中國(guó)傳統(tǒng)文化皮影戲

關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)文化皮影戲第1頁(yè)，講稿共19頁(yè)，2023年5月2日，星期三古老精美的皮影戲皮影戲又稱“燈影戲”，老北京人都叫它“驢皮影”，是

一種用燈光照射獸皮或紙板做成的人物剪影以表演故事的

民間戲劇。表演皮影戲時(shí)，藝人在白色幕布后面，一邊操縱皮影人，

一邊用當(dāng)?shù)亓餍械那{(diào)唱述故事，同時(shí)配以打擊樂(lè)器和弦

樂(lè)，有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。

皮影戲是我國(guó)出現(xiàn)最早的戲曲劇種之一。第2頁(yè)，講稿共19頁(yè)，2023年5月2日，星期三皮影戲的起源皮影戲最早誕生在兩千年前的西漢，發(fā)祥于中國(guó)陜西，成

熟于唐宋時(shí)代的秦晉豫，極盛于清代的河北。我國(guó)地方戲曲劇種很多都是從皮影戲中派生出來(lái)的。皮影戲是世界上最早由人配音的活動(dòng)影畫藝術(shù)，所用的幕

影演出道理，藝術(shù)手段，對(duì)電影的發(fā)明和美術(shù)片的發(fā)展也

起到先導(dǎo)作用。第3頁(yè)，講稿共19頁(yè)，2023年5月2日，星期三皮影戲的特點(diǎn)

皮影造型俊俏大方，輪廓挺拔鐫刻精細(xì)流暢，重視圖案的裝飾效果

著色對(duì)比強(qiáng)烈，活潑明快

影人肢體部分之間的組合、分解合理，因而表演十分靈

活，充分體現(xiàn)了粗中有細(xì)的藝術(shù)風(fēng)格第4頁(yè)，講稿共19頁(yè)，2023年5月2日，星期三皮影戲的分類皮影戲的分類比較多，有北京皮影戲、唐山皮影戲、冀

南皮影戲、孝義皮影戲、復(fù)州皮影戲、海寧皮影戲、江

漢平原皮影戲、陸豐皮影戲、華縣皮影戲、華陰老腔、

阿宮腔、弦板腔、環(huán)縣道情皮影戲、凌源皮影戲等等。第5頁(yè)，講稿共19頁(yè)，2023年5月2日，星期三北京皮影戲元、明、清建都于北京后，使北京皮影戲藝術(shù)有了長(zhǎng)足

進(jìn)步，形成了北京的流派和區(qū)別于其它地區(qū)的獨(dú)特風(fēng)格。北京皮影主要特點(diǎn)表現(xiàn)在繪畫雕刻和操縱技巧兩個(gè)方面。北京皮影以線刻見(jiàn)長(zhǎng)，造型方面從京劇舞臺(tái)的服飾中吸

收了大量精華，使其影人更顯英俊瀟灑、刻意精巧。第6頁(yè)，講稿共19頁(yè)，2023年5月2日，星期三皮影戲的造型及人物皮影戲的造型主要有人物、鳥獸、山水等，而舞臺(tái)道具

的造型，也非常巧妙，有帷幔、城寨、房屋、亭院、車

馬和家具等，都呈現(xiàn)出豐富的環(huán)境裝飾效果。人物造型分生、旦、凈、末、丑等角色，演出要依劇本，

動(dòng)作要配合鼓點(diǎn)旋律，在表演時(shí)，藝人手上要耍，嘴里

要說(shuō)、念、唱、逗，腳下還要制動(dòng)鑼鼓。第7頁(yè)，講稿共19頁(yè)，2023年5月2日，星期三皮影戲的制作我國(guó)各地的皮影都有自己的特色，但制作程序大多相同，

皮影是采用皮革為材料制成的，以牛皮和驢皮為佳。通常要經(jīng)過(guò)選皮、制皮、畫稿、過(guò)稿、鏤刻、敷彩、發(fā)

