戛納電影節(jié)不是隨隨便便成功的,中國(guó)電影節(jié)還無(wú)法取代

戛納電影節(jié)不是隨隨便便成功的，中國(guó)電影節(jié)還無(wú)法取代本文首發(fā)于虹膜公眾號(hào)(IrisMagazine)。第69屆戛納電影節(jié)正在進(jìn)行中，為期十二天，虹膜將在期間推出內(nèi)容豐富的戛納專題，幫助影迷了解這件影壇盛事。文Imagasa戛納電影節(jié)是全世界最權(quán)威、享有最崇高聲望的一個(gè)電影節(jié)，沒(méi)有任何競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。本文將向你解釋，歷史并非最古老的戛納電影節(jié)，它如何獲得今天這個(gè)地位，有哪些天時(shí)、地利、人和的條件幫了它的忙，它又做對(duì)了哪些事。本文還將回答，正在崛起的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)，是否有可能誕生一個(gè)媲美戛納的電影節(jié)？國(guó)際電影節(jié)是歐洲人在二戰(zhàn)前的發(fā)明，這是一種具有典型歐洲特征的電影推廣制度，它和無(wú)孔不入的好萊塢全球發(fā)行網(wǎng)絡(luò)一起，構(gòu)成了今天這個(gè)世界電影體系的骨干。歐洲電影節(jié)和好萊塢的關(guān)系，并非簡(jiǎn)單的藝術(shù)電影和商業(yè)電影的對(duì)立，應(yīng)該說(shuō)它們彼此的合作要大于競(jìng)爭(zhēng)，這在歐洲電影節(jié)的王者——戛納電影節(jié)上體現(xiàn)得最為明顯。歐洲電影節(jié)體制誕生至今，先后承載了三種主要的職能：1、幫助各個(gè)出品國(guó)的民族電影在國(guó)際影壇樹(shù)立身份；2、協(xié)調(diào)歐洲電影產(chǎn)業(yè)和好萊塢的關(guān)系；3、推廣藝術(shù)電影、作者電影和獨(dú)立電影。這三種職能在不同的時(shí)期有輕重之分。第69屆戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)成員：阿諾?德斯普里欽、克斯汀?鄧斯特、拉斯洛?奈邁施、凡妮莎?帕拉迪絲、唐納德?薩瑟蘭、喬治?米勒、卡塔泳?莎哈比、麥斯?米科爾森、瓦萊莉?高利諾電影節(jié)的雛形誕生于默片時(shí)期，至上世紀(jì)二十年代時(shí)，隨著電影俱樂(lè)部和影迷協(xié)會(huì)的繁榮，各種小型的電影聚會(huì)也頗為興盛，尤其是在歐洲?？梢詫⑵湟暈閷?duì)新近統(tǒng)治世界影壇的好萊塢商業(yè)電影的某種反應(yīng)，一些具有遠(yuǎn)見(jiàn)的人意識(shí)到，應(yīng)該團(tuán)結(jié)起來(lái)，用新的辦法來(lái)推廣和促進(jìn)藝術(shù)電影、先鋒電影的制作和傳播。《咖啡公社》主創(chuàng)在一些電影產(chǎn)業(yè)欠發(fā)達(dá)的國(guó)家，比如巴西，電影俱樂(lè)部甚至成了本土片唯一的上映渠道。這些小規(guī)模的電影展覽或業(yè)界集會(huì)，因?yàn)榻M織能力和國(guó)際影響都還十分薄弱，尚不能稱為真正的國(guó)際電影節(jié)?，F(xiàn)在人們普遍將1932年的第一屆威尼斯電影節(jié)視為國(guó)際電影節(jié)的鼻祖。那年8月6日的晚上，魯本?馬莫里安的《化身博士》在HotelExcelsior放映，揭開(kāi)了電影節(jié)的大幕?！痘聿┦俊?1931)當(dāng)時(shí)的人們不會(huì)像后來(lái)那樣激烈爭(zhēng)搶所謂「全球首映」，因此選擇的這部電影其實(shí)是前一年已在美國(guó)公映的舊片。