我對(duì)中國(guó)畫的認(rèn)識(shí)與感受

精品文檔-下載后可編輯我對(duì)中國(guó)畫的認(rèn)識(shí)與感受從我幼年起，酷愛(ài)繪畫藝術(shù)，夢(mèng)想有一天能成為畫家。但因家境貧寒，找不到正確的學(xué)習(xí)門徑，可我從未放棄對(duì)藝術(shù)不懈的追求。在十七歲那年，才有幸拜劉繼卣的弟子薛貴良先生為師。先生面提耳命，我深受教誨，受益匪淺。人生貴在堅(jiān)持干好一件事，干好一件事也很不易，那么人生不能連一件事都干不好。時(shí)過(guò)境遷，學(xué)藝已有三十余載，在此，淺談一下我對(duì)中國(guó)畫水墨的感觸。

我個(gè)人認(rèn)為創(chuàng)作意識(shí)和藝術(shù)理念最主要的就是水墨。水墨也是東方藝術(shù)的一大特色，是中國(guó)畫發(fā)展的生命力之所在。無(wú)論是表現(xiàn)北方山水的雄渾高大或是南方景致的秀麗靈動(dòng)，表現(xiàn)形式雖有各異，但都是采用了水墨的表現(xiàn)方法，這說(shuō)明了水墨是中國(guó)畫的精髓。在中國(guó)山水畫創(chuàng)作中，“名師造化，中得心源”的創(chuàng)作思想深深地影響著我。一方面，不僅要善于駕馭水與墨微妙之變化，察以識(shí)微，植于風(fēng)濤云霓之中，山林天趣自然之間。把自然造化與個(gè)人對(duì)自然的觀察與感受、情感相結(jié)合，融于筆端。既畫出了渾厚蒼拙的山川巨石，撲面而來(lái)的雄偉氣勢(shì)，也畫出充滿野趣的恬淡小品;另一方面，在構(gòu)圖上，不僅要宏觀，同時(shí)更注重山川草木的局部繪畫，在雄渾之中見(jiàn)精微。精微細(xì)刻與豪放寫意形成強(qiáng)烈對(duì)比，這樣就增強(qiáng)了畫面的空間與深度感，也使水墨更具有生命力。大大深化了表達(dá)力度的意境，給觀賞者留下充分的遐想空間，陶冶了性情，使畫家和觀賞者的心靈得以更好的溝通和交流。

中國(guó)畫通過(guò)黑和白構(gòu)成了豐富多彩的世界，水墨山水畫有著很大的創(chuàng)作空間，在畫中要敢于大膽地使用水與墨，充分發(fā)揮水墨的表現(xiàn)力。中國(guó)畫的空白在意境上并非虛無(wú)，而是一種藏境。運(yùn)用水墨抒發(fā)感懷，追求景、意、境、情有機(jī)地結(jié)合在一起。不僅熟練皴擦點(diǎn)染，濃淡干濕，在千端水墨變化之中，如何使用水法是重中之重，達(dá)到水墨筆跡可辨，淡而有骨，煙云供養(yǎng)，濃淡相生，層次分明，明暗成像，虛實(shí)相生。層層渲染中體現(xiàn)畫面的氣勢(shì)連貫，氣韻生動(dòng)，意韻深遠(yuǎn)，這才是妙境。

另外，一個(gè)人的生活體驗(yàn)和修養(yǎng)的高低直接決定了他藝術(shù)成就的高低。“肇自然之性，成造化之功?；蝈氤咧畧D，寫百里之景，東西南北，宛爾目前。春夏秋冬生于筆下。”中國(guó)山水畫家筆下的空間是窮極宇宙、變幻無(wú)窮的。筆墨里自然景物只是對(duì)人生的反思和認(rèn)識(shí)的一種載體，筆墨情趣不應(yīng)受外界自然的束縛，更是體現(xiàn)和滲透了對(duì)人生的認(rèn)識(shí)和感觸，并在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上，不斷追求著自己獨(dú)特的山水畫風(fēng)格。

畫家應(yīng)以德之厚潤(rùn)與筆墨之厚，極力追求人與宇宙的陰陽(yáng)和諧，品察草木的生息之變，立定山水筆墨的溫厚之軀，將寫意的豪放，工筆的細(xì)膩融為一體，訴之筆端，力求使山水畫創(chuàng)作作品清雅恬淡、飄逸靈動(dòng)，豪放沉雄，氣韻相間。藝道苦徑為甜，齊白石曾說(shuō)：“胸中富有丘壑，腕底有鬼神”。