2023學(xué)年完整公開課版紀(jì)錄片攝影

作品賞析紀(jì)錄片攝影紀(jì)錄片攝影紀(jì)錄片是與故事片相對(duì)的一種電視節(jié)目體裁，如果說故事片相當(dāng)于文學(xué)中的小說，那么紀(jì)錄片就是報(bào)告文學(xué)。紀(jì)錄片和報(bào)告文學(xué)的選題一樣都來自于生活現(xiàn)實(shí)，它不需要虛構(gòu)故事情節(jié)，也不需要對(duì)事件進(jìn)行過度的渲染，好的紀(jì)錄片甚至只是生活原生態(tài)的一種自然記錄。那么，為什么面對(duì)同一事件，有的人講得繪聲繪色、興致盎然，有的人卻講得平淡無(wú)奇、味同爵蠟？關(guān)鍵就在于結(jié)構(gòu)方式與敘事技巧的不同。紀(jì)錄片攝影紀(jì)錄片常見的敘事方式由于生活積累、人生感受、藝術(shù)功力和藝術(shù)追求的不同，不同的創(chuàng)作者有不同的敘事技巧和結(jié)構(gòu)方式。即使出自同一創(chuàng)作者的不同紀(jì)錄片，其敘事風(fēng)格也不會(huì)完全相同，正如一棵樹上沒有完全相同的兩片葉子一樣。但是，另一方面正如建筑學(xué)上的分類一樣，盡管房屋的結(jié)構(gòu)千差萬(wàn)別、形態(tài)各異，我們依然可以依據(jù)一定的標(biāo)準(zhǔn)把他們粗略地分為幾類，比如木制結(jié)構(gòu)，石制結(jié)構(gòu)、土木結(jié)構(gòu)和鋼筋混瀝土結(jié)構(gòu)。紀(jì)錄片的敘事方式也一樣可進(jìn)行這樣的分類，紀(jì)錄片常見的敘事方式有：畫面加解說式、訪談加解說式和客觀記錄式。紀(jì)錄片攝影一、畫面加解說式。

這一敘事方式曾是我國(guó)紀(jì)錄片的主導(dǎo)敘事方式，那時(shí)，由于受蘇聯(lián)“形象化政論”的影響，絕大多數(shù)紀(jì)錄片采用了這種敘事方式。如《絲綢之路》、《話說長(zhǎng)江》和《話說運(yùn)河》。在實(shí)際創(chuàng)作中，一般是先有選題，主創(chuàng)人員根據(jù)選題寫出文字稿本，領(lǐng)導(dǎo)審查通過后開始拍攝。后期編輯時(shí)，則是先根據(jù)文字稿配音，再根據(jù)配音編畫面。這種敘事方式非常重視解說詞的創(chuàng)作，非常重視解說的敘事說明作用，通過它來表現(xiàn)內(nèi)容的發(fā)展。紀(jì)錄片《絲綢之路》紀(jì)錄片《話說長(zhǎng)江》紀(jì)錄片攝影二、訪談加解說式。

畫面加解說的模式是一種時(shí)代的產(chǎn)物，隨著時(shí)代的發(fā)展，特別是觀眾影視文化的提高，這種敘事方式的弊端正日益放大。為此，紀(jì)錄片創(chuàng)作者不得不尋求一種新的敘事方式，正是在這種背景下出現(xiàn)了訪談加解說的敘事方式。由于有了訪談的介入，降低了解說的比重，在一定程度上降低了片子的主觀介入程度。另一方面，由于有了采訪的介入，可以向觀眾展現(xiàn)過去和將來時(shí)空，從而擴(kuò)展整個(gè)片子的表現(xiàn)力。紀(jì)錄片攝影三、客觀記錄式。

