房尚昆-版畫與版畫鑒賞課件

版畫與版畫鑒賞授課人：房尚昆版畫與版畫鑒賞授課人：房尚昆1一：版畫的概念版畫是繪畫藝術(shù)之一。它以刀或筆為工具在不同材料的版面上刻畫，然后涂上油墨或其它顏料，再轉(zhuǎn)印到紙或紡織品上（一張班可以有限地復(fù)制出多份相同而不影響其藝術(shù)價(jià)值的原作）。它是有單純復(fù)制圖畫逐漸發(fā)展成一種由作者自刻自印的獨(dú)立的藝術(shù)形式。版畫制作的每一道程序，都能反映出作者的表現(xiàn)意圖。版畫制作技法一：版畫的概念版畫是繪畫藝術(shù)之一。它以刀或2二：版畫的發(fā)展簡史我國的版畫的由來，史前前期的彩陶?qǐng)D紋、殷商的甲骨文、青銅器上的金文、漢畫像磚和秦代肖形是版畫的雛形。我國的唐代是木刻藝術(shù)的初創(chuàng)期，有精美的日歷畫和佛像畫。明清時(shí)期的書籍插圖和裝幀以及民間的木版年畫具有很高的藝術(shù)水平。我國近代和當(dāng)代版畫在魯迅的倡導(dǎo)下有了極大的發(fā)展。在世界的版畫藝術(shù)中有重要地位。版畫制作技法二：版畫的發(fā)展簡史我國的版畫的由來，史前前期的彩陶?qǐng)D3

歐洲版畫的發(fā)展，最初是由中國輸入造紙術(shù)和雕版印刷術(shù)，版畫在初期與中國木刻情況相同，亦為宗教所利用。其版畫歷來與印刷行業(yè)聯(lián)系在一起，15世紀(jì)德國所刻制的圣母和圣子圖，為歐洲現(xiàn)存宗教畫最早的木刻作品，16世紀(jì)木刻進(jìn)入成熟，18世紀(jì)達(dá)到高峰。17世紀(jì)歐洲銅版畫出現(xiàn)，其制作精美深受人們歡迎。18世紀(jì)末，由于德國為印刷樂譜發(fā)明石版印刷技術(shù)，而出現(xiàn)石版畫。20世紀(jì)初，版畫這一古老的藝術(shù)開始復(fù)蘇，版畫大師層出不窮，版畫種類和技術(shù)相當(dāng)完備，占有重要地位。版畫制作技法歐洲版畫的發(fā)展，最初是由中國輸入造紙術(shù)和雕版4三：版畫的分類

作為造型藝術(shù)的版畫，是指創(chuàng)作版畫。版畫由于版材性質(zhì)、版材的受墨部位與制版印刷的方法不同，可歸納出有代表的凸版版畫、凹版版畫、平版版畫和孔版版畫四大類。版畫制作技法三：版畫的分類作為造型藝術(shù)的版畫，是指創(chuàng)作版畫。5凸版型版畫：凹版版畫是指在制版過程中，使版面形式形成凹凸兩個(gè)部分。其中凸面部分，在印刷時(shí)可附著油墨或顏料，呈現(xiàn)出畫面的圖象，凹面為畫面空白部分。其主要代表為木刻和紙版畫。版畫制作技法凸版型版畫：凹版版畫是指在制版過程中，使版面形式形成凹凸兩個(gè)6凹版型版畫：凹版版畫是與凸版版畫相反的一種版畫形式。它利用版面上做出的凹線和凹點(diǎn)，施墨后覆蓋印紙于版面上，在通過版畫印刷機(jī)壓印而成的版畫作品。其主要代表為銅版畫，紙版和塑料版等也可作為凹版畫的版材制作凹版畫。版畫制作技法凹版型版畫：凹版版畫是與凸版版畫相反的一種版畫形式。它利用版7平版型版畫：平版畫是指在版畫的制作過程中，利用油水不相溶的現(xiàn)象來制版。受墨在版材的平面部位，版面上有圖象的部分具有親油排水性，滾上油墨后用紙覆蓋于版面，通過平版印刷機(jī)壓印出來的版畫作品。其主要代表為石版畫。版畫制作技法平版型版畫：平版畫是指在版畫的制作過程中，利用油水不相溶的現(xiàn)8孔版型版畫：孔版畫是利用絲網(wǎng)繃在框架上，在運(yùn)用一定制版方法制版，使圖形形象形成透空部分，在印刷時(shí)使油墨或其它顏料透過圖形透空部分漏印于紙上而形成一定的形象。孔版版畫主要代表為絲網(wǎng)版畫。也可以用透印版和謄寫版來制作孔版版畫。版畫制作技法孔版型版畫：孔版畫是利用絲網(wǎng)繃在框架上，在運(yùn)用一定制版方法制9四：木刻技法

