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千里之行,始于足下。讓知識帶有溫度。第第2頁/共2頁精品文檔推薦2023年一點都不隨便--《咬文嚼字》精彩課堂實錄片斷(人教版高二必修五)整理浙江永嘉中學(xué)鄭建周
教學(xué)《咬文嚼字》,同學(xué)常會就其“嚴(yán)謹(jǐn)”的內(nèi)容和看似隨便的寫法提出諸多的疑問。
生:老師,文章結(jié)尾,為什么說“以上只是任憑舉幾個實例”?
生:對呀,既然要讓我們領(lǐng)會運用文字的謹(jǐn)嚴(yán)精神,可為什么又“任憑”舉幾個例子呢?
師:能就文章的思想和寫法進行提問,特別好!為什么要“任憑”舉例呢?
生:是要說這樣的例子許多,也就是他緊接著所說的“例子舉不勝舉”的意思,這樣就更能說明“咬文嚼字”的普遍性和重要性。
師:能聯(lián)系前后文思索問題,很棒。那的“任憑”都表現(xiàn)在哪些地方呢?
生:開頭“劈頭蓋臉”就是一個例子,而且是一串例子,感覺是有點任憑。
生:我覺得這樣開頭顯得有“劇情”,郭沫若的斟酌、演員的提示,還有站在背后的的欲言又止,都讓我們感覺到好像還要發(fā)生什么。
生:其實文章這樣的地方挺多的。不過我喜愛這種“任憑”,它能吸引我們看下去。
生:舉例子,說故事,講道理,娓娓道來,深化淺出,不知不覺間就把深刻的思想講得清清晰楚明明白白。
生:我感覺這跟這篇文章的體裁也有關(guān)系,由于它是一篇文藝隨筆,所以故事要多一些,編排上要自由些。
師:說得都特別好!通過詳細(xì)事例引出要論述的觀點,這的確是“隨筆”常用的手法。那么文章真的像大家所說的寫得那么“任憑”嗎?(生爭論)
生:看似任憑,其實一點都不“任憑”。就是寫法也不“任憑”,內(nèi)容更不“任憑”。舉的每個例子都有他特別謹(jǐn)嚴(yán)的精神在里面。
師:哦,你詳細(xì)來說說看。
生:以“郭沫若改字”為例,要通過它帶出《水滸》里石秀罵梁中書和楊雄罵潘巧云的生動例子,還通過它帶出《紅樓夢》里茗煙挑逗金榮的例子。而且每類例子各司其職,顯得特別嚴(yán)謹(jǐn)。
師:我們分別來讀一下這些“例句”,體會一下其“各司其職”的作用。(生讀:“你是沒有骨氣的文人!”“你這沒有骨氣的文人!”“你有革命家的風(fēng)度!”……)
生:這里寫得的確很嚴(yán)謹(jǐn)。讀了第一段,我以為郭沫若對“你是”、“你這”和“你有”等句式的理解很精彩,但經(jīng)過下文一番審思明辨后,才發(fā)覺郭沫若的理解很偏頗。
生:我也有這種感覺,以為“你這”比“你是”的句式要有力,還以為郭沫若“你這革命家的風(fēng)度”改得好。當(dāng)我讀到“你是個好小子,出來動一動你茗大爺”的時候,才發(fā)覺每個句式都有它要傳達的特別思想情感的功能。
生:對“你有”和“你這”的句式分析更讓我贊嘆,原來郭沫若啥都沒做好?。ㄉΓ?/p>
師:層意豐富而又深刻,是這篇文藝隨筆的一個特點,除此之外我們還能在這里讀出什么來呢?
生:我覺得在此處還有委婉批判郭先生作為劇作家運用語言不夠謹(jǐn)嚴(yán)的一面。
師:不能隨便褒貶人物哦,請拿出證據(jù)來。
生:“郭沫若改字”嚴(yán)格地說不是他改的,是那個演員改的,我感覺在批判郭先生沒有生活閱歷,沒能把握好劇中人物的思想情感,由于《水滸》里民眾罵人就常常運用這樣一種“極端憎惡”的句式。
生:郭先生太武斷,“你是”句式有時能精確地傳遞出人物所需要的“假定”“譏刺”的思想和情感,而他卻一味地否定。
師:有道理。咬文嚼字“咬嚼”的就是文字背后的“思想和情感”,這也是這篇文章的主要思想。那為什么那個演員反而能改好呢?
生:由于演員能“親身”體會劇中人物所處的情境,更有生活中各種場景的體驗閱歷。
師:說得好,大家讀得越來越深化了。類似這種“不任憑”的寫法和內(nèi)容還有嗎?
生:還否定了王若虛?!巴跞籼摳木洹敝型跞籼摵凸粢粯?,犯了不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿 Hサ魞蓚€“石”字以后,仆人公李廣驚異、絕望之情蕩然無存。王若虛只是讓文章變得簡潔,而忽視了司馬遷所要傳遞的人物的思想和情感。
生:還含蓄地否定了韓愈?!百Z島‘推敲’”究竟用“推”還是“敲”,只有賈島自己知道,由于要看他究竟表現(xiàn)“僧”哪種場景和意境,而韓愈卻輕易地替代下了結(jié)論。
生:即使是權(quán)威也不任憑放過,正說明寫得一點都不“不任憑”;連這些權(quán)威都會犯錯,也示意我們更應(yīng)當(dāng)要有咬文嚼字的嚴(yán)謹(jǐn)精神。
師:這種“嚴(yán)謹(jǐn)”還體現(xiàn)在后文“蘇軾的詩”和“套板反應(yīng)”里。總之,文章的思想是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?/p>
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