攝影知識經(jīng)典讀本講義教材

攝影知識經(jīng)典讀本目錄第一單元第1課攝影家的眼力第2課照相機(jī)和鏡頭第3課如何使用照相機(jī)第二單元第4課膠片第5課曝光第6課黑白膠片顯影第7課濾光鏡第三單元第8課培養(yǎng)你的眼力第9課自然光第10課現(xiàn)場光第11課人造光第12課頻閃燈第13課完善的照片第14課暗室第四單元第15課基礎(chǔ)人像布光第16課攝影室人像第17課實景不像第18課兒童及寵物攝影第19課婚禮攝影第20課時裝攝影第21課人體魅態(tài)攝影第22課彩色膠片沖洗第五單元第23課機(jī)背取景照相機(jī)第24課廣告攝影與靜物攝影第25課建筑攝影第26課翻拍、低倍放大攝影和縮微攝影第27課彩色放大第28課最后的修飾第六單元第29課新聞攝影（一）第30課新聞攝影（二）第31課自由職業(yè)攝影師指南第32課如何開辦攝影室第33課視頻攝像第34課數(shù)字?jǐn)z影第35課數(shù)碼相機(jī)和掃描儀第36課數(shù)字暗室《美國紐約攝影學(xué)院攝影教材》一、攝影家的眼力在書籍雜志上你看到的美妙照片或許已經(jīng)成百上千。或許你也像大多數(shù)人那樣向往著："但愿我也能拍出那種水平的照片！"然而只是觀賞別人的照片實際上無助于你拍出自己的好作品來。原因何在呢？因為你并不懂得該尋求什么。當(dāng)你看到一幅美妙的照片，就覺得它的確很美。然而你說不出它為什么美，你也說不出作者是怎樣把它創(chuàng)作出來的。也許書籍雜志會寫明作者使用的是什么相機(jī)，什么鏡頭，或許甚至告訴你光圈和膠片。然而這些都是技術(shù)細(xì)節(jié)，并不能幫你拍出佳作來，正像一個盡管知道達(dá)·芬奇用的是什么顏料和畫筆，卻畫不出像《蒙娜麗莎》那樣的名畫一樣。這里面的一個重要因素就是需要知道應(yīng)當(dāng)追求什么。而這一點正是我們這本教材即將教給你們的。所以在講課伊始我們就要告訴你們一些簡明的指導(dǎo)原則，并通過教材上的精美照片講解追求什么的問題。在通過照片逐步理解這些指導(dǎo)原則的過程中，你會培養(yǎng)出自己的一種意識，懂得在周圍世界該追求什么。這種能在周圍世界中發(fā)現(xiàn)和捕捉到美好畫面的能力就是我們所說的"攝影家的眼力"?，F(xiàn)在就讓我們開始培養(yǎng)你作為攝影家的眼力吧。我們先回顧一下你剛看過的幾張照片，再運(yùn)用幾條簡明的指導(dǎo)原則告訴你應(yīng)當(dāng)追求什么。"追求什么"基本的原則在討論這些照片時，我們現(xiàn)在只集中討論三條基本原則。1．一幅好照片要有一個鮮明的主題（有時也稱之為題材）?；蚴潜憩F(xiàn)一個人，或是表現(xiàn)一件事物，甚至可以表現(xiàn)該題材的一個故事情節(jié)。主題必須明確，毫不含糊，使任何觀賞者一眼就能看得出來。2．一幅好照片必須能把注意力引向被攝主體，換句話說，使觀賞者的目光一下子就投向被攝主體。3．一幅好照片必須畫面簡潔，只包括那些有利于把視線引向被攝主體的內(nèi)容，而排除或壓縮那些可能分散注意力的內(nèi)容。只要根據(jù)這三條基本原則開始思考，你就會發(fā)現(xiàn)你作為攝影者的生活開始發(fā)生變化。你會用新的標(biāo)準(zhǔn)去觀賞一幅美麗的照片。更重要的是你會用全新的方式去觀察這大千世界，從而用全新的方式捕捉畫面。你會開始運(yùn)用攝影家的眼力通過取景器去觀察世界！這里所講的三項基本原則，是你賴以進(jìn)步成長為一個攝影家的基矗所以我們要逐項加以詳細(xì)探討……二、好照片要有主題這幅照片確實很簡單，但卻有其動人之處，為什么？原因之一是這位削蘋果的婦女的姿態(tài)。她看著我們，目光溫和而開朗。原因之二是她的周圍環(huán)境：她周圍的景物能說明她是什么樣的人和她一向是怎樣生活的。原因之三是她周圍的氣氛：大樹、空氣和陽光都有力地強(qiáng)調(diào)了她所做的事情都是非常平凡的。好照片起碼要顯示出主題是什么--我們稱之為第一原則--并且確保讓觀賞者也能一目了然。這是你拍攝幅照片時必須樹立的一個基本目標(biāo)。對于真正的杰作要有進(jìn)一步的要求。它不僅要有明確的一般性的主題，還要能表現(xiàn)普遍性的主題。這個目標(biāo)雖然難達(dá)到，但正是這一點使杰作區(qū)別于佳作。最起碼你應(yīng)該在每次拍攝時都有一個鮮明的主題，以爭取成為佳作。一旦你發(fā)現(xiàn)自己拍到一幅能表現(xiàn)普遍性主題的杰作時，就不會感到意外了。這幅削蘋果的老婦人照片正是這樣一幅作品。這張照片里的所有因素綜合起來表現(xiàn)了一個普遍性的主題。這不只是一個正在削蘋果的婦女，她代表著所有這一類型的婦女--她們勤勞、樸素、踏實、堅強(qiáng)、善良、健壯。這簡直是美國人理想中的典型的母親。你曾經(jīng)拍過多少這樣的婦女？--也許拍過你母親、艾麗絲姑媽或者你的鄰居。有多少照片在表現(xiàn)普遍性主題上如此成功？如果并不多--或者干脆一張也沒有，那就要問問你自己為什么了。是不是你從心底里就認(rèn)為她們并不是什么地道的模特兒？是不是你覺得一幅漂亮的模特兒才能拍得出來？或者由于你對拍攝對象太熟悉了，所以只把她看作是個具體的簡愛·史密斯或瑪麗·瓊斯，而不是"婦女"、"母親"或"少女"？或許你認(rèn)為她從來沒有過像特技跳傘之類的壯舉，也不曾競選過政府要職？或者你認(rèn)為"我怎能把一個削蘋果的婦女拍成令人感興趣的照片呢"？本照片的攝影者伊夫·阿諾德卻認(rèn)識到這個場景所具有的特質(zhì)--普遍性的主題，于是她按下了快門。這位婦女是她的母親？姐妹？還是她的鄰居？對此我們并不知情，也并不關(guān)心。而這位婦女現(xiàn)在已經(jīng)屬于全世界了。我們每個人，只要看到她，就能了解了她的某些經(jīng)歷，就觸動了我們自己的生活--這就是普遍性。在這部教材中，我們準(zhǔn)備培養(yǎng)訓(xùn)練你的攝影技藝。我們將竭力引導(dǎo)你學(xué)會攝影技術(shù)與器材方面的每一項重要內(nèi)容。在你學(xué)會了所有的"怎么辦"之后，就能正確地拍攝每幅照片，并制做出精美的作品來。但是我們更要在你學(xué)習(xí)的過程中，培養(yǎng)你觀察、發(fā)現(xiàn)、選取你周圍世界各種主題的能力。這本教材為你提供了很多精美的作品，我們將用心培養(yǎng)你們?nèi)ヌ岢鰡栴}："該作品的主題是什么？""從中可以獲得什么樣的普遍性寓意？""能表現(xiàn)該寓意的又是什么？"不要指望看了不多幾幅作品就茅塞頓開，恍然大悟。"??！我明白了，這就是普遍性奧秘之所在！"不，這是不可能的。不過，當(dāng)你隨著本教材循序漸進(jìn)，你就會慢慢地、逐步地、日積月累地，但卻實實在在地發(fā)現(xiàn)你不僅能從教材上的作品中，還能透過你自己的相機(jī)取景器找到普遍性的主題，并把它表現(xiàn)在你的作品里。這需要時間。有許多人雖然是專業(yè)攝影師，但在多年的商業(yè)攝影之后，仍然沒有獲得這種意識。有許多人是專拍兒童的攝影家，在拍攝--甚至售出了數(shù)百幅小吉米·史密斯大林和小利薩·約翰遜等人的照片之后，卻沒有捕捉到"童年"、"天真"或"青春"。有許多婚紗攝影師，在拍攝--甚至售出了數(shù)百幅"泰勒的婚禮"或婚證處的婚禮之后，卻永遠(yuǎn)沒有捕捉到"愛"、"情"、"人生"或"幸福"。當(dāng)然，我們要教給你們這類攝影師賴以謀生的攝影技術(shù)。但是我們更要訓(xùn)練你們走向更高層次去捕捉具有普遍意義的主題。因為這一點才是能在業(yè)余攝影比賽中獲獎和成為一流的專業(yè)攝影師所必須具備的素質(zhì)。從一定意義上說，本教材中所講的所有基本原則和一切技巧綜合起來都是為了強(qiáng)化這們一個目標(biāo)：使你有能力最有力地表現(xiàn)每幅照片的主題--帶普遍性寓意，就像伊夫·阿諾德拍攝的那幅照片。所以，不論什么時候只要你打算按下快門，必須提醒自己的第一問題。第一、這張照片我要表現(xiàn)的主題是什么？三、一幅好照片要有一個能吸引注意力的主體通常，為了表現(xiàn)主題，一幅作品中要有一個主要的趣味中心。這個被攝主體可能是一個人，一件東西或者一群人或一組事物。在勒內(nèi)·伯里拍的這幅照片里，趣味中心顯然是那頭仰著頭的小牛犢。畫面上雖然能看到很多牛犢，然而注意力全集中在這頭小牛的注意力。別的牛幾乎都是一模一樣的。唯有這頭小牛顯得特別突出。這幅作品的主題是什么呢？它可能有很多不同的寓意--這完全取決于你對這個主角的看法了。就拿哈姆雷特這個角色來說吧，人們對他就爭論了幾百年。一幅成功的照片對于觀賞者來說，也是仁者見仁智者見智。換句話說，一幅照片的寓意取決于觀賞者對它的理解。這和作者的意圖可能一致，也可能相左。你是怎么看的呢？這頭小牛表現(xiàn)的是"個性"、"純真"、還是"好奇心"？不論你怎樣理解，主題就來自這一瞬間集中在這頭小牛身上的不可轉(zhuǎn)移的注意力。在拍這幅照片的時候，伯里一直耐心地等待著合適的瞬間，眼睛緊盯著牛群，大腦不停地發(fā)這樣的信息："不行，還不行……等等……再等等……繼續(xù)觀察……沉住氣……"終于，理想的瞬間出現(xiàn)了。一頭小牛，天真而好奇地把臉轉(zhuǎn)向了鏡頭。手指伸向快門，大腦發(fā)出了指令："快拍！"這個時機(jī)抓得恰到好處，快門一開，永遠(yuǎn)記錄下了這個難忘的影像。伊夫·阿諾德是把注意力集中到主要拍攝對象--削蘋果的婦女身上的。