中國是木刻版畫的故鄉(xiāng)，距今已有一千多年的歷史，它有著自己深厚的傳統(tǒng)和輝煌的成就。中國早期的木刻是作為復(fù)制繪畫而出現(xiàn)的一種形式。它的發(fā)展歷史經(jīng)歷過衰落與興起的過程。我國經(jīng)過“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的孕育，新興木刻在魯迅先生的倡導(dǎo)與精心培育下，并接受了西方創(chuàng)作木刻的影響而發(fā)展起來。我國的木刻版畫經(jīng)過幾代版畫家的奮斗，在繼承傳統(tǒng)和吸收國外的經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，形成具有鮮明民族特色的一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，在世界產(chǎn)生了極大影響。版畫制作技法四：木刻技法中國是木刻版畫的故鄉(xiāng)，距今已10木刻版畫屬于版畫藝術(shù)中一種，它既具備著版畫的共性，也具有特有的木刻個(gè)性和技法制作要求。木刻制作過程是木刻家先在木板上設(shè)計(jì)畫稿，然后依據(jù)畫稿用刻刀鏤刻成版子，再于版子上施加墨和色，用紙拓印而成，這種使用特殊的工具材料和制作方法，使木刻藝術(shù)具有一系列獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)：單純、質(zhì)樸、簡潔、明快、強(qiáng)烈，具有鮮明的刀味、木味和版味，形成木刻藝術(shù)特有的“力之美”。木刻的創(chuàng)作與制作，無論是黑白、套色、油印、水印都必須掌握以少勝多的藝術(shù)概括處理方法。對(duì)物象的造型、色彩、線條、黑白、刀法和構(gòu)圖等進(jìn)行一系列的藝術(shù)加工與設(shè)計(jì)，用木刻版畫的語言進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)造。木刻技法版畫制作技法木刻版畫屬于版畫藝術(shù)中一種，它既具備著版11

以刀刻木進(jìn)行創(chuàng)作的版畫俗稱木刻，木刻是最典型的凸版畫，它的制作是把版面上的形象部分保留，不需要的部分刻掉。黑白木刻也叫單色版畫。它運(yùn)用最簡潔洗練的色彩，最樸素富有裝飾感的藝術(shù)語言和豐富多變的刀法組織，產(chǎn)生著具有強(qiáng)烈黑白對(duì)比的視覺沖擊力和鮮明強(qiáng)烈，豐富多樣的藝術(shù)個(gè)性。木刻的創(chuàng)作首先是選擇版材，木刻的版材一般選優(yōu)質(zhì)的三合板或五合板，版面不宜過軟和過硬，以纖維細(xì)膩結(jié)實(shí)為佳。制作木刻的刻刀一般有三角刀、圓口刀、斜口刀、方口刀、平口刀等。刀法的表現(xiàn)是木刻的重要語言。每一種刀法在使用過程中，由于不同力度、不同方向的運(yùn)動(dòng)和變化都會(huì)產(chǎn)生不同的痕跡而形成木刻特有的刀味與黑白關(guān)系。木刻技法版畫制作技法以刀刻木進(jìn)行創(chuàng)作的版畫俗稱木刻，木刻是最12黑白木刻的藝術(shù)處理現(xiàn)代創(chuàng)作木刻十分注重在畫、刻、印中強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的創(chuàng)造，努力追求木刻藝術(shù)獨(dú)特的形式美，不停探索木刻語言所具有的審美特點(diǎn)。黑白木刻能表現(xiàn)出黑白對(duì)比和刀味木趣，其造型語言的單純簡練性、平面裝飾性、夸張變形的個(gè)性，具有表現(xiàn)自由、豐富多樣的藝術(shù)風(fēng)格。黑白木刻中的黑白對(duì)比與黑白節(jié)奏是木刻的重要的藝術(shù)語言。黑白木刻中對(duì)比與節(jié)奏的產(chǎn)生是通過點(diǎn)、線、面轉(zhuǎn)換與不同組合而形成的，因此在黑白木刻的創(chuàng)作中要學(xué)會(huì)對(duì)自然界復(fù)雜顏色歸納概括，注重在黑白并列對(duì)比襯托中而產(chǎn)生的強(qiáng)烈效果的研究以及黑白量在作品中轉(zhuǎn)換與控制，這樣才能創(chuàng)造出有藝術(shù)視覺感染力的黑白木刻作品。版畫制作技法黑白木刻技法黑白木刻的藝術(shù)處理版畫制作技法黑白木刻技法13