從90年代開始，紀(jì)實(shí)的創(chuàng)作觀念開始興起，紀(jì)錄片的創(chuàng)作中也相應(yīng)地出現(xiàn)了客觀紀(jì)錄的敘事方式。它反對(duì)使用大段大段的解說這種過強(qiáng)的主觀形式，主張不干涉拍攝對(duì)象，保持生活的原生態(tài)，強(qiáng)調(diào)取材的客觀性。這一敘事方式借鑒了故事片的創(chuàng)作方式，對(duì)創(chuàng)作者提出了更高的要求，它要求創(chuàng)作者深入生活，切實(shí)體驗(yàn)生活，甚至把自己完全融入被攝者的生活，從中提煉細(xì)節(jié)、情節(jié)乃至故事。紀(jì)錄片《婚事》紀(jì)錄片攝影結(jié)構(gòu)作為紀(jì)錄片創(chuàng)作中的一個(gè)重要方面，是指將前期素材進(jìn)行排列組合的方式，不同的結(jié)構(gòu)會(huì)產(chǎn)生不同的敘事效果。比如里芬斯塔爾的《意志的勝利》經(jīng)蘇聯(lián)人之手，無(wú)非是進(jìn)行了重新剪輯，也就是改變了素材的結(jié)構(gòu)方式，就變成了反法西斯的影片《普通法西斯》。這就有點(diǎn)象化學(xué)中的碳原子的排列，一種方式是石墨，如果改變這種排列方式，普通的石墨就會(huì)變成了光彩奪目的金剛石。不過，紀(jì)錄片創(chuàng)作中的這種“化學(xué)變化”畢竟只是少數(shù)，大多數(shù)結(jié)構(gòu)方式的變化只會(huì)引起所謂的“物理變化”，即敘事效果的優(yōu)劣分野?！兜乱庵镜膭倮防锓宜顾柤o(jì)錄片攝影紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)有內(nèi)在結(jié)構(gòu)和外在結(jié)構(gòu)之分，所謂內(nèi)部結(jié)構(gòu)是構(gòu)成形象的各個(gè)要素的內(nèi)在邏輯聯(lián)系和組織形態(tài)，所謂外部結(jié)構(gòu)則是紀(jì)錄片的外在組織形式，即紀(jì)錄片的構(gòu)成框架。內(nèi)部結(jié)構(gòu)更多的是內(nèi)容方面的問題，外部結(jié)構(gòu)更多的是一種形式方面的問題。在本文中，主要討論與敘事方式直接相關(guān)的外部結(jié)構(gòu)。常見的紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)有線形結(jié)構(gòu)和版塊結(jié)構(gòu)兩大類。線形結(jié)構(gòu)分為單線結(jié)構(gòu)、雙線結(jié)構(gòu)和多線結(jié)構(gòu)三大類，根據(jù)線索交叉與否又派生出雙線平行結(jié)構(gòu)、雙線交叉結(jié)構(gòu)和網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。紀(jì)錄片攝影一、線形結(jié)構(gòu)。線形結(jié)構(gòu)最主要的特點(diǎn)是有一條乃至多條貫穿全片的線索，這條線索可以是內(nèi)在的、邏輯的，如《遠(yuǎn)去的村莊》中的缺水問題，《中華百年祭》中畫家的創(chuàng)作體會(huì)；也可以是外在的、形式上的，如《龍脊》中村口的那個(gè)大槐樹，《萬(wàn)里長(zhǎng)城》中的長(zhǎng)城。紀(jì)錄片攝影二、版塊結(jié)構(gòu)。當(dāng)然線形結(jié)構(gòu)的這條線并不是每部紀(jì)錄片都能具有的，也不是說紀(jì)錄片就只有用線型結(jié)構(gòu)。特別是那些依據(jù)文理邏輯展開的紀(jì)錄片，這類紀(jì)錄片有相當(dāng)一部分屬于以前人們習(xí)慣稱呼的專題片，由于它們大都是主題先行，又基本上是解說詞從頭灌到底，因此拍攝的素材只是論證這一主題的工具，這使得素材和素材之間缺少內(nèi)在的邏輯性，如果又找不出合理的外部線索，就只能尋找其他結(jié)構(gòu)方式了。紀(jì)錄片攝影決定紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)方式的因素很多，概括起來有以下幾種：1、生活事件本身2、現(xiàn)場(chǎng)取材方式3、創(chuàng)作主題4、作者的創(chuàng)作風(fēng)格。紀(jì)錄片攝影特寫鏡頭的訓(xùn)練同為活動(dòng)影像的藝術(shù)，相對(duì)于劇情片來講，真實(shí)性是創(chuàng)作者的創(chuàng)作基礎(chǔ)，同時(shí)也是觀眾在觀影時(shí)的心理基礎(chǔ)，紀(jì)錄片的價(jià)值正在于它的真實(shí)性。不可否認(rèn)，紀(jì)錄片也是個(gè)人表達(dá)，但是紀(jì)錄者尊重拍攝對(duì)象的現(xiàn)實(shí)性，從而不會(huì)根據(jù)個(gè)人意志去營(yíng)造一種他內(nèi)心的“現(xiàn)實(shí)”。那么，作為紀(jì)錄攝影師，他能夠拿捏的不是燈光、布景、造型等因素，他只能憑借現(xiàn)實(shí)生活中的光影條件，選擇攝影機(jī)的位置和角度。確定了攝影機(jī)的位置也就是確定了你的觀看距離和觀看方式?；搓?yáng)泥泥狗《虎》紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》特寫鏡頭1紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》特寫鏡頭2惠山泥人喻湘漣作品紀(jì)錄片攝影長(zhǎng)鏡頭訓(xùn)練紀(jì)錄片時(shí)常運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭的拍攝。一個(gè)動(dòng)作、一種情緒、一個(gè)事件在你眼前展開，你不知道它的終點(diǎn)在何處，這時(shí)就必須用長(zhǎng)鏡頭不間斷地跟拍。但有效的長(zhǎng)鏡頭決不是“像蒼蠅一樣的緊盯著”就夠的。專注的攝影師會(huì)作選擇，會(huì)根據(jù)動(dòng)作、情緒、事件的變化，調(diào)整景別、機(jī)位和構(gòu)圖。一切外化的動(dòng)作表情皆源自內(nèi)心。把握被攝人物的心理狀態(tài)是拍攝的關(guān)鍵。紀(jì)錄片的長(zhǎng)鏡頭往往由于其時(shí)間的真實(shí)跨度，而具有驚人的內(nèi)在張力，遠(yuǎn)非剪切鏡頭的組合能達(dá)到的。紀(jì)錄片攝影聲音的訓(xùn)練以目前的技術(shù)條件，獨(dú)立錄音往往給即興式的紀(jì)錄片拍攝帶來不便。所以，我們一般采用在攝影機(jī)上的外接話筒直接錄音。這種拍攝方式要求攝影師必須同時(shí)兼顧“聲音的拍攝”。比較典型的情況是，被攝人物說話時(shí)，攝影師必須仔細(xì)聽被攝者所說的內(nèi)容，根據(jù)所說內(nèi)容調(diào)度鏡頭；當(dāng)出現(xiàn)畫面以外的特殊聲音時(shí)，鏡頭在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候需要尋找聲源。也就是說，攝影師需要為重要的聲音拍攝相應(yīng)的畫面。紀(jì)錄片攝影所謂穩(wěn)定性，