威尼斯電影節(jié)一直是歷史更悠久的藝術(shù)雙年展的一部分，一開(kāi)始電影界同仁對(duì)它的舉辦感到歡欣鼓舞，路易?盧米埃爾高興地接受了電影節(jié)榮譽(yù)委員會(huì)的任命。但很快，人們意識(shí)到，這個(gè)電影節(jié)的創(chuàng)辦完全是因?yàn)槟骼锬嵴?quán)希望推進(jìn)符合法西斯目標(biāo)的藝術(shù)，這一點(diǎn)在戈培爾1936年出席威尼斯電影節(jié)后變得昭然。在墨索里尼看來(lái)，電影當(dāng)然是一種重要且值得尊重的藝術(shù)，所以他希望用大量新聞片和紀(jì)錄片來(lái)歌頌意大利。意大利法西斯對(duì)該國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的管控比德國(guó)納粹更加嚴(yán)密，他們率先建立了全國(guó)統(tǒng)一的電影制作機(jī)構(gòu)及許多輔助組織。而威尼斯電影節(jié)就是法西斯文化政策在電影界的延伸，它的目的是向人民確立什么是值得表彰的藝術(shù)，而什么又是有害的電影，后者比如好萊塢電影，它們?cè)谕崴闺娪肮?jié)創(chuàng)辦之后沒(méi)過(guò)幾年就被政府禁止引進(jìn)。1938年的威尼斯電影節(jié)大獎(jiǎng)發(fā)給了萊尼?里芬斯塔爾的《奧林匹亞》，一想到前一年讓?雷諾阿的《大幻滅》被暗算，憤怒的法國(guó)人發(fā)出了抗議?！秺W林匹亞》(1938)這時(shí)候，他們意識(shí)到，威尼斯電影節(jié)不折不扣是意大利法西斯的電影宣傳平臺(tái)，自由世界有必要?jiǎng)?chuàng)辦一個(gè)新的電影節(jié)予以回應(yīng)。本來(lái)有許多國(guó)家和城市都有希望攬下這個(gè)重任，但是法國(guó)南部海濱的旅游城市戛納最終把握住了機(jī)會(huì)。經(jīng)過(guò)一番激烈的競(jìng)爭(zhēng)，蔚藍(lán)海岸的豪華酒店和旅行社經(jīng)營(yíng)者擊敗了大西洋沿岸比亞里茨的同行，說(shuō)服電影界人士將這個(gè)電影節(jié)放到戛納。最初電影節(jié)被安排在九月份舉辦，因?yàn)槟强梢匝娱L(zhǎng)夏季假期時(shí)間，為城市帶來(lái)更多的收入。戛納的創(chuàng)辦，一開(kāi)始就是法國(guó)、美國(guó)、英國(guó)三個(gè)國(guó)家的共同決定，代表好萊塢駐歐的MPPDA代表、英國(guó)外交官和法國(guó)文化官員一起在電影節(jié)創(chuàng)辦協(xié)議上簽了字。所以可以這么說(shuō)，戛納和威尼斯的對(duì)抗，從創(chuàng)辦第一天就開(kāi)始了，最初是反法西斯的地緣政治對(duì)抗，后來(lái)是爭(zhēng)奪藝術(shù)電影參賽權(quán)的競(jìng)爭(zhēng)。米高梅將大量旗下明星送往法國(guó)南部海岸，包括道格拉斯?范朋克、諾瑪?希拉、加里?庫(kù)珀、梅?韋斯特等等，以示對(duì)這個(gè)新電影節(jié)的支持。海灘上豎起巴黎圣母院的紙板模型，因?yàn)殚_(kāi)幕片正是威廉?迪亞特爾的《巴黎圣母院》。但諷刺的是，電影節(jié)開(kāi)幕的第一天一一1939年9月1日一一正是納粹德國(guó)閃電入侵波蘭的日子，電影節(jié)只來(lái)得及放完《巴黎圣母院》，就因?yàn)槿珖?guó)警戒而被匆忙喊停?！栋屠枋ツ冈骸?1939)歐洲電影節(jié)的真正勃興，是從二戰(zhàn)后開(kāi)始的，戛納、威尼斯等原有的電影節(jié)復(fù)活，又有許多新的電影節(jié)創(chuàng)立。二戰(zhàn)雖然結(jié)束，冷戰(zhàn)即將降臨，這些新的、舊的電影節(jié)，依然是新的地緣政治格局在電影界的一種體現(xiàn)。