黑白木刻作品中黑白設(shè)計(jì)是木刻的重要基礎(chǔ)，刀法表現(xiàn)則是木刻的靈魂與生命，也是木刻家情感表達(dá)的最終體現(xiàn)。刀法是木刻的重要的語言之一，刀法是藝術(shù)美的創(chuàng)造與表現(xiàn)，它有著獨(dú)特的形式美感和藝術(shù)規(guī)律，放刀直刻，以刀造型，以刀傳神是木刻表現(xiàn)與創(chuàng)造形象的重要準(zhǔn)則。刀法的軌跡的肯定和有條不紊的制作過程體現(xiàn)了木刻家豪放的激情與冷靜的智慧以及獨(dú)到的造型理念。如圖所示，這些中外優(yōu)秀的黑白木刻作品都表現(xiàn)出版畫家的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)語言的獨(dú)特性。在刀法表現(xiàn)中，有的用三角刀；有的用平口刀；有的用圓口刀；有的用混合刀法，刀法的運(yùn)用與黑白轉(zhuǎn)換都達(dá)到藝術(shù)形式與內(nèi)容的有機(jī)統(tǒng)一，體現(xiàn)出版畫家優(yōu)秀的藝術(shù)修養(yǎng)、嫻熟的藝術(shù)技巧和強(qiáng)烈的個(gè)性與風(fēng)格。版畫制作技法黑白木刻技法黑白木刻作品中黑白設(shè)計(jì)是木刻的重要基礎(chǔ)，14

題材，有廣義和狹義的概念。廣義的“題材”，指的是文藝作品所反映的社會(huì)生活的某些領(lǐng)域、社會(huì)現(xiàn)象的某些方面。狹義的“題材”。是指構(gòu)成繪畫作品中內(nèi)容的一組完整的生活現(xiàn)象，它一般由人物、環(huán)境、情節(jié)這“三個(gè)要素”組成。好的題材作品往往能給人深刻印象和感動(dòng)。所以我們?cè)谶x擇題材的時(shí)候要首先能打動(dòng)自己，這樣才能去打動(dòng)別人。感悟與思考1、題材的選擇題材，有廣義和狹義的概念。廣義的“題材”，指的15

黑白產(chǎn)生于互相對(duì)比之中，黑白兩色對(duì)比的視覺強(qiáng)度又會(huì)因它們之間各種關(guān)系而有所變化。比如，臨接在一起的大塊黑白，交界之處的黑白反差顯得強(qiáng)于其他部分，這是因?yàn)楹诎自诮佑|時(shí)，矛盾與沖突在視覺上的反應(yīng)。人的視覺具有選擇性，注意力也很容易選擇在黑白直接對(duì)比的交界部分。在黑白木刻中，常常利用這種視覺現(xiàn)象，來表達(dá)繪畫重點(diǎn)、強(qiáng)化主體、表現(xiàn)空間關(guān)系等等。反之，也可以減弱黑白的對(duì)比強(qiáng)度，利用黑白過渡的中間色調(diào)，令黑白互相融合，使交界模糊，反差縮小。在黑白木刻中，為了使某一部分突出，必定要減弱其他部分的對(duì)比強(qiáng)度，使之服從于整個(gè)畫面的需要。感悟與思考2、黑白的組織黑白產(chǎn)生于互相對(duì)比之中，黑白兩色對(duì)比的視覺強(qiáng)度16

