徽州古建筑上的圖形符號在現代設計中的運用演示文稿

徽州古建筑上的圖形符號在現代設計中的運用演示文稿目前一頁\總數四十頁\編于十四點優(yōu)選徽州古建筑上的圖形符號在現代設計中的運用Ppt目前二頁\總數四十頁\編于十四點徽州古建筑上的圖形符號分析徽州古建筑上的圖形符號徽州古建筑上的圖形符號在現代設計中的應用目前三頁\總數四十頁\編于十四點徽州圖形符號概述提起徽州首先映入眼簾的就是徽派建筑，徽州民居，其特點：和諧流暢，統一規(guī)劃的整體美；依山傍水，翠微繚繞的自然美；

清雅簡淡、因陋就簡的樸素美。而深入則可發(fā)現徽州民居中蘊藏著無窮的美。從民居中不難發(fā)現徽州的傳統工藝，最出名的以“三雕”著稱。分別為石雕、磚雕、木雕藝術。

徽州傳統圖案元素大多就附著在其中，常使具象圖形，且若干圖案并列在一起，會讓人的視覺產生混亂，但單個圖案仍符合人的視覺需求，這是徽州傳統圖案在雕刻上的體現。在建筑外墻特繁雜的雕刻圖案讓人眼花繚亂，形成了一種宏觀上的“虛”，可單個圖形卻以“實”的現象存在圖案多聚集于外墻的上部，下部多為白墻或柱子等樸實無華之物，上繁下簡的裝飾方式，雖然有視覺上的不平衡感，但不失形式美感。????徽州古建筑上的圖形符號分析目前四頁\總數四十頁\編于十四點徽州民間圖形符號的生成▼徽州地處院南山區(qū),風景秀美,群山環(huán)抱。秀美的山水畫。憑借山多、石多、樹多的自然資源優(yōu)勢,古徽州的能工巧匠利用聰明才智因地制宜的以磚、石、木、竹創(chuàng)造出聞名遐邇的“徽雕”藝術，附著于于徽州傳統古建筑之上▼獨特的資源優(yōu)勢為徽州圖形符號的多樣性提供了有利保障,獨特自然環(huán)境孕育著徽州人民對于圖騰崇拜、生命崇拜以及對于萬物之靈的信仰▼徽州人民從大自然中捕捉靈感,吸收藝術營養(yǎng)，通過歸納總結可以從徽雕、徽州古民居等藝術形式里都能找出人與自然和諧相處的關系獨特的資源優(yōu)勢徽州古建筑上的圖形符號分析目前五頁\總數四十頁\編于十四點徽州民間圖形符號的生成▼徽州圖形符號具有強烈的封建倫理道德色彩。儒家傳統倫理道德觀中的仁愛、孝悌、忠恕以及誠信、道義等內容都以徽州圖形符號為裁體完整地保留下來?；罩菝耖g圖形符號以強烈的道德標準、行為規(guī)范通過質樸的形式、大眾化的語言,直扦人民大眾的心聲深厚的人文背景徽州古建筑上的圖形符號分析目前六頁\總數四十頁\編于十四點徽州圖形符號的識讀

徽州圖形符號表現了勞動群眾對生活的頌揚,追求人與自然、情感與理性、物質與心靈的交融與和諧，使徽州民間圖形符號充滿了天然和淳樸的徽州圖形符號就地取材，土生土長，貼近老百姓的日常生活。從整體上看,徽州民間圖形符號造型形式豐富多變，有單一形式、組合形式，在構圖上追求對稱、均衡和穩(wěn)定，在色彩上對比強烈并且具有福意象征等基本特征從題材上遍及老百姓吃、穿、住、行、用各個方面,如粉墻青瓦、小巷、馬頭墻等富有特色的古民居，以及附著于徽派建筑中大量精美的“三雕”藝術品,

