景別分析課件完整版

漫畫設(shè)計(jì)景別分析大遠(yuǎn)景大遠(yuǎn)景用來確定當(dāng)前事件的發(fā)生場(chǎng)景，同時(shí)也為后面的鏡頭確定故事的情節(jié)關(guān)系。大遠(yuǎn)景典型的拍攝用法都是用于表現(xiàn)地域的廣闊、大城市的天際線、一片街區(qū)或者一片大海等等。一般都是采用靜止鏡頭或在不改變鏡頭畫面結(jié)構(gòu)的情況下緩慢移動(dòng)拍攝，努力營造一種寧靜、深遠(yuǎn)、空曠、廣闊的意境。一般情況下我們?cè)谝徊侩娪暗囊欢吻楣?jié)開場(chǎng)或結(jié)尾經(jīng)?？吹酱祟愮R頭。在拍攝的過程中我們盡可能的讓色彩、明暗、線條等元素通過鏡頭畫面中的景物和人物的布局方式有效的結(jié)合，使之成為一種畫面的風(fēng)格。通常情況下大場(chǎng)景鏡頭中我們要清楚的表達(dá)拍攝環(huán)境、人物角色與當(dāng)前環(huán)境的關(guān)系、空間、地域和被攝物的運(yùn)動(dòng)方向。大遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景相對(duì)于大遠(yuǎn)景來說，遠(yuǎn)景通常把被攝人物或景物占鏡頭畫面的1/2甚至1/3左右。它的目的是展示當(dāng)前的地點(diǎn)、被攝主體（主角）和行為（發(fā)生什么事情）。這也是一般視頻拍攝中最為重要的鏡頭，它包含了一段視頻片段的幾乎所有要素，遠(yuǎn)景可以描繪一個(gè)足球場(chǎng)、度假中心或者一片海水浴場(chǎng)。此類鏡頭為視頻片段定下了基調(diào)，并且展示了主人公的活動(dòng)空間。對(duì)于此類畫面中的主角是景還是物，則完全取決于畫面的構(gòu)圖要求，一般的表現(xiàn)方式分為兩種，分別是靜態(tài)鏡頭和動(dòng)態(tài)鏡頭。靜態(tài)鏡頭是通過人物角色的動(dòng)作變化來表現(xiàn)環(huán)境的全貌，給欣賞者以先入為主的概念。動(dòng)態(tài)鏡頭是通過攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)來體現(xiàn)人物的角色或景物，遠(yuǎn)景不像大遠(yuǎn)景那樣強(qiáng)調(diào)環(huán)境的獨(dú)立性，而是強(qiáng)調(diào)主角與目前環(huán)境的關(guān)系。《哈利波特》中運(yùn)送學(xué)生的火車行駛過程中受到襲擊三個(gè)人來到一幢樓房的遠(yuǎn)方進(jìn)行眺望，介紹了樓房的地理環(huán)境大全景遠(yuǎn)景的人物或景物占鏡頭畫面的1/2左右，而大全景占的比例則上升至了3/4。在大全景的拍攝中，雖然被攝主體和景觀在視覺關(guān)系處理上平分秋色，但景物環(huán)境的表達(dá)是以表現(xiàn)人物角色為目的的，有人認(rèn)為大全景就是遠(yuǎn)景，雖然兩者并沒有大的區(qū)別，但是在實(shí)際的拍攝中表現(xiàn)手法還是不大相同的。在介紹大遠(yuǎn)景的時(shí)候，我們說到它主要出現(xiàn)在視頻片段的段落起始或者結(jié)尾，而大全景同樣也是出現(xiàn)在這個(gè)時(shí)間段，不過相對(duì)而言大全景更大的作用是起到了一個(gè)承上啟下的功能，把大遠(yuǎn)景完美的過渡到其它景別，所以在后期剪輯的時(shí)候網(wǎng)友們要注意大全景的運(yùn)用。