負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)歐洲電影節(jié)之間關(guān)系的機(jī)構(gòu)是國(guó)際制片人聯(lián)合會(huì)(FIAPF),這個(gè)組織名為國(guó)際，但實(shí)際上下屬會(huì)員國(guó)家最初只有十幾個(gè)，后來(lái)也不過(guò)拓展到二三十個(gè)，它是歐洲中心的，甚至可以說(shuō)，因?yàn)樗目偛吭O(shè)在巴黎，這就是一個(gè)被法國(guó)人控制的組織。FIAPF對(duì)二戰(zhàn)后電影節(jié)四處開(kāi)花感到不快，它想精簡(jiǎn)現(xiàn)有電影節(jié)的數(shù)量，再組織一個(gè)綜合性的全球競(jìng)賽，相當(dāng)于電影界的奧林匹克。但是在電影節(jié)江湖中占據(jù)舉足輕重地位的戛納和威尼斯的主事人否決了這個(gè)提議。顯而易見(jiàn)，如果電影奧運(yùn)會(huì)得以舉辦，戛納和威尼斯的地位就會(huì)被嚴(yán)重削弱。后來(lái)妥協(xié)的方案是給現(xiàn)有的電影節(jié)劃分級(jí)別。只有戛納和威尼斯在一開(kāi)始得到了A類的評(píng)級(jí)，有資格辦競(jìng)賽單元，并組織國(guó)際評(píng)審團(tuán)來(lái)評(píng)獎(jiǎng)。FIAPF還要求會(huì)員，如果有人想搞新的競(jìng)賽電影節(jié)，大家就集體抵制。1951年西柏林電影節(jié)創(chuàng)辦，它的官方理由是希望扶持遭到戰(zhàn)爭(zhēng)破壞的德國(guó)電影產(chǎn)業(yè)，但更核心的原因，其實(shí)是西方陣營(yíng)要向東德宣示資本主義文化的優(yōu)越性。東歐陣營(yíng)完全被排除在第一屆西柏林電影節(jié)之外，其余國(guó)家都獲得了一部或兩部影片的入圍資格，惟有英國(guó)和美國(guó)各有三部，但出于電影節(jié)之間競(jìng)爭(zhēng)的小算盤，意大利和法國(guó)都拒絕了參加第一屆西柏林電影節(jié)，而這屆的評(píng)審團(tuán)全由德國(guó)人組成。為了不觸怒FIAPF，第一屆電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置也和威尼斯、戛納不同，是按照類型來(lái)分的，發(fā)了最佳故事片、最佳紀(jì)錄片、最佳喜劇片、最佳犯罪冒險(xiǎn)片、最佳歌舞片這么一些不倫不類的獎(jiǎng)。第二年的西柏林電影節(jié)甚至取消了正式獎(jiǎng)項(xiàng)，只評(píng)了個(gè)觀眾選擇獎(jiǎng)。通過(guò)這些事實(shí)我們可以看出，最初的西柏林電影節(jié)是怎么在國(guó)際政治和電影節(jié)政治的作用下扭曲發(fā)展的。后來(lái)，經(jīng)過(guò)FIAPF中的德國(guó)籍理事君特?施瓦茨反復(fù)游說(shuō)，柏林才在1956年獲得了A類認(rèn)證，從此與戛納、威尼斯齊名。戛納、威尼斯、柏林三大電影節(jié)的地位就此確立，直到七十年代前，它們都牢牢占據(jù)了世界電影節(jié)版圖中的第一梯隊(duì)。除了以上三個(gè)，那段時(shí)期能稱得上第二梯隊(duì)的歐洲A類電影節(jié)也只有圣塞巴斯蒂安及輪流舉辦的卡羅維發(fā)利和莫斯科，卡羅維發(fā)利和莫斯科被要求輪流舉辦是FIAPF想壓制東方陣營(yíng)。要知道電影節(jié)之間存在著激烈的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，戛納和威尼斯這對(duì)老對(duì)手就不用說(shuō)了，二者都是地中海沿岸的旅游城市，要依靠高品質(zhì)的藝術(shù)電影活動(dòng)打造城市品牌，吸引游客。