七年級(jí) 七年級(jí)美術(shù)上冊(cè)

七年級(jí)美術(shù)上冊(cè)第一課聲討暴行的檄文——《格爾尼卡》一、立體主義——這種創(chuàng)造視覺(jué)形象的革命性手法是法國(guó)畫(huà)家畢加索和勃拉克在20世紀(jì)的頭十年所創(chuàng)立的。雖然，立體主義呈現(xiàn)出抽象的幾何狀態(tài)，但事實(shí)上它卻是在描繪真實(shí)的形體。這些畫(huà)布上的平面物體，同時(shí)呈現(xiàn)了各個(gè)視角下物體的各個(gè)平面，是一種通過(guò)二維空間詮釋物體的新穎方式。二、簡(jiǎn)單描述：畫(huà)面上表現(xiàn)了木然屹立的公牛、瀕死嘶鳴的馬、奔跑的腳、舉油燈的人、斷臂倒地的士兵、抱著嬰兒嚎啕大哭的母親、仰天狂叫的求救者等。

三、分析作品：全畫(huà)只用黑白灰，更加突出了口恐怖的氣氛。構(gòu)圖飽滿(mǎn)，以不安、強(qiáng)烈、破碎的形象、沖撞的動(dòng)勢(shì)、驚恐的氣氛和災(zāi)難的象征混合于一體，打動(dòng)著每一個(gè)觀眾的心。這一切使《格爾尼卡》成為上世紀(jì)少數(shù)幾件真正具有大眾意義的作品之一。

四、詮釋作品：作品表現(xiàn)了第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期法西斯空軍野蠻轟炸西班牙北部巴斯克重鎮(zhèn)格爾尼卡的事件。此畫(huà)不是用寫(xiě)實(shí)的手法進(jìn)行報(bào)道，而是采取象征的手法有力地揭露了侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡和法西斯暴行。如：公牛頭象征殘暴和黑暗；馬的嘶鳴象征痛苦的人民；像眼睛的燈象征光明、希望；手舉油燈的女人象征光明、和平等等。作品以二維空間來(lái)詮釋物體，從不同角度觀察物象，并把看到的物象分解成幾何形體，然后主觀地重新組合，構(gòu)成畫(huà)面，以追求物象形態(tài)的動(dòng)感、變化。

五、評(píng)價(jià)作品：畫(huà)家采用半抽象(意象)的立體主義手法，以寓意和象征的形象把法西斯令人發(fā)指的暴行揭露出來(lái)。這些超時(shí)空的形象組合蘊(yùn)含了畫(huà)家憤懣的抗議。這種打破空間界限的繪畫(huà)形式，使畫(huà)面失去錯(cuò)覺(jué)性深度的效果，以一種史詩(shī)般的悲壯觸動(dòng)著觀眾的視覺(jué)和心靈。因此，這幅畫(huà)成了20世紀(jì)美術(shù)史上最為重要的作品之一。蒙娜麗莎《蒙娜麗莎》是文藝復(fù)興時(shí)代畫(huà)家列奧納多·達(dá)·芬奇所繪的麗莎·喬宮多的肖像畫(huà)。法國(guó)政府把它保存在巴黎的盧浮宮供公眾欣賞。?！睹赡塞惿肥且环碛惺⒆u(yù)的肖像畫(huà)杰作。它代表達(dá)·芬奇的最高藝術(shù)成就，成功地塑造了資本主義上升時(shí)期一位城市有產(chǎn)階級(jí)的婦女形象。畫(huà)中人物坐姿優(yōu)雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發(fā)揮了畫(huà)家那奇特的煙霧狀“無(wú)界漸變著色法”般的筆法。畫(huà)家力圖使人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達(dá)到巧妙的結(jié)合，對(duì)于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關(guān)系，達(dá)到神韻之境，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測(cè)的千古奇韻，那如夢(mèng)似的嫵媚微笑，被不少美術(shù)史家稱(chēng)為“神秘的微笑”。畢加索名畫(huà)欣賞--《哭泣的女人》《哭泣的女人》《哭泣的女人》1937年作，布面油畫(huà)60.8厘米×50厘米，英國(guó)倫敦塔特陳列館收藏作者畢加索。這幅畫(huà)刻畫(huà)了一位極其悲傷的女人，悲凄的命運(yùn)和感情由粗放的顏色和勁利的筆觸反映出來(lái)。人物的眼睛、嘴唇、鼻子似乎雜亂無(wú)章，支離顛倒，具有常人難以理喻的特點(diǎn)。這幅人物畫(huà)是畢加索不朽巨作之一，女人臉部扭曲和斷裂的方式是立體派手法的一個(gè)發(fā)展?！犊奁呐恕?，也是畢加索后期畸形女人作品中最動(dòng)人的一幅。畢加索僅以一些散亂而緊湊的線(xiàn)條、劇烈變化著的粗獷的顏色和挺直有力的筆觸輕而易舉地表現(xiàn)出來(lái)。女人的面部因無(wú)法控制的情緒而痙攣，悲憤的大眼和前額顛倒支離，眼睫毛是齒輪般的，眉毛是倒懸的鋸齒般的，特別是那引人注目的嘴唇和牙齒之間凄涼的藍(lán)白色域上，由于悲傷而破碎；她面色忽黃忽紫，浸透著墨綠的苦澀；她長(zhǎng)著鋼絲般的頭發(fā)，頭頂?shù)拿弊蛹t得