設計思想設計來源設計題材設計形式徽州古建筑上的圖形符號分析目前七頁\總數四十頁\編于十四點窗——徽州建筑通過天井通風采光，所以在徽州建筑里，窗的作用不大。為了滿足他們的心理安全需求，徽州建筑的窗都很小。高墻小窗，形成了徽州建筑立面特有的比例，這也是徽派建筑典型的元素之一屋頂——在傳統徽州建筑中，坡屋頂是其重要形式特征。坡屋頂成向內微曲，有利于屋面排水。雙向坡頂為主，附屬房屋部分配以單向坡屋頂。古代徽州人因地制宜，還創(chuàng)造出了其他形式的屋頂，如月沼邊的三角屋頂徽州圖形符號的識讀馬頭墻——馬頭墻的出現，源于古徽州人防火的需求。層層疊疊的馬頭墻，既滿足了建筑的功能性.又具有一定的裝飾性。側面望去，馬頭墻高低錯落，長短相間，頗有特點。馬頭墻高低縱橫，起伏低落與屋頂形成黑、白、大、小、橫、豎對比的形式美。所以，馬頭墻是傳統徽派建筑最為重要的造型元素傳統徽派建筑上的圖形元素分析徽州古建筑上的圖形符號分析目前八頁\總數四十頁\編于十四點門頭——徽州人認為，門頭大小和精致程度是身份地位的象征。門頭上多以精致的磚雕和石雕呼應。門頭的設置，強調了入口的體量感，突出了入口在建筑中的重要性天井——天井體現了古代徽州人“四水歸堂”，“肥水不流外人田”的思想。而高墻小窗，封閉的古建筑，主要也是通過天井和院子采光的。仰望瞧見的那一抹藍色，構成了天井特有的場所精神徽州民間圖形符號的生成三雕——古代徽州人的雕刻，不僅講究工藝的精湛性，也講究故事的復雜性,其所附著的圖形元素多種多樣題材有人物、山水、花卉、禽獸、蟲魚、云頭、回紋、八寶博古及各種吉祥圖案等。人物主要來源于戲曲唱本、宗教神話、民間傳說、民俗風情等，山水描繪的主要是徽州所轄各縣的山形水貌徽州古建筑上的圖形符號分析目前九頁\總數四十頁\編于十四點單一形式是指以一種植物、動物、人物或抽象形的圖形符號來進行表現，在徽州有豐富的單一形式構成的圖形符號,如“”字形紋飾、回紋、刻冰紋、云頭、壽桃、搖錢樹、福祿壽喜等單一形式圖案,流傳至今單一形式造型形式徽州古建筑上的圖形符號分析目前十頁\總數四十頁\編于十四點""音“萬”是古代一種象征吉祥意義的符咒,向四周重復延伸擴展形成的完整圖形符號，在此暗喻“富貴不斷頭”,反映了古徽州人們對生活的美好期盼和祝福。萬字紋、回紋、梅花紋、冰裂紋等多用于徽州古建筑物的窗墻、門格、梁頭上,制作精致具有不可思議的美感,體現了古徽州深厚的文化內涵造型形式梅花形紋飾回紋壽字“

”字形紋飾冰裂紋云頭徽州古建筑上的圖形符號分析目前十一頁\總數四十頁\編于十四點——萬字紋。萬字紋的形象特點表現為十字形橫豎線四端，萬字紋也是徽州雕刻中常用的題材。常常將“卍”字四端伸出，連續(xù)反復而繪成各種連鎖花紋，形成線條的連貫的造型特點被稱為萬字不斷頭紋，被賦予綿長不斷的意味，也體現了有秩序的節(jié)奏之美。有時民居的門窗上的木格子也用萬字紋裝飾?！?/p>

