果；例如，可以改變音樂的力度、密度、音色，突出某些樂器或增加立體感、增減混響程度等等。更突出的是，它可以與對白、音響效果融為一體,擴大了音樂藝術(shù)的概念。在這一點上,電影音樂與具體音樂、電子音樂的發(fā)展有著密切的關(guān)系。

第三十七頁，編輯于星期日：三點十三分。第37頁，共57頁。電影音樂分類

按電影音樂的聲源可分為兩種：

客觀音樂

亦稱畫內(nèi)音樂或有聲源音樂。指影片畫面的規(guī)定情境中應(yīng)有的音樂。如人物在歌唱、演奏樂器、收音機的廣播等。這時，音樂的出現(xiàn)是不可少的（但亦可做特殊安排）。

主觀音樂

亦稱畫外音樂或無聲源音樂。畫面并未提供出現(xiàn)音樂的根據(jù)，而是作曲家為了塑造人物性格、抒發(fā)人物內(nèi)心情感或渲染環(huán)境氣氛的需要而專門創(chuàng)作的音樂。它是對畫面的補充、解釋或評價，表現(xiàn)了作曲家對影片所展現(xiàn)的事件的主觀態(tài)度，可以深化畫面的內(nèi)容，加強影片的藝術(shù)感染力。

這兩種音樂在具體影片中是相輔相成的，有時兩者亦可融為一體，難以分辨。因為客觀音樂的具體內(nèi)容也有一定的選擇余地，它可起主觀音樂的作用。例如人物內(nèi)心痛苦時，收音機可播送同樣情調(diào)的音樂來渲染，亦可播送歡快的音樂來形成對比，等等。

按音樂與畫面的關(guān)系，又可分為4種：

音畫同步

音樂基本上與畫面吻合，情緒、節(jié)奏一致，視聽統(tǒng)一，觀眾在觀看畫面時，不知不覺地接受音樂。這是最常見的一種音畫關(guān)系。

音畫平行

音樂并不解釋畫面，而以自己的獨特方式將畫面貫串起來，造成一種完整的形象。例如畫面是一組短鏡頭，描寫時間過程、人物成長或腦海中回憶的各種片斷時，音樂只寫出一種情緒或著力刻劃人物的內(nèi)心世界，使畫面的蒙太奇更為凝聚集中，以加深觀眾對影片的理解。

第三十八頁，編輯于星期日：三點十三分。第38頁，共57頁。場面調(diào)度演員調(diào)度、鏡頭調(diào)度廣告汽車04第三十九頁，編輯于星期日：三點十三分。第39頁，共57頁。縱深場面調(diào)度平面場景調(diào)度重復(fù)性場景調(diào)度對比性場景調(diào)度象征性場景調(diào)度第四十頁，編輯于星期日：三點十三分。第40頁，共57頁。目的：指引觀眾關(guān)注導(dǎo)演想表現(xiàn)的視覺中心