黑白木刻也是要講色彩的。黑白木刻中的色無濃淡之分，全靠點(diǎn)與線疏密聚散構(gòu)成不同色值的灰色，從而創(chuàng)造出黑白木刻特有的“色彩”感。黑白木刻的黑白灰關(guān)系正是通過融入了藝術(shù)家情感與創(chuàng)意構(gòu)想的刀法組織來實(shí)現(xiàn)的。刀與木兩種硬質(zhì)材料交融所產(chǎn)生的刀痕經(jīng)過藝術(shù)家的提煉而形成的有規(guī)律、有節(jié)奏、有意味的刀法組織，才是木刻語言的核心。刀法之于木刻，就如同筆墨之于中國畫，木刻的強(qiáng)硬勝于纖弱，挺拔勝于流滑，銳利勝于疲軟，力度勝于柔媚。正是這種以笨拙的手工方式雕刻擠壓出來的線和形，構(gòu)成了木刻中任何筆繪都無法達(dá)到的特殊效果。木刻之美是刀木之美，是力量之美。感悟與思考3、刀法的運(yùn)用黑白木刻也是要講色彩的。黑白木刻中的色無濃淡之分17版畫作品中印刷是版畫中最后的部分，具有最后成敗的關(guān)鍵作用，好的印刷能提升版畫作品更高的藝術(shù)價(jià)值，所以精心印刷刻制好的作品是作品產(chǎn)生的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。正所謂“細(xì)節(jié)決定成敗”。大家已經(jīng)有過版畫制作的經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)，同學(xué)們應(yīng)該能體會(huì)到這4個(gè)部分是作品是否成功最重要的因數(shù)。版畫創(chuàng)作過程中任何一步的輕率和忽視都會(huì)導(dǎo)致作品的不完美，甚至失敗。所以希望每一個(gè)同學(xué)都應(yīng)該認(rèn)真做好每一個(gè)過程。感悟與思考4、印刷的精美版畫作品中印刷是版畫中最后的部分，具有最后成敗18

黑白木刻作品中黑白設(shè)計(jì)是木刻的重要基礎(chǔ)，刀法表現(xiàn)則是木刻的靈魂與生命，也是木刻家情感表達(dá)的最終體現(xiàn)。刀法是木刻的重要的語言之一，刀法是藝術(shù)美的創(chuàng)造與表現(xiàn)，它有著獨(dú)特的形式美感和藝術(shù)規(guī)律，放刀直刻，以刀造型，以刀傳神是木刻表現(xiàn)與創(chuàng)造形象的重要準(zhǔn)則。刀法的軌跡的肯定和有條不紊的制作過程體現(xiàn)了木刻家豪放的激情與冷靜的智慧以及獨(dú)到的造型理念。如圖所示，這些中外優(yōu)秀的黑白木刻作品都表現(xiàn)出版畫家的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)語言的獨(dú)特性。在刀法表現(xiàn)中，有的用三角刀；有的用平口刀；有的用圓口刀；有的用混合刀法，刀法的運(yùn)用與黑白轉(zhuǎn)換都達(dá)到藝術(shù)形式與內(nèi)容的有機(jī)統(tǒng)一，體現(xiàn)出版畫家優(yōu)秀的藝術(shù)修養(yǎng)、嫻熟的藝術(shù)技巧和強(qiáng)烈的個(gè)性與風(fēng)格。版畫制作技法黑白木刻技法四：刀法的實(shí)踐黑白木刻作品中黑白設(shè)計(jì)是木刻的重要基礎(chǔ)，19（１）刻刀與肌理刀法的實(shí)踐(你來試試?)（１）刻刀與肌理刀法的實(shí)踐(你來試試?)20刀

法

的

肌

理

與

變

化

刀法的實(shí)踐(你來試試?)刀

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刀法的實(shí)踐(你來試試?)21刀

法

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刀法的實(shí)踐(你來試試?)刀

法

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刀法的實(shí)踐(你來試試?)22刀

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刀法的實(shí)踐(你來試試?)刀

法

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與

變

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刀法的實(shí)踐(你來試試?)23各種刀法刻制而產(chǎn)生的變化圓口刀刻制三角刀刻制刀法的實(shí)踐各種刀法刻制而產(chǎn)生的變化圓口刀刻制三角刀刻制刀法的實(shí)踐24各種刀法刻制而產(chǎn)生的變化方口刀刻制混合刀法刻制刀法的實(shí)踐各種刀法刻制而產(chǎn)生的變化方口刀刻制混合刀法刻制刀法的實(shí)踐25（裝飾風(fēng)景中的黑白量控制及效果）黑白木刻技法（裝飾風(fēng)景中的黑白量控制及效果）黑白木刻技法26這節(jié)課我們將對(duì)木刻作品中的刀法表現(xiàn)進(jìn)行研究。我們通過分析和討論來分析優(yōu)秀的木刻作品應(yīng)該具備什么樣的藝術(shù)特征？作品中在刀法處理上有什么特別追求？版畫制作技法二：木刻版畫作品鑒賞這節(jié)課我們將對(duì)木刻作品中的刀法表現(xiàn)進(jìn)行研究。我們通過27