”——方勝。方勝的形象特點表現為交叉的菱格。表達了同心雙合、彼此相通的美好心愿方勝與寶珠、古錢、玉磬、犀角、銀錠、珊瑚、如意合稱“民間八寶”，寓吉祥之意——古錢。古錢的符號形象是有兩個古錢的圖案組成的，所以又稱“雙錢”?；罩莸窨讨泄佩X常與蝙蝠、壽桃、壽字組合為一體，“雙錢”諧音“雙全”，寓意“福壽雙全”?；罩菽镜裰械裼序鹋c有眼孔的雙錢，用百結相連，表示“福在眼前”——盤長。盤長的符號是中國結的形象特點,表意回環(huán)貫徹，一切通明，象象征連綿不斷、萬事通順徽州雕刻中常用的圖形符號目前十二頁\總數四十頁\編于十四點徽州民間圖形符號有動物、植物、人物、文字等多種形式。通過相互組合來表現不同的象征寓意。組合的手法包括:不同植物的組合,比如梅、蘭、竹、菊的組合;不同動物的組合,如蝙蝠和鯉魚的組合;動物和文字的組合,比如蝙幅和“?！弊值慕M合;還有將植物、動物、人物都和諧的組合在一個畫面之中用來隱喻一個故事等等各種各樣的表現形式造型形式組合形式徽州古建筑上的圖形符號徽州古建筑上的圖形符號分析目前十三頁\總數四十頁\編于十四點徽派圖形元素在現代設計中的應用徽州古建筑上的圖形符號徽州古建筑上的圖形符號在現代設計中的應用目前十四頁\總數四十頁\編于十四點徽派圖形元素在現代招貼設計中的應用特有圖形的直接使用代表圖形的象征應用微派圖形元素蘊含著徽州文化的實質精髓及高度提煉?，F代平面設計中對微派圖形的重組再運用，不是簡單圖形符號的重復使用，而是融入徽州特色風土人情和特有的當地文化精神實質，對傳統圖形的提煉、組織、應用。從分析徽州圖形元素的美學特征入手，論證如何創(chuàng)新運用徽文化中的圖形符號，將其融入現代中招貼設計理念之中，設計出具有徽州地域特色的現代招貼設計作品徽州古建筑上的圖形符號徽州古建筑上的圖形符號在現代設計中的應用目前十五頁\總數四十頁\編于十四點?圖形是招貼信息傳達的主要媒介，表現形式多種多樣，具有視覺效果強烈、含義豐富、容易記憶等特點。?徽派圖形元素豐富多彩，來源于老百姓的衣食住行，各有其不同的涵義，把具有特定地域特色的圖形運用在招貼設計中，借鑒傳統符號的深刻內涵，圖形符號的重新提煉、加工，創(chuàng)造出新的視覺形象，做到整體與局部變化的完美統一。?將徽派圖形元素應用到現代招貼設計之中，并不是指對圖形進行拷貝或者簡單的挪用，而是應提煉出徽州地域特色圖形的精髓，并在保留特征、特定的涵義的基礎上，結合現代設計理念，將原有的內容賦予新的內涵，讓傳統圖形成為設計師設計思路的一個創(chuàng)意點和啟示點。

特有圖形的直接使用

圖形的運用

徽州古建筑上的圖形符號徽州古建筑上的圖形符號在現代設計中的應用目前十六頁\總數四十頁\編于十四點徽州古建筑上的圖形符號徽州古建筑上的圖形符號在現代設計中的應用特有圖形的直接使用

目前十七頁\總數四十頁\編于十四點馬頭墻是新徽派建筑中必不可少的元素之一，它已經成為徽派建筑特有的提示性符號馬頭墻在現代建筑中，已經褪去了傳統的防火功能，卻豐富了建筑的立面，增強了建筑的透視感和層次感，馬頭墻高低錯落，一般為兩疊式、或三疊式、較大的民居，因有前后廳，馬頭墻的疊數可多至五疊，俗稱“五岳朝天”。馬頭墻的比例、位置、層次疊落都要和整體比例一起進行推敲比較，馬頭墻的形式也應抽象出其特有的神韻，做到神似而形不似。通過線腳的比例、色彩等元素，來喚起人們對徽派建筑的回憶。黑白灰構成的點線面組合，便能勾起人們對徽派建筑的回憶。黑白色調，時尚現代，符合現代人追求的簡潔、精致、時尚的生活要求特有圖形的直接使用

徽州古建筑上的圖形符號徽州古建筑上的圖形符號在現代設計中的應用目前十八頁\總數四十頁\編于十四點特有圖形的直接使用

徽州古建筑上的圖形符號徽州古建筑上的圖形符號在現代設計中的應用徽州古民居,馬頭墻特色創(chuàng)造的一套字體目前十九頁\總數四十頁\編于十四點特有圖形的直接使用

