于右任不同書體的書法風(fēng)格特征獲獎(jiǎng)科研報(bào)告

于右任不同書體的書法風(fēng)格特征獲獎(jiǎng)科研報(bào)告先生“一代草圣”，其作品數(shù)以萬計(jì)。他認(rèn)為：寫字是一種運(yùn)動(dòng)，是一種樂趣。每天求字的人多，每天要寫三四十張，雖累，但卻樂此不疲。他寫字就如同他的生活，簡(jiǎn)樸，但卻是也有講究的，不用墨汁，只用研墨，必須現(xiàn)磨現(xiàn)寫，一定要開水磨，先生曾說過：他喜歡寫字，他覺得寫字時(shí)有一種說不出的樂趣，他感到每個(gè)字都有其神妙之處，但是，這種神妙，只有在寫草書時(shí)才會(huì)有，若是寫其他字體，就失去了這種豪邁、奔放的意趣[1]。他寫字的要領(lǐng)就是“順乎自然”，不管誰問，皆是此答。于書博大的氣韻，大多難以企及，原因在于每人抱負(fù)不同，今人學(xué)于，大多是學(xué)字，力求相似，終究是在書法的圈子里，跳脫不出。[2]先生之字，是為了革命，為了民族利益，他的字里總是透露著中華民族的精神，滿溢著凜然之氣，缺乏這種氣韻，則很難達(dá)到于書的意境。所以，學(xué)于書，首要學(xué)人格與精神，至少不應(yīng)有名利的念頭。

然今人大多在追求先生的書法作品，尋求草書真跡。但先生在書法上最大的貢獻(xiàn)卻非于草，而是標(biāo)準(zhǔn)草書，將于草魏碑篆隸眾多書家名家之字融入其里，趕超古人，影響全球。這才是中華民族的偉大財(cái)產(chǎn)與驕傲，標(biāo)準(zhǔn)草書凝聚了先生半生的心血，是他在慘淡時(shí)期用心經(jīng)營(yíng)之作，造福于后世之作，其意義已經(jīng)超越了他本身的作品及個(gè)人成就，生前的不斷修改，足見對(duì)其用心之精。于先生推廣標(biāo)準(zhǔn)草書以“利天下利萬世”，其貢獻(xiàn)于國(guó)家、民族的一片苦心更使我們不能忘懷。先生這一生的才能，道德、事業(yè)、文章、詩(shī)詞都是別人難以到達(dá)的，成就是多方面的。這些，造就了他不同于一般人的修養(yǎng)與氣質(zhì)，所以他書法的內(nèi)涵相當(dāng)?shù)纳畛涟察o，氣韻非凡。只是學(xué)習(xí)其書法是很難達(dá)到的，還當(dāng)仔細(xì)閱讀此人，了解其精髓。

（一）趙體

從先生啟蒙開始就深受“館閣體”的影響?！皳?jù)親身受過于先生教育的當(dāng)代書法家大師劉自櫝先生講，于先生‘初學(xué)趙孟頫，寫得肥而舒’。[3]”這種筆法、筆勢(shì)在先生后來的行楷書中很明顯的體現(xiàn)出來。雖他多習(xí)趙書之法，但還是能看出他自己的思想和特點(diǎn)，并不是一味的臨摹其形。他滲透了趙書的秀氣和雅致，截掉了趙書的易俗易媚，從而表現(xiàn)的更加剛健有力，更加體現(xiàn)出了先生剛強(qiáng)的性格與他激進(jìn)的精神。

（二）魏楷

于右任先生的好友茹欲立先生等都對(duì)魏碑充滿了炙熱之情，這也是促使他書法的巨大轉(zhuǎn)變的因素之一，他刻苦學(xué)習(xí)魏碑，學(xué)習(xí)其風(fēng)格，融會(huì)貫通。這時(shí)他的書法便由秀雅剛挺轉(zhuǎn)為遒勁蒼潤(rùn)豪放。

1919年的《劉仲貞墓志》，這時(shí)還有二王的意味，魏碑的書意還不明顯，其間能看出含有李北海的筆意。而到了1921年的《贈(zèng)召卿四屏》中則表現(xiàn)出了濃厚的魏碑意味，尤其是他尋得了《廣武將軍碑》，如獲至寶，并稱贊其“碑版規(guī)模啟六朝，寰宇聲價(jià)邁二爨”，此碑對(duì)他受用極大，很明顯就是從這期間開始，書風(fēng)逐漸變化。

自這以后，很明顯的看出其字魄力雄渾、氣象渾穆、自由奔放，先生不斷積極的收集魏碑刻石，不斷臨習(xí)，且集成了鴛鴦七志寨藏石。他這種魏碑魏體的書法一直延續(xù)到二三十年代，前后貫穿了民國(guó)革命時(shí)期，這一時(shí)期的書法基本可以說是因?yàn)楦锩D(zhuǎn)變，隨之完成了先生自己的書法革命，又為服務(wù)幫助于革命[4]?？此氖龤q后的作品，研究的魏碑時(shí)方筆，入筆干凈爽利，力透紙背，中宮收緊，寫字古拙;而有時(shí)遒勁而舒展。

當(dāng)然這些不止他能做到，但先生的過人之處就是“他在把握了魏楷中宮收緊、體勢(shì)扁方、重心偏下、舒左促右的特點(diǎn)的基礎(chǔ)上首先在用筆方法上以方圓兼?zhèn)渲P畫側(cè)筆斜入，收筆宿勢(shì)，靈動(dòng)活潑;其次在結(jié)字上不純?nèi)”夥襟w勢(shì)而是謹(jǐn)守中宮，縱橫開合，‘各盡字之真態(tài)’[5]?！彼鶎懙摹稄埱搴湍怪尽?、《彭仲翔墓志》、《鄒容墓表》等，對(duì)比《張猛龍碑》、《元誘墓志》等，他結(jié)字中宮更收更緊，筆畫之間穿插錯(cuò)落。他的點(diǎn)畫大多都順筆而入，自然收緊，不刻意的追求刀口形成的棱角方筆，收筆舒展，豁達(dá)，用筆天真瀟灑自有儀態(tài)。

（三）草書

先生初期書寫的草書，因襲了他在書寫魏碑的那種渾穆氣象，入筆險(xiǎn)峻，大刀闊斧，如若無人之境，收筆處仍有強(qiáng)勁的筆勢(shì)，字形依然有魏碑重心靠下的體勢(shì)。然隨著年歲的增長(zhǎng)，先生的心境逐漸發(fā)生變化，心性逐漸歸于平靜淡泊，不刻意追求字的姿態(tài)，隨心而寫縱而意境橫生，悠遠(yuǎn)。他的每一個(gè)字都有豪放，筋健，豁達(dá)，他所經(jīng)歷的，學(xué)習(xí)的，見識(shí)到的都融入了他的筆里。于書的線條總是我們關(guān)注的其中一點(diǎn)，而其因便在“中鋒入紙”、“