第四十一頁，編輯于星期日：三點十三分。第41頁，共57頁。影片的時空結(jié)構(gòu)第四十二頁，編輯于星期日：三點十三分。第42頁，共57頁。時空的延長與壓縮《公民凱恩》吃飯鏡頭第四十三頁，編輯于星期日：三點十三分。第43頁，共57頁。轉(zhuǎn)場第四十四頁，編輯于星期日：三點十三分。第44頁，共57頁。電影的時空結(jié)構(gòu)電影的空間是無限的、自由的，不要受畫框限制長鏡頭：如何表現(xiàn)主體的轉(zhuǎn)換和空間轉(zhuǎn)換第四十五頁，編輯于星期日：三點十三分。第45頁，共57頁。光：自然光、人工光(2廣告綜合20A)、（2廣告綜合35）光的應(yīng)用不當使影片的敘事風(fēng)格、影象模式、審美情趣淹沒在平庸的畫面效果中。光的技術(shù)功能：１、確立影像、２、控制畫面亮度和反差、明暗影調(diào)位置關(guān)系３、突出主體、光的藝術(shù)功能：１、主體物形象的塑造，（模特）２、人物內(nèi)心的刻畫（1片頭娛樂08）。３、參與情節(jié)的推進與發(fā)展（菊豆）４、確定場景氣氛（廣1-5：45）５、帶來影片節(jié)奏的變化《魂斷藍橋》６、確定視覺基調(diào)、協(xié)調(diào)畫面構(gòu)圖。（牛奶）第四十六頁，編輯于星期日：三點十三分。第46頁，共57頁。復(fù)雜的環(huán)境的光和簡單的環(huán)境光的把握與控制，不要在簡單的環(huán)境里出現(xiàn)復(fù)雜的光，反之也是。（1廣告綜合16）光亂變會對上下剪接鏡頭造成混亂，無法在視覺上產(chǎn)生連貫。當主體物移動時，盡可能讓光線在主體身上形成不同變化形式。光線變化是構(gòu)成畫面可看性和形式感的根本存在（MUSIC54皮膚）第四十七頁，編輯于星期日：三點十三分。第47頁，共57頁。電影光線的幾種主要形態(tài)：逆光：強調(diào)背景關(guān)系的明亮，強化主體輪廓，（1廣告汽車06）散射光：強調(diào)色彩的還原和細部層次的顯現(xiàn)，反差柔和影調(diào)豐富。側(cè)光強調(diào)主體的縱深對比：《羅丹和他的情人》光線反射（鏡子，水面等）：《花樣年華５６：１０，生于七月四日，，霸王別姬》第四十八頁，編輯于星期日：三點十三分。第48頁，共57頁。（廣3-57：50）戲劇的、自然的（2廣告綜合35）、紀實的、寫意的、主觀的。光的應(yīng)用不當使影片的敘事風(fēng)格、影象模式、審美情趣淹沒在平庸的畫面效果之中。光的功能：確立影像、控制畫面亮度和反差、明暗影調(diào)位置關(guān)系、、突出人物、光的藝術(shù)功能：人物形象（主體物形象）的塑造，人物內(nèi)心的刻畫（1片頭娛樂08）。參與情節(jié)的推進與發(fā)展確定場景氣氛《第七封印》《野草莓》（廣1-5：45）帶來影片節(jié)奏的變化《魂斷藍橋》景物的造型特點、確定視覺基調(diào)、協(xié)調(diào)畫面構(gòu)圖。自然光、人工光（1片頭娛樂14A）人工光需考慮的因素：畫面暴光效果、亮度與反差關(guān)系、影調(diào)傾向、場景光效（決定全片敘事形象和風(fēng)格體現(xiàn)）、氣氛光、人物造型光《早春二月》平、散整體光線形式接近中國小寫意畫《尼基塔》呂克.貝松控制亮部出氣氛、暗部出密度變什么都應(yīng)當變光線的反差復(fù)雜的環(huán)境的光和簡單的環(huán)境光的把握與控制，不要在簡單的環(huán)境里出現(xiàn)復(fù)雜的光，反之也是。（1廣告綜合16）主光方向、角度、強度、主體物的光比。光亂邊會對上下剪接鏡頭造成混亂，無法在視覺上產(chǎn)生連貫。當主體物移動時，盡可能讓光線在主體身上形成不同變化形式。光線變化是構(gòu)成畫面可看性和形式感的根本存在（MUSIC54皮膚）景別與光線關(guān)系第四十九頁，編輯于星期日：三點十三分。第49頁，共57頁。電影光線的三種主要形態(tài)：逆光：強調(diào)背景關(guān)系的明亮，強化主體輪廓，不強調(diào)主體的色彩關(guān)系、影調(diào)關(guān)系、質(zhì)感關(guān)系。（1廣告汽車06）散射光：不強化主體的立體形象和形態(tài)，強調(diào)色彩的還原和細部層次的顯現(xiàn)，反差柔和影調(diào)豐富?！犊嘣铝痢穫?cè)光強調(diào)主體的縱深對比：《羅丹和他的情人》——攝影角度與光線：鏡子光線反射：《生于七月四日，花樣年華，霸王別姬》第五十頁，編輯于星期日：三點十三分。第50頁，共57頁。色彩吸塵器（1片頭生活21）（MUSIC52阿拉?。┥试谟捌械淖饔茫海薄⒈憩F(xiàn)情緒２、傳達影片內(nèi)在主旨３、體現(xiàn)繪畫特性《苔絲》４、象征作