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文檔簡介
2023軍隊文職公開招錄考試《戲劇與影視》考前模擬題(含答案)學(xué)校:________班級:________姓名:________考號:________
一、單選題(40題)1.20世紀(jì)60年代歐美盛行的喜劇流派——荒誕派,其開山之作是()
A.《人間喜劇》B.《等待戈多》C.《歐也妮·葛朗臺》D.《戰(zhàn)爭與和平》
2.“廣播”屬于雙音節(jié)詞中的那個格式?()
A.中重格式B.重中格式C.重輕格式D.輕重格式
3.音色分為?①語音音色②噪音音色③聲音音色?()
A.①②③B.①②C.②③D.①③
4.中中重格式是幾音節(jié)詞的格式()
A.雙音節(jié)詞B.三音節(jié)詞C.不確定
5.在場面調(diào)度中,()是指是把相同或相反的事物加以比較,使雙方互相襯托、相得益彰,更鮮明地表達(dá)主題,通常將動與靜、快與慢,明與暗、強與弱、冷與暖等元素進(jìn)行對比。
A.對比場面調(diào)度B.縱深調(diào)度C.對角線式場面調(diào)度D.重復(fù)場面調(diào)度
6.下列作家不屬于批判現(xiàn)實主義作家的是()
A.海涅B.巴爾扎克C.馬克·吐溫D.易卜生
7.“如果冬天已經(jīng)來臨,春天還會遠(yuǎn)嗎?”這句話不知鼓舞了多少在困境中掙扎的人們它出自()
A.但丁的《神曲》B.雪萊的《西風(fēng)頌》C.拜倫的《唐璜》D.海涅的《德國,一個冬天的故事》
8.王國維在《人間詞話》中提出了()
A.風(fēng)格說B.境界說神韻說C.神韻說D.格調(diào)說
9.1895年12月28日,法國盧米埃爾兄弟公開售票放映電影短片(),標(biāo)志著電影的正式誕生。
A.《一個國家的誕生》B.《火車進(jìn)站》C.《月球旅行記》D.《代表們登陸》
10.系列電影《加勒比海盜》是哪間電影公司的作品()
A.夢工廠B.華納C.迪士尼D.好萊塢
11.強調(diào)對藝術(shù)作品本身或藝術(shù)符號進(jìn)行研究的藝術(shù)批評派別屬于()
A.社會歷史批評B.心理學(xué)批評C.文本批評D.接受批評
12.設(shè)立廣播電視節(jié)目制作經(jīng)營機構(gòu)或從事廣播電視制作經(jīng)營活動應(yīng)當(dāng)取得()
A.<電視劇制作許可證>
B.<廣播電視節(jié)目制作經(jīng)營許可證>
C.<廣播電視節(jié)目播出許可證>
D.<廣播電視播音員主持人資格考試合格證>
13.藝術(shù)家的靈感是一種()
A.非理性的迷狂狀態(tài)B.神秘的天啟現(xiàn)象C.創(chuàng)造力高度活躍的心理狀態(tài)D.純粹的無意識狀態(tài)
14.著名導(dǎo)演王家衛(wèi),是首位在戛納國際電影展中獲得最佳導(dǎo)演獎的華人導(dǎo)演。他成功地建構(gòu)了一種獨特的“王家衛(wèi)式”的電影美學(xué)。其中“四月十六號。一九六零年四月十六號下午三點之前的一分鐘你和我在一起,因為你我會記住這一分鐘。從現(xiàn)在開始我們就是一分鐘的朋友,這是事實,你改變不了,因為已經(jīng)過去了。我明天會再來”的這一句經(jīng)典臺詞是出自他的哪一部電影?()
A.《春光乍泄》B.《花樣年華》C.《阿飛正傳》D.《重慶森林》
15.歐洲三大電影節(jié)不包括()
A.威尼斯電影節(jié)B.瑞典電影節(jié)C.柏林國際電影節(jié)D.戛納電影節(jié)
16.關(guān)于播音主持藝術(shù)創(chuàng)作,下面哪種說法是的?()
A.播音主持是播音員、主持人的個人活動。在“大眾傳播”的層面上,它具有鮮明的個性化特點
B.播音主持不是播音員、主持人個人的隨意活動。在“大眾傳播”的層面上,它具有“規(guī)范性、莊重性、鼓動性;時代感、分寸感、親切感”的特點
C.播音主持必須嚴(yán)格依據(jù)稿件和編輯意圖,不允許有播音員、主持人個人的發(fā)揮。
D.播音員,主持人是創(chuàng)作型人才。
17.播音發(fā)聲的基本要求是指?()