她讓這位婦女坐在正前方，幾乎是畫面中心的位置上，目光直視鏡頭。正因為她位居前方正中，而且目光直逼我們，使我們別無選擇，一看這幅照片，就一定會首先看到她！我們的一切注意力都被集中在她的身上。那么，在你的作品里，怎樣做才能把注意力吸引到被攝主體在畫面中的位置，怎樣布光，怎樣運(yùn)用快門和光圈，如何使用慮光片。而且假如你自己動手在暗室中制作的話，又該如何沖洗、剪裁和印放等等。以上種種攝影技術(shù)是專業(yè)攝影家按自己的意圖在所拍的每一幅照片上為吸引觀眾注意力所慣用的一些行業(yè)訣竅。在本教材中你也將學(xué)會如何把所有這些訣竅運(yùn)用到你的作品中去。到現(xiàn)在，你要是再去拍照時，就該在任何時候都要向自己提出兩個問題了：第一、這張照片我要表現(xiàn)的主題是什么？第二、我怎樣把注意力集中到被攝主體上，又如何把觀賞者的視線引過來。四、好照片畫面要簡潔對于這張動人照片的主題不會產(chǎn)生任何誤解。哪怕你并不知道這位婦女的尊性大名，也并不確知她的背景，你還是能理解它的主題：一位尊貴的女性的難以抑制的悲痛。如果我們知道她是一位陣亡戰(zhàn)士母親，照片是在覆蓋著國旗的棺材即將下葬時拍攝的，這也只不過強(qiáng)化了我們對主題的理解而已。而這張照片的魅力就在于我們并不知道這些事實，全憑照片本身說明問題。馬諾斯是怎樣如此強(qiáng)化了主題的呢？他當(dāng)時正參加這個悲戚的葬禮。但是他克制著自己的感情，并沒有見什么就拍什么，他幾乎做到了無動于衷。他環(huán)顧四周，自問道："這個場面說明什么……""這里的主要情緒是什么？"當(dāng)然是悲痛。他的周圍是數(shù)百名啜泣的人。他本來可以站在后邊拍攝墓穴邊上的悲傷的送葬人群。但是悲痛的表情在哪里更能令人心碎呢？是在成百人的臉上，還是僅僅在一個人的臉上？悲痛是一種高度的個人感情，所以，馬諾斯選擇了簡潔。他不去拍那數(shù)百張面孔，只拍一張面孔。舍掉不重要的內(nèi)容，只聚焦于這張表現(xiàn)母親的最純潔、最痛楚、最具個人情感的悲痛的面孔，結(jié)果就拍出了這張觸動心靈的杰作，把悲痛的感情表現(xiàn)得淋漓盡致。每當(dāng)你透過取景器觀察，并在按下快門前，總要問問你自己："我是不是把注意力集中到被攝主體身上了？是否瞄準(zhǔn)了這個場景中的關(guān)鍵要素？分散注意力的東西都排除了嗎？不必要的內(nèi)容都舍去了嗎？我是否把畫面簡化到了最佳程度？"在解決了這些問題之后，再按下快門！在"牛犢"這張照片中，伯里是怎樣簡化畫面的呢？請你再仔細(xì)看看這幅作品。沒有任何分散注意力的東西。沒有看到別的牛犢在抬頭看著你，看不到半點牛欄，也看不到牧人的長筒靴。畫面中的每樣?xùn)|西都為了烘托主題。你見到的只有牛群中心的一頭小牛的面龐，而這個牛群卻大得一直擠到畫面之外的四面八方。畫面簡潔到了極點。再看伊夫·阿諾德的那幅"削蘋果的婦女"吧。它的畫面是否簡潔呢？背景上有樹又有房子。如果伊夫·阿諾德為了簡化畫面，把它們都去掉行嗎？我們認(rèn)為不行，理由如下。所謂簡化就是要去掉那些分散注意力、削弱主題的因素。這并不意味著把背景上的東西統(tǒng)統(tǒng)去掉。如果周圍環(huán)境有利于表現(xiàn)主題，它們就是必不可少的，不能去掉。在這幅照片里，樹和房子恰恰有利于說明這位善良老人的生活世界。這個環(huán)境有利于我們對她的了解。所以，不但是恰當(dāng)?shù)?，而且是必不可少的，必須拍攝進(jìn)去。你可以做個試驗：拿來幾張白紙放在老人影像的周圍，把背景都遮祝這張照片還能那么動人嗎？我們認(rèn)為不行。作者在簡化畫面方面是不是也做了些努力呢？是的，的確做了。她去掉了分散注意力的每件東西，諸如背景上的無關(guān)人員、電線桿電線、一輛汽車的尾部、垃圾桶或一只破椅子以及一切可能削弱主題的家什雜物。那么現(xiàn)在這個畫面簡潔明了嗎？答案是肯定的。但這決非偶然，而是作者周密安排、精心簡化的結(jié)果。她仔細(xì)地安排了被攝主體和相機(jī)的位置，從取景器里看來看去，保證了畫面的簡潔流暢。于是，在你按下快門之前，就有三個問題值得考慮了：第一、這幅照片我要表現(xiàn)的主題是什么？第二、我怎樣才能把注意力集中到被攝主體身上，又如何把觀賞者的視線吸引過來？第三、畫面簡潔了嗎？是不是只包括了有利于把注意力引向被攝主體的東西？是否舍掉了那些分散注意力的不必要的每一項內(nèi)容？以上就是你在拍攝和研究每幅照片時都應(yīng)考慮的三項基本原則。五、對三項基本原則的運(yùn)用在下面的幾頁中，我們選出了前面刊登過的五張照片。仔細(xì)研究一下，然后對照三項基本原則的問題，一一地填入你的答案。1．這張照片的主題是什么？2．作者如何把注意力集中到被攝主體身上？3．作者在簡化畫面方面做了哪些？沒做哪些？1．這張照片的主題是什么？2．作者如何把注意力集中到被攝主體身上？3．作者在簡化畫面方面做了哪些？沒做哪些？1．這張照片的主題是什么？2．作者如何把注意力集中到被攝主體身上？3．作者在簡化畫面方面做了哪些？沒做哪些？1．這張照片的主題是什么？2．作者如何把注意力集中到被攝主體身上？3．作者在簡化畫面方面做了哪些？沒做哪些？1．這張照片的主題是什么？2．作者如何把注意力集中到被攝主體身上？3．作者在簡化畫面方面做了哪些？沒做哪些？六、找出最好的一張最近，院長查克·德萊尼被菲律賓旅行社指派去菲律賓執(zhí)行任務(wù)。他拍回來幾千張照片，其中有幾張選用在宣傳小冊子中。本頁刊登的是一卷35毫米膠片中的部分印片。拍攝內(nèi)容是呂宋島北部產(chǎn)稻區(qū)內(nèi)仍過著原始生活的一個古老的埃富高族部落，族人正跳著迎賓舞。如果你有放大鏡，可用來仔細(xì)觀察每幅作品并向自己提出一個問題："如果我是這本小冊子的美術(shù)編輯，在這引起埃富高族人的迎賓舞照片中，我會選中哪一張呢？"左面的照片就是被美術(shù)編輯選中刊出的一張原照。你看完那張照片后，再回過頭來和印片中的其他照片相比較?，F(xiàn)在你再問問自己："美術(shù)編輯為什么單選這一張，而不選其他照片？我會選中別的某張照片嗎？"在回答這此問題的時候，請運(yùn)用我們剛學(xué)過的三項基本原則：1．本照片的主題是什么？它表達(dá)的普遍性意義是什么？2．作者是怎樣把注意力引向被攝主體的？3．為了簡化畫面，作者是如何進(jìn)行取舍的？七、觀察你周圍的世界你可能在想：我怎樣才能在周圍的平凡事物中尋找到具有普遍意義的主題呢？是的，在菲律賓拍到這樣動人的照片比在你自家后院里要容易得多。但是，當(dāng)你學(xué)習(xí)了本教材之后，你將會在我們周圍的日常生活中看到很多很多美麗動人的影像，不論在大都市、小城鎮(zhèn)、郊區(qū)或田野上，比比皆是。如果你去日本京都，你的相機(jī)會難得離開眼睛。每時每刻你都會發(fā)現(xiàn)無數(shù)的動人影像。但要牢記：一個日本旅游者在參觀你的家鄉(xiāng)時也會發(fā)現(xiàn)成千上萬個動人的畫面。他之所以能在你的世界里"看到"那么多畫面，原因就是因為你的世界對他來說是新奇的--他觀察時使用的是完全不同的眼光。所以，對你也是一樣，你必須用全新的方式重新觀察你周圍的一切。問題是我們對自己的家人、朋友或鄰居太熟悉了，所在地就不再觀察了，就像20元美鈔上的那張面孔一樣。我們成千上萬次地看到它，但卻不知道他是誰？我們看得太多了，所以就視而不見了。你應(yīng)該開始用京都旅游者那種新奇感和陌生感重新去進(jìn)行觀察。這樣你就會看見你周圍的世界--你的居室、你的家園、街道、工作場所、學(xué)校、家人、朋友、鄰居、同事、同學(xué)等等，就像京都來客觀察他們一樣--把他們當(dāng)作拍攝主體來觀察。于是，我們可以說，即使你從本課程中沒有學(xué)到別的什么東西，至少該學(xué)到這么一點；你想象中的最美妙的畫面就存在于你當(dāng)前所在位置周圍1英里的范圍之內(nèi)。在學(xué)習(xí)本教材的過程中，甚至在學(xué)完以后，我們都會幫助你去發(fā)現(xiàn)并捕捉那些最美妙的照片。一、攝影所涉及的問題照相機(jī)是一種非常獨(dú)特的裝置，它可以在很短的時間內(nèi)接納物體的反射光并將物體的影像永久地記錄在膠片上。這簡直就是一項壯舉，而且是一項相對比較新的壯舉。今天，人們當(dāng)然已經(jīng)接受了它；但是在160多年前，還沒有辦法能夠完成這一幻想。直到19年紀(jì)中葉，沒有一個歷史偉人的肖像是以照片的形式永遠(yuǎn)記載下來的。人們只能通過繪畫了解喬治·華盛頓（GeorgeWashington）或托馬斯·杰斐遜（ThomasJefferson）的相貌，而且由于沒有他們本人的照片，你們也就無法確定他們本來的面容。事實上，在攝影術(shù)發(fā)明以前，幾千年有記載的歷史的真實影像都未給人們遺留下來。當(dāng)時，確實有些藝術(shù)家和雕刻家已經(jīng)把過去很多偉大人物的形象保留了下來，但只是在照相機(jī)發(fā)明以后的年代，才使我們能將普通人的形象也保存下來。從這一點上，也可以說照相機(jī)是一種平等的裝置。1839年巴黎的達(dá)蓋爾（Daguerre）發(fā)明了攝影術(shù)，此后便風(fēng)行于西方世界。僅僅26年后，在美國南北戰(zhàn)爭結(jié)束的時候，人們已經(jīng)有了包括重大事件和名人的整套攝影記錄，從林肯（Lincoln）到李將軍到普通士兵以及戰(zhàn)爭中的大屠殺和慘案。