蘇東坡《西江月(照野彌彌淺浪)》樂(lè)觀而豁達(dá)胸襟詞作

精品文檔-下載后可編輯蘇東坡《西江月(照野彌彌淺浪)》樂(lè)觀而豁達(dá)胸襟詞作蘇東坡《西江月(照野彌彌淺浪)》樂(lè)觀而豁達(dá)胸襟詞作

西江月(照野彌彌淺浪)【原文】

頃在黃州，春夜行蘄水①中，過(guò)酒家飲，酒醉，乘月至一溪橋上，解鞍，曲肱醉臥少休。及覺(jué)已曉，亂山攢擁，流水鏘然，疑非塵世也。書(shū)此語(yǔ)橋柱上。

照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。障泥未解玉驄驕，我欲醉眠芳草。

可惜一溪風(fēng)月，莫教踏碎瓊瑤。解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。

〔注〕

①蘄水：水名，流經(jīng)湖北蘄春縣境，在黃州附近。

【鑒賞】

蘇軾貶為黃州團(tuán)練副使以后，在黃州寫(xiě)了不少寄情于山水的詩(shī)文。這首小詞便是其中一首很有特色的佳作。

小序敘事簡(jiǎn)潔，描寫(xiě)生動(dòng)，短短五十四字，即寫(xiě)出地點(diǎn)、時(shí)間、景物以及詞人的感受。它充滿了詩(shī)情畫(huà)意，是一篇寫(xiě)得很優(yōu)美的散文，可與其《記承天寺夜游》媲美。

上片頭兩句先寫(xiě)歸途所見(jiàn)："照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。'首句倒裝，正常語(yǔ)序是："淺浪彌彌照野。'主語(yǔ)是淺浪，淺浪可作比喻看，即月光也；也可作寫(xiě)實(shí)看，則溪水反射月光以照野。春夜，詞人在蘄水邊騎馬而行，經(jīng)過(guò)酒家飲酒，醉后乘著月色歸去，經(jīng)過(guò)一座溪橋。由于明月當(dāng)空，所以才能看見(jiàn)清溪在遼闊的曠野流過(guò)。廣闊的天空還有些淡淡的云層。"橫空'，寫(xiě)出了天宇之廣。說(shuō)云層隱隱約約地在若有若無(wú)之間，更映襯了月色的皎潔。野外是廣袤的，天宇是寥廓的，溪水是清澈的，在明月朗照之下，這無(wú)限的空間，美好的自然，便和詩(shī)人曠達(dá)的襟懷融合在一起了。

"障泥未解玉驄驕'是說(shuō)那白色的駿馬忽然活躍起來(lái)，提醒他的主人：要渡水了！障泥，是用錦或布制作的馬韉。它墊在馬鞍之下，一直垂到馬腹兩邊，用來(lái)遮擋塵土?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)術(shù)解》："王武子善解馬性，嘗乘一馬，著連錢障泥，前有水，終日不肯渡。云此必是惜障泥。使人解去，便徑渡。'詞人在這里只是寫(xiě)了坐騎的神態(tài)，便襯托出瀕臨溪流的情景。把典故融化于景物描寫(xiě)之中，這是很成功的一個(gè)例子。此時(shí)，詞人不勝酒力，從馬上下來(lái)，等不及卸下馬鞍韉，即欲眠于芳草。"我欲醉眠芳草'，既寫(xiě)出了濃郁的醉態(tài)，又寫(xiě)了月下芳草之美以及詞人因熱愛(ài)這幽美的景色而產(chǎn)生的渴望，可以說(shuō)收到了一石三鳥(niǎo)的效果。

過(guò)片二句，更進(jìn)一步抒發(fā)十分迷戀、珍惜月色之佳的心情："可惜一溪風(fēng)月，莫教踏碎瓊瑤'，這就為"解鞍少休'補(bǔ)充了看來(lái)非常奇特，實(shí)際上更為充足的理由。瓊瑤，是美玉，這里比做皎潔的水上月色?？上В强蓯?ài)的意思。這一溪風(fēng)月確實(shí)太迷人了！你看，月光灑滿了靜靜的原野，灑滿了清澈的溪流，水月交輝，真像綴滿了無(wú)數(shù)晶瑩無(wú)瑕的珠玉。如果策馬前進(jìn)，馬蹄豈不踏碎那些珍奇的瓊瑤？這怎么能行呢？可千萬(wàn)不能讓馬兒踏碎它呵！詞人在這里用的修辭手法是"借喻'，徑以月色為"瓊瑤'。由于感情的摯濃，使譬喻的客體升到了突出的地位，因而它的形象顯得更鮮明，更生動(dòng)。這種表現(xiàn)手法是從生活中來(lái)的，不背理，更不違情。葉燮在《原詩(shī)》中云："夫情必依于理，情得然后理真，情理交至，事尚不得耶？'月色皎潔，加之以醉人癡語(yǔ)，怪不得異想天開(kāi)，這是"理'；十分珍惜美好的月色，這是"情'。"情理交至'，這就更巧妙地揭開(kāi)了詞人所追求的精神世界的帷幕。這個(gè)境界是極為幽美、靜謐、純潔的，如果有一丁點(diǎn)兒外物羼入，就會(huì)被損害，被踐踏。此一境界，當(dāng)是東坡的獨(dú)特感受，前人似未曾有過(guò)。

"解鞍欹枕綠楊橋'，詞人終于用馬鞍作枕，倚靠著它斜臥在綠楊橋上"少休'了。這一覺(jué)當(dāng)然睡得很香，及至醒來(lái)，"杜宇一聲春曉'，春天的黎明又是一番景色了。這個(gè)結(jié)尾如空谷傳聲，余音不絕。妙在又將展現(xiàn)一幅清新明麗的畫(huà)卷，卻留下空白，讓讀者自己用豐滿的聯(lián)想去感受它。在詞中不去寫(xiě)"亂山攢擁，流水鏘然'的景致，而是抓住了杜鵑在黎明的一聲啼叫，便把野外春晨的景色作了"畫(huà)龍點(diǎn)睛'的提示。這是因?yàn)樗菑亩霹N啼叫聲中醒過(guò)來(lái)的，由杜鵑之啼才首先感到春晨之美。詞人真實(shí)地記錄了他第一次難忘的感受，因而也就給讀者留下了第一次動(dòng)人的印象。

蘇軾在這首小詞里，反映他在黃州的曠放生活，表達(dá)了他樂(lè)觀而豁達(dá)的胸襟。寫(xiě)景之中，處處有"我'，"我'之情懷，即在景中。天上的明月、云層，地上的溪流、芳草，乃至玉驄的驕姿，杜鵑的啼聲，無(wú)不成為塑造"我'的典型性格的憑借。不論是醉還是醒，是月夜還是春晨，都能"無(wú)入不自得'，隨遇而成趣，逐步展示詩(shī)的意境。詞人善于把意和境渾然凝結(jié)成為不可分割的整體。例如杜鵑之啼，春天之曉，與詞人醉后的清醒是十分融洽的；猶如彌彌的淺浪，隱隱的層霄，一溪的風(fēng)月和詞人朦朧的醉意非常相稱一樣。元好問(wèn)云："自東坡一出，情