而德國(guó)在二戰(zhàn)后百?gòu)U待興，西柏林又是東德環(huán)繞下的一個(gè)政治孤島，并不具備旅游條件，它的電影節(jié)風(fēng)格就走肅殺的政治道路，并企圖成為針對(duì)蘇東地區(qū)的展示窗口，反過(guò)來(lái)，卡羅維發(fā)利和莫斯科也負(fù)有向西方宣傳的任務(wù)。當(dāng)然，好萊塢和商業(yè)電影體制是所有人的「敵人」。之所以這種格局是以七十年代為界，因?yàn)榇蟛糠謬?guó)際電影節(jié)在那之前和之后發(fā)生了巨變，它們的宗旨目標(biāo)和運(yùn)行規(guī)則都有了180度大轉(zhuǎn)彎。從二戰(zhàn)后國(guó)際電影節(jié)復(fù)興，到1968年戛納風(fēng)波，構(gòu)成了國(guó)際電影節(jié)的第一個(gè)階段。這個(gè)階段的電影節(jié)被剛剛從戰(zhàn)爭(zhēng)中恢復(fù)過(guò)來(lái)的歐洲國(guó)家視為彰顯自身文化地位的競(jìng)技場(chǎng)。各家電影節(jié)一律實(shí)行官方推片制，由會(huì)員國(guó)家的官方電影機(jī)構(gòu)或產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)推薦代表本國(guó)參賽的影片。比如戛納電影節(jié)1946年重開(kāi)，組委會(huì)邀請(qǐng)了19個(gè)國(guó)家參加，發(fā)獎(jiǎng)就是分豬肉，幾乎見(jiàn)者有份。后來(lái)為了省事，戛納干脆按照各個(gè)國(guó)家的電影產(chǎn)能來(lái)分配入圍比例。所以那時(shí)候的電影節(jié)就跟奧運(yùn)會(huì)差不多，是國(guó)家實(shí)力在電影上的一種競(jìng)爭(zhēng)。連FIAPF也承擔(dān)了一定的外交職能，說(shuō)是要促進(jìn)各國(guó)的溝通和友誼，規(guī)定電影節(jié)上不可以放映對(duì)成員國(guó)形象有損的影片。這樣一來(lái)，各國(guó)官方不僅有權(quán)決定本國(guó)的選送片，還盯著別國(guó)的選送片，看是否抹黑了本國(guó)。這就產(chǎn)生了很多外交爭(zhēng)端，像蘇聯(lián)抗議瑞士片，美國(guó)抵制日本片，三天兩頭屢見(jiàn)不鮮。比如戛納因?yàn)榫芙^了某部西德片，西德就報(bào)復(fù)封殺了阿倫?雷乃的《夜與霧》?！兑古c霧》(1955)各個(gè)國(guó)家的電影官方機(jī)構(gòu)到電影節(jié)搞公關(guān)活動(dòng)也是從那時(shí)候開(kāi)始的風(fēng)氣，這在今天仍很常見(jiàn)，中國(guó)人也加入了這個(gè)游戲。尤其是在戛納，那是各國(guó)電影當(dāng)局官推的中心舞臺(tái)，奢華派對(duì)和晚宴在電影節(jié)期間從不間斷，買單的都是官方機(jī)構(gòu)。FIAPF的另一個(gè)重要職能是協(xié)調(diào)電影節(jié)的舉辦時(shí)間，這是電影節(jié)能否成功的關(guān)鍵。戛納在這方面一貫強(qiáng)勢(shì)，在它選定四月底五月初后，柏林就不得不從原定的六月挪走，不能跟在戛納后面，又不能離后面的威尼斯太近。柏林電影節(jié)的時(shí)間改來(lái)改去，七十年代末改到冬天，一開(kāi)始是二月底三月初，戛納還是覺(jué)得太近，和FIAPF一起施加壓力，迫使柏林改到了更寒冷的二月初。1968年的戛納示威事件加上后來(lái)的威尼斯風(fēng)波，令歐洲電影節(jié)的格局發(fā)生翻天覆地的變化。