電視電影音樂與音響的成效

電視電影音樂與音響的成效

電視電影等電子媒體的本質(zhì)是視覺的“畫”和聽覺的“聲”有機結(jié)合的形象傳播?！爱嫛焙汀奥暋笔且暵犓囆g(shù)的兩條腿、兩個側(cè)面、兩個組成部分。它們共同承擔(dān)著傳播功能。但是，在實際工作中，我們有些電視工作者往往重視了對畫面的處理，而忽視了音樂和音響的效果，有的甚至把音響和音樂混為一談。出現(xiàn)這種情況，也許是由于音響的基本作用和美學(xué)功能還沒有被人們所熟知。電視中的聲音包括語言、音樂和音響。聲音的作用與地位在電視創(chuàng)作中是不容也不應(yīng)該被忽視的，所以，我們要在創(chuàng)造“最豐富最完美的視覺形象世界”的同時，創(chuàng)造“最豐富最完美的聲音世界”。

由于聲音元素中，語言比較受重視，而且許多地方電視臺的新聞類節(jié)目，對語言文字的要求甚至大于畫面，所以本文將對電視工作者不太注意的音樂和音響進行重點闡述。電視、電影音樂的特點

1．電視電影音樂具有形式、段落的不完整性。電視音樂不象純欣賞音樂和舞臺演出的音樂節(jié)目那樣，追求自身的旋律美、節(jié)奏美與音響上的美感，它必須依據(jù)特定電視節(jié)目主題思想的要求，把自身做為一種“有意味的形式”與電視畫面、有聲語言、音響有序結(jié)合，互滲互補融為一體，才能提高電視節(jié)目的整體效果。這就決定了大多數(shù)的電視電影音樂，更確切地說，是節(jié)目中的電視配樂，具有了結(jié)構(gòu)上的不完整性。我們知道，一首交響樂作品的長度可以是幾十分鐘，一首小音樂作品的長度也要三、五分鐘，而電視音樂有時只需要截取其中的15秒，30秒鐘的內(nèi)容就足夠了，很少有人會將一首音樂作品從頭至尾的全部應(yīng)用。

2．電視電影音樂觀眾在欣賞上具有不完整性。由于電視電影音樂具有形式和段落上的不完整性，必然也會導(dǎo)致受眾欣賞音樂的不完整性。

3．電視電影音樂可以自由剪輯，但要服務(wù)于主題和中心。電視電影音樂是可以充分發(fā)揮編導(dǎo)的創(chuàng)造性，并進行自由剪輯的?！白杂伞笔侵妇帉?dǎo)可以打破不同時代、不同體裁、不同風(fēng)格作品的限制，將音樂巧妙地“嫁接”在一起；同時，“自由”又必須是有限制的，有所依據(jù)，就是服務(wù)于一個中心思想，是服務(wù)于整個片子的內(nèi)容，而不是無目的的拼湊。有了中心，理解了片子需要什么樣的音樂，考慮到觀眾的感受，就會產(chǎn)生有想法的剪輯，就象我們評價散文一樣，是“形散而神不散”。舉例：在一部國產(chǎn)影片《瘋狂的石頭》中，片中開始第二小節(jié)，謝小盟在纜車上跟漂亮的MM搭訕，說什么“城市是母體，我們都生活在她的子宮里，我剛才在想這個問題的時候……你身上有一種東西深深打動了我，偉大的母性氣息”。這時候配樂選用的是舒緩的鋼琴曲，給人的感覺是放松的、休閑的，而給觀眾的潛意識是謝小盟是可笑的，觀眾都在看謝小盟搭訕的結(jié)果，甚至是看他的笑話，音樂的時間也不過25秒鐘，符合剛才說到的不完整性的理論。果然，漂亮的MM在謝小盟說完話后給的回答是狠踹他一腳，這時前面一段音樂鋼琴曲已經(jīng)漸弱消失，后面的音樂則是美國西部的重金屬音樂，短短4秒鐘的音樂，讓觀眾會心的一笑。雖然鋼琴曲和重金屬音樂表面聽上去毫無關(guān)聯(lián)，但運用到該處可以說妙到毫顛，前面的鋼琴曲不斷讓觀眾積累情緒，為整個片子的中心服務(wù)，后面重金屬音樂讓觀眾的情緒一下子爆發(fā)，服務(wù)于搞笑的效果的中心。

4．此外音樂還具有營造氣氛、敘述事件、交代環(huán)境的作用。音樂在電視電影中經(jīng)常被用來營造氣氛，如同樣的畫面配上不同色調(diào)的音樂營造出的氣氛是迥然不同的，把應(yīng)該用高興色彩的音樂換作憂傷色彩的音樂也顯然是行不通的。還以電影《瘋狂的石頭》為例，當(dāng)黑皮在下水道中被困三天，好不容易爬上來之后，看到了久違了的食品———面包時，影片中的配樂是憂傷的小提琴曲，給觀眾營造的是哀傷的氣氛，當(dāng)然是替黑皮，而且這種氣氛是發(fā)自內(nèi)心的，試想一個在下水道中忍受了三天饑餓的人，看到了久違的食物，但又身無分文的時候，難道不應(yīng)該悲傷么？同樣在緊接的下一個場景中，黑皮拿著面包狂跑，廚師騎摩托車在后緊追，音樂運用的則是節(jié)奏明快的進行曲，營造了喜劇的氛圍，讓大家感到好笑。如果把這兩段音樂互換，觀眾就會不明所以然了。