今天，照相機(jī)這項了不起的發(fā)明已經(jīng)成為現(xiàn)代文明社會的一個重要部分。下面我們通過世界各國對攝影發(fā)展中每一階段所作出的貢獻(xiàn)，非常簡要地介紹一下攝影的歷史。法國人達(dá)蓋爾運(yùn)用了他的國人尼埃普斯（Niepce）的顯影概念，在基礎(chǔ)的攝影化學(xué)方面作出了貢獻(xiàn)。美國人喬治·伊斯門（GeorgeEastman）和他的伊斯門-柯達(dá)公司通過批量產(chǎn)品把攝影帶給普通人，他們的批量生產(chǎn)始于19世紀(jì)90年代。德國人借助他們在設(shè)計制作方面的高質(zhì)量和光學(xué)技術(shù)方面的專長，把照相機(jī)推向了批量產(chǎn)品的市場，20世紀(jì)20年代已經(jīng)可以得到諸如徠卡和祿萊照相機(jī)，并且這種優(yōu)勢一直延續(xù)到了今天的市常日本人把電子技術(shù)帶入攝影領(lǐng)域始于20世紀(jì)50年代。他們運(yùn)用計算機(jī)設(shè)計出了優(yōu)秀的鏡頭和光學(xué)系統(tǒng)，完善了使用35mm膠片--當(dāng)今最流行規(guī)格的高質(zhì)量照相機(jī)。然后，他們還利用美國計算機(jī)和宇航工業(yè)所發(fā)展起來的微電路學(xué)概念和計算機(jī)芯片，設(shè)計出了人們現(xiàn)在已經(jīng)司空見慣的高靈敏測光系統(tǒng)、自動曝光系統(tǒng)和自動聚焦系統(tǒng)。本課和后續(xù)的課程中，將會涉及到照相機(jī)的這些細(xì)節(jié)，包括其工作原理、操作方法和實際使用。對于攝影初學(xué)者來說，這些知識會為你將來在攝影領(lǐng)域的成功奠定基礎(chǔ)；對于攝影老手來說，這些知識仍可作為最好的復(fù)習(xí)，或許還會包括很多新的資料和概念?？傊斜匾暾亻喿x。二、照相機(jī)的基本部件拍攝一幅照片，并不需要太復(fù)雜的照相機(jī)和鏡頭。實際上，可能根本就不需要鏡頭。最簡單的照相機(jī)就是由下面幾個部分組成的針孔照相機(jī)：1．一個不透光的盒子；2．在盒子的一面開一個允許光線通過的針孔；3．將一張膠片放在針孔相對的另一面。即使現(xiàn)在最精密復(fù)雜的照相機(jī)也不過是在簡單的針孔照相機(jī)基礎(chǔ)上"苦心經(jīng)營"的結(jié)果。它們通常包括聚焦光線、控制曝光持續(xù)時間和曝光強(qiáng)度、輸送膠片等一些機(jī)構(gòu)；但是就其本質(zhì)來說，仍然像一架針孔照相機(jī)，有一個不透光的盒子并允許某些確定的光到達(dá)膠片。現(xiàn)在我們可以拿起一架照相機(jī)并在回顧基本部件知識的同時，再仔細(xì)研究一下，以便真正了解照相機(jī)的結(jié)構(gòu)。這幅照相機(jī)結(jié)構(gòu)示意圖看上去要比圖2.3那幅簡單針孔照相機(jī)的結(jié)構(gòu)復(fù)雜得多。然而，仔細(xì)觀察就會發(fā)現(xiàn)其基本部件幾乎并無不同。圖中所看到的基本部件如下：1．一個不透光的盒子；2．納入和聚焦光線的鏡頭；3．記錄影像的膠片。那么，這與針孔照相機(jī)究竟有什么不同呢？其本質(zhì)的區(qū)別就在于用鏡頭取代了針孔的位置。想想看，當(dāng)按下快門按鈕使膠片曝光時，將會發(fā)生什么：光線進(jìn)入鏡頭并由鏡頭聚焦。這些光線穿過不透光盒子的內(nèi)部到達(dá)膠片并形成一幅了聚焦的影像。聚焦的影像被記錄在膠片上。那么，人們所迷戀的照相機(jī)上所有的那些配件、小裝置、計算機(jī)芯片和伺服電機(jī)起到了什么作用呢？其實，它們與實際的成像過程并沒有什么直接關(guān)系。它們只不過會有助于攝影者正確地準(zhǔn)備聚焦和曝光，而在曝光的瞬間并沒有什么作用！通過本課程的學(xué)習(xí)，你將會懂得世界上所有的雕蟲小技都不可能促使你成為一名優(yōu)秀的攝影家，它們都不可能取代攝影本身對攝影者的智力，技能和才干的要求。知道了這一點，再拿出照相機(jī)與列在下面的那些特性相比較，你會發(fā)現(xiàn)照相機(jī)的某些功能需要人工進(jìn)行操作，也就是說必須扳動控制桿或轉(zhuǎn)動旋鈕來設(shè)置曝光量；可能還會發(fā)現(xiàn)照相機(jī)也能夠自動地完成某些功能，只要對準(zhǔn)被攝物并按下快門，照相機(jī)將會自動聚焦、曝光和卷動膠片。無論哪種方式，照相機(jī)的功能都是相同的，而且實際上都具有同樣簡單的目的，就是讓聚焦的影像記錄在膠片上。但是，影像的質(zhì)量畢竟主要取決于攝影師的觀察能力，即發(fā)現(xiàn)一幅賞心悅目的畫面，并在考慮主題、關(guān)注點和表現(xiàn)簡潔等問題的基礎(chǔ)上進(jìn)行構(gòu)圖。而沒有任何一架自動照相機(jī)會完成這些工作！什么是照相機(jī)1．不透光的盒子這基本上就回答了什么是照相機(jī)的問題。這只盒子不會讓不必要的光線進(jìn)入，其上面的圓孔只允許需要的光線進(jìn)入。2．鏡頭光學(xué)玻璃聚集來自前面的光束，并在膠片上聚焦，形成清晰可辨的影像。簡單的鏡頭是由一片曲面玻璃或塑料制成的。更復(fù)雜些的鏡頭是由稱作透鏡單元的兩片或更多片光學(xué)玻璃組成的，并將所有透鏡單元組裝在一起，成為一個整體。3．膠片在傳統(tǒng)的照相機(jī)中，膠片是一種感光材料，經(jīng)某些特定的化學(xué)藥品處理后，它會把拍攝到的影像記錄下來。在攝像機(jī)中，"膠片"會以磁的方式將影像即刻記錄下來。4．取景器取景器能夠把將要記錄在膠片上的影像近似地顯示出來，它會指導(dǎo)攝影者瞄準(zhǔn)和構(gòu)圖。有些照相機(jī)的取景器就是簡單的觀察窗口，而單鏡頭反光照相機(jī)的取景器則是由反光鏡和棱鏡組成的，攝影者可以通過鏡頭直接觀看影像。對于攝像機(jī)來說，取景器往往是一個微型的電視屏幕。5．聚焦控制裝置對于嚴(yán)肅的作品，人們肯定期望照相機(jī)能夠聚焦光線并在膠片上記錄下最清晰的可能影像。有些照相機(jī)，轉(zhuǎn)動鏡頭筒或調(diào)節(jié)聚焦鈕即可以達(dá)到這一目的，而對于自動聚焦照相機(jī)，這一工作是由計算機(jī)芯片控制微型電機(jī)移動透鏡來完成的。6．快門這是一個控制進(jìn)入照相機(jī)光線時間長短的機(jī)械或電子裝置。有些照相機(jī)，轉(zhuǎn)動一個旋鈕或者按動一個按鈕就可以設(shè)置快門速度；而另外一些照相機(jī)的快門速度是自動設(shè)定的。7．快門這是用來操縱快門的按鈕。8．光圈這個裝置根據(jù)鏡頭孔徑大小的變化，控制到達(dá)膠片的光量。"虹膜"類型的光圈是由一系列相互重疊的薄金屬葉片組成的，葉片的離合能夠改變中心圓形孔徑的大?？纱罂尚〉目讖娇梢栽黾踊驕p少通過鏡頭到達(dá)膠片的光量。有些照相機(jī)可以借助轉(zhuǎn)動鏡頭筒上的圓環(huán)改變光圈孔徑的大小，而有些照相機(jī)則是利用微處理器芯片控制微電機(jī)自動地改變光圈的孔徑。9．膠片輸送這是一個移動照相機(jī)內(nèi)膠片的機(jī)械裝置，它可以使膠片軸上的膠片一幅一幅地順序曝光。扳動某些照相機(jī)上的卷片桿就可以輸送膠片，而另外一些照相機(jī)則可以自動地輸送膠片。機(jī)背取景照相機(jī)使用單張的散頁片膠片拍攝每幅畫面。在后面的課程中，還將安排專門的一課介紹這種照相機(jī)。大多數(shù)照相機(jī)都具有上述九項基本的部件，下面會逐一加以詳盡介紹，以便確實了解正確操作這些裝置的知識。三、照相機(jī)的類型雖然所有照相機(jī)都包括上面介紹過的那些基本部件,但是這些部件依結(jié)構(gòu)安排方式的不同,就產(chǎn)生了不同類型的照相機(jī).本節(jié)就介紹一些最普通的照相機(jī)類型,通過學(xué)習(xí)將會知道嚴(yán)肅的攝影師在使用什么類型的照相機(jī).目前,最簡單的照相機(jī)就是美國柯達(dá)公司和日本富公司生產(chǎn)的一次性使用的塑料照相機(jī).這就相當(dāng)于是今天的"布朗尼"（Brownie）方盒式照相機(jī)，它沒有控制曝光和聚焦的裝置。當(dāng)然，對于人們所期望得到的那種高質(zhì)量的攝影作品，它確實是不適用的。那種作品所需要的照相機(jī)，應(yīng)該能夠?qū)ε臄z提供全面、仔細(xì)地設(shè)計和控制；或許下面這些類型的照相機(jī)能夠勝任。35mm自動照相機(jī)這種照相機(jī)是為了爭奪業(yè)余攝影愛好者的市場而設(shè)計的，因為其操作簡單而被稱作"傻瓜相機(jī)"。它們使用計算機(jī)芯片盡可能自動地完成一切任務(wù)：自動從膠片暗盒的標(biāo)記上"讀取"膠片的感光速度，自動計算曝光量，自動聚焦影像，拍攝后自動將膠片卷到下一張。但是，在享用所有這些顯赫功能的同時，卻不得不忍受下列三種主要的限制：1）這種照相機(jī)不允許更換鏡頭，盡管它們很多都可能以裝有變焦鏡頭為其自身的特點。2）這種照相機(jī)通過一玻璃取景窗進(jìn)行聚焦，它往往并不能夠顯示出與記錄在膠片上完全一樣的影像。3）這種照相機(jī)只能提供很少或根本不提供人為控制聚焦或曝光的功能，它們只留下了很少一點創(chuàng)造性地控制影像的余地。35mm直視取景器照相機(jī)這是35mm照相機(jī)最早的一種樣式，它與1913年所設(shè)計的早期徠卡照相機(jī)原型幾乎完全一樣。