電影節(jié)風(fēng)波是整個(gè)西方世界政治氣候轉(zhuǎn)向的后果，也蘊(yùn)含著它內(nèi)部求變的自身訴求。戛納電影節(jié)作為歐洲電影節(jié)的一面旗幟，在這段時(shí)期先后推出三大舉措，深刻地影響了所有電影節(jié)。其一，是引入平行單元。1969年「導(dǎo)演雙周」單元?jiǎng)?chuàng)立，為很多不適合主競(jìng)賽單元的影片提供了去處。事實(shí)上由法國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)發(fā)起的「導(dǎo)演雙周」并非戛納最早的平行單元，最早的是1962年由法國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)創(chuàng)辦的「影評(píng)人周」，以拔擢新人導(dǎo)演為使命。1978年，吉爾?雅各布創(chuàng)辦了官方的平行單元「一種關(guān)注」。戛納電影節(jié)會(huì)為非官方的平行單元也提供支持，包括辦公的場(chǎng)地和一些資金上的幫助。戛納明白，主競(jìng)賽單元的容量是有限的，平行單元并不會(huì)對(duì)主競(jìng)賽單元構(gòu)成沖擊，相反，它們會(huì)將更多的好電影和優(yōu)秀電影人帶到戛納。只要電影是在戛納放的，戛納電影節(jié)就是贏家。其二，是將推片制改為選片制。1972年，戛納電影節(jié)率先廢除了由各個(gè)國(guó)家的推片委員會(huì)推薦競(jìng)賽片的做法，電影節(jié)主席和藝術(shù)總監(jiān)擁有了對(duì)入圍影片的最終決定權(quán)，觸角遍布全球的選片人網(wǎng)絡(luò)開(kāi)始建立。從那以后，電影節(jié)的奧運(yùn)氣質(zhì)被淡化，電影節(jié)不再?gòu)?qiáng)調(diào)電影來(lái)自的國(guó)家，而是重視它的導(dǎo)演，這種變化一方面要?dú)w結(jié)于大的政治風(fēng)向的轉(zhuǎn)變，國(guó)家之間的競(jìng)爭(zhēng)不再是人們關(guān)心的頭等大事。其次也是「作者論」的勝利，導(dǎo)演作為藝術(shù)家的地位獲得了認(rèn)可，那么電影節(jié)應(yīng)當(dāng)為電影藝術(shù)本身的發(fā)展保駕護(hù)航，成為業(yè)內(nèi)共識(shí)。此外，國(guó)際合拍片越來(lái)越多，影片國(guó)籍也變得難以定義了。無(wú)論如何，選片人的主動(dòng)出擊，讓電影節(jié)之間的競(jìng)爭(zhēng)變得更加深入和廣泛，從前是會(huì)議桌上的談判和杯葛，之后則是看誰(shuí)在什么新興國(guó)家發(fā)掘了哪個(gè)未來(lái)的大師。電影節(jié)的發(fā)掘功能當(dāng)然是從一開(kāi)始就存在的，比如說(shuō)戛納維護(hù)了遭到本國(guó)電影產(chǎn)業(yè)放逐的奧遜?威爾斯和路易?布努埃爾，又讓來(lái)自印度的薩蒂亞吉?雷伊舉世聞名，而威尼斯更是讓世人認(rèn)識(shí)了日本電影和黑澤明。不過(guò)，只有在選片人制度發(fā)揚(yáng)之后，對(duì)邊緣國(guó)家新興電影的推舉才成為電影節(jié)的日常任務(wù)。拉美電影在七十年代崛起，臺(tái)灣、中國(guó)大陸、韓國(guó)、伊朗電影在八、九十年代揚(yáng)名國(guó)際，都是歐洲電影節(jié)制度改革的直接受惠者。其三，是發(fā)揮「電影市場(chǎng)」的作用。戛納是最早設(shè)立電影市場(chǎng)的電影節(jié)，那是在1959年，最初不太重視，官方在老電影宮里分配了一間小小的放映廳給市場(chǎng)。在后來(lái)的十多年里，市場(chǎng)一直勉力維持。因?yàn)槭栌诠芾?