汗熨平、綴結(jié)合成等八道工序、手工雕刻3000余刀，類

似民間剪紙，但手、腿等關(guān)節(jié)分別雕刻后再用線連綴在

一起，再加上三根刷桿，一個(gè)皮影就完成了。第8頁(yè)，講稿共19頁(yè)，2023年5月2日，星期三皮影戲的道具影人：皮影人用驢皮鐫刻，約30cm高，多為側(cè)面形像,

影人的頭部叫“楂子”，“楂子”可以改頭換面，換了

“楂子”就等于變成了另外一個(gè)人物。

影箱：裝有影人，影人配備頭像約400個(gè)，身子80個(gè),環(huán)

境景片若干。

影臺(tái)：用56尺長(zhǎng)的板墻拼成的長(zhǎng)方形板房。板房前面的

上半部是影幕，內(nèi)部行話叫“影窗”，其余三面是板墻。

上面用一塊苫布遮蓋，留有天窗通氣和放煙。第9頁(yè)，講稿共19頁(yè)，2023年5月2日，星期三皮影戲的戲班皮影戲規(guī)模很小，但卻是“麻雀雖小，五臟俱全”。但

凡要演皮影戲都必須先搭起一個(gè)小小的戲班子。人員主要有耍影，演唱、鑼鼓和四弦胡琴等五六名表演

藝人組成。這五六人卻要求既能操縱“影人兒”又能使

用樂(lè)器，還得能夠充當(dāng)生、旦、凈、丑各色人物的唱念。第10頁(yè)，講稿共19頁(yè)，2023年5月2日，星期三皮影戲的演出

皮影戲的演出看似十分簡(jiǎn)單，不過(guò)是用燈光把影人映照

在影窗上，由藝人操縱影人做各種動(dòng)作構(gòu)成故事情節(jié)。其實(shí)要演出一部完整的戲劇，過(guò)程較為復(fù)雜。操縱者是

最為繁忙的演員，一邊要手忙腳亂地耍影人，一邊還要

扯開(kāi)嗓子，配合影人的動(dòng)作演唱。戲臺(tái)邊的鑼鼓和四弦胡琴根據(jù)耍影人的唱腔進(jìn)行伴奏以

突出戲劇的真實(shí)性。第11頁(yè)，講稿共19頁(yè)，2023年5月2日，星期三中國(guó)皮影藝術(shù)的對(duì)外流傳

早在公元十三世紀(jì)初葉，我國(guó)的皮影藝術(shù)首先傳入了南亞各國(guó)，其以印度、泰國(guó)、爪哇為最盛；公元十五世紀(jì)曾傳入埃及，后于十七世紀(jì)由波斯輾轉(zhuǎn)傳入土耳其，十八世紀(jì)中葉傳入歐洲各國(guó)。近幾十年里，法國(guó)、意大利、奧地利、德國(guó)等西歐國(guó)家掀起的中國(guó)皮影熱有增無(wú)減。目前在德國(guó)至少有近百家國(guó)立和私人博物館收藏著中國(guó)皮影。第12頁(yè)，講稿共19頁(yè)，2023年5月2日，星期三皮影戲的現(xiàn)狀和未來(lái)

皮影戲的現(xiàn)狀不容樂(lè)觀。當(dāng)年的制作和表演藝人如今都已

年逾百歲，這門精湛的技藝眼看就要失傳。皮影戲從曾經(jīng)的娛樂(lè)為主，欣賞為輔向如今以欣賞為主，

娛樂(lè)為輔緩慢過(guò)渡。未來(lái)的皮影更強(qiáng)調(diào)與突出其靜態(tài)的藝

術(shù)價(jià)值，通過(guò)場(chǎng)景的布置，角色的表情，豐富的色彩等，

展示著它獨(dú)特的魅力。第13頁(yè)，講稿共19頁(yè)，2023年5月2日，星期三皮影戲的幕前幕后第14頁(yè)，講稿共19頁(yè)，2023年5月2日，星期三陸豐皮影戲：

