美術色彩基礎知識高級灰的應用

美術色彩基礎知識高級灰的應用美術色彩基礎知識高級灰的應用少許時候“高級灰”就是一種顏色，更多的時候它是一種色彩關系。下面來看看高級灰在美術作品中的應用吧。高級灰是什么對一般人而言，色彩與顏色幾乎是同義詞，但在繪畫領域，色彩是一種顏色間相互作用、相互影響的動向關系。對那種沒有聯(lián)系、比較單一的顏色是不能夠稱之為色彩的，比方一塊單一的綠色，在沒有碰到其他顏色的影響也沒有影響到其他顏色時，在固有色看法下，我們能夠說它的色相是綠色，它可是一塊顏色而不是一種色彩關系。顏色是絕對的，而色彩則是相對的，它能夠不太計較色相的正確度，但卻特別重視詳盡對象與周圍物象的條件變化關系。比方說一塊白襯布的暗部，純粹用白調(diào)黑畫上去顯得直白僵直，若是加入周圍環(huán)境和光源等條件的變化調(diào)成似白非白(可能有點偏藍或可能有點偏紫或其他顏色)的顏色畫上去，加上周邊顏色的相互作用，這個不是白色的顏色卻能表現(xiàn)出更為豐富的物象，其實不會讓人感覺白襯布變成了藍襯布或其他顏色的襯布了。這種因條件變換而產(chǎn)生的擁有豐富色彩關系的顏色載體我們稱之為“灰色”。由于灰色的產(chǎn)生過程是復雜多變的，有一些現(xiàn)象特別簡單令人產(chǎn)生誤解，黑白不分，混淆視聽，灰色變成一個不討人喜歡的顏色。就連語言的色彩里都有，一般的有“灰白”、“慘淡”、“灰不溜丟”、“灰蒙蒙”、“灰頭灰腦”，此后有“灰孫子”“意氣消沉”，過份的有“面無人色”“心灰意冷”，夸張的有“死灰復燃”。長遠形成的固有看法，無論是對顏色的認識還是對感情的表達，它可能在必然條件下反響了客觀世界的真實，但是在繪畫形式上卻簡單模式化，看法上變得僵化僵直，與動向產(chǎn)生的“灰色”成為不能調(diào)停的矛盾關系。初學畫畫的人最簡單犯“灰”的弊端，比方在明度上拉不開距離，也許片面追求色彩豐富而調(diào)入顏色種類過多，也許是在調(diào)色時像攪拌水泥相同屢次次數(shù)過多，使顏色失去了光彩，也許是調(diào)色時平均對待沒有傾向性。為了與這種顏色污濁臟亂，畫面慘淡的現(xiàn)象相差異，有人在色彩關系合適，灰得有美感的第1頁共3頁灰色前面加上“高級”二字。這是“高級灰”的出處。高級灰顏色少許時候“高級灰”就是一種顏色，更多的時候它是一種色彩關系。在條件色看法下，灰色擁有一個層次最豐富最廣闊的領域。一組顏色經(jīng)過調(diào)合，純度降低，不生不火，柔和，寧靜，隆重，有必然的色彩傾向，變化巧妙;形象自但是不突兀，內(nèi)涵豐富而不單純，氣質(zhì)高雅而不俗氣，放在畫面上與周圍的物象色彩一致，比較友善卻又和而不相同，卓爾不群，幾乎就是君子之色，是好多畫家一世追求的色彩，也是眾多學子念念不忘，為之糾結的“高級灰”?！案呒壔摇笔且环N平時的說法，“夫唯大雅，卓爾不群”，我更喜歡稱之為“雅灰”。“和而不相同”是“高級灰”審美價值的主要表現(xiàn)?！昂汀痹诔跫墝用娴姆从呈穷伾恼{(diào)停，色塊面積比率的友善，比方說：黃：橙：紅：紫：藍：綠=3：4：6：9：8：6，試圖追求一種視覺上的平衡，但它只有色相的關系，沒有明度和純度的變化，所以在繪畫寫生中不合用。“和”的中級層面是在色立體的理論下調(diào)整出來的色彩序次，考慮了明度和純度變化，既有同色彩解又有多色彩解，依照必然的規(guī)則都能進行調(diào)停，在繪畫中就形成了有必然審美價值的灰色。它在色彩設計中有著廣泛的應用價值?！昂汀钡母呒墝用媸峭怀隽死L畫主體---人的感情因素。人有人格，色有色品。由于各種灰色的動向生成，運用，使得畫面關系友善，而又具備各自的個性特色(傾向性)，所有的個性既能相互輝映，又能在巧妙變化中彰顯一致而豐富的視覺美感，卓爾不群的美學價值。近來幾年又出現(xiàn)了“高級灰”系列，有馬利、溫莎·牛頓、青竹等牌子，較有代表性的有克洛特國美灰系列，也有四十多種，比方：香蘋果、普羅旺斯、拉丁黃、國美黃、國美綠、國美藍、國美紅、象牙黃、里昂、臧氏黃、臧氏藍、英倫、波斯菊、黃灰、綠灰、藍灰、紅灰、橙棕、紅棕、愛琴海、起司、雪青、黃芥、明亮藍、春日青、景德、藍蓮、月灰、牙黃灰、淺蟹灰、灰豆綠、淡青灰、米駝、豆沙紅、閃電紫、粉黃、釉里紅、松石、青芥、秋葉、綠