，戛納在七十年代甚至成了歐洲蓬勃發(fā)展的色情電影的交易基地，因?yàn)殡娪笆袌?chǎng)上的影片不受法國(guó)文化部門的審查，所以色情電影一下找到了避風(fēng)港。直到官方覺(jué)得這樣實(shí)在有損電影節(jié)形象，政策收緊，才將色情電影逐出戛納。此后電影節(jié)加強(qiáng)管理和引導(dǎo)，使電影市場(chǎng)成為全球電影產(chǎn)業(yè)內(nèi)最重要的交易盛會(huì)。電影節(jié)聰明地意識(shí)到，競(jìng)賽和展映單元跟市場(chǎng)是「面子」和「里子」的關(guān)系，面子好看，可以吸引更多的業(yè)內(nèi)人士到市場(chǎng)做生意，兩者互相促進(jìn)，會(huì)讓面子更好看。另外一個(gè)重要的契機(jī)，是錄像帶業(yè)務(wù)和有線電視的崛起，使得電影公司可以在戛納的電影市場(chǎng)提前預(yù)售次級(jí)市場(chǎng)的版權(quán)，類似這種新的交易模式的出現(xiàn)，讓電影市場(chǎng)更加興旺。所以，大家愿意參加戛納電影節(jié)，不僅因?yàn)樗梢詻Q定很多導(dǎo)演和藝術(shù)電影的市場(chǎng)命運(yùn)和影史地位，也是因?yàn)樵陉┘{可以很容易地為下一部電影找到投資。戛納電影節(jié)的這些新措施迅速在電影節(jié)世界里普及，不管大的小的電影節(jié)，都有了自己的平行單元和選片人，也紛紛設(shè)立交易市場(chǎng)。歐洲電影節(jié)的這種轉(zhuǎn)向，使它從地緣政治角逐的競(jìng)技場(chǎng)，變成更像是藝術(shù)電影的保護(hù)者和電影工業(yè)的催化劑。許多國(guó)家的電影新浪潮，都離不開(kāi)電影節(jié)體制的大力發(fā)掘和推舉，所以說(shuō)國(guó)際電影節(jié)在客觀上對(duì)保護(hù)世界電影的多樣性做出了貢獻(xiàn)。電影節(jié)實(shí)質(zhì)上是采用了一種「返古」的形式，來(lái)為藝術(shù)電影提供曝光機(jī)會(huì)。它讓電影重新回到原始時(shí)代的游樂(lè)場(chǎng)和狂歡節(jié)，借助這種看似低效的方式，來(lái)繞過(guò)商業(yè)電影對(duì)院線發(fā)行系統(tǒng)的壟斷。離開(kāi)五月的戛納，一部藝術(shù)電影很難在別的時(shí)間、別的地點(diǎn)獲得世界級(jí)的關(guān)注度。電影節(jié)的主要產(chǎn)業(yè)意義，不論是為藝術(shù)電影尋找出路，還是為電影人提供交流機(jī)會(huì)，都離不開(kāi)一個(gè)關(guān)鍵，即如何處理與好萊塢的關(guān)系。戛納在這方面就十分聰明，一方面作為歐洲藝術(shù)電影的大本營(yíng)，它似乎應(yīng)該體現(xiàn)出抵抗好萊塢的傾向，但從創(chuàng)辦至今，戛納的海灘何曾缺少過(guò)好萊塢的星光？四、五十年代的許多片廠導(dǎo)演光顧過(guò)戛納，如希區(qū)柯克和比利?懷爾德，格蕾絲?凱利還借參加電影節(jié)的機(jī)會(huì)結(jié)識(shí)了摩納哥王子，成就一段絕美的童話。七十年代的「新好萊塢」作者，羅伯特?奧特曼、馬丁?斯科塞斯、科波拉先后在棕櫚樹(shù)下加冕。新一代的昆汀?塔倫蒂諾不僅自己在戛納獲得了最高榮譽(yù)，后來(lái)還親手將這一榮譽(yù)發(fā)給了自己的同胞邁克爾?摩爾。戛納和好萊塢不斷眉來(lái)眼去，以至于有人說(shuō)：「戛納電影節(jié)就是好萊塢的淫蕩情婦?！拱驳卖?薩里斯說(shuō)得更文雅一些，他認(rèn)為戛納好比好萊塢明星體制和法國(guó)女神游樂(lè)廳的一種結(jié)合。戛納從不用像柏林那樣擔(dān)心與奧斯卡撞期拉不來(lái)好萊塢一線明星，好萊塢明星巴不得去戛納獲得藝術(shù)家的榮譽(yù)和頂禮膜拜。