5．電視電影音樂具有刻畫形象、抒發(fā)情感、激發(fā)聯(lián)想和提示段落與轉(zhuǎn)場的功效?！秺W運會集錦》中有一段大回轉(zhuǎn)滑雪的，運動員從山坡滑雪場滑下，走S型繞過一根根插在山坡上的豎桿，成功的運動員轉(zhuǎn)彎靈活，角度控制好，因此成功的運動員沖過終點時得意洋洋，這時的音樂選擇的是小調(diào)式，小波浪形的旋律，洋洋得意靈巧自如，也刻畫出了成功運動員的形象。以上的例證都是音樂在電視電影中實際運用過，并產(chǎn)生良好效果的。如果導(dǎo)演在以上例證中都選擇不加任何音樂的話，我相信觀眾同樣能夠看懂片子的意思，但是，缺少音樂的片子的效果就要大打折扣，這就是音樂的優(yōu)勢和不可或缺性之所在。

電視電影與音樂相結(jié)合而產(chǎn)生了獨特的音樂形式，雖然這種新的電視電影音樂不太完整，失去了獨立性，但它開創(chuàng)了音樂的新領(lǐng)域。電視電影中音響的特點音響的內(nèi)容往往是復(fù)雜多變的，而它在電視節(jié)目中的應(yīng)用也是多種多樣的。在一般的節(jié)目中往往更注重將音響用象征、比喻、夸張等手法達到渲染感情的目的。

1．音響營造真實感、烘托氣氛的特點。沒有哪一個電視片或電影原封不動地把一個真實的物質(zhì)世界固有的音響，原封不動地拿來一直用到底或者用十幾分鐘的，因為往往用音響簡單的幾個音符所蘊涵的意味常常讓人玩味許久，幾秒種的音響效果就可以達到渲染、烘托環(huán)境氣氛，刻畫、描寫人物心理。音響的功能運用和音樂一樣，往往能帶給人很強的現(xiàn)場感與身臨其境的感覺，可以使人準確地區(qū)別環(huán)境，也可以在相同畫面的前提下營造氣氛。

2．電視電影中利用音響擴大畫面空間音響運用當(dāng)然在電視藝術(shù)中，畫面對于提示環(huán)境背景，可以說是最占優(yōu)勢，但單純地以畫面和音樂來表現(xiàn)往往比較單調(diào)、呆板。如果能恰當(dāng)?shù)倪\用音響，那么一個真實的藝術(shù)環(huán)境就會淋漓盡致地展現(xiàn)出來，并且能給予觀眾超出畫面之外的外延空間。同時，通過音響的不同混響，還可以表現(xiàn)出立體空間的質(zhì)感和密度，并且通過畫面中的人和物在不同的空間中的運動，以及不斷變化的音響，表現(xiàn)出聲源與觀眾的距離，暗示出人或物在熒屏空間里的運動方向，體現(xiàn)出聲音的景別和層次。

3．此外，環(huán)境音響的主觀處理，往往能表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，對人物的心理變化和人物情緒變化起陪襯、烘托的作用。比如，車站送行，再沒有比用汽笛長鳴與火車隆隆的起動聲更能震撼人，準確表達依依惜別之情的了。

4．音響還具有結(jié)構(gòu)敘事的功能。一部成功的電視作品，總離不開音響對結(jié)構(gòu)的積極參與，音響作為電視藝術(shù)中一個重要的審美元素和信息媒介，經(jīng)常顯示出一定的結(jié)構(gòu)功能。電視電影當(dāng)中，往往有一段音樂，一席演說，一聲汽笛長鳴，一陣銀鈴般的笑聲，這些音響憑借其蘊含的邏輯，將不同時空的畫面自然流暢地組合在一起，在這里音響已不是畫面的陪襯，而成為畫面積極地補充，音響在敘述交待著事件的過程。中央電視臺《經(jīng)濟半小時》曾經(jīng)拍過一個農(nóng)村題材的片子。畫面是從一個小溪流水，邊搖邊拉開，展現(xiàn)出一片綠油油的莊稼地。編導(dǎo)選用的音樂是清越舒緩的竹笛聲。先是保留了小溪流水的同期音響，疊加上竹笛聲──竹笛聲漸強、流水聲漸弱──流水聲消失──竹笛聲中，男播音員渾厚的聲音起“這是一個……的故事?！敝竦崖曇粞葑嗟臉非现袊r(nóng)村的實際，農(nóng)民們喜愛的樂器不就是竹笛、二胡、鎖吶等等嗎？通過以上對音樂音響的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)，如果只有畫面和解說，影片或電視會變得失去色彩，只有音樂和音響等多種手段存在，電視電影才會變得如此的豐富多彩。當(dāng)然音響與音樂在實際的運用中還有所區(qū)別，音樂和音響不能相互代替，就如同畫面與聲音不能代替一樣，聲音與畫面同樣重要，只有將畫面與解說、音響、音樂有機地結(jié)合起來，融會貫通的