與前面介紹的35mm自動照相機(jī)相似，直視取景照相機(jī)也是通過取景窗進(jìn)行聚焦，它往往并不能夠顯示出與記錄在膠片上完全一樣的影像（這就是它與單鏡頭的反光照相機(jī)的區(qū)別，后者取景器中的影像與記錄在膠片上的影像完全一樣）。但是，與上述35mm自動照相機(jī)不同的是直視取景照相機(jī)可以更換鏡頭，并為人為創(chuàng)造性的控制聚焦和曝光提供了最大的限度。盡管這種照相機(jī)現(xiàn)在已經(jīng)基本上被單鏡頭反光照相機(jī)所取代，但是出于某種原因仍然被一些專業(yè)人員所喜愛，這些原因會在下一課中進(jìn)行介紹。35mm單鏡頭反照相機(jī)這是當(dāng)今嚴(yán)肅攝影師廣為使用的設(shè)備，直接通過鏡頭觀察和聚焦影像是其重要的特征。有些單鏡頭反光照相機(jī)是全手動的，即必須由拍攝者轉(zhuǎn)動調(diào)節(jié)盤和刻度盤來聚焦影像和設(shè)置曝光量；而另外的幾乎是全自動的，比如圖2.7中所示的美能達(dá)Maxxum照相機(jī)。這種類型的單鏡頭反光自動照相機(jī)解決了前面介紹的簡單35mm照相機(jī)所涉及的問題：1）可以更換鏡頭，允許為每項工作選擇適當(dāng)?shù)溺R頭。2）可以觀看到與膠片上所記錄的完全相同的影像，允許精確調(diào)整影像。3）通常還具有自動控制補(bǔ)償?shù)倪x擇，允許為每幅畫面都確定創(chuàng)造性的外觀特征。英寸單鏡頭反光照相機(jī)它類似于35mm單鏡頭反光照相機(jī)，但這種較大的單鏡頭反光照相機(jī)通常作用120卷片，并產(chǎn)生英寸寬的底片。哈蘇（Hasselblad，一種120單鏡頭反光照相機(jī)的商品名。）相機(jī)就曾被美國宇航員帶到月球上使用。如圖2.8所示雙鏡頭反光照相機(jī)這種照相機(jī)具有兩個鏡頭,上面的鏡頭用于取景和聚焦,下面的鏡頭用于拍攝.所用的膠片通常為120卷片,并生產(chǎn)相應(yīng)的底片.20世紀(jì)30年代和40年代期間,祿萊被很多專業(yè)人員所喜愛.圖中所示的瑪米亞C330是幸存為數(shù)不多的一種雙鏡頭反光照相機(jī)的樣式.一步成像照相機(jī)這種由拍立得公司生產(chǎn)照相機(jī),徹底變革了落后幾十年的攝影愛好者市場.這項非凡的技術(shù),會產(chǎn)生基于膠片的黑白或彩色"瞬時"照片。遺憾的是，基本的一步成像照相機(jī)對于真正的嚴(yán)肅工作并不能提供令人滿意的成像控制功能。對于專業(yè)人員來說，一步成像照相機(jī)最常見的用途就是在攝影室內(nèi)拍攝布光效果的"試驗"照片。對于這種用途，還可以使用安裝在諸如哈蘇或圖2.11中所示的機(jī)背取景照相機(jī)等大型照相機(jī)上的專用"一步成像機(jī)背"后續(xù)的課程中將會介紹這些專用的機(jī)背。機(jī)背取景照相機(jī)通常用于照相館（或攝影室）攝影，或者大而復(fù)雜的工業(yè)和建筑外景拍攝。機(jī)背取景照相機(jī)，像圖2.11中所示的西納F4×5，大都使用4英寸×5英寸、5英寸×7英寸或8英寸×10英寸的散頁片膠片，并被設(shè)計為安裝在三腳架上使用。攝像機(jī)盡管它可以拍攝到一系列影像，并在電視機(jī)屏幕上看到運(yùn)動的畫面，，但是攝像機(jī)確實只不過是上述那些基本的靜止畫面照相機(jī)的延伸。本課程的后面，還有一節(jié)錄像帶選修課；詳盡介紹了這種類型的照相機(jī)及配套使用的支持設(shè)備的所有知識。并且，還會了解到作為一名成功的攝像師仍然需要同攝影師一樣的觀察能力，必須能夠在膠片上創(chuàng)作出精彩的影像。因此，如果希望在攝像領(lǐng)域繼續(xù)發(fā)展，那么在本課程中所得于的所有訓(xùn)練同樣有用。上述這些是照相機(jī)的基本類型，其中可能就包括你所使用的照相機(jī)。隨著課程的不斷深入，我們還會更加詳細(xì)地介紹每種照相機(jī)。四、本課程需要哪種照相機(jī)簡單講，差不多任何一架照相機(jī)都符合本課程的要求。但是，如果條件允許的話，我們還是推薦使用一架能夠手動控制鏡頭孔徑、快門速度和影像聚焦的照相機(jī)選擇權(quán)在于你。你可能有一架能夠手動控制其中部分功能的自動照相機(jī)。如果是這樣，也很不錯。這種類型中的很多照相機(jī)都能夠?qū)ψ詣庸δ苓M(jìn)行補(bǔ)償并以"手動"模式控制拍攝。這就為自由創(chuàng)作提供了最大的可能性。但是，即使你的自動照相機(jī)不具備"手動補(bǔ)償"這樣的"奢侈"功能，本課程也會告訴你如何使用你的照相機(jī)來全面表現(xiàn)你的創(chuàng)作才能。另一方面，如果你的照相機(jī)并不是市場上最昂貴的或最新式的，也不必?zé)馈Ｒ驗槟銜l(fā)現(xiàn)本課程自始至終都是為你考慮的，訓(xùn)練培養(yǎng)的是你，將要拍攝出成功照片的也是你。你的照相機(jī)只會因為你優(yōu)秀而優(yōu)秀。例如，右面這幅照片就用70年前的柯達(dá)布朗尼方盒式照相機(jī)拍攝的.展現(xiàn)它就是為了證明:拍攝出一幅引人矚目的照片,關(guān)鍵在于攝影者本人,而不是照相機(jī).當(dāng)然,如今的高級照相機(jī)和彩色膠片會為攝影者的創(chuàng)作想象力插上新翅膀。下面的照片就是像你一樣的紐約攝影學(xué)院的學(xué)員拍攝的.五、鏡頭現(xiàn)在我們來探究一下照相機(jī)的工作原理,并從鏡頭開始深入學(xué)習(xí)一些基本部件的詳細(xì)知識.光線沿直線傳播,通過被稱作孔徑的圓孔投射到膠片上.鏡頭并不是膠片成像所必需的,正如前面已經(jīng)提及的針孔照相機(jī),其工作時就沒有鏡頭.來自被攝體的光線通過一個微小的針孔進(jìn)入不透光的盒子,如上圖所示,并在膠片上形成一幅倒立的影像.考慮到針孔照相機(jī)的工作特性如此之簡單,因而其產(chǎn)生的影像應(yīng)該說是相當(dāng)令人滿意了,但并不能算是足夠好的,原因如下:1.即使在最好的環(huán)境條件下,膠片上所形成的影像也不是非常的清晰.2.由于通過針孔所進(jìn)入的光量只是很少的一部分,因此充分的膠片曝光往往需要很長的時間,有時會長達(dá)數(shù)小時.而鏡頭會解決這些問題:1.鏡頭能聚焦光束,可以在膠片上產(chǎn)生清晰的影像.2.鏡頭允放接納大量的光線,只需若干分之一秒的很短時間即可獲得適當(dāng)?shù)钠毓?如上圖所示,鏡頭的孔徑比針孔大很多倍,所以在確定的一段時間內(nèi),允許更多的光線進(jìn)入照相機(jī).什么是鏡頭的基本功能所有鏡頭具備的基本功能都是相同的,即讓光線進(jìn)入照相機(jī)并聚焦光線在膠片上形成清晰的影像.什么是固定焦點照相機(jī)有些照相機(jī)的鏡頭是固定的,即它不能夠與照相機(jī)分開,不能夠更換,甚至不能前后移動.它被永久地固定在適當(dāng)?shù)奈恢蒙?老式的柯達(dá)布朗尼照相機(jī)、某些最簡單的"瞄準(zhǔn)就拍"的照相機(jī)以及所有一次性使用的照相機(jī)都屬于這種類型，它們被稱為固定焦點照相機(jī)。使用這種照相機(jī)可以拍攝遠(yuǎn)于某個確定距離（比如4英尺以外）的所有景物并得于相當(dāng)清晰的照片。什么是可變焦點照相機(jī)大多數(shù)照相機(jī)的鏡頭都可以前后移動，對一定范圍內(nèi)不同距離的物體進(jìn)行聚焦。這些照相機(jī)就被稱為可變焦點照相機(jī)。攝影者可以通過調(diào)理可變焦點鏡頭的位置，使鏡頭最小聚焦距離以外任意距離的被攝體都產(chǎn)生最清晰影像。例如，前后移動鏡頭就可以分別對12英寸、3英尺或20英尺遠(yuǎn)的景物進(jìn)行聚焦。什么是自動聚焦照相機(jī)有些照相機(jī)是靠計算機(jī)微處理器芯片控制鏡頭內(nèi)的微電機(jī)自動完成聚焦任務(wù)的。其典型的工作過程如下：當(dāng)把快門按鈕按下一半時，鏡頭筒就會自動地轉(zhuǎn)動直至畫幅中央任意物體所形成的影像完全清晰為止。很多高級的"瞄準(zhǔn)就拍"式照相機(jī)和單鏡頭反光照相機(jī)都具有自動聚焦功能。大多數(shù)這樣的單鏡頭反光照相機(jī)還能夠手動聚焦。下一課中，我們還會詳細(xì)介紹自動聚焦功能。什么是可更換鏡頭照相機(jī)有些照相機(jī)的鏡頭不能夠被取下來，它是照相機(jī)的一部分。而另一些照相機(jī)，其鏡頭可以被取下來并更換上其他的鏡頭；這些就被稱為可更換鏡頭照相機(jī)。由于使用這種照相機(jī)可以針對每項不同的任務(wù)選擇最合適的鏡頭，所以為創(chuàng)作活動提供了最大的自由空間。那么，對于一只特定的鏡頭，什么是"最合適"的呢？不同的鏡頭對準(zhǔn)相機(jī)的場景時會產(chǎn)生不同的影像。正像將在本課程中所學(xué)習(xí)到的，如果說某種鏡頭適合某項工作，就意味著該鏡頭針對這個特殊場景能夠產(chǎn)生最佳的影像。鏡頭自身固有的兩個特性決定了鏡頭所傳送的影像。一個特性是鏡頭的速度，，另一個特性是鏡頭的焦距。下面讓我們逐一認(rèn)真研究一下這些特性，真正了解它們的內(nèi)含以及如何利用它們成為創(chuàng)作工具。六、鏡頭速度什么是鏡頭速度鏡頭的速度是指特定的鏡頭在特定的時間內(nèi)所能傳送的光量.傳送光量多的鏡頭被稱為快鏡頭,傳送光量相當(dāng)少的鏡頭則被稱為慢鏡頭.