而記者和影評(píng)人在那幾天也覺(jué)得自己的身份十分重要，游客和粉絲期待在克魯瓦塞大道偶遇明星，更有阿拉伯石油富豪在豪華游艇上一擲千金，渴望一舉成名的小演員和嫩模在海灘春光乍泄，所有人都享受在戛納的短暫生活。即使是丑聞，都是電影節(jié)的上好調(diào)料，為它增加魅力和傳奇。曾有人認(rèn)為，歐洲在電影節(jié)世界的中心位置，在八、九十年代新涌現(xiàn)的電影節(jié)沖擊下會(huì)被動(dòng)搖，目前看來(lái)并未出現(xiàn)這種情況。北美在八十年代新增了多個(gè)重要電影節(jié)，如圣丹斯、特柳賴德、多倫多、蒙特利爾等，因?yàn)榭拷萌R塢工業(yè)重鎮(zhèn)，它們的確部分奪去了歐洲電影節(jié)的風(fēng)頭，比如多倫多的市場(chǎng)地位日益被看重，它和威尼斯電影節(jié)的時(shí)間靠近，也對(duì)后者構(gòu)成了直接沖擊，但歐洲電影節(jié)的根基卻始終穩(wěn)固，至少戛納的風(fēng)光從未減色。此外還有亞洲地區(qū)的新興電影節(jié)，如東京、香港、上海、釜山等，因?yàn)檫h(yuǎn)離世界電影舞臺(tái)的中心，實(shí)際上沒(méi)有對(duì)歐洲電影節(jié)造成太大的影響。受到影響的主要是原先處于二線地位的幾個(gè)A類電影節(jié)，像莫斯科、卡羅維發(fā)利、開(kāi)羅、圣塞巴斯蒂安，比起過(guò)去都變得沉默和黯淡了。因?yàn)榈鼐壵蔚母糸u被打通，交通也越來(lái)越便利，每年的精華電影都擠著送到戛納，其次是威尼斯和柏林，畢竟好電影是有限的，似乎不再需要那么多的A類競(jìng)賽電影節(jié)。所以像釜山、香港這種定位于服務(wù)局部地區(qū)的電影節(jié)，或者像鹿特丹、洛迦諾這種秉持鮮明選片風(fēng)格的電影節(jié)，才能在新的時(shí)代活出自己的滋味。很多人希望多倫多電影節(jié)搞自己的競(jìng)賽單元，說(shuō)舍此之外無(wú)法比肩戛納，但主事者深思熟慮后還是拒絕了，就是怕?lián)p害多倫多電影節(jié)目前的民主狂歡氛圍，也怕新設(shè)競(jìng)賽單元會(huì)讓參與者的注意力偏離。所有電影節(jié)都面臨邀片的競(jìng)爭(zhēng)，即使戛納的成功率也非百分之百。在戛納之下，各家電影節(jié)之間幾乎是等級(jí)分明。比如說(shuō)威尼斯，總是盡力想從戛納挖墻腳，通常在五月前來(lái)不及完成的重要電影，或是覺(jué)得入圍戛納無(wú)望才會(huì)選擇水城。但在面臨更弱一級(jí)的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手時(shí)，威尼斯的優(yōu)勢(shì)就變得很明顯了。2003年，俄羅斯導(dǎo)演安德烈?薩金塞夫的處女作《回歸》在電影節(jié)圈子里被一致看好，威尼斯和洛迦諾都想邀請(qǐng)這部影片，結(jié)果是威尼斯成功了，最后威尼斯還慷慨地將金獅獎(jiǎng)授予了《回歸》。《回歸》(2003)然而威尼斯也有一個(gè)明顯的弱點(diǎn)，它對(duì)入圍影片的市場(chǎng)價(jià)值提升不高。新西蘭老牌女導(dǎo)演簡(jiǎn)?坎皮恩的《裸體切割》曾面臨威尼斯還是多倫多的選擇，最終影片投資商英國(guó)百代選了后者。因?yàn)榭财ざ鞒擅丫?，不再需要威尼斯的光環(huán)，而片方對(duì)這部片的定位是「《七宗罪》加《鋼琴課》」，商業(yè)企圖不低，因此更有市場(chǎng)價(jià)值的多倫多電影節(jié)勝出?！堵泱w切割》(2003)若問(wèn)戛納為什么能維持半個(gè)多世紀(jì)的頭號(hào)國(guó)際電影節(jié)地位而不墜，最根本的原因就是三點(diǎn)。