徽州古建筑上的圖形符號徽州古建筑上的圖形符號在現代設計中的應用目前二十頁\總數四十頁\編于十四點以圖形的直接運用體現祝福吉祥之意。如在“徽州傳統”招貼中，博古紋樣、祥云、窗格、回紋、萬字紋等具有地方特色的圖形都處處顯示是徽州特有圖形符號。設計師在設計構思時不拘泥于傳統，從中提取出典型性元素，然后再進行重新的圖形組織的功力可窺一斑；或是將傳統的設計手法滲透于現代圖形之中，既體現地域特質、民族韻味，又具有時代精神設計中利用中國傳統建筑中的木窗元素，借住窗格的外形，并結合書這一現代名詞，二者在視覺上的結合，再釋傳統與現代、歷史與文化的和諧、相融與統一特有圖形的直接使用

中國國際貿易中心ChinaWorldTradeCenter徽州古建筑上的圖形符號徽州古建筑上的圖形符號在現代設計中的應用目前二十一頁\總數四十頁\編于十四點這是一組近代中國的標志，其中運用了徽州傳統圖形元素，例如吉祥圖案，回紋圖案等等徽州古建筑上的圖形符號徽州古建筑上的圖形符號在現代設計中的應用目前二十二頁\總數四十頁\編于十四點特有圖形的直接使用

徽州古建筑上的圖形符號色彩是平面設計中最為基礎的元素，徽州傳統裝飾圖形的色彩總體體現了樸素自然，保留了木、磚、石的本色，處處體現著天地融合、純凈自然的質樸之美。徽州地區(qū)，由于受理學和儒學文化的影響，中和平靜、隨遇而安的徽州人更傾向于黑、白、灰的色彩層次及淺彩色、無彩色。傳統圖形的色彩傾向也為現代設計提供了豐富的視覺語言色彩的運用

特有圖形的直接使用

徽州古建筑上的圖形符號在現代設計中的應用目前二十三頁\總數四十頁\編于十四點?并非所有的徽州圖形元素都明顯存在于設計作品中，許多作品以含蓄的方式來傳達信息，設計中使用的符號通常是一種隱喻，是一種訴諸于知覺的，充滿了情感、生命和富有個性的意象。?從情感上、觀念上理解徽州圖形藝術的內涵，逐步研究徽派圖形的造型觀念、形式，把其藝術精神、藝術語言融入現代審美中，才能進行創(chuàng)造性的招貼設計表現。?徽州傳統圖形元素中，經常蘊含著平安如意、吉祥幸福、驅邪庇佑的意蘊，在這些圖形元素的背后，隱藏著深層的象征意蘊，圖形元素是這些內在含義，借以表達的外在圖形符號，是“傳統、民族風俗”外化的結果。代表圖形的象征應用

用最宋體漢字的筆畫表現出徽派建筑粉墻黛瓦的特點目前二十四頁\總數四十頁\編于十四點徽派圖形元素在設包裝計中的應用▼徽州符號元素的造型豐富獨特，在應用時進行簡化，創(chuàng)造出非對稱的效果，如一些抽象形的圖案，冰紋、云紋等，對徽州雕刻中的仿生形態(tài)和具有象征性圖形的應用上要和產品的屬性得當。這些在徽州符號元素中的圖形藝術，經過提煉與現代審美意識產生一定的共通性，用在包裝設計中傳達徽州的精神內涵。如徽州每家墻角下都有石雕的銅錢符號、還有冰紋雕窗、馬頭墻剪影等這些紋樣具有很強的裝飾性，在現代設計中經常被采用，體現了獨特的視覺效果和文化底蘊。在徽州特色的產品中可以利用這些圖形藝術加入包裝的設計當中，外包裝和內包裝等都可以應用。現代先進的電腦技術，可以把傳統的紋樣、圖形在包裝設計中根據需要，依照美的規(guī)律和法則加以整合，達到的藝術化效果的表現形式，形成一種傳統的圖形紋樣、現代的風格表現▼徽州圖形元素在現代包裝設計中的運用原則：實用性原則、藝術性原則、合理性原則、文化性原則徽州古建筑上的圖形符號徽州古建筑上的圖形符號在現代設計中的應用目前二十五頁\總數四十頁\編于十四點《品具——蟹八件》包裝，采用水墨寫意與江南傳統建筑格局的結合造型徽州古建筑上的圖形符號徽州古建筑上的圖形符號在現代設計中的應用目前二十六頁\總數四十頁\編于十四點徽州圖形元素代表了徽州的地域特色，徽州有自己獨特的歷史文化，所以合理的發(fā)掘徽州圖形元素用于商業(yè)包裝中，對于推廣徽州文化有舉足輕重的作用，并且徽州圖形元素在商業(yè)包裝設計中的恰當應用，也會在某種程度上使人們的情感上聯系徽州情愫，審美上引起共鳴，也體現徽州的人文情懷?；罩菰貞糜谏虡I(yè)包裝中