不要把這里所說的快慢概念同鏡頭所能捕捉快速運(yùn)動物體的能力相混淆.就像把"干"這個術(shù)語用于馬提尼酒時實際上與相對濕度并沒有關(guān)系，把"快"這個術(shù)語用于鏡頭時同它凝固住快速運(yùn)動物體的能力也沒有什么關(guān)系；它只是用以描述鏡頭在特定的時間內(nèi)所傳送的光量。右圖中所示這只鏡頭的右側(cè)邊緣刻有1：1.4的標(biāo)記，代表這只鏡頭的最大孔徑是f/1.4。如何表示鏡頭的速度照相機(jī)的光圈看上去就像圖2.19示意圖。它由系列葉片組成，在中央形成一個圓形孔。調(diào)節(jié)葉片就可以調(diào)整圓孔的大校圓孔越大，進(jìn)入照相機(jī)并到達(dá)膠片的光線越多。從現(xiàn)在開始，我們用孔徑這一術(shù)語代表由光圈所形成的圓孔。"孔徑"只不過是"圓孔"的另一種說法。因此，如果改變了光圈圓孔的大小，那么也就改變了孔徑。正如所看到的左圖，調(diào)整光圈就可以產(chǎn)生不同大小的孔徑。在攝影技術(shù)中，用f值表示不同大小的孔徑?，F(xiàn)在馬上就介紹不同f值含義。我們已經(jīng)知道，關(guān)鍵在于用鏡頭最大孔徑所表示的f值可以描述特定鏡頭的"速度"舉例來說，如果某只鏡頭的最大孔徑標(biāo)明為f/2，那么就稱這只鏡頭為"f/的最大孔徑標(biāo)明為f/2，那么就稱這只鏡頭為"f/2鏡頭"；如果某只鏡頭的最大徑是f/1.4，那么就稱之為"f/1.4鏡頭".依這種奇怪的邏輯，f值越小，孔徑越大，鏡頭傳送的光線也越多。一只鏡頭可以比另外一只接納更多的光線，就說它"比較快"。所以，f/1.4鏡頭就比f/2鏡頭快，f/2鏡頭就比f/2.8鏡頭快，依此類推。觀察一下你照相機(jī)鏡頭，其最大的孔徑即最小的f值是多少？這就是你這只鏡頭的速度。應(yīng)該記住的要點是，任何兩只鏡頭，只要它們設(shè)定的f值相同，那么它們所傳送的光量就是完全一樣的。例如，兩只不同的鏡頭均設(shè)定為f/2.8，并對準(zhǔn)相同的場景，如果其他的條件也相同，那么就會有相同的光量通過鏡頭到達(dá)膠片?？扃R頭有什么優(yōu)點快鏡頭究竟有哪些優(yōu)越性？其實答案非常簡單，快鏡頭能夠在較慢的鏡頭根本無法拍攝的暗淡光線條件下進(jìn)行拍攝。假設(shè)現(xiàn)在有兩架照相機(jī)，一加裝有f/2鏡頭，另一架裝有f/4鏡頭。如果想在暗淡的光線下拍攝一張室內(nèi)照片，檢查測光表（隨后將介紹）的結(jié)果后就會發(fā)現(xiàn)將鏡頭的孔徑開到f/2，并使用1/30秒的快門速度剛好可以捕捉到足夠的光線，拍攝到一張曝光適當(dāng)?shù)恼掌?。結(jié)果：正如這些照片所示，使用f/2鏡頭以1/30秒的速度可以拍攝這一場景；而使用f/4鏡頭并以1/30秒的速度就不能進(jìn)行成功地拍攝，因為它能夠傳送到膠片的最大光量也不足以使底片得到適當(dāng)?shù)钠毓?。所以，快鏡頭可以使攝影者在更寬泛的照明環(huán)境下不增加人工光而進(jìn)行拍攝工作。那么，為什么大家不都使用最快的鏡頭呢？在一定程度上是費(fèi)用方面的問題?？扃R頭的價格比同等質(zhì)量的慢鏡頭要高得多。快鏡頭通常體積也大些，分量也重些。此外，由于制造快鏡頭需要的技術(shù)更為復(fù)雜，所以在最大孔徑下往往成像不是非常清晰。大多數(shù)照明情況下，慢鏡頭可以像快鏡頭一樣表現(xiàn)優(yōu)良。例如，假設(shè)在照明良好的白天進(jìn)行室外攝影，測光表可能會告訴你將孔徑設(shè)置為f/8。在上面的例子中，f/4和f/2兩只鏡頭都可以將孔徑收縮至f/8。把孔徑開足時，f/2鏡頭的確比較快；但是當(dāng)孔徑收縮時，就無法讓它快了。設(shè)置在f/8時，不用顧及鏡頭的最大孔徑，兩只鏡頭所接納的光量是相同的。此外，正像下面簡要介紹的，如果照明較弱，使用慢鏡頭時還有其他的方法來捕捉影像。比如，可以使用更快的、更敏感的膠片，換句話說，所用的這種膠片只需要較少量的光線就可以在感光乳劑上產(chǎn)生質(zhì)量較好的影像。另一個方法是把照相機(jī)安裝在三腳架上，并設(shè)置快門速度使光線的照射膠片的持續(xù)時間較長直至產(chǎn)生影像。再有就是增加人工光，使用泛光燈、閃光燈泡或電子閃光燈照明場景。至此，我們已經(jīng)了解到了購置照相設(shè)備的一些要點，除非能夠證明確實需要非?？斓溺R頭，否則沒有必要以額外的開支和笨重為代價來得到它。隨著本課程深入，可以幫助你確定真正需要的設(shè)備?，F(xiàn)在，不必馬上購買。使用f/2鏡頭，在這種暗淡的光線下也足以產(chǎn)生一幅可用的影象。使用f/4鏡頭，在相同的光線條件下卻不足以產(chǎn)生可用的影像。這幅照片曝光不足。七、什么是孔徑正如我們已經(jīng)知道的，鏡頭的速度是指鏡頭傳送光線的能力。如果我們不希望鏡頭接納最大的光量,就需要一種減少通過鏡頭光量的方法。我們是利用改變鏡頭孔徑大小的方法達(dá)到這一目的的?？讖骄褪怯煽勺児馊Γㄈ~片組）在鏡頭中央產(chǎn)生的圓孔如下圖所示光圈好比是水龍頭。如果把它開大，就能有大量的光線進(jìn)入；如果把它關(guān)小，就只會進(jìn)入較少的光線。什么是f制光圈鏡頭孔徑的大小可以用一個諸如f/1.2、f/8、f/16…的數(shù)字來表示，稱之為f值。f值越小，鏡頭的圓孔越大。因此，假設(shè)某只鏡頭設(shè)置為f/2時，看上去可能如圖2.23x所示，而同一只鏡頭設(shè)置為f/16時，則可能會如右圖所示。觀察你的照相機(jī)。在鏡頭上會找到一系列f值設(shè)定值，稱作f制光圈。如果你的鏡頭上具有這些f值光圈數(shù)字，請按從小到大的順序?qū)⑺鼈儗懺谙旅娴臋M線上。（如果你的鏡頭上面沒有這些f制光圈數(shù)字，也沒必要煩惱，我們不過是在了解和掌握這一概念）。f/-f/-f/-f/-f/-f/-f/-f/-f制光圈之間的關(guān)系是什么這些特定的f值光圈數(shù)字具有什么意義呢？這是一組"不可思義"的數(shù)字，認(rèn)識和運(yùn)用它們可以更容易地控制曝光，其意義如下：開大一擋光圈，進(jìn)入照相機(jī)的光量會加倍；縮小一擋光圈，光量將減半。這個概念就這么簡單，但卻非常重要。f/4孔徑所接納的光線是f/5.6的兩倍，f/5.6接納的光線是f/8的兩倍，f/8接納的光線又是f/11的兩倍，依此類推。f值的完整序列如下：f/1，f/1.4，f/2，f/2.8，f/4，f/5.6，f/8，f/11，f/16，f/22，f/32，f/44，f/64。與你剛才寫下的序列對照一下，或許只是上述序列當(dāng)中的一部分，并可能與下面的序列非常相像，例如：f/2.8，f/4，f/5.6，f/8，f/11，f/16，在這個例子中，這只鏡頭應(yīng)該叫做f/2.8，鏡頭因為這是它的最大孔徑。攝影者都應(yīng)該熟知自己鏡頭的這些光圈。不知道你現(xiàn)在是否領(lǐng)會了為什么f/8所接納的光量是f/16的4倍？或者為什么f/11接納的光量是f/4的f/8？如果還未領(lǐng)會的話，請在繼續(xù)向下閱讀之前把這五節(jié)再讀一遍。認(rèn)識并理解從f/1至f/64的序列會成為今后工作中頗有價值的一件工具。如果你現(xiàn)在還不是非常熟悉的話，請立即仔細(xì)研究并牢牢記住它。了解這些光圈數(shù)字之間的變化規(guī)律有一個小訣竅：每個數(shù)字都是向前數(shù)兩級所對應(yīng)的那個數(shù)字的兩倍，即1…2…4…8…16…32…64…1.4…2.8…5.6…11…22…44考察上頁的一系列照片，就會知道改變孔徑是怎樣改變進(jìn)入照相機(jī)的光量，以及是怎樣影響最終照片的。所有這些照片都是在相同的條件下使用相同的膠片拍攝的，即照明條件保持不變，快門速度保持不變，唯一變化的就是孔徑。八、焦距什么是焦距我們在前面的討論中所涉及的速度只是所有鏡頭的一個特性，鏡頭的第二個特性就是焦距。鏡頭的焦距基本上就是從鏡頭的中心點到膠片平面上所形成的清晰影像之間的距離。鏡頭的焦距決定了該鏡頭拍攝的被攝體在膠片上所形成影像的大校假設(shè)以相同的距離面對同一被攝體進(jìn)行拍攝，那么鏡頭的焦距越長，則被攝體在膠片上所形成的影像就越大。例如，使用100mm鏡頭所拍攝的影像，其高度和寬度都是在同一架照相機(jī)上使用50mm鏡頭所拍攝影像的2倍；400mm鏡頭產(chǎn)生影像的高度和寬度是100mm鏡頭的4倍，等等定焦鏡頭（相對隨后將介紹的變焦鏡頭而言）都具有由其光學(xué)系統(tǒng)所決定的確定的焦距。確切地講，從鏡頭的中心點到聚焦于無窮遠(yuǎn)處時投射在膠片平面上的清晰影像之間距離的測量值就決定了焦距的長度。這里所說的無窮遠(yuǎn)是指聚焦非常遠(yuǎn)的被攝體（比如地平線）時鏡頭的距離設(shè)定值。鏡頭的焦距可以英寸（in）、厘米（cm）或毫米為其計量單位。在本課程中，我們使用毫米（mm）作為鏡頭焦距的單位。25mm近似等于1英寸。所以，50mm鏡頭大約是2英寸鏡頭，100mm鏡頭差不多與4英寸鏡頭是一樣的。如圖2.33所示，一般情況下焦距越長，鏡頭筒也越長。圖2.32圖2.33孔徑和焦距的關(guān)系是什么我們已經(jīng)知道，進(jìn)入照相機(jī)的光量由鏡頭的圓孔--孔徑所控制，較大的孔徑可以比較小的孔徑接納更多的光線。