A.吐字清晰,氣流通暢B.重點突出,變化自如C.出字,立字,歸音D.準(zhǔn)確規(guī)范,富于變化
18.中國當(dāng)代先鋒戲劇舞臺美術(shù)寫意性,一個不可忽視的內(nèi)容就是運用夸張變形和什么?()
A.虛擬B.怪誕C.幻覺
19.在我國“小品”最初的作用是:()
A.反應(yīng)現(xiàn)實生活B.諷刺意味C.表演技術(shù)訓(xùn)練
20.《中國財經(jīng)報道》屬于下列哪個欄目?()
A.專題性新聞欄目B.雜志性新聞欄目C.專欄型新聞欄目D.消息類新聞欄目
21.下列關(guān)于20世紀(jì)蘇聯(lián)文學(xué)的說法錯誤的是()
A.高爾基的小說《母親》等作品奠定了蘇聯(lián)社會主義文學(xué)的基礎(chǔ)
B.《鋼鐵是怎樣煉成的》是“解凍文學(xué)”的代表作
C.“解凍文學(xué)”觸及了蘇聯(lián)尖銳的社會問題
D.“解凍文學(xué)”是在蘇聯(lián)全盤否定斯大林模式的思潮下出現(xiàn)的
22.古人常以“鴻鵠之志”來形容志向遠(yuǎn)大,這里的“鴻鵠”是指:()
A.鴿子B.大雁C.天鵝
23.世界上第一部長動畫片是:()
A.《米老鼠和唐老鴨》B.《白雪公主和七個小矮人》C.《大鬧天宮》
24.在場面調(diào)度中,()是指一般指相同或相近的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)兩次以上,達(dá)到對事物的突出和強調(diào)的目的。這種場面調(diào)度常用來表現(xiàn)某一人的情思和追憶,或者是為了強調(diào)某一畫面所特有的象征性的含義以引發(fā)觀眾的思考。
A.平面調(diào)度B.縱深調(diào)度C.對角線式場面調(diào)度D.重復(fù)場面調(diào)度
25.首位在戛納電影節(jié)封后的華人女演員是:()
A.章子怡B.楊紫瓊C.鞏俐D.張曼玉
26.《月球歷險記》、《泰坦尼克號》、《星球大戰(zhàn)》、《黑客帝國》、《阿凡達(dá)》請問這些影片都體現(xiàn)了一個重要的時代意義是:()
A.開創(chuàng)了新的故事題材
B.展現(xiàn)了進(jìn)步的科技時代的一面,運用特效營造出極具視覺效果的畫面
C.開創(chuàng)了一種新穎的拍攝方式
D.體現(xiàn)了電影發(fā)展的過程
27.()對畫面主題的表達(dá)有一種俯瞰、客觀、公正、強調(diào)和壓抑的效果,顯示出一種嚴(yán)肅、規(guī)范、形式化、象征、低沉的氣氛。
A.仰拍B.俯拍C.平拍D.近拍
28.老舍先生一生中創(chuàng)作了大量的小說和劇作,他的第一篇小說是什么?()
A.趙子日B.二馬C.老張的哲學(xué)
29.下列哪個人物不是杜甫在《詠懷古跡五首》中的懷念對象?()
A.劉備B.李白C.王昭君D.諸葛亮
30.備稿六步不包括?()
A.劃分層次B.概括主題C.觀察發(fā)現(xiàn)D.聯(lián)系背景
31.焦菊隱先生在導(dǎo)演藝術(shù)上勇于探索,創(chuàng)造性地吸收和運用戲曲藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng),形成了具有鮮明民族色彩的獨特風(fēng)格,他是什么地方人?()
A.北京B.天津C.河北
32.藝術(shù)學(xué)作為一門正式學(xué)科,形成于()
A.17世紀(jì)末B.19世紀(jì)末C.18世紀(jì)末D.20世紀(jì)末
33.被譽為“資本主義社會的百科全書”是()
A.《戰(zhàn)爭與和平》B.《歐也妮·葛朗臺》C.《等待戈多》D.《人間喜劇》
34.下列哪位不屬于中國第五代導(dǎo)演()
A.張藝謀B.賈樟柯C.陳凱歌D.田壯壯
35.由著名導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆于1997年導(dǎo)演的《泰坦尼克號》,在1998年獲得幾項奧斯卡大獎,創(chuàng)下了奇跡?()
A.9B.10C.11
36.電視劇的品種較多,主要包括小品、單本劇、連續(xù)劇和什么?。?)