《哈利波特》中人和建筑物占據(jù)了畫面的3/4全景全景，字面意義上來說就可以了解，把一個(gè)人頭頂畫面頂端，腳踩畫面底端，就算全景景別了。不過“頂天立地”的拍攝感覺出來的人很“傻”，所以我們要注意在拍攝全景時(shí)要在頭頂和腳底留出來一定的距離，除非極特殊的情況下，不建議主體人物緊貼視頻邊框。在全景的拍攝過程中，人物角色是絕對(duì)的主體，其周圍的環(huán)境只是這個(gè)角色的背景和補(bǔ)充。全景鏡頭往往是每個(gè)視頻片段的總角度，它決定著每個(gè)視頻鏡頭的整體運(yùn)動(dòng)方向，位置等等因素?！豆ㄌ亍分心Хú块L(zhǎng)背景采用全景拍攝仰拍全景拍攝校長(zhǎng)慢慢的走向哈利·波特平拍中景中景的鏡頭畫面范圍一般是指從人物的頭頂?shù)较リP(guān)節(jié)或者腰部的畫面。不過千萬不要把畫面卡在膝蓋和腰部，這是拍攝視頻的大忌。同時(shí)也不要截取到手腕、腳腕等部位。中景和全景的區(qū)別在于包容景物的范圍有所縮小，環(huán)境處于次要地位，重點(diǎn)在于表現(xiàn)人物的上身運(yùn)動(dòng)。中景畫面是敘事性的景別，所以在平時(shí)的視頻拍攝中占的比例較大。中景在兩人或三人的對(duì)話場(chǎng)景中使用最頻繁。臉部的表情和身體語言都能在此景別中得到很好的體現(xiàn)。而鏡頭中還包含了足夠的背景，可以讓觀賞視頻的人獲得更豐富的信息。和上文中我們提到的過渡場(chǎng)景一樣，中景一般都是在遠(yuǎn)景后出現(xiàn)，作為過渡景別。通常是用來展示人物的表情動(dòng)作，人與人之間的交流表情和反應(yīng)等元素。此外，鑒于中景與近景之間的景別來說，還有一種稱為中近景，一般截取在人物的腰部附近，也俗稱“人物半身鏡頭”?！豆ㄌ亍吩诤＿呏袑?duì)話采用中景拍攝近景近景拍攝主要截取的范圍是在胸部以上。通常此類拍攝主要用于體現(xiàn)主人公的表情和部分肢體動(dòng)作。近景和特寫的表現(xiàn)手法類似，即視覺效果比較鮮明，有利于對(duì)人物的容貌、神態(tài)、衣著細(xì)節(jié)、動(dòng)作進(jìn)行描寫?？梢员憩F(xiàn)人物的感情交流，揭示人物內(nèi)心活動(dòng)。近景拍攝時(shí)要注意透過鏡頭的畫面來表現(xiàn)人物的表情、神態(tài)、動(dòng)作手勢(shì)等等。在畫面的構(gòu)圖中要把手勢(shì)的動(dòng)作范圍留出來，不能一伸手就沖出了畫面?！豆ㄌ亍吩趯W(xué)校禮堂采用近景拍攝特寫特寫鏡頭是拍攝人像的面部，或被攝物的局部所采用的鏡頭。特寫鏡頭有很多變種，但是總體上拍攝人物是從肩旁上方截取畫面。特寫鏡頭是電影畫面中視距最近的鏡頭，因?yàn)槠淙【胺秶?，畫面單一。表現(xiàn)的對(duì)象在整個(gè)環(huán)境中突顯了出來，造成強(qiáng)調(diào)效果。特寫鏡頭能表現(xiàn)人物面部表情的情緒變化，使欣賞者在視覺上和心理上受到感染?！豆ㄌ亍分性阢y行即將被發(fā)現(xiàn)冒充時(shí)的緊張表情大特寫大特寫經(jīng)常出現(xiàn)于提升緊張氣氛、神秘或者情緒波動(dòng)的情況下，此類鏡頭通常拍攝物體的局部，例如留下的汗滴、眼球、門的把手甚至是鎖眼等等。在拍攝的過程中一般大特寫鏡頭運(yùn)用的不是很多，但是可以達(dá)到畫龍點(diǎn)睛之筆?！豆ㄌ亍分辛粝卵蹨I的大特寫鏡頭滿景鏡頭滿景鏡頭一般都是以景物來作為拍攝主體。無論是小到戒指、杯子，大到樓房、地球等等，標(biāo)準(zhǔn)是它