我們通過簡單地測量孔徑的直徑就能夠確定鏡頭聚集光線的能力。在天文學(xué)中，通常也是使用這種方法對望遠(yuǎn)鏡進(jìn)行比較。3英寸望遠(yuǎn)鏡就是具有直徑為4英寸的聚光透鏡。但是在攝影中，我們不能僅僅對進(jìn)入照相機(jī)的光線多少感興趣，我們真正關(guān)心的是到達(dá)膠片的光線究竟有多少。這將部分地取決于鏡頭至膠片的距離長短。鏡頭距膠片越近，到達(dá)膠片的光線越強(qiáng)；反之，鏡頭距膠片越遠(yuǎn)，則到達(dá)膠片的光線越弱。這是簡單的常識。距你的臉部幾英寸遠(yuǎn)的閃光燈所發(fā)出的眩目閃光，與1英里遠(yuǎn)的同一閃光燈所投射出的微弱發(fā)光相比，哪個看上去更明亮？現(xiàn)在讓我們把人們所共有的這種感覺用于照相機(jī)，對于兩只孔徑相同的鏡頭，只要其孔徑相同，進(jìn)入照相機(jī)的光量必然相同。如果兩只鏡頭距膠片的距離也相同，那么到達(dá)膠片的光量必然也相同。但是，如果一只鏡頭比另外一只鏡頭距膠片更近，結(jié)果會怎樣呢？正像我們在圖2.33中所看到的鏡頭圖片，短焦距鏡頭的長度相對于長焦距鏡頭的長度要短一些。由于短焦距鏡頭的長度比較短，這也就意味著它距膠片比較近。如果距膠片比較近，那么它與長焦距鏡頭相比就會讓更多的光線到達(dá)膠片。因此，改變到達(dá)膠片光量的一種方法就是改變鏡頭的焦距。焦距越短，到達(dá)膠片的量越多。但是，改變到達(dá)膠片光量的另外一種方法是什么呢？人們或許會想到改變同一只鏡頭的孔徑大小，孔徑越大，到達(dá)膠片的光量就會越多。糊涂了吧？如果每次拍照時不得不考慮兩個變量--焦距和孔徑來計算曝光是不是會讓人神經(jīng)錯亂？幸虧設(shè)計了這樣一種體系，它把兩個變量綜合成為了一個簡單的數(shù)字。這個體系就是我們已經(jīng)熟悉了的f值體系。應(yīng)用這一體系后，所有必須了解的有關(guān)到達(dá)膠片光量的因素只是一個數(shù)字?？紤]曝光時，不必計算焦距和孔徑的關(guān)系，f值已將這些變量結(jié)合為一個單一的數(shù)。感謝蒼天?。±?，f/8的孔徑就代表到達(dá)膠片的一個確定的光量。這一數(shù)字已經(jīng)把鏡頭的焦距和孔徑的大小兩項因素考慮在內(nèi)了。任何兩只將孔徑設(shè)置為f/8的鏡頭，它們讓膠片所接納的光量都是完全相等的。類似地，f/16所代表的是到達(dá)膠片的另外一個光量，它同樣也包括了焦距和孔徑的因素任何兩只孔徑設(shè)置為f/16的鏡頭，讓膠片所接納的光量都是一樣的。所有的f值都是如此。這一體系用簡單的單個數(shù)字解決了人們在設(shè)置曝光量時所要進(jìn)行的計算難題?，F(xiàn)在人們所要做的就是讓測光表告知對任何鏡頭使用哪個f值，然后據(jù)此對鏡頭進(jìn)行設(shè)置。所以，如此美妙的f值體系給人們提供了一種不必顧及所使用的照相機(jī)和鏡頭而計算正確曝光量的方法。f/8就是f/8，不用考慮照相機(jī)或鏡頭；同樣地，f/16就是f/16。在此，f值成為了攝影師所必需的工具，下一課將會講授如何正確使用這一工具?？疾靾D中的這兩只鏡頭。二者具有相同的焦距，都是135mm。但是，其中一只鏡頭的最大孔徑是f/3.5，而另一只則能夠開大到f/1.8。為了接納更多的光線，f/1.8鏡頭具有更大的直徑。圖2.34九、焦距與影像大小的關(guān)系如何鏡頭的焦距決定了膠片給定的畫面區(qū)域所適合的場景大小.較長的焦距會產(chǎn)生較大的影像.影像越大,適合畫面區(qū)域的場景部分就越小.正像我們看到的這組使用不同焦距的鏡頭在同一拍攝位置所拍攝的同一場景照片.應(yīng)當(dāng)注意,影像的大小與焦距成正比,即在其他條件不變時,焦距加倍.例如,使用50mm鏡頭在10英尺的距離拍攝被攝體,如果現(xiàn)在換用100mm鏡頭,則被攝體看去像2倍那么大,如果換用25mm鏡頭,被攝體則只有一半大小了.十、什么是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、廣角鏡頭和遠(yuǎn)攝鏡頭在上兩頁的照片中,20mm鏡頭拍攝的照片與400mm鏡頭拍攝的照片相比較有什么區(qū)別呢?很顯然,20mm鏡頭在畫面區(qū)域所捕捉的場景范圍更大,產(chǎn)生了所謂廣角景觀.而另一方面,400mm鏡頭得到的卻是一小部分場景的遠(yuǎn)攝景觀.那么,50mm鏡頭拍攝的照片又如何呢?不難看出,其結(jié)果既不是特別的廣角,也不是特別的遠(yuǎn)視,這就是所謂的標(biāo)準(zhǔn)景觀;稱為標(biāo)準(zhǔn)的原因是因為拍攝時的水平視角就是人們觀察周圍世界時的視場.換句話說,人們觀看一個場景時所能清晰看到的區(qū)域與標(biāo)準(zhǔn)鏡頭所得到的大致上是一樣的.覆蓋更大視場的鏡頭就被稱為廣角鏡頭,集中在較窄視場的鏡頭則被通俗地稱為遠(yuǎn)攝鏡頭.50mm鏡頭對于所有的照相機(jī)都是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭嗎?不是的.標(biāo)準(zhǔn)鏡頭對于一架照相機(jī)是否標(biāo)準(zhǔn),取決于照相機(jī)中所使用的膠片大小,底片越大,產(chǎn)生覆蓋"標(biāo)準(zhǔn)"視場的影像所需要的鏡頭焦距越長.對于35mm膠片,50mm左右的鏡頭都被認(rèn)為是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭.所謂"標(biāo)準(zhǔn)"鏡頭與不同膠片尺寸的對應(yīng)關(guān)系如下.膠片尺寸標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距35mm50mm英寸×英寸75mm4英寸×5英寸150mm8英寸×10英寸300mm我們在這里所提供的只是近似的數(shù)字.例如,對一35mm膠片,通常認(rèn)為40-60mm之間的任何鏡頭都是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭.對于其他尺寸的膠片也是如此,近似等于上面所列出焦距的鏡頭都可以認(rèn)為是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭.對于給定的膠片尺寸確定其標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的另外一種方法就是測量畫幅的對角線尺寸.35mm畫幅的對角線大約為50mm長,因此這種膠片的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距大約就50mm.對于其他的膠片,也是如此.上兩頁的照片都是使用35mm照相機(jī)拍攝的.因此,在這一系列鏡頭中,50mm鏡頭是標(biāo)準(zhǔn)的;20mm和35mm鏡頭是廣角鏡頭,而105mm、135mm、200mm和400mm鏡頭則是長鏡頭或遠(yuǎn)攝鏡頭。如果這一系列相同焦距的鏡頭用在英寸×英寸照相機(jī)上，得到的結(jié)果又會有所不同，因為對于英寸×照相機(jī)，75mm左右的鏡頭才是"標(biāo)準(zhǔn)"的。我們應(yīng)該記住的要點是，不管膠片尺寸如何，鏡頭的焦距越短（廣角鏡頭），視場就會越寬；焦距越長（長鏡頭或遠(yuǎn)攝鏡頭），視場就會越窄。最后一點，大多數(shù)鏡頭都具有固定的焦距。不管把50mm鏡頭安裝在什么照相機(jī)上，其焦距都是50mm。如果想獲得被攝體的更大影像，而又不能通過移動進(jìn)一步接近被攝體，那么應(yīng)該怎么辦呢？如果你的照相機(jī)可以更換鏡頭，則只需取下50mm鏡頭并換上一只鏡頭，比方說，迅速地?fù)Q上一只200mm鏡頭，此時即可在膠片上得到較大的影像。與此相反，如果你想捕捉到更寬闊的視場，則只需要安裝上28mm鏡頭并拍攝一張廣角照片。關(guān)于遠(yuǎn)攝鏡頭更多的……我們已經(jīng)下過定義,焦距就是聚焦于無窮遠(yuǎn)時鏡頭的中心點到膠片平面間的距離.這也就是在暗示鏡頭筒的長度與焦距的長度必須是差不多相等的,也就是說,100mm鏡頭差不多就是100mm長,400mm鏡頭大約就是400mm長.但是,如果測量任何一只較長的鏡頭,或許會發(fā)現(xiàn)它們往往都比標(biāo)準(zhǔn)的焦距短.例如,典型的400mm鏡頭并不是16英寸長,其長度往往都不會超過10英寸.這怎么可能呢?因為特殊的透鏡單元能夠放大影像,所以可以把較長焦距的鏡頭制作在較短的鏡頭筒里;這樣的鏡頭在技術(shù)上稱為遠(yuǎn)攝鏡頭.而同焦距一樣長的鏡頭叫做長焦鏡頭.由于大多數(shù)稱鏡頭都是遠(yuǎn)攝鏡頭結(jié)構(gòu)的,所以"遠(yuǎn)攝鏡頭"這一術(shù)語非常流行(有時屬于誤用),幾乎成為了所有比"標(biāo)準(zhǔn)"焦距長的鏡頭的代名詞.當(dāng)你準(zhǔn)備購買一只鏡頭作為遠(yuǎn)攝鏡頭時,應(yīng)該選擇多長焦距的呢?或許沒有比最長筒的鏡頭更能吸引站在照相器材商店櫥窗前的熱心業(yè)余愛好者了.可是,你究竟能夠有多少機(jī)會使用400mm或更長焦距的鏡頭呢?除非你專門從事的工作常常需要從遠(yuǎn)處拍攝特寫鏡頭,比如拍攝野生動物或某些體育項目,否則不會有什么使用機(jī)會.此外,長鏡頭還具有某些缺點.