A.情節(jié)劇B.系列劇C.室內(nèi)劇
37.下列選項中,屬于視覺藝術(shù)的是()
A.文學(xué)、繪畫B.繪畫、雕塑C.繪畫、舞蹈D.雕塑、戲劇
38.鼓勵人們?yōu)樽杂珊屠硐攵鴳?zhàn)的作品是()
A.《唐磺》B.《解放了的普羅米修斯》C.《悲慘世界》D.《巴黎圣母院》
39.下列不屬于現(xiàn)代主義文學(xué)作品的特征的是()
A.故事情節(jié)的開頭和結(jié)尾有明顯的理由
B.現(xiàn)代主義作家認(rèn)為人應(yīng)該是絕對自由的
C.現(xiàn)代主義文學(xué)強調(diào)集中表現(xiàn)自我
D.語言風(fēng)格與傳統(tǒng)的大相徑庭
40.在特寫中還有一類視距最小的,是景別的極致,表現(xiàn)人物或景物的局部畫面或細(xì)部畫面,稱為()。
A.近景B.全景C.特寫D.大特寫
二、判斷題(15題)41.電視新聞片解說就是播音員給電視新聞畫面配音?()
A.正確B.錯誤
42.藝術(shù)職業(yè)道德是對從藝人員在藝術(shù)活動中的行為要求,又是本行業(yè)對社會所承擔(dān)的道德責(zé)任和義務(wù)。()
A.正確B.錯誤
43.音高一般是指在相同音高和相同音量前提下,一種聲音所具有的本質(zhì)性特征?()
A.正確B.錯誤
44.電影藝術(shù)是以畫面和鏡頭為媒介,在銀幕上創(chuàng)造出感性直觀的形象,再現(xiàn)和表現(xiàn)生活的。()
A.正確B.錯誤
45.采用離奇的情節(jié),可笑的動作和滑稽的語言,以逗樂、發(fā)噱為主要目的的稱噱頭小品。()
A.正確B.錯誤
46.藝術(shù)創(chuàng)作對每個人的最終意義,應(yīng)該是去體驗生命力釋放的快樂。()
A.正確B.錯誤
47.獲得對象感的途徑有二,一方面要分析研究受眾;另一方面要調(diào)節(jié)主體-自我感覺?()
A.正確B.錯誤
48.播音是一項創(chuàng)造性活動()
A.正確B.錯誤
49.春柳社是我國話劇的最早演出團(tuán)體,它于1910年冬在日本東京成立。()
A.正確B.錯誤
50.一個在成長中接觸過藝術(shù)創(chuàng)作的人將來從事其他專業(yè),他的生命敏銳度都會比較活躍。()
A.正確B.錯誤
51.語流音變:輕聲,兒化,變調(diào),語氣詞"?。⒌淖冏x?()
A.正確B.錯誤
52.音高的變化也就是指聲音的振幅變化?()
A.正確B.錯誤
53.電影的樣式分為故事片、記錄片、科教片和科幻片。()
A.正確B.錯誤
54.1930年當(dāng)時中央革命根據(jù)地成立了第一個專業(yè)劇團(tuán)——“工農(nóng)劇社”。()
A.正確B.錯誤
55.洪深說:“好的演員是演戲,不會演的是演人”。()
A.正確B.錯誤
參考答案
1.B
2.A
3.A
4.B
5.A
6.A海因里?!ずD℉einrichHeine,1797年12月13日~1856年2月17日),德國抒情詩人和散文家,被稱為“德國古典文學(xué)的最后一位代表”。
7.B
8.B本題考查了意境的相關(guān)內(nèi)容。王國維的《人間詞話》在探求歷代詞人創(chuàng)作得失的基礎(chǔ)上,結(jié)合自己藝術(shù)鑒賞和創(chuàng)作經(jīng)驗,提出了“境界說”?!熬辰缯f”是《人間詞話》的理論核心。
9.B
10.C
11.C本題考查了文本批評的概念?!緫?yīng)試指導(dǎo)】文本批評認(rèn)為藝術(shù)作品本身是一個自足的整體,其意蘊和魅力需要以文本去尋求,文本批評尤其注重藝術(shù)作品的文本語言和物質(zhì)媒介。例如,20世紀(jì)西方符號學(xué)美學(xué)強調(diào)對藝術(shù)作品本身或藝術(shù)符號的研究。
12.B
13.C本題考查了藝術(shù)創(chuàng)造心理。靈感是指藝術(shù)家在創(chuàng)造過程中的某一時間內(nèi),突然出現(xiàn)精神高度亢奮、思維極為活躍的特殊心理現(xiàn)象,呈現(xiàn)為遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出平常水準(zhǔn)的創(chuàng)作沖動和創(chuàng)作能力,藝術(shù)構(gòu)思或傳達(dá)通過頓悟獲得飛躍。
14.C
15.B
16.B
17.A
18.B
19.C