第一，這是二戰(zhàn)后地緣政治格局在電影界的體現(xiàn)和安排，法國(guó)是戰(zhàn)勝國(guó)，意大利是戰(zhàn)敗國(guó)，法國(guó)是歐洲電影政治事實(shí)上的中心，因此威尼斯盡管資格更老，但無(wú)法競(jìng)爭(zhēng)。第二，法國(guó)電影工業(yè)發(fā)達(dá)，藝術(shù)水平也高，是歐洲首屈一指的電影強(qiáng)國(guó)，有向外輸出電影資本和美學(xué)觀念的傳統(tǒng)。第三，在前面兩個(gè)條件基礎(chǔ)上，戛納電影節(jié)得天獨(dú)厚地?fù)碛凶钣醒酃夂推橇Φ闹魇抡撸肫叫袉卧?、改革選片制度、大力發(fā)展電影市場(chǎng)，一直領(lǐng)風(fēng)氣之先。因?yàn)槭鞘聦?shí)上的世界第一電影節(jié)，戛納只要年復(fù)一年地維護(hù)好人脈，鞏固和好萊塢、藝術(shù)大師們的關(guān)系，并適當(dāng)推陳出新，別的電影節(jié)就很難動(dòng)搖它的地位。戛納一直很堅(jiān)定地做一個(gè)純粹的業(yè)內(nèi)電影節(jié)，所有放映只面向從業(yè)人士和媒體記者，普通觀眾根本沒(méi)有機(jī)會(huì)入場(chǎng)，這跟柏林和多倫多大不相同。也就是說(shuō)，戛納從不直接影響大眾，它通過(guò)影響業(yè)內(nèi)人士和媒體來(lái)影響大眾，這條路線無(wú)比成功。這幾年戛納經(jīng)常面臨一種批評(píng)，說(shuō)它過(guò)于依賴成名已久的大師，不肯承擔(dān)選片失敗的風(fēng)險(xiǎn)。電影節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)蒂埃里?福茂總是對(duì)這種說(shuō)法嗤之以鼻?？催@幾年的競(jìng)賽單元片單，并不完全是成名大師的天下，也有處女作便入圍的新秀。相反，戛納把阿彼察邦、河瀨直美、是枝裕和這類成名導(dǎo)演「發(fā)配」到次級(jí)的「一種關(guān)注」單元?！稛釒Ъ膊　罚?004）這是非常高明的策略，也只有戛納敢這么干，才有資本這么干。這種做法提升了「一種關(guān)注」單元的受關(guān)注程度，而阿彼察邦、河瀨直美等人都是在戛納成名的，接受這種「屈尊」，未嘗不可以視為一種對(duì)電影節(jié)的回報(bào)。再說(shuō)了，連戈達(dá)爾都進(jìn)過(guò)「一種關(guān)注」，這本來(lái)也不算什么沒(méi)面子的事。如果說(shuō)還有什么新的電影勢(shì)力可能對(duì)以戛納為首的歐洲電影節(jié)體制造成沖擊，一定會(huì)有人將目光投向電影市場(chǎng)正在飛速崛起的中國(guó)。將來(lái)中國(guó)會(huì)出現(xiàn)比肩戛納的國(guó)際電影節(jié)嗎？上海、北京，還是……青島？說(shuō)實(shí)話短期內(nèi)這很難，比電影票房超過(guò)北美還難得多，不是說(shuō)背靠龐大市場(chǎng)就可以辦到的。要想成為下一個(gè)戛納，必須取得讓國(guó)際社會(huì)承認(rèn)的電影話語(yǔ)權(quán)，那么，需要你建立一套讓人信服的藝術(shù)評(píng)價(jià)體制，這首先是自身的藝術(shù)電影水平要達(dá)到國(guó)際領(lǐng)先，其次可以輸出自己的美學(xué)思想，就像「法國(guó)新浪潮」、《電影手冊(cè)》、「作者論」做到的那樣，影響全世界的電影人。與此同時(shí)，要為國(guó)際上的業(yè)內(nèi)同行搭建起一個(gè)有效的人脈和資金交流平臺(tái)，把所有產(chǎn)業(yè)人士都吸引到你的平臺(tái)上來(lái)，這些中國(guó)電影短期內(nèi)都還不具備。電影節(jié)體制是一個(gè)龐大的系統(tǒng)，