長鏡頭有什么缺點首先,質(zhì)量上乘的長鏡頭價格昂貴.其次,長鏡頭往往又大又笨重,在你整天背著它到處轉(zhuǎn)之后,就會有切身體會.第三,鏡頭的焦距越長,照相機(jī)就必須把握得越穩(wěn)定,以避免影像模糊.經(jīng)驗準(zhǔn)則是只有當(dāng)快門速度至少等于鏡頭焦距毫米數(shù)的倒數(shù)時才能夠手持鏡頭進(jìn)行拍攝.也就是說,當(dāng)快門速度低于1/100秒時就不能手持100mm鏡頭拍攝,低于1/1500秒時就不能手持500mm鏡頭拍攝等等.在下一課中還會講到.為了確保得到銳利的影像,我們推薦設(shè)置更高的快門速度.我們推薦的設(shè)置值是鏡頭焦距的"兩倍".也就是說,當(dāng)快門速度低于1/200秒時就不能手持100mm鏡頭拍攝,低于1/1000秒時就不能手持500mm鏡頭拍攝.因此,對于大多數(shù)遠(yuǎn)攝鏡頭的拍攝工作都需用要使用三腳架.這樣,你不僅僅要背著那只長鏡頭,而且還要扛著三腳架.第四,不管長鏡頭的光學(xué)系統(tǒng)多么完美,拍攝遠(yuǎn)處的物體時,影像總是處于充滿塵埃、陰霾和熱折射的大氣環(huán)境中。只有在非常罕見的清澈空氣中，才能獲得特別清晰的遠(yuǎn)攝影像。我們建議在練習(xí)的這個階段，除了照相機(jī)上已經(jīng)配備的鏡頭之外，不必再購買任何鏡頭。以后成為"高手"時，可以考慮較長焦距的鏡頭。即使在那時，除非對超長鏡頭具有特殊的需求，并且資金也不成問題，否則我們建議不要考慮超過200mm的任何鏡頭。如果偶爾需要超長鏡頭，可以考慮添置一只遠(yuǎn)攝增距鏡。什么是遠(yuǎn)攝增距鏡遠(yuǎn)攝增距鏡也稱遠(yuǎn)攝變距鏡，它是一個安裝在鏡頭和照相機(jī)機(jī)身之間的光學(xué)附件。它可以放大影像。遠(yuǎn)攝增距鏡具有不同的放大量。一只2×遠(yuǎn)攝增距鏡能夠使影像的大小加倍，也就是說，安裝它以后可以使鏡頭的焦距有效地加倍。如果把遠(yuǎn)攝增距鏡附加在50mm鏡頭上，得到的影像會和100mm鏡頭所拍攝影像大小一樣；如果把它裝在200mm鏡頭上，就會得到400mm鏡頭產(chǎn)生的影像大小等等。一只3×遠(yuǎn)攝增距鏡可以使影像大小的增至三倍.它可以有效地把50mm鏡頭轉(zhuǎn)換成150mm鏡頭,把200mm鏡頭轉(zhuǎn)換成600mm鏡頭.大多數(shù)遠(yuǎn)攝增距鏡都相當(dāng)小并且價格適中因此首先解決了我們曾提到的遠(yuǎn)攝鏡頭的兩個問題--昂貴和笨重.那么,為什么不是每個人都跑去購買一只增距鏡來替代笨重而昂貴的遠(yuǎn)攝鏡頭呢?原因是增距鏡損失了原本能夠得到的影像質(zhì)量;也就是說,影像不如相同焦距同等質(zhì)量遠(yuǎn)攝鏡頭所能得到的影像那么清晰.但是,不要失望,遠(yuǎn)攝增距鏡的水平每年都在提高.幾年前的產(chǎn)品還缺乏清晰成像所必需的高級光學(xué)系統(tǒng),今天的遠(yuǎn)攝增距鏡已經(jīng)相當(dāng)高質(zhì)量的多單元透鏡結(jié)構(gòu)為其特征.因此,使用高質(zhì)量的現(xiàn)代遠(yuǎn)攝增距鏡所損失的影像質(zhì)量已經(jīng)比過去小得多了.所以,你可以根據(jù)價格和便利方面的優(yōu)點,決定是否在可接受的影像質(zhì)量方面作出有限的讓步.盡管我們在紐約攝影學(xué)院告誡只要可能,就要鍥而不舍地追求最完美的影像質(zhì)量;但是我們也承認(rèn),有時攝影者們也不得不面對現(xiàn)實.有關(guān)使用遠(yuǎn)攝增距鏡的一點補(bǔ)充:在第二單元詳細(xì)研究過曝光后,我們將會了解到遠(yuǎn)攝增距鏡能夠減少到達(dá)膠片量.如果使用的是通過鏡頭式測光表,即大多數(shù)單鏡頭反光照相機(jī)中所常見的測光表類型的話,那么就不必進(jìn)行曝光補(bǔ)償.因為,測光表已經(jīng)自動考慮了減少的光量.如果使用的是通過鏡頭測光的照相機(jī)的"自動曝光模式",道理也是一樣的.但是,如果使用的是單獨(dú)的測光表,比如手持式測光表,那么就必須對損失的光線進(jìn)行補(bǔ)償,補(bǔ)償量如下:對于2×遠(yuǎn)攝增距鏡,開大兩擋光圈,對于3×遠(yuǎn)攝增距鏡,開大三擋光圈.依此類推.再次強(qiáng)調(diào):如果使用通過鏡頭式測光表,不必進(jìn)行曝光補(bǔ)償,它會進(jìn)行自動調(diào)整.請切記!十一、什么是折反射鏡頭折反射鏡頭是一種利用凹面的反光鏡位于鏡頭筒的末端,距離照相機(jī)最近.光線到達(dá)反光鏡拋物線形狀的表面后向其焦點反射,并經(jīng)一片較小的反光鏡再向照相機(jī)反射.反射的影像通過主反光鏡中央的圓孔并由各種透鏡單元進(jìn)一步聚焦后傳遞到照相機(jī).這種鏡頭的通俗稱呼叫"反射頭",其優(yōu)點是用相對很短的鏡頭筒即可實現(xiàn)很長的焦距.因而,典型的500mm反射頭,長度不會超過4英寸.普通的500mm遠(yuǎn)攝鏡頭或許要1英尺或更長一些,與其相比,可以說反射頭相當(dāng)短了;并且當(dāng)你攜帶很多鏡頭旅行時,這種較小的尺寸會帶來極大的便利.但是,反射頭也具有一些缺點,首先,盡管當(dāng)今的反射頭質(zhì)量已經(jīng)相當(dāng)好了,但最好的反射頭也不如同等的遠(yuǎn)攝鏡頭成像清晰.其次,反射頭中沒有可變光圈.也就是說,反射頭的孔徑是固定的、不可調(diào)的，通常大約為f/8或f/11。雖然，通過改變快門速度可調(diào)整曝光量，但是卻不能通過調(diào)整光圈的大小達(dá)到改變通過鏡頭光量的目的。要想改變通過鏡頭的光量，必須使用一種叫做中性密度鏡的特殊濾光鏡。這種灰顏色的濾光鏡可以減弱進(jìn)入照相機(jī)的光量。濾光鏡的顏色越深，到達(dá)膠片的光線越少（以后的課程中還會詳細(xì)介紹關(guān)于中性密度鏡的知識）。無法改變光圈還有更不方便的地方。在下面的課程中，你會了解到通過改變孔徑來控制景深是一種非常有效的創(chuàng)作手段。但是對于反射頭，由于無法改變孔徑，所以不能控制景深。因此，在反射頭與常規(guī)遠(yuǎn)攝鏡頭之間進(jìn)行選擇時，必須權(quán)衡考慮其優(yōu)點--相對短的長度和與之相反的那些其他因素。最后請留意如下警告；任何情況下，將遠(yuǎn)攝鏡頭直接對準(zhǔn)太陽都可能是危險的。你或許知道決不能通過望遠(yuǎn)鏡直接觀察太陽。遠(yuǎn)攝鏡頭也是一種望遠(yuǎn)鏡；它既可以匯聚太陽的光線，也可以匯聚這些光線的熱量。折反射鏡頭尤其如此，因為它允許通過產(chǎn)生熱能的紅外線百分比更高。十二、什么是變焦鏡頭變焦鏡頭也是鏡頭的一種類型,它可以在不更換鏡頭的情況下改變焦距.變焦鏡頭具有可以變化的焦距.比如,一只80-200mm的變焦鏡頭,通常只需轉(zhuǎn)動鏡頭筒就可以獲得80-200mm之間的任意焦距.由于產(chǎn)生這種多功能性所必需的復(fù)雜光學(xué)系統(tǒng),給變焦鏡頭帶來了以下三個基本問題:1.價格昂貴;2.體積大;3.在任何確定的焦距下,其成像往往都不如最好的定焦鏡頭成像清晰.姑且不談這些與生俱來的缺陷,當(dāng)今的光學(xué)工業(yè)運(yùn)用計算機(jī)進(jìn)行鏡頭設(shè)計,已經(jīng)制造出了很多非常優(yōu)秀的變焦鏡頭.不少變焦鏡頭的成像已經(jīng)非常清晰,而且體積也已相當(dāng)小巧,只是價格仍然很貴.使用變焦鏡頭進(jìn)行聚焦時,最好考慮首先將影像調(diào)至最大處進(jìn)行聚焦;也就是說,使用鏡頭的最長焦距端聚焦.然后,再把焦距變小到拍攝時所期望的焦距上.在此過程中,所有焦距上的影像始終保持清晰.運(yùn)用這種技術(shù),由于是在盡可能最大的影像下聚焦,所以能夠更容易地觀察到影像細(xì)節(jié)是否清晰,因此也是最為精確的聚焦方法.注意,有些變焦鏡頭需要轉(zhuǎn)動兩個單獨(dú)的控制環(huán),一個環(huán)控制聚焦,另一個環(huán)控制焦距.這種結(jié)構(gòu)布局的優(yōu)點是一旦完成了聚焦,不會因調(diào)整焦距而意外地改變了焦點.其他的變焦鏡頭只需要移動一個控制環(huán),轉(zhuǎn)動它進(jìn)行聚焦,前后滑動它即可改變焦距.這種"單環(huán)"變焦鏡頭對于操作來講往往更快捷和更方便,但通常也更貴一些.需要注意,改變焦距時,不要失去清晰的焦點.怎么會失去了焦點呢?當(dāng)你的推拉控制環(huán)以改變焦距時,往往會無意中轉(zhuǎn)動了控制環(huán).因此,對于單環(huán)變焦鏡頭,在影像最大處完成聚焦以后,推拉控制環(huán)改變焦距時一定要格外小心,使其保持前后直線運(yùn)動.否則,就會失去清晰的焦點.攝像機(jī)的變焦鏡頭如果對攝像感興趣的話,應(yīng)該知道大多數(shù)攝像機(jī)都配備一只變焦鏡頭作為其"標(biāo)準(zhǔn)"鏡頭,這是因為,對于一組連續(xù)的電視鏡頭,推攝和拉攝是增加支作情趣和動感的重要創(chuàng)作手段.一般地攝像機(jī)變焦鏡頭利用諸如6×、8×或10×這樣的數(shù)字進(jìn)行區(qū)分。這些數(shù)字會告之變焦時放大影像所能得到的最大倍率。