20.C
21.B解凍文學(xué)是蘇聯(lián)的文學(xué)流派。以小說《解凍》為標(biāo)志,在蘇聯(lián)的50年代出現(xiàn)一批真實反映現(xiàn)實生活的作家作品。斯大林時代的文壇大都是歌頌文學(xué),宣揚“無沖突論”,造成了公式化、概念化、粉飾生活、回避矛盾的狀況,并且粗暴批判一些觸及現(xiàn)實的作家作品。
22.C
23.B
24.D
25.D正確答案應(yīng)為D張曼玉2004年5月22日張曼玉憑借《清潔》獲得第57屆法國戛納國際電影節(jié)最佳女演員獎,成為亞洲影史首位戛納國際電影節(jié)影后。鞏俐從未在戛納電影節(jié)封后只在威尼斯電影節(jié)拿過影后
26.B
27.B
28.C老舍于1926年,在小說月報上發(fā)表了第一部長篇小說《老張的哲學(xué)》。作品簡介:《老張的哲學(xué)》描寫了20年代前后北京各階層市民的生活及思想感悟。主人公老張,是舊北京一個無惡不作的無賴惡棍。他身兼兵、學(xué)、商三種職業(yè),信仰回、耶、佛三種宗教;他信奉的是“錢本位而三位一體”的人生哲學(xué),“老張哲學(xué)”的內(nèi)涵和實質(zhì)是赤裸裸的市儈哲學(xué)。
29.B
30.C備稿六步,就是劃分層次,概括主題,聯(lián)系背景,明確目的,找出重點,確定基調(diào)
31.B焦菊隱是中國戲劇家和翻譯家,也是北京人民藝術(shù)劇院的創(chuàng)建人和藝術(shù)上的奠基人之一。1905年12月11日出生于天津,他從青年時代起就從事進(jìn)步的戲劇活動,1930年創(chuàng)辦了“中華戲曲專科學(xué)?!辈⑷涡iL,致力于中國戲曲研究及教學(xué)改革。1935年至1938年留學(xué)法國,曾獲巴黎大學(xué)文學(xué)博士學(xué)位,同年回到祖國,從事戲劇教學(xué)和導(dǎo)演工作。新中國成立以后,曾任北京師范大學(xué)文學(xué)院院長。1952年起,任劇院副院長、總導(dǎo)演和藝術(shù)委員會主任。焦菊隱對中國古典戲曲和西方戲劇都有精深的研究。他的藝術(shù)作風(fēng)和治學(xué)態(tài)度勤奮嚴(yán)謹(jǐn),勇于創(chuàng)新,在話劇舞臺藝術(shù)實踐中,他堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作風(fēng)格,他的導(dǎo)演創(chuàng)作方式對形成劇院的藝術(shù)風(fēng)格起了決定性作用。他的導(dǎo)演創(chuàng)造,善于吸收中國古典戲曲藝術(shù)的美學(xué)觀點和藝術(shù)手法,融會貫通地運用話劇藝術(shù),在話劇民族化的探索上具有著不可磨滅的功績。
32.B本題考查了藝術(shù)學(xué)常識。19世紀(jì)末,“藝術(shù)學(xué)之父”費德勒首先提出了“美學(xué)的根本問題與藝術(shù)哲學(xué)的根本問題完全不同”的新見解,在此基礎(chǔ)上,藝術(shù)學(xué)發(fā)展成為一門獨立的科學(xué)。
33.D
34.B“第五代導(dǎo)演”是指八十年代從北京電影學(xué)院畢業(yè)的年輕導(dǎo)演。這批導(dǎo)演在少年時代卷入了中國社會大動蕩的漩渦中,有的下過鄉(xiāng),有的當(dāng)過兵,經(jīng)受了10年浩劫的磨難。在改革開放的年代,他們接受專業(yè)訓(xùn)練,帶著創(chuàng)新的激情走上影壇?!暗谖宕鷮?dǎo)演”的主要代表人物有陳凱歌、張藝謀、吳子牛、田壯壯、黃建新、李少紅、胡玫等第六代導(dǎo)演一般是指20世紀(jì)80年代中、后期進(jìn)入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系,90年代后開始執(zhí)導(dǎo)電影的一批年輕的導(dǎo)演。代表人物及其作品有:賈樟柯《小武》,張元《北京雜種》,王小帥《冬春的日子》,王超《江城夏日》,路學(xué)長《長大成人》,章明《巫山云雨》,管虎《頭發(fā)亂了》,何建軍《郵差》,婁燁《周末情人》,張楊《愛情麻辣燙》,王全安《圖雅的婚事》,陸川《南京!南京!》,寧浩《綠草地》等
35.C
36.B
37.B本題考查了視覺藝術(shù)的概念
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