陸豐皮影戲是我國(guó)三大皮影派系之一潮州皮影的唯一遺存，起源于宋朝年間，早于明清時(shí)期出現(xiàn)的陜甘、河北皮影。其在民間幾經(jīng)滄桑，傳承了古代閩南語(yǔ)系的基因，又得海陸豐民間習(xí)俗的孕育，唱腔音樂(lè)豐富，地方特色濃厚，繪畫、雕刻精致，表演生動(dòng)逼真，優(yōu)雅可觀。第15頁(yè)，講稿共19頁(yè)，2023年5月2日，星期三陸豐皮影戲以獸皮雕鏤成影人，是一種集繪畫、雕刻、音樂(lè)、舞臺(tái)技藝于一身的藝術(shù)。影人、影景以牛皮制作。影人高約六寸，五官分明，膚色透明，輪廓生動(dòng)，色彩、線條勻稱，關(guān)節(jié)、手腳、眼睛、口皆可活動(dòng)。在燈影下，影人呈半透明，連水袖的質(zhì)感都看得出來(lái)。影人表演細(xì)膩，唱腔以正字戲、白字戲曲牌為主，也唱海陸豐漁歌小調(diào)等，有濃郁的地方特色。陸豐皮影戲與海陸豐地區(qū)的地方戲互相影響。皮影戲中的人物會(huì)唱白字腔，白字戲中也有“皮影步”。皮影步是白字戲丑行演員的基本功。傳統(tǒng)皮影戲演員表演時(shí)盤腿而坐，支起影窗，雙手操作皮影，一兩個(gè)人操作全場(chǎng)戲，邊舞邊唱。也有一人獨(dú)演的，稱為獨(dú)角影。藝人多才多藝，會(huì)唱會(huì)吹會(huì)拉琴會(huì)打鼓。老藝人坐著演，雙腳也不閑著，可以踢打樂(lè)器，有些技藝高超的藝人甚至用腳也能操縱影人。一個(gè)人唱幾個(gè)角色，幾種行當(dāng)，如菩薩一樣化身千萬(wàn)。陸豐皮影是透明的，人物臉色紅潤(rùn)，水袖輕盈第16頁(yè)，講稿共19頁(yè)，2023年5月2日，星期三2004年，中山大學(xué)中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究中心以“中國(guó)皮影戲的歷史與現(xiàn)狀”為課題，廣泛進(jìn)行文獻(xiàn)搜集和田野調(diào)查，對(duì)中國(guó)皮影戲的歷史與現(xiàn)狀進(jìn)行了全方位研究。課題歷經(jīng)三年半，是中國(guó)影戲研究史上前所未有的最大規(guī)模的田野調(diào)查。中山大學(xué)中文系教授、時(shí)任中山大學(xué)中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究中心主任的康保成是課題的總負(fù)責(zé)人。當(dāng)時(shí)康保成看到的陸豐皮影戲，是怎樣的狀況呢？

“自上世紀(jì)80年代末市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)興起以來(lái)，以往靠國(guó)家財(cái)政撥款的專業(yè)皮影劇團(tuán)受到很大沖擊。目前雖還保留著一個(gè)空的建制，但已有十多年沒(méi)有正常演出，基本上是名存實(shí)亡?！?/p>

演職員們說(shuō)：‘我們現(xiàn)在拿的工資是1997年基本工資的50%?！@根本無(wú)法保證演職員養(yǎng)家糊口，更談不上排練和演出?！鄶?shù)演職員另找門路謀生，有的下海，有的到深圳、惠州等地打工。”

“我們?cè)?jīng)和戲班共進(jìn)晚餐，4人交伙食費(fèi)50元，因?yàn)槭艿絻?yōu)待，菜里明顯多放了肉?！?/p>

“劇團(tuán)現(xiàn)有的燈光設(shè)備已經(jīng)20多年沒(méi)有更換?！锩娴木€千接萬(wàn)接，亂七八糟?！@次為你們（省專家調(diào)研團(tuán)）演出，費(fèi)了好大勁才調(diào)理到勉強(qiáng)可用?！?/p>

“‘你們來(lái)大家集中起來(lái)，你們走大家也要出外謀生了?！劦竭@里，大家神情黯然。果然，第二天上午，當(dāng)我們?cè)俣惹巴び皠F(tuán)時(shí)，看到演職員正在拆臺(tái)。第17頁(yè)，講稿共