比如，想在這三種變焦鏡頭中選擇，并且所有鏡頭的最小焦距都是10mm，那么6×鏡頭就可以變焦至60mm，8×鏡頭可以變焦至80mm，10×鏡頭則可以變焦至100mm。如果這些鏡頭在所有其他方面都一樣的話，可以優(yōu)先選擇10×鏡頭，因為它能夠提供最大的變焦范圍。很多攝像機(jī)都為拍攝者增加了電動變焦的便利功能。攝影師不必轉(zhuǎn)動鏡頭控制環(huán)，只需按下一個按鈕，微電機(jī)就會驅(qū)動鏡頭進(jìn)行推攝和拉攝。對于一般的照片攝影，這也許算不上什么方便，因為在拍攝單幅畫面之前，攝影師可以用手仔細(xì)地調(diào)整變焦鏡頭的焦距。但是在攝像機(jī)面前，一切都是在瞬間發(fā)生的。因此，常常在推拉鏡頭的同時還要留意正在拍攝的動作情節(jié)。在如此繁忙的情況下，電動變焦幾乎是必需的功以能。沒有電動變焦功能的話，勢必不得不對攝像鏡頭進(jìn)行手動變焦，結(jié)果往往會發(fā)現(xiàn)還需要一雙額外的手。一只手必須用來平衡攝像機(jī)和按動快門按鈕，同時用另一只手轉(zhuǎn)動變焦控制環(huán)。完成所有這些任務(wù)的同時，還要求得平滑、連貫的變焦，不能使攝像機(jī)有明顯的抖動。變焦鏡頭的特殊效果變焦鏡頭除了它所提供的選擇焦距的基本功能之外，還可以用來產(chǎn)生有趣的、富有創(chuàng)造性的效果。拍攝這幅照片時，格里·克蘭漢姆(GerryCranham)在快門打開的同時進(jìn)行了變焦.正像在照片里所看到的,這一令人驚奇的效果使得每個亮光點都在向外運(yùn)動,變成了來自中心的明亮輻射線務(wù).接近中心的點移動得最小,遠(yuǎn)離中心的點移動得最多.基于這個原因,照片中的姑娘似乎最為清晰,因為她幾乎位于靜點.結(jié)果是讓人們駐足于這幅照片之前,反復(fù)觀賞,如果你也想獲得類似的效果,就需要進(jìn)行廣泛的試驗,直至確定了針對你的鏡頭和被攝體而言可以產(chǎn)生最佳效果的精確的變焦動作量。圖2.46格里·克蘭漢母運(yùn)用相同的變焦技巧,使這些姑娘的百米疾跑產(chǎn)生了令人激動的速度感.在下一課中,還會介紹使照片產(chǎn)生動感的其他技巧.十三、什么是微距鏡頭微距鏡頭是一種可以非常接近被攝體進(jìn)行聚焦的鏡頭,微距鏡頭在膠片上所形成的影像大小與被攝體自身的真實尺寸差不多相等.膠片上的影像大小與真實被攝體大小的關(guān)系叫做復(fù)制比率.1:1的比率意味著膠片上的影像跟實物大小一樣,1:2的比率意味著膠片上的影像是真實物體大小的一半,1:3的比率意味著影像是物體的1/3,等等.不同的生產(chǎn)廠商使用不同的標(biāo)準(zhǔn)對他們的微距鏡頭進(jìn)行命名,造成了某些混亂.一般來說,我們認(rèn)為下面的術(shù)語比較適當(dāng).微距鏡頭(macrolens)是指復(fù)制比率大約為1:1的鏡頭.微聚焦鏡頭(macro-focusinglens)是指復(fù)制比率在1:1.2-1:2之間的鏡頭.近聚焦鏡頭(close-focusinglens)是指復(fù)制比率在1:2-1:4之間的鏡頭.盡管微距鏡頭通常都是中等焦距的鏡頭,但實際上它可以是任何焦距的鏡頭,既有50mm的微距鏡頭,也有100mm的微距鏡頭或70-180mm的微距變焦鏡頭,給鏡頭冠以微距的名稱,只不過是說明這種鏡頭除了具有確定焦距的普通鏡頭的功能外,跟一般鏡頭相比還可以聚焦更近的被攝體,在膠片上形成實物般大小的影像.微距鏡頭對于拍攝小物體頗具價值,比如昆蟲、花卉、郵票等等.使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝的野外的蒲公英花籽看去就像上面的照片。圖2.49的照片是使用微距鏡頭拍攝的，花籽看上去像奇妙的抽象圖案。拍攝微距照片，訣竅就是聚焦要精確；因為微距照片的清晰焦點范圍很小，只有1英寸的很少一部分。例如，拍攝花朵上蜜蜂的微距影像，必須確保蜜蜂精確聚焦清晰；假設(shè)從鏡頭到蜜蜂的距離變化了哪怕不到1/4英寸，都會失去清晰焦點。因此，在拍攝奇妙的微距照片過程中，聚焦是極折磨人的。下一課中，會有詳盡介紹如何聚焦的指導(dǎo)內(nèi)容。十四、什么是炫光所有鏡頭在它們傳輸影像的過程中都會受到某些非理想性因素的影響?，F(xiàn)代鏡頭之所以復(fù)雜，很大一部分都是在努力把叫做像差的那些非理想性因素的影響降至最低。這里特別值得論述的一種像差叫做炫光。照相機(jī)鏡頭是由許多片單獨(dú)的玻璃透鏡安裝在一起組合而成的，這些單獨(dú)的玻璃透鏡叫做透鏡單元。明亮的光線通過照相機(jī)鏡頭時，一部分光線就會被這些透鏡單元的各個表面反射回去。這種內(nèi)部的反射能夠引起一種幻影，并像影像一樣出現(xiàn)在最后的照片上，如圖2.50右上角所示。出現(xiàn)在圖2.51接近頂部中央的炫光像一個七邊形的小斑點。為了降低炫光，幾乎所有現(xiàn)代鏡頭在其每個單元的每個表面上都鍍上了極薄層的化學(xué)物質(zhì)膜，以降低這些表面的反射率。鍍膜雖然可以減弱炫光，但卻不能完全消除炫光；當(dāng)鏡頭直接對準(zhǔn)像太陽或泛光燈這樣非常明亮的光源時，尤其如此。既然已經(jīng)了解到照相機(jī)鏡頭的前后表面或許都是鍍膜的，那么在清潔鏡頭的任何一端時都要格外小心。粗糙的擦拭會將鍍膜除去。在鏡頭的前面安裝濾光鏡時，尤其要當(dāng)心炫光。因為此時已經(jīng)增加了兩個額外的表面，它們可能會反射明亮的光線并產(chǎn)生炫光。通過單鏡頭反光照相機(jī)的取景器觀看時，能夠?qū)嶋H看到的炫光往往都會記錄在膠片上，將會看到如圖中所示那樣的一個或多個亮斑。朝著太陽拍攝時，一定要警惕炫光的產(chǎn)生。如果已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了炫光，如何才能消除它呢？通常的作法是在鏡頭上安裝遮光罩。如果亮光恰好在影像的邊上，那遮光罩會消除掉這種炫光。但是，如果亮光就在正前方，遮光罩就無能為力了，這種情況下，應(yīng)該怎么辦呢？嘗試著調(diào)整鏡頭的瞄準(zhǔn)方向，尋找可以消除炫光的拍攝方向。有時，只要稍微偏離光源方向，某些點上的炫光就可能會消除。但是，如果所拍攝的被攝體不允許照相機(jī)移動或轉(zhuǎn)動方向，又應(yīng)該怎么辦呢？嘗試著遮擋光源，在鏡頭前的某個位置用手（或帽子、紙板）遮擋住光源方向。當(dāng)然，要確保遮擋物足夠高，否則它們會出現(xiàn)在取景器中。實際上，這就相當(dāng)于使用了加長的遮光罩。如果這些手段仍然沒用，那么看來只有忍受這些炫光了。關(guān)于炫光的最后一點思考。我們知道，只要通過單鏡頭反光照相機(jī)的取景器可以看到炫光，那么膠片也會"看到"它。實際上，此時已經(jīng)發(fā)出了采取措施消除炫光的警告。因此，在用手或帽子或紙板遮擋明高的光源時，可以繼續(xù)通過取景器窺視炫光。一旦在取景器中看不見炫光，那么膠片也就看不見炫光了，說明它已經(jīng)確實被消除了。但是，也許你沒有這么奢侈，只有一架具有光學(xué)取景器的照相機(jī)這種取景器像一個偏向一邊的獨(dú)立窗口，徠卡M和很多廉價的全自動照相機(jī)都采用這種類型的取景器。對于這樣的照相機(jī)從取景窗里是看不炫光的，但是炫光卻可以出現(xiàn)在膠片平面上。十五、什么是透視畸變正像我們曾經(jīng)所看到過的所有用廣角鏡頭拍攝的特寫肖像，其中被攝影對象的鼻子與面部的其他器官相比會顯得出奇的大。這就是用廣角鏡頭拍攝的很多照片所具有的一種透視畸變形式的特征。如上圖所示，狗鼻子就是這種類型透視畸變的典型范例。為了了解這種失真發(fā)生的原因,讓我們首先論述正常透視.眾所周知,我們的眼睛感覺遠(yuǎn)近的一種方法就是利用物體的相對大小,大腦會告訴我們物體遠(yuǎn)就是顯得小,距離越遠(yuǎn),顯得越小.在攝影中，也是用相同的方法鑒別透視關(guān)系的。遠(yuǎn)處的物體比相同大小的近處物體顯得校由于這一原因，平行的鐵軌會隨著我們向遠(yuǎn)處了望而顯得越來越靠近，直至匯聚成一點。這一現(xiàn)象的本質(zhì)就是鐵軌間的距離表面上看變小了。透視還有另外一種表現(xiàn)，即物體越近，透視效果越強(qiáng)烈，比方說，200名士兵排成一縱隊正在行進(jìn)。如果在距離前面士兵10英尺的地方觀看或拍攝隊伍，那么前面的士兵就會顯得比最后的士兵高大得多。但是，如果在遠(yuǎn)離前面士兵100米的地方觀看或拍攝同一支隊伍，第一個和最后一個士兵之間的大小差異就不會顯得那么大。透視的這兩方面特征同樣透用于所有的鏡頭，即：1．被攝體越遠(yuǎn)，顯得越?。?．鏡頭離被攝體越遠(yuǎn)，被攝體外觀上的大小變化越校廣角鏡頭的透視畸變那么為什么廣角鏡頭常常是產(chǎn)生失真的透視關(guān)系，比如實例中怪異的鼻子的根源呢？因為使用廣角鏡頭往往在非常接近被攝體的位置上進(jìn)行拍攝，拍攝距離越近，透視效果越強(qiáng)烈。道理就是這么簡單。換句話說，倘若是在相同的距離使用所有鏡頭進(jìn)行拍攝的話，廣角鏡頭并不會比任何一只其他鏡頭更歪曲透視。實際上，通過試驗并不難證實這一點，使用不同焦距的鏡頭拍攝一排柱子或一排樹或是任何成排的對象，在相同的位置拍攝所有的照片，然后放大每一影像的相同部分，目的是在照片上得到同等大小的影像。最后，不管所用鏡頭的焦距如何，在任何一張照片上都不會看到透視方面存在任何的差異。原因是所有照片的拍攝距離都是相同的，即被攝體到鏡頭的距離都是相同的?，F(xiàn)在，讓我們回到特