徽州古建筑上的圖形符號徽州古建筑上的圖形符號在現代設計中的應用目前二十七頁\總數四十頁\編于十四點如家酒包裝——簡化的馬頭墻作為裝飾符號，把窗雕上的冰紋圖案，簡樸而嚴謹的應用，在色彩上通過黑、白、灰三色組合成新的圖案，地方意味很濃，而且現代感也很強；另外還運用了中國的書法藝術，用多變的筆墨，簡單明了地突出主題徽州古建筑上的圖形符號徽州古建筑上的圖形符號在現代設計中的應用冰紋圖案的應用萬字紋的應用目前二十八頁\總數四十頁\編于十四點包裝上的圖案以及字體的設計就好像是徽州古居中格窗的形式目前二十九頁\總數四十頁\編于十四點徽州博古架徽派圖形元素在產品設計中的應用在徽派建筑當中有大量值得研究的傳統元素，而這些元素都傳達了各自的信息。當產品設計師需要某種信息時，他們了解提煉文化中的設計元素，以形式化方式來表現產品。這種方式不是簡單圖案等元素的運用或模仿，而是去認識和了解徽派建筑文化元素，并在此基礎上，逐步挖掘、變化和改造徽派建筑傳統元素，并與外來元素完美融合，對其進行抽象化，再通過類比、暗喻、寓意等方法，從而產生出這些文化元素的符號化徽派建筑文化在產品設計中的應用與發(fā)展，這是現代設計中發(fā)展的趨勢。加強產品與人們的溝通與交流可提升產品價值并使產品具有徽派的個性化特色徽州古建筑上的圖形符號徽州古建筑上的圖形符號在現代設計中的應用目前三十頁\總數四十頁\編于十四點臺式名片盒黑色的硯石、白色的云石，順著木質槽盒側面稍加傾斜的線條滾動，重力恰巧壓住豎直擺放的名片徽州系列桌椅呂永中的半木系列，半木"大多數產品都是采用木質，把中國具有代表性的文化與設計相結合，其中回紋，格窗徽州等圖形元素的就很好的應用徽州古建筑上的圖形符號徽州古建筑上的圖形符號在現代設計中的應用目前三十一頁\總數四十頁\編于十四點中式復古高低衣架屏風徽州古建筑上的圖形符號徽州古建筑上的圖形符號在現代設計中的應用目前三十二頁\總數四十頁\編于十四點徽州古建筑上的圖形符號徽州古建筑上的圖形符號在現代設計中的應用目前三十三頁\總數四十頁\編于十四點這款道路燈的設計靈感來源于徽派建筑的神韻。設計師將“粉壁、青瓦、馬頭墻”的徽屋特點揉合進了燈具中。聚光主照明燈和放光輔照明燈兩個光源，使得燈體在滿足道路照明功能的同時，傳達出溫暖的家的訊息徽州古建筑上的圖形符號徽州古建筑上的圖形符號在現代設計中的應用借用江南傳統建筑的屋檐馬頭墻的形態(tài)，以最簡單，洗練的方式呈現高低錯落有序的房屋，利用房屋高高低低的特點，將衣架的功能與其結合，強調實用性“馬頭墻'在產品設計中的運用

目前三十四頁\總數四十頁\編于十四點徽州旅游紀念品系列設計采用徽派建筑元素，糅合青磚白瓦及馬頭墻造型，將獨具江南特色的古典韻味表現的淋漓盡致。汲取徽派建筑風格，配以素白、青灰色外立面，塑