版畫作品在創(chuàng)作中，不同的藝術(shù)家有著不同的個(gè)性展現(xiàn)和風(fēng)格追求。版畫家們?cè)趧?chuàng)作中有著不同的審美價(jià)值取向，他們運(yùn)用嫻熟的刀法和黑白處理技巧，給我們展現(xiàn)豐富多彩的藝術(shù)形式風(fēng)格感染著我們。有的版畫家追求細(xì)膩，有的版畫家追求奔放，有的版畫家追求寫實(shí)，有的追求寫意，還有的追去抽象變現(xiàn)，讓我們感受到版畫藝術(shù)的魅力和精神世界。木刻版畫作品賞析版畫制作技法版畫作品在創(chuàng)作中，不同的藝術(shù)家有著不同的個(gè)性展現(xiàn)28追求具象表達(dá)，風(fēng)格細(xì)膩的版畫作品追求具象表達(dá)，風(fēng)格細(xì)膩的版畫作品29房尚昆-版畫與版畫鑒賞ppt課件30房尚昆-版畫與版畫鑒賞ppt課件31房尚昆-版畫與版畫鑒賞ppt課件32都市行走都市行走33房尚昆-版畫與版畫鑒賞ppt課件34追求意象表達(dá)，個(gè)性強(qiáng)烈的版畫作品林中小屋(木刻)王劫音母親(木刻)珂勒惠支追求意象表達(dá)，個(gè)性強(qiáng)烈的版畫作品林中小屋(木刻)王35房尚昆-版畫與版畫鑒賞ppt課件36房尚昆-版畫與版畫鑒賞ppt課件37房尚昆-版畫與版畫鑒賞ppt課件38鑒賞與分析鑒賞與分析39版畫制作技法版畫制作技法40房尚昆-版畫與版畫鑒賞ppt課件41追求抽象表達(dá)，思考與激情的版畫作品追求抽象表達(dá)，思考與激情的版畫作品42房尚昆-版畫與版畫鑒賞ppt課件43版畫制作技法版畫制作技法44鑒賞與分析黑白節(jié)奏的比較，刀法的肯定精確，印制的精美鑒賞與分析黑白節(jié)奏的比較，刀法的肯定精確，印制的精美45版畫制作技法木刻制作過程版畫制作技法木刻制作過程46版畫制作技法木刻制作過程畫稿設(shè)計(jì)可以利用自己拍攝的照片，用PHOTOSHOP修改，然后進(jìn)行創(chuàng)作。PHOTOSHOP修改一原始照片版畫制作技法木刻制作過程畫稿設(shè)計(jì)可以利用自己拍攝的照片，用P47版畫制作技法木刻制作過程PHOTOSHOP修改二照片去色版畫制作技法木刻制作過程PHOTOSHOP修改二48版畫制作技法木刻制作過程PHOTOSHOP修改三選擇藝術(shù)效果—木刻版畫制作技法木刻制作過程PHOTOSHOP修改三選49版畫制作技法木刻制作過程打印、復(fù)印放大、復(fù)制在木板上版畫制作技法木刻制作過程打印、復(fù)印放大、復(fù)制在木板上50木刻制作過程墨汁描繪，干后刷蘭色墨水木刻制作過程墨汁描繪，干后刷蘭色墨水51

進(jìn)行黑白與刀法設(shè)計(jì)，然后進(jìn)行刻制．木刻制作過程進(jìn)行黑白與刀法設(shè)計(jì)，然后進(jìn)行刻制．木刻制作過程52總結(jié)與提高總結(jié)與提高53版畫制作技法木刻制作過程完成刻板版畫制作技法木刻制作過程完成刻板54版畫制作技法木刻制作過程上墨版畫制作技法木刻制作過程上墨55印刷木刻制作過程印刷木刻制作過程56套色木刻制作過程1、印底版色彩2、印第一套色版3、印黑色主版套色木刻制作過程1、印底版色彩2、印第一套色版